1、 中国古典园林的特色 1、本于自然，高于自然本于自然，高于自然 绝非一般的利用或简单摹仿山、水、植物等 构景要素的原始状态，而是有意识的加以改 造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精炼精炼 概括概括的自然、典型化典型化的自然。 “一勺则江湖万里，一拳则太华千寻” “虽由人作，宛自天开” 2、建筑美与自然美的融糅建筑美与自然美的融糅 建筑无论多寡，也无论性质、功能如何，都力求与山、水、花木等有机组 织在一系列风景画面之中，突出彼此谐调、互相补充的积极一面，限制对 立排斥的消极一面，达到一种人工与自然高度和谐的境界天人和谐天人和谐。 传统木框架结构建筑，内墙外墙可有可无，空间可虚可实、可隔可透，这
2、种特性对此有所保证。 园冶：“轩楹高爽，窗户虚邻，纳千倾之汪洋，收四时之烂漫” 园林的创作，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术， 使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，即“诗情画意”。“造 园如作诗文，必使曲折有法，前呼后应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构” 3、诗画的情趣诗画的情趣 文字点景：拙政园内有两处赏荷花的地方，一处建筑物上匾题为“远香 堂”，取自周敦颐“香远益清”句，另一处为“留听阁”，出自李商隐 “留得残荷听雨声”的诗意。 一样的景物由于匾题的不同却给人以两般的感受，物境虽同而意境则殊。 4、意境的蕴含意境的蕴含 中国古典园林的组成要素 中国古典园林的四
3、要素 山石、水体、植物、建筑 山石 建筑 水体植物 中国古典园林的四要素之山石山石 “山石”包括筑山、叠山、置石等 筑山：大规模的堆土填石，工程量较大，多见于皇家园林。 颐和园的修建中，将开挖昆明湖时取出的土石方就近堆积成万寿山。 昆明湖 万寿山 叠山：堆叠成假山，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成， 工程量中等。 扬州个园的四季假山最负盛名：“时景是命题，春山是开篇，夏山是铺 展，秋山是高潮，冬山是结语。可称章法之不谬” 。 春山笋石参差，修篁弄影 夏山太湖石中空外奇，泞潭清冽 秋山黄石丹枫，峻峭依云 冬山宣石似积雪未消 置石：以山石为材料，作独立或附属性的造 景布置，主要表现石头的
4、个体美或局部的组 合美，能够用简单的形式，体现较深的意境， 达到“寸石生情”的艺术效果。 北宋米芾，11世纪中叶中国最有名的藏石、 赏石大家，因爱石成癖，对石下拜而被国人 称为“米癫”，在相石方面，还创立了一套 理论原则，即 “瘦、透、漏、皱”四字诀。 江南四大名石：冠云峰、瑞云峰、玉玲珑、绉云峰 冠云峰（苏州留园） 瑞云峰（苏州十中） 玉玲珑（上海豫园） 绉云峰（杭州西湖） 冠云峰、瑞云峰、玉玲珑，均为太湖石，以冠云峰、瑞云峰、玉玲珑，均为太湖石，以“漏、透漏、透”胜；胜； 绉云峰，为英德石，则独长于绉云峰，为英德石，则独长于“瘦、皱瘦、皱” 中国古典园林的四要素之水体 水体作为园林中重要的
5、构景要素，给人以清澈、明净、近人、开怀的感受。 理水：为表现自然，理水也是造园最主要因素之一。自然式园林以表现静态的 水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。 前者如湖、池等。 后者如河、溪、涧、泉等 古代园林理水之法，一般有三种： （1）掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台， 为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、谢，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出， 用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象 (二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥， 或涉水点以步石，正如计成在园冶中所说，“疏水若为无
6、尽，断处通 桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。 (三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵 横、犬牙交齿，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人 似有深邃山野风致的审美感觉。 中国古典园林的四要素之植物 植物是造山理水不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有 美感。 植物配置：以不整形不对称的自然式布置不整形不对称的自然式布置为基本方式，在大片落叶树和常绿树的 混合配植中，常利用各种树形的大小，树叶的疏密，色调的明暗，构成富于 变化的景色。 中国古典园林的四要素之建筑 建筑：园林建筑一反宫廷、宅邸的严整、对称、匀齐布局，完全
7、自由随宜园林建筑一反宫廷、宅邸的严整、对称、匀齐布局，完全自由随宜、因山由 水、高低错落，以这种千变万化的面上的铺陈强化了与自然环境的嵌合关系。 同时，利用木框架结构内部空间与外部空间的通透、流动的可能性，把建筑物 的小空间与自然界的大空间沟通起来。 中国园林建筑类型丰富，有堂、厅、馆、轩、榭、亭、台、楼、阁、廊、桥等 小 飞 虹 芙 蓉 榭 秫 香 馆 见 山 楼 玉 兰 堂 松 风 水 阁 中国古典园林的分类 中国古典园林的分类 按隶属关系分，主要分为皇家园林、私家园林、寺观园林三类，此外还有风景名 胜区、陵园、坛庙等。 按风格分类，主要是江南与北方江南与北方两大风格鼎峙。 在两广地区，产
8、生了由江南园林派生出的岭南岭南风格。 北方园林北方园林 江南园林江南园林 岭南园林岭南园林 北方园林：以北京最为集中。 因受气候及地方材料的影响，布局多显得 封闭、内向，在构图手法上因受皇家 苑囿的仪典隆重气氛的影响，故应用 轴线构图较多。 叠山用石多为北方产的青石和北太湖石， 体形浑厚、充实、刚劲浑厚、充实、刚劲。 植物配置上是常绿与落叶树种交叉配置， 冬夏景观变化较明显。 园林建筑亦带有厚重、朴实、刚健厚重、朴实、刚健之美， 用色较丰富用色较丰富，大部建筑绘有色彩艳丽 的彩画，以补植物环境的缺陷。 十笏园：建于清光绪11年(1885年)，又名丁家花园，位于 山东潍坊市胡家牌坊街，面积200
9、0平方米。因占地小， 喻若十个板笏之大，故名 。 江南园林：扬州、苏州、无锡、松江、南京、杭州。 植物配置以落叶树为主，兼配以常绿树，再辅以青藤、 篁竹、芭蕉、葡萄等，做到繁花翠叶，季季不同。 叠山用石喜用太湖石与黄石两大类，或聚垒，或散置， 都能做到气势联贯。 建筑轻盈空透，翼角高翘，又使用了大量花窗、月洞， 空间层次变化多样，建筑色彩崇尚淡雅，粉墙青瓦， 赭色木构，有水墨渲染的清新格调。 网 师 园 怡 园 岭南私家园林：多见于两广一带，福建、 台湾的一些宅园亦属岭南体系。 整体规模较小，建筑比重较大，较之江南园 林更为密集、紧凑，往往连宇成片。 因气候炎热，建筑需考虑自然通风，其通透 开
10、敞程度更胜于江南，外观形象更富轻 快活泼的意趣。 叠山多用皴折繁密的英石包镶，即所谓“塑 石”技法，形态自由多变。 理水手法多样丰富，不拘一格，少数水池为 方整几何式，则受西方园林影响。 地处亚热带，植物品种繁多。 清 晖 园 南北园林差异示意： 北方建筑厚重朴实，用色丰富南方建筑轻盈，翼角高翘，色彩淡雅 中国古典园林构景手段 在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和 亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然；以求得渐 入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、 含蓄的艺术效果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园 林的立意、园林的布局、
11、园林中的微观处理等。 1、布局手段 （1）以人工造景为主，天然造景 为辅：如苏州的网师园、留园、 拙政园等，这些园林并不是直接 欣赏自然，而是把自然风景高度 概括和提炼，通过山石、水池、 树木、花草等自然素材，构成象 征性的景观，给人以美的享受。 也就是我们前面所说的“一峰山 太华千岳，一勺水江湖万里”。 （2）以天然景观为主，人工景观为辅：大多 数的皇家园林和寺庙园林，如颐和园、避暑 山庄、乐山大佛寺，普陀山观音寺等。这些 园林本来就是建筑在景色优美的地方，能直 接欣赏到大自然的本来面目，其中建筑只是 作为风景的点缀。这种园林的特点是以山水 作为风景主体，人工艺术的建筑庭院只是作 为大自然的
12、烘托和陪衬，二者相得益彰，天 然美和自然美融为一体。 2、微观处理手法 （1）抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口 就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、 “欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法， 才能使园林显得有艺术滋力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫 做山抑。 （2）对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、谢，可观赏堂、山、桥、树 木 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、檄，这种从甲观赏 点观赏已观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法）， 叫对景。 （3）框景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树
13、枝抱合成的景框，往往把 远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 （4）漏景 园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以 漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、 石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙， 可见园外或院外的美景，这叫做漏景。 （5）借景 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向 上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。 所以计成在园冶中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、 仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫 邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花 或其他自然景象，叫因时而借 End Thank You
