1、高考古典诗歌复习之如高考古典诗歌复习之如何区别诗歌中的何区别诗歌中的对比、对比、衬托与虚实结合衬托与虚实结合 看图指认艺术技巧看图指认艺术技巧反衬反衬一、对比衬托辨识一、对比衬托辨识 战士军前百战死，美人帐下犹歌舞。战士军前百战死，美人帐下犹歌舞。 高适高适燕歌行燕歌行 桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。 观祈雨观祈雨对比对比对比对比天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 李白李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别
2、 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 王籍王籍入若邪溪入若邪溪 反衬反衬反衬反衬 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。苑，车如流水马如龙，花月正春风。 李煜李煜望江南望江南 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 陈与义陈与义早行早行对比对比反衬反衬朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉臭，路有冻死骨。杜甫杜甫自京赴奉先咏怀五百字自京赴奉先咏怀五百字 去年今日此门中，人面桃花相去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依映红。
3、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。旧笑春风。 崔护崔护题都城南庄题都城南庄 对比对比反衬反衬二、对比衬托小结二、对比衬托小结对比衬托主次主次无主次之分无主次之分有主次之分有主次之分辨析辨析均出现均出现 正反对照正反对照两个事物或者两两个事物或者两个方面个方面工具（衬体）必出工具（衬体）必出现，目的（主体）现，目的（主体）可隐藏。可隐藏。以次衬主以次衬主衬托与对比的区别：衬托与对比的区别：衬托衬托对比对比1 1、陶尽门前土，屋上无片瓦。、陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指十指不沾泥，鳞鳞居大厦。不沾泥，鳞鳞居大厦。（梅尧臣（梅尧臣陶陶者者） 2 2、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。、桃花潭水深千尺，不
4、及汪伦送我情。（李白（李白赠汪伦赠汪伦）3 3、越王勾践破吴归，、越王勾践破吴归， 义士还家尽锦衣。义士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，宫女如花满春殿， 只今惟有鹧鸪飞。只今惟有鹧鸪飞。（李白（李白越中览古越中览古 ）4 4、劳歌一曲解行舟，、劳歌一曲解行舟， 红叶青山水急流。红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远，日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼。满天风雨下西楼。 （许浑（许浑谢亭送别谢亭送别）5 5、春种一粒粟，秋收万颗籽。四海无闲、春种一粒粟，秋收万颗籽。四海无闲田，农夫犹饿死。田，农夫犹饿死。（李绅（李绅悯农）悯农） 6 6、江碧鸟逾白，山青花欲燃。、江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看今春看又过
5、，何日是归年？又过，何日是归年？（杜甫杜甫绝句绝句）三、对比衬托应用三、对比衬托应用鹊桥仙鹊桥仙七夕七夕 范成大范成大 双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。 相逢草草，争相逢草草，争【注注】如休见，重搅别离心如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。 【注注】争：怎。争：怎。 此词多处采用了对比、衬托的艺术表现手此词多处采用了对比、衬托的艺术表现手法，请举出两例并结合作品赏析法，请举出两例并结合作品赏析。课堂练习课堂练习通过通过“群仙相妒群仙相
6、妒”（具体表现为（具体表现为“月月姊满眉颦姊满眉颦”和和“风姨吹雨风姨吹雨”）反衬）反衬“双双星良夜星良夜”的美好。的美好。通过通过“旧愁多旧愁多”与与“新欢少新欢少” ” （“相相逢草草逢草草”）的对比来表达）的对比来表达“双星良夜双星良夜”相逢的短暂。相逢的短暂。通过通过“重搅别离心绪重搅别离心绪”或或“相逢草草相逢草草”的的“新欢新欢”来反衬来反衬“归去归去”时所增添的时所增添的“新愁新愁”，以凸显两人感情的真挚和深，以凸显两人感情的真挚和深沉。沉。过华清宫过华清宫 吴融吴融 四郊飞雪暗云端惟此宫中落便干。四郊飞雪暗云端惟此宫中落便干。 绿树碧檐相掩映无人知道外边寒。绿树碧檐相掩映无人知
7、道外边寒。 过华清宫过华清宫 李约李约 君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。 玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。 两首诗描写了不同时期的华清宫，请指出两首诗描写了不同时期的华清宫，请指出二者主要运用了哪种相同的表现手法，并作简二者主要运用了哪种相同的表现手法，并作简要说明要说明。两首诗都运用了对比的手法。两首诗都运用了对比的手法。第一首宫内宫外第一首宫内宫外( (或空间或空间) )对比：宫对比：宫外飞雪阴云，分外寒冷；宫内绿树成外飞雪阴云，分外寒冷；宫内绿树成阴，温暖如春。鞭挞了无视人民疾苦、阴，温暖如春。鞭挞了无视人民疾苦、沉湎于享乐
8、的统治者。沉湎于享乐的统治者。 第二首今昔第二首今昔( (或时间或时间) )对比：昔日霓对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树从生，裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树从生，宫殿荒凉。讽刺统治者荒淫误国，感宫殿荒凉。讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝的兴衰。叹王朝的兴衰。越中览古越中览古李白李白 越王勾践破吴归，越王勾践破吴归， 义士还家尽锦衣。义士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，宫女如花满春殿， 只今惟有鹧鸪飞。只今惟有鹧鸪飞。这首诗的艺术手法是（？）这首诗的艺术手法是（？）对比。对比。诗人将昔时的繁盛和眼前的凄诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比。的对比。
9、表达出诗人对盛衰无常的感叹。表达出诗人对盛衰无常的感叹。 过华清宫过华清宫 李约李约君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。 玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。 这首诗用了何种艺术手法？这首诗用了何种艺术手法？ 对比。通过今昔对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升对比。通过今昔对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉，咏史感怀，讽平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉，咏史感怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝的兴衰。刺统治者荒淫误国，感叹王朝的兴衰。 将士军前百战死，美人帐下犹歌舞。将士军前百战死，美人帐下犹歌舞。 高适高适燕歌行燕歌行这句诗的艺术手法是
10、（？）这句诗的艺术手法是（？）对比。对比。用前方作战的士兵舍身卫国和统治者醉生用前方作战的士兵舍身卫国和统治者醉生梦死、不务国事的情形作对比。梦死、不务国事的情形作对比。 观祈雨观祈雨 李约李约桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。 这首诗的艺术手法是（？）这首诗的艺术手法是（？）对比。对比。一方是深重的殷忧与不幸，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。另一方却是荒嬉与闲愁。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。天台四万八千丈，对此欲倒
11、东南倾。 李白李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别本句的表现手法是（？）本句的表现手法是（？）衬托。衬托。用以高峻著称的五岳和天用以高峻著称的五岳和天台山来衬托天姥山。台山来衬托天姥山。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 王籍王籍入若邪溪入若邪溪 本句的艺术手法是（？）本句的艺术手法是（？）衬托。衬托。用蝉鸣反衬林静，用鸟鸣反衬山幽。用蝉鸣反衬林静，用鸟鸣反衬山幽。 望江南望江南 李煜李煜 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风车如流水马如龙，花月正春风。 本词主要运用了什么表现手法？本词主要运用了什么表现手法？以乐景衬哀情
12、。以乐景衬哀情。用过去繁华的梦境反衬现实的凄凉。用过去繁华的梦境反衬现实的凄凉。 早行早行 陈与义陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 此诗主要运用了什么表现手法？此诗主要运用了什么表现手法？这首诗主要运用了反衬手法。天未放亮，星斗这首诗主要运用了反衬手法。天未放亮，星斗纵横，分外明亮。反衬夜色之暗；纵横，分外明亮。反衬夜色之暗；“草虫鸣草虫鸣”反衬环境的寂静。反衬环境的寂静。朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉臭，路有冻死骨。杜甫杜甫自京赴奉先咏怀五百字自京赴奉先咏怀五百字本句的艺术手法是（？）
13、本句的艺术手法是（？）对比。对比。将统治者的穷奢极欲与人民悲惨遭遇进将统治者的穷奢极欲与人民悲惨遭遇进行对比。行对比。四、虚实结合辨识四、虚实结合辨识何为实？何为虚？何为实？何为虚？眼见耳听为实，眼见耳听为实，想象梦幻为虚。想象梦幻为虚。目前现在为实，目前现在为实，过去未来为虚。过去未来为虚。五、答题规律五、答题规律答题步骤答题步骤 1 1、点手法：、点手法：虚实结合虚实结合、虚实相生、以、虚实相生、以虚衬实虚衬实 2 2、指出指出实景、虚景实景、虚景 3 3、效果效果：前后对比，互相映衬，前后对比，互相映衬，丰富丰富诗诗歌意象，拓展诗歌意境，歌意象，拓展诗歌意境，烘托、渲染氛烘托、渲染氛围；
14、突出主旨、情感围；突出主旨、情感六、应用实践六、应用实践邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜思家唐唐 白居易白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说著远行人。想得家中夜深坐，还应说著远行人。 邯郸冬至夜思家 本诗主要采用了虚实结合的手法；本诗主要采用了虚实结合的手法；实写冬至的夜里，作者寄宿在邯实写冬至的夜里，作者寄宿在邯郸的驿站里，在灯前抱膝枯坐，茕郸的驿站里，在灯前抱膝枯坐，茕茕孑立，形影相吊；虚写家中的亲茕孑立，形影相吊；虚写家中的亲人深夜围坐，还在谈论着思念着自人深夜围坐，还在谈论着思念着自己。己。虚实结合，含蓄委婉地抒发虚实结合，含蓄委婉地抒发
15、了作者的思乡之情。了作者的思乡之情。夜书所见夜书所见宋宋 叶绍翁叶绍翁萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。 夜书所见 本诗三四句主要采用了虚实结合本诗三四句主要采用了虚实结合的手法；的手法；第三句第三句虚写推知儿童在虚写推知儿童在斗蟋蟀；第四句实写夜晚篱笆旁只斗蟋蟀；第四句实写夜晚篱笆旁只有亮着的孤灯。有亮着的孤灯。虚实结合，含蓄虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人的羁旅之愁委婉地抒发了诗人的羁旅之愁/ /孤孤寂和思乡之苦。寂和思乡之苦。游园不值游园不值宋宋 叶绍翁叶绍翁应怜屐齿印苍苔，应怜屐齿印苍苔，小扣柴
16、扉久不开。小扣柴扉久不开。春色满园关不住，春色满园关不住，一枝红杏出墙来。一枝红杏出墙来。 游园不值 本诗三四句主要采用了虚实结合本诗三四句主要采用了虚实结合的手法；的手法；第三句第三句虚写满园生机盎虚写满园生机盎然、蝶飞蜂舞、百花烂漫、万紫千然、蝶飞蜂舞、百花烂漫、万紫千红红/ /姹紫嫣红的春色；第四句实写姹紫嫣红的春色；第四句实写一枝红杏伸出了墙外，展现在眼前。一枝红杏伸出了墙外，展现在眼前。虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人对小园风景的喜爱之情和不能进人对小园风景的喜爱之情和不能进入游园的遗憾之情。入游园的遗憾之情。琅琊山六题琅琊山六题琅琊溪琅琊溪宋宋 欧阳修欧阳
17、修空山雪消溪水涨，空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎。游客渡溪横古槎。不知溪源来远近，不知溪源来远近，但见流出山中花。但见流出山中花。 琅琊溪 本诗三四句主要采用了虚实结合本诗三四句主要采用了虚实结合的手法；的手法；第三句第三句虚写不知道溪流虚写不知道溪流源头的远，即不知其在哪里；第四源头的远，即不知其在哪里；第四句实只看到溪流上漂浮的深山中的句实只看到溪流上漂浮的深山中的花朵。花朵。虚实结合，含蓄委婉地抒虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人对琅琊溪美景的喜爱之情。发了诗人对琅琊溪美景的喜爱之情。夏夜宿表兄话旧夏夜宿表兄话旧唐唐 窦叔向窦叔向夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒
18、。远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。 夏夜宿表兄话旧 本诗主要采用了虚实结合的手法；本诗主要采用了虚实结合的手法；实写眼实写眼前话旧的情景：花开满庭，夜雨偷潜，人醉前话旧的情景：花开满庭，夜雨偷潜，人醉初醒，家书久盼不至，往事不堪回首，昔日初醒，家书久盼不至，往事不堪回首，昔日孩童长成，亲友多半生死两隔；虚写明日送孩童长成，亲友多半生死两隔；虚写明日送别的场景：预想明朝，孤舟话别，情至愁极，别的场景：预想明朝，孤舟话别，情至愁极，只有河桥
19、旁青青的酒旗随风飘动。只有河桥旁青青的酒旗随风飘动。虚实结虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人的依依不舍的留合，含蓄委婉地抒发了诗人的依依不舍的留别之情别之情/ /物是人非的悲凉之情物是人非的悲凉之情/ /时光易逝的感时光易逝的感慨之情慨之情/ /久别重逢的欣喜之情。久别重逢的欣喜之情。江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦宋代：苏轼宋代：苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟
20、有泪千行。料得梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。年年肠断处，明月夜，短松冈。 江城子 本词主要采用了虚实结合的手法；本词主要采用了虚实结合的手法；上片前五句上片前五句实写炼狱十年，生死两实写炼狱十年，生死两望，不思难忘，遥望千里之外，爱妻望，不思难忘，遥望千里之外，爱妻孤坟酣睡，孤寂悲痛无处倾诉；其余孤坟酣睡，孤寂悲痛无处倾诉；其余词句虚写纵使相逢也因我尘土满面、词句虚写纵使相逢也因我尘土满面、鬓发如雪而不相识和夜来幽梦，伊人鬓发如雪而不相识和夜来幽梦，伊人正在舷窗梳妆的情景。正在舷窗梳妆的情景。虚实结合，虚实结合，含蓄委婉地抒发了词人对亡妻的思念含蓄委婉地抒发了词人
21、对亡妻的思念之情。之情。送魏十六还苏州送魏十六还苏州唐唐 皇甫冉皇甫冉秋夜深深北送君，阴虫切切不堪闻。秋夜深深北送君，阴虫切切不堪闻。归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。 送魏十六还苏州 本诗主要采用了虚实结合的手法；本诗主要采用了虚实结合的手法；前两句前两句实写深夜送友，别情依依，实写深夜送友，别情依依，更难堪阴虫低吟的话别场景；后两更难堪阴虫低吟的话别场景；后两句虚写明朝送别，挚友乘舟归去，句虚写明朝送别，挚友乘舟归去，友在毗陵回望姑苏，只见白云不见友在毗陵回望姑苏，只见白云不见我。我。虚实结合，含蓄委婉地抒发虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人依依不舍的惜别之情，以
22、及了诗人依依不舍的惜别之情，以及无限惆怅的伤别之情。无限惆怅的伤别之情。凉州词凉州词 唐唐 张籍张籍边城暮雨雁飞低，边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛，无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。应驮白练到安西。 凉州词 本诗三四句主要采用了虚实结合本诗三四句主要采用了虚实结合的手法；的手法；第三句第三句实写沙漠传来了实写沙漠传来了远处阵阵驼铃声；第四句虚写骆驼远处阵阵驼铃声；第四句虚写骆驼应是满载上等的布匹到吐蕃占据的应是满载上等的布匹到吐蕃占据的西北重镇。西北重镇。虚实结合，含蓄委婉虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人见唐王朝日趋衰败的地抒发了诗人见唐王朝日趋衰败的悲痛之情。悲痛
23、之情。竹窗闻风寄苗发司空曙竹窗闻风寄苗发司空曙唐唐 李益李益微风惊暮坐，临牖思悠哉。微风惊暮坐，临牖思悠哉。开门复动竹，疑是故人来。开门复动竹，疑是故人来。时滴枝上露，稍沾阶下苔。时滴枝上露，稍沾阶下苔。何当一入幌，为拂绿琴埃。何当一入幌，为拂绿琴埃。 竹窗闻风寄苗发司空曙 本诗三四句主要采用了虚实结合本诗三四句主要采用了虚实结合的手法；的手法；第三句第三句实写风启门扉，实写风启门扉，竹子又摇；第四句虚写诗人怀疑是竹子又摇；第四句虚写诗人怀疑是朋友远道而来。朋友远道而来。虚实结合，含蓄虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人对朋友苗发司空委婉地抒发了诗人对朋友苗发司空曙的思念之情。曙的思念之情。城东早春
24、城东早春唐唐 杨巨源杨巨源诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。若待上林花似锦，出门俱是看花人。 城东早春 本诗主要采用了虚实结合的手法；本诗主要采用了虚实结合的手法；前两句前两句实写自古至今诗家描绘的实写自古至今诗家描绘的清新之景尽在早春，柳条初绿，尚清新之景尽在早春，柳条初绿，尚未到一半；后两句虚写如果等到上未到一半；后两句虚写如果等到上林苑百花烂漫、花团锦簇，出门都林苑百花烂漫、花团锦簇，出门都是前往看花的人。是前往看花的人。虚实结合，含虚实结合，含蓄委婉地抒发了诗人对早春清新景蓄委婉地抒发了诗人对早春清新景色的喜爱之情。色的喜爱
25、之情。昭君怨昭君怨 金山送柳子玉金山送柳子玉 宋宋 苏轼苏轼 谁作桓伊三弄。惊破绿窗幽梦。谁作桓伊三弄。惊破绿窗幽梦。新月与愁烟。满江天。新月与愁烟。满江天。 欲去又还不去。明日落花飞絮。欲去又还不去。明日落花飞絮。飞絮送行舟。水东流。飞絮送行舟。水东流。 昭君怨 本词主要采用了虚实结合的手法；本词主要采用了虚实结合的手法；上阙有人演奏乐器，惊醒了窗内酣睡上阙有人演奏乐器，惊醒了窗内酣睡的人儿，推窗望去，烟雾缭绕，新月的人儿，推窗望去，烟雾缭绕，新月朦胧，天地一片灰蒙蒙的朦胧，天地一片灰蒙蒙的；下阕虚写；下阕虚写明日朋友去了又回、最后离去的情景：明日朋友去了又回、最后离去的情景：飞絮满天、百花
26、凋零，只见船儿载着飞絮满天、百花凋零，只见船儿载着挚友随水东去。挚友随水东去。虚实结合，含蓄委虚实结合，含蓄委婉地抒发了词人送别有人时依依不舍婉地抒发了词人送别有人时依依不舍的惜别之情和无限惆怅的伤别之情。的惜别之情和无限惆怅的伤别之情。1、天才是百分之一的灵感加百分之九十九的汗水。、天才是百分之一的灵感加百分之九十九的汗水。爱迪生爱迪生 2、一个人几乎可以在任何他怀有无限热忱的事情上成功。、一个人几乎可以在任何他怀有无限热忱的事情上成功。 查尔查尔斯斯史考伯史考伯 3、深窥自己的心，而后发觉一切的奇迹在你自己。、深窥自己的心，而后发觉一切的奇迹在你自己。培根培根 4、坚强的信念能赢得强者的心
27、，并使他们变得更坚强。、坚强的信念能赢得强者的心，并使他们变得更坚强。 白哲特白哲特 5、流水在碰到底处时才会释放活力。、流水在碰到底处时才会释放活力。歌德歌德 6、那脑袋里的智慧，就像打火石里的火花一样，不去打它是不肯出、那脑袋里的智慧，就像打火石里的火花一样，不去打它是不肯出来的。来的。莎士比亚莎士比亚 7、多数人都拥有自己不了解的能力和机会，都有可能做到未曾梦想、多数人都拥有自己不了解的能力和机会，都有可能做到未曾梦想的事情。的事情。 戴尔戴尔卡耐基卡耐基 8、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。美华纳美华纳 9、苦难有如乌云，远望去但见墨黑一片，然而身临其下时不过是灰、苦难有如乌云，远望去但见墨黑一片，然而身临其下时不过是灰色而已。色而已。里希特里希特 10、幸运并非没有恐惧和烦恼；厄运也决非没有安慰和希望。、幸运并非没有恐惧和烦恼；厄运也决非没有安慰和希望。培培根根
