1、艺术作品的层次和构成艺术作品的层次和构成面对一件艺术品，我们首先感知的是什么？面对一件艺术品，我们首先感知的是什么？对于音乐，首先感知的是音响；对于电影，首先对于音乐，首先感知的是音响；对于电影，首先感知的是音响和画面的运动；对于建筑，首先感感知的是音响和画面的运动；对于建筑，首先感知的是造型和色彩。知的是造型和色彩。总之，对于艺术作品，我们首先感知的是它总之，对于艺术作品，我们首先感知的是它的艺术语言，此后才开始进入艺术作品的形象和的艺术语言，此后才开始进入艺术作品的形象和意蕴。意蕴。从艺术分析的角度看，艺术作品可分为内容从艺术分析的角度看，艺术作品可分为内容和形式；从艺术感知的角度看，艺术
2、作品又可分和形式；从艺术感知的角度看，艺术作品又可分为艺术语言、艺术形象和艺术意蕴三个层次。为艺术语言、艺术形象和艺术意蕴三个层次。这正符合了中国古代哲学家王弼在这正符合了中国古代哲学家王弼在周易注周易注疏疏里谈到的言、象、意的关系：里谈到的言、象、意的关系：“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。言者，所以明象，得象而忘言；象者，以言著。言者，所以明象，得象而忘言；象者，所以存意，
3、得意而忘象。所以存意，得意而忘象。”王弼阐述的王弼阐述的“言、象、意言、象、意”的关系，也正是的关系，也正是艺术作品的艺术语言、艺术形象和艺术意蕴三者艺术作品的艺术语言、艺术形象和艺术意蕴三者之间的关系。之间的关系。艺术形象是艺术作品的核心，它是艺术语言艺术形象是艺术作品的核心，它是艺术语言的目的，又是艺术意蕴的载体。观众接受艺术作的目的，又是艺术意蕴的载体。观众接受艺术作品，从艺术语言开始。品，从艺术语言开始。一、艺术语言一、艺术语言艺术语言是指用以完成艺术表达的独特媒艺术语言是指用以完成艺术表达的独特媒介。所有艺术作品都是通过艺术语言来完成的，介。所有艺术作品都是通过艺术语言来完成的，没有
4、艺术语言就没有艺术作品。没有艺术语言就没有艺术作品。每一门艺术都有自己特殊的艺术语言，由此每一门艺术都有自己特殊的艺术语言，由此形成了艺术语言的差异性与丰富性。形成了艺术语言的差异性与丰富性。比如，绘画语言是色彩与线条，音乐语言是比如，绘画语言是色彩与线条，音乐语言是旋律、和声、节奏，舞蹈语言是身体造型、动作、旋律、和声、节奏，舞蹈语言是身体造型、动作、表情和节奏，电影语言是画面、声音、蒙太奇和表情和节奏，电影语言是画面、声音、蒙太奇和长镜头，戏剧语言是动作、对白，文学语言是文长镜头，戏剧语言是动作、对白，文学语言是文字。字。无论鉴赏哪一门艺术，都须从艺术语言入手。无论鉴赏哪一门艺术，都须从艺
5、术语言入手。以电影以电影黄土地黄土地为例，凝滞不动的高原、为例，凝滞不动的高原、高亢悲怆的民歌、欢腾喧闹的腰鼓和缓缓的黄河高亢悲怆的民歌、欢腾喧闹的腰鼓和缓缓的黄河水、漫漫的黄土地水、漫漫的黄土地电影语言造成强烈的美学电影语言造成强烈的美学冲击。冲击。“黄土地黄土地的青年创作者对视听因素的使用的青年创作者对视听因素的使用证明：他们已经具备了把电影表现手段当作语言证明：他们已经具备了把电影表现手段当作语言符号系统来使用的能力。这也就是说，不仅扮演符号系统来使用的能力。这也就是说，不仅扮演人物的演员在说话，画面中的一切视觉因素和听人物的演员在说话，画面中的一切视觉因素和听觉因素都在觉因素都在说话说
6、话，在传达信息，在传达信息影片的视影片的视听语言向我们道出了这片土地具有地域性（陕听语言向我们道出了这片土地具有地域性（陕北），又具有历史性（民族文化的发源地），还北），又具有历史性（民族文化的发源地），还具有社会性（愚昧落后）。具有社会性（愚昧落后）。”（周传基）（周传基）艺术语言是用来完成艺术形象的。艺术语言艺术语言是用来完成艺术形象的。艺术语言成功与否，要看它是否成功地塑造了艺术形象。成功与否，要看它是否成功地塑造了艺术形象。黄土地黄土地的电影语言恰好与影片所要表达的意的电影语言恰好与影片所要表达的意蕴相吻合，它成功地塑造了黄土地上陕北老汉形蕴相吻合，它成功地塑造了黄土地上陕北老汉形象。
7、这样的电影语言当然是成功的。象。这样的电影语言当然是成功的。电影语言经历了从无声到有声的革命性变迁。电影语言经历了从无声到有声的革命性变迁。20年代，这位年代，这位“伟大的哑巴伟大的哑巴”开口了，开口了，1927年美年美国的国的爵士歌王爵士歌王成为电影史上第一部有声片。成为电影史上第一部有声片。1935年，马摩里安的五彩片年，马摩里安的五彩片浮华世界浮华世界是电影是电影史上第一部彩色电影。此后，摄影机与胶片不断史上第一部彩色电影。此后，摄影机与胶片不断进步，立体声、宽银幕等相继出现。至进步，立体声、宽银幕等相继出现。至90年代，年代，电脑技术进入电影语言，如电脑技术进入电影语言，如阿甘正传阿甘
8、正传、侏侏罗纪公园罗纪公园、狮子王狮子王等。等。艺术语言也有创生、发展与衰落、更新的过艺术语言也有创生、发展与衰落、更新的过程。因此，艺术革新往往从艺术语言入手。程。因此，艺术革新往往从艺术语言入手。法国的新浪潮电影、印象派绘画、邓肯的表法国的新浪潮电影、印象派绘画、邓肯的表现派舞蹈、未来主义的诗歌等新的艺术流派都是现派舞蹈、未来主义的诗歌等新的艺术流派都是通过艺术语言的更新进行艺术变革。最有说服力通过艺术语言的更新进行艺术变革。最有说服力的证明就是中国新文学运动。从文言到白话的转的证明就是中国新文学运动。从文言到白话的转变是新文化运动的标志。变是新文化运动的标志。艺术语言与科学语言是迥然不同
9、的两种语言艺术语言与科学语言是迥然不同的两种语言体系。体系。从语言的性质和功用上区分，艺术语言是感从语言的性质和功用上区分，艺术语言是感性的、审美的，科学语言是理性的、实用的。性的、审美的，科学语言是理性的、实用的。艺术语言拥有具体可感的形象，包含着主观艺术语言拥有具体可感的形象，包含着主观情感和美学倾向，它的功能不是说明，而是表现；情感和美学倾向，它的功能不是说明，而是表现；科学语言一般是用理性的抽象语言来说明一件事科学语言一般是用理性的抽象语言来说明一件事情，表述是客观的，不夹杂主观情感，它的功能情，表述是客观的，不夹杂主观情感，它的功能是说明，而不是表现。是说明，而不是表现。二、艺术形象
10、二、艺术形象艺术形象是艺术家通过艺术语言创造出来的艺术形象是艺术家通过艺术语言创造出来的形象，是具体可感性与概括性的统一。艺术形象形象，是具体可感性与概括性的统一。艺术形象是艺术作品的核心。是艺术作品的核心。艺术的一个重要特征就是形象性。也就是艺术的一个重要特征就是形象性。也就是说，艺术不是靠讲道理或逻辑证明的方式征服观说，艺术不是靠讲道理或逻辑证明的方式征服观众，而是以艺术形象的魅力感染观众。成功的艺众，而是以艺术形象的魅力感染观众。成功的艺术形象是优秀艺术作品的标志。术形象是优秀艺术作品的标志。自古至今，艺术家们创造了姿态万千的艺术自古至今，艺术家们创造了姿态万千的艺术形象，如乐山大佛、抓
11、髻娃娃、浮士德、哈姆雷形象，如乐山大佛、抓髻娃娃、浮士德、哈姆雷特、安娜、贾宝玉、堂特、安娜、贾宝玉、堂吉诃德、阿吉诃德、阿Q、日瓦戈等、日瓦戈等等，这些凝聚了人类心灵之光的艺术形象，记录等，这些凝聚了人类心灵之光的艺术形象，记录着人类的精神历程，一起构筑起文明的美学丰碑。着人类的精神历程，一起构筑起文明的美学丰碑。根据艺术感知方式的不同，艺术形象可分为根据艺术感知方式的不同，艺术形象可分为视觉形象、听觉形象、视听形象与文学形象。视觉形象、听觉形象、视听形象与文学形象。视觉形象是指通过视觉感知的艺术形象，如视觉形象是指通过视觉感知的艺术形象，如绘画、雕塑、建筑等。它们大多存在于二维空间绘画、雕
12、塑、建筑等。它们大多存在于二维空间或三维空间中，可以用眼睛观看。或三维空间中，可以用眼睛观看。听觉形象是指通过听觉感知的艺术形象，如听觉形象是指通过听觉感知的艺术形象，如音乐等。听众只能根据自己的感知来重塑听觉形音乐等。听众只能根据自己的感知来重塑听觉形象，带有浓郁的主观特色，难于作出明确的意义象，带有浓郁的主观特色，难于作出明确的意义判断。判断。视听形象是指同时通过视觉和听觉来感知的视听形象是指同时通过视觉和听觉来感知的艺术形象，如电影、戏剧和舞蹈。它们既存在于艺术形象，如电影、戏剧和舞蹈。它们既存在于空间中，又存在于时间里。观众需要调动眼睛和空间中，又存在于时间里。观众需要调动眼睛和耳朵一
13、起感知艺术作品，在时间的流动和空间的耳朵一起感知艺术作品，在时间的流动和空间的延展中重塑艺术形象。延展中重塑艺术形象。比较比较莱斯标克的维纳斯莱斯标克的维纳斯和和蒙娜蒙娜丽莎丽莎两幅作品给我们的感受有什么不同。两幅作品给我们的感受有什么不同。艺术形象是人类精神探索的结晶，一个时代艺术形象是人类精神探索的结晶，一个时代的艺术形象总是带有这个时代独特的艺术精神和的艺术形象总是带有这个时代独特的艺术精神和文化气氛。中国艺术在漫长发展中形成了一些独文化气氛。中国艺术在漫长发展中形成了一些独特的形象，如书法等，它们是中华民族宝贵的财特的形象，如书法等，它们是中华民族宝贵的财富。富。请看三幅作品：张旭请看
14、三幅作品：张旭古诗四帖古诗四帖，王羲之，王羲之兰亭序兰亭序，弘一法师，弘一法师华严经句华严经句。思考它们。思考它们所表现的艺术形象有何异同。所表现的艺术形象有何异同。书法塑造的是一种主体形象、情感形象。书法塑造的是一种主体形象、情感形象。弘一法师的字力求销形，但却表现出真正的弘一法师的字力求销形，但却表现出真正的潇洒，不计得失、不为物欲所动，透露出远离尘潇洒，不计得失、不为物欲所动，透露出远离尘世的空旷高洁。世的空旷高洁。王羲之是一个生活中的人，他的字亲切而不王羲之是一个生活中的人，他的字亲切而不随俗，智慧而放达，虽然看穿了万物但又不愿意随俗，智慧而放达，虽然看穿了万物但又不愿意放弃生活。放弃
15、生活。张旭是盛唐两大草书大家之一，他的字已经张旭是盛唐两大草书大家之一，他的字已经超乎潇洒，自信且达观，傲然于世。超乎潇洒，自信且达观，傲然于世。三、艺术意蕴三、艺术意蕴艺术意蕴是指艺术形象里所蕴涵的形而上美艺术意蕴是指艺术形象里所蕴涵的形而上美学意味，它往往表现为一种只可意会、不可言传学意味，它往往表现为一种只可意会、不可言传的哲理玄思或美学意境。的哲理玄思或美学意境。艺术意蕴是成功艺术作品的重要标志。艺术意蕴是成功艺术作品的重要标志。诗诗经经里的里的“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方水一方”等句子，穿越千年时间隧道还葆有艺术等句子，穿越千年时间隧道还葆
16、有艺术魅力，就在于它们不仅描绘了动人的艺术形象，魅力，就在于它们不仅描绘了动人的艺术形象，还蕴涵了丰富的艺术意蕴。还蕴涵了丰富的艺术意蕴。人们早就注意到了艺术意蕴。人们早就注意到了艺术意蕴。黑格尔说：黑格尔说：“意蕴总是比直接显现的形象更意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。艺术作品应该具有意蕴为深远的一种东西。艺术作品应该具有意蕴要显现出一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和要显现出一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神。精神。”中国古代诗歌和绘画也都极为重视艺术作品中国古代诗歌和绘画也都极为重视艺术作品的艺术意蕴。古典诗学特别看重诗歌的韵味，如的艺术意蕴。古典诗学特别看重诗歌的韵味，如“
17、不著一字，尽得风流不著一字，尽得风流”、“韵外之致韵外之致”、“味味外之旨外之旨”等。等。王维的作品常常被视为意境空灵的典范。如王维的作品常常被视为意境空灵的典范。如鸟鸣涧鸟鸣涧：“人闲桂花落，夜静春山空。月出人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。惊山鸟，时鸣春涧中。”中国画也很讲究气韵。气韵是画的神，也中国画也很讲究气韵。气韵是画的神，也就是艺术意蕴。就是艺术意蕴。“画山水贵乎气韵。气韵者，非云烟雾霭画山水贵乎气韵。气韵者，非云烟雾霭也，是天地间之真气。故凡物无气不生，山气从也，是天地间之真气。故凡物无气不生，山气从石内发出，以晴明时望山，其苍茫润泽之气腾腾石内发出，以晴明时望山，
18、其苍茫润泽之气腾腾欲动。故画山水，以气韵为先也。欲动。故画山水，以气韵为先也。”（清（清唐岱唐岱绘事微言绘事微言）如图，元代郭畀的如图，元代郭畀的雪竹图卷雪竹图卷描绘了雪中描绘了雪中的竹子挺拔傲立，真所谓藻雪精神，冰清玉洁。的竹子挺拔傲立，真所谓藻雪精神，冰清玉洁。其中所包涵的艺术意蕴尽在不言之中。其中所包涵的艺术意蕴尽在不言之中。对于艺术作品里的艺术意蕴，观众只能以心对于艺术作品里的艺术意蕴，观众只能以心灵去感悟，去接近，但永远不会也不可能穿透。灵去感悟，去接近，但永远不会也不可能穿透。艺术意蕴往往具有模糊性，不容易用一个明确的艺术意蕴往往具有模糊性，不容易用一个明确的概念来规范、限制，即贝
19、尔所说的概念来规范、限制，即贝尔所说的“有意味的形有意味的形式式”中的中的“意味意味”。对于一些艺术巨作，它们的艺术意蕴就更难对于一些艺术巨作，它们的艺术意蕴就更难以把握。以把握。如费里尼的如费里尼的八个半八个半描写了电影导演古描写了电影导演古伊多的心灵混乱与苦闷：一是创作上的神思枯伊多的心灵混乱与苦闷：一是创作上的神思枯竭，一是情欲和道德的冲突。他正在准备拍摄竭，一是情欲和道德的冲突。他正在准备拍摄一部反映地球末日的科幻片，但不知道怎么拍；一部反映地球末日的科幻片，但不知道怎么拍；同时，他在妻子、情人和梦幻少女之间尴尬、同时，他在妻子、情人和梦幻少女之间尴尬、懊悔、追求，梦想自己像苏丹王一样
20、回翔于后懊悔、追求，梦想自己像苏丹王一样回翔于后宫佳丽之中。宫佳丽之中。影片中运用了影片中运用了11段闪回，主要是回忆、梦段闪回，主要是回忆、梦幻、自由联想，造成了影片扑朔迷离的美学风幻、自由联想，造成了影片扑朔迷离的美学风格。电影界公认格。电影界公认八个半八个半内涵丰富，对于影内涵丰富，对于影片作出了多种阐释。但是，谁也无法确切地阐片作出了多种阐释。但是，谁也无法确切地阐明影片的艺术意蕴。明影片的艺术意蕴。作为一种形而上美学意味，艺术意蕴象征了作为一种形而上美学意味，艺术意蕴象征了艺术作品的高度。并非所有的艺术作品都有艺术艺术作品的高度。并非所有的艺术作品都有艺术意蕴，或都能达到同等的丰富性
21、与深厚度。许多意蕴，或都能达到同等的丰富性与深厚度。许多作品仅仅停留在艺术语言或艺术形象的层次，艺作品仅仅停留在艺术语言或艺术形象的层次，艺术意蕴缺席或匮乏，导致艺术作品浅陋粗俗、生术意蕴缺席或匮乏，导致艺术作品浅陋粗俗、生命短暂。命短暂。艺术意蕴是艺术魅力的源泉，是优秀艺术作艺术意蕴是艺术魅力的源泉，是优秀艺术作品的标志。只有富于艺术意蕴的作品才具有永恒品的标志。只有富于艺术意蕴的作品才具有永恒价值。价值。第五讲第五讲艺术作品的构成艺术作品的构成关于艺术作品的构成元素，不同流派有不同关于艺术作品的构成元素，不同流派有不同的看法。一般来说，艺术作品可分为内容和形式的看法。一般来说，艺术作品可分
22、为内容和形式两部分，这是构成艺术作品的主要元素。两部分，这是构成艺术作品的主要元素。一、艺术作品的内容一、艺术作品的内容艺术作品的内容是指艺术作品的题材、主艺术作品的内容是指艺术作品的题材、主题、细节、情节、情感等要素的总和。它是审美题、细节、情节、情感等要素的总和。它是审美主客体的统一，是社会、自然生活与艺术家审美主客体的统一，是社会、自然生活与艺术家审美情感的融汇。情感的融汇。以苏联导演杜甫仁科的电影以苏联导演杜甫仁科的电影土地土地为例，为例，它反映了苏联社会主义集体农庄创建的艰难过它反映了苏联社会主义集体农庄创建的艰难过程，以共青团员瓦西里为代表的农民同以霍马程，以共青团员瓦西里为代表的
23、农民同以霍马为代表的富农进行了坚定的斗争。政治斗争、为代表的富农进行了坚定的斗争。政治斗争、人和自然的相遇、乌克兰草原构成了作品的题人和自然的相遇、乌克兰草原构成了作品的题材、主题和细节；同时，艺术家对事件的态度、材、主题和细节；同时，艺术家对事件的态度、对草原自然生活的情感与思考也是影片的重要对草原自然生活的情感与思考也是影片的重要内容。内容。影片里的大雨、辉煌的向日葵、乌云低垂的影片里的大雨、辉煌的向日葵、乌云低垂的草原、累累的苹果都已不是纯粹的自然景物，而草原、累累的苹果都已不是纯粹的自然景物，而是寄寓了艺术家的情感和思考，成为一种隐喻。是寄寓了艺术家的情感和思考，成为一种隐喻。1、题材
24、、题材题材是呈现在艺术作品里的社会自然生活。题材是呈现在艺术作品里的社会自然生活。它来自于客观世界，又融入了艺术家的主体精它来自于客观世界，又融入了艺术家的主体精神，是艺术主题的载体。题材来自丰富的生活神，是艺术主题的载体。题材来自丰富的生活素材，但又是经过艺术家提炼加工的。素材，但又是经过艺术家提炼加工的。题材对艺术作品有着重要意义，根据艺术题材对艺术作品有着重要意义，根据艺术作品的题材，人们把艺术作品分为山水诗、风作品的题材，人们把艺术作品分为山水诗、风景画、历史剧、言情片等等。景画、历史剧、言情片等等。有时，选择什么样的题材，在一定程度上体有时，选择什么样的题材，在一定程度上体现了艺术家
25、的主观情感与思想倾向。现了艺术家的主观情感与思想倾向。如米勒的作品大多反映农民的生活，而同时如米勒的作品大多反映农民的生活，而同时期的其他画家却大部分专注于王公贵族。这本身期的其他画家却大部分专注于王公贵族。这本身就表明了米勒的情感态度。同样，中国现代艺术就表明了米勒的情感态度。同样，中国现代艺术的发展也证明了这一点。过去活跃在京剧舞台上的发展也证明了这一点。过去活跃在京剧舞台上的都是才子佳人、帝王将相，后来才出现了工农的都是才子佳人、帝王将相，后来才出现了工农兵形象。这种题材选择就透露出明确的政治态度兵形象。这种题材选择就透露出明确的政治态度和阶级情感。和阶级情感。当然，主题并不决定于题材，
26、而是关键取决当然，主题并不决定于题材，而是关键取决于艺术家的态度。于艺术家的态度。一个典型的例子便是有关宋代农民起义的两一个典型的例子便是有关宋代农民起义的两本针锋相对的小说本针锋相对的小说水浒传水浒传与与荡寇志荡寇志。前。前者以为宋江起义是官逼民反，替天行道；后者认者以为宋江起义是官逼民反，替天行道；后者认为起义就是造反，造反就是暴徒，暴徒就应该砍为起义就是造反，造反就是暴徒，暴徒就应该砍头。头。因此，选择什么样的题材固然重要，更重要因此，选择什么样的题材固然重要，更重要的却是艺术家的态度和思考。的却是艺术家的态度和思考。2、主题、主题主题也叫主旨、中心思想，它是艺术作品中主题也叫主旨、中心
27、思想，它是艺术作品中蕴藏的主要思想内涵，是艺术作品的灵魂。蕴藏的主要思想内涵，是艺术作品的灵魂。这里所谓的思想内涵并不是现成的思想，而这里所谓的思想内涵并不是现成的思想，而是艺术家对社会自然生活的独立思考。任何艺术是艺术家对社会自然生活的独立思考。任何艺术作品都有主题，但主题不一定就是一种明确的思作品都有主题，但主题不一定就是一种明确的思想，它来自于艺术家对题材的深刻体验与独到思想，它来自于艺术家对题材的深刻体验与独到思考，隐迹于艺术作品的形象之中。考，隐迹于艺术作品的形象之中。艺术作品中的主题可能是一种思想，也可艺术作品中的主题可能是一种思想，也可能是一种意趣、一种情感经验、一种美学发现以能
28、是一种意趣、一种情感经验、一种美学发现以及各种各样的人生感悟、玄思妙想、佛理禅趣等及各种各样的人生感悟、玄思妙想、佛理禅趣等等。艺术作品的主题同生活本身一样丰富多采。等。艺术作品的主题同生活本身一样丰富多采。艺术主题和艺术家的人生经验、美学趣味、艺术主题和艺术家的人生经验、美学趣味、生活际遇以及性格特征等因素有着密切的联系。生活际遇以及性格特征等因素有着密切的联系。不同艺术家会形成不同的艺术主题。不同艺术家会形成不同的艺术主题。艺术主题往往不是可以用一句话概括的，因艺术主题往往不是可以用一句话概括的，因为它具有模糊性与形而上的美学品质。有些艺术为它具有模糊性与形而上的美学品质。有些艺术情境必须
29、靠感悟，有些艺术主题需要用心灵乃至情境必须靠感悟，有些艺术主题需要用心灵乃至一生的经验去接近、去体味。一生的经验去接近、去体味。请听一段音乐，试着概括出它的主题。请听一段音乐，试着概括出它的主题。艺术主题往往不是可以用一句话概括的，有艺术主题往往不是可以用一句话概括的，有些艺术主题可能只是一种思想，也可能是一种意些艺术主题可能只是一种思想，也可能是一种意趣，一种情感经验，一种美学发现以及各种各样趣，一种情感经验，一种美学发现以及各种各样的人生感悟、玄思妙想、佛理禅趣等等。的人生感悟、玄思妙想、佛理禅趣等等。艺术主题的丰富性与深厚度是伟大作品的艺术主题的丰富性与深厚度是伟大作品的条件。条件。丰富
30、性是指艺术作品的主题不仅仅是平面丰富性是指艺术作品的主题不仅仅是平面表述，而是立体阐释，是对生活多方位思考的广表述，而是立体阐释，是对生活多方位思考的广度。伟大的作品往往同时蕴涵着多重主题，构成度。伟大的作品往往同时蕴涵着多重主题，构成复式结构或立体交响。深厚度是指艺术主题在对复式结构或立体交响。深厚度是指艺术主题在对社会、自然和人生的思考上所达到的高度。艺术社会、自然和人生的思考上所达到的高度。艺术主题的丰富性与深厚度往往是融汇在一起的。主题的丰富性与深厚度往往是融汇在一起的。红楼梦红楼梦的主题是什么？自从它的诞生的主题是什么？自从它的诞生直到今天，人们仍旧在争论，揭示了封建家族直到今天，人
31、们仍旧在争论，揭示了封建家族的没落，歌颂了宝玉和黛玉的爱情，哀叹王朝的没落，歌颂了宝玉和黛玉的爱情，哀叹王朝的衰败，参破世间的滚滚红尘等等。这无从定的衰败，参破世间的滚滚红尘等等。这无从定论，也无需定论，因为这恰恰是论，也无需定论，因为这恰恰是红楼梦红楼梦伟伟大之所在。大之所在。3、细节、细节细节是艺术作品中具体的人物动作、生活场细节是艺术作品中具体的人物动作、生活场景与情境的精确描绘，它是完成艺术表达的重要景与情境的精确描绘，它是完成艺术表达的重要手段。艺术作品往往都是通过富于包孕性细节揭手段。艺术作品往往都是通过富于包孕性细节揭示艺术的内蕴。示艺术的内蕴。对于我们曾经激赏的艺术品，回忆起来
32、的大对于我们曾经激赏的艺术品，回忆起来的大多是细节多是细节正是这些细节构成了艺术作品的魅正是这些细节构成了艺术作品的魅力。艺术作品的动人之处也是细节。力。艺术作品的动人之处也是细节。例如例如巴顿将军巴顿将军里巴顿将军手枪打飞机，里巴顿将军手枪打飞机，鞭打士兵等细节；鞭打士兵等细节；城南旧事城南旧事里英子美丽而里英子美丽而忧郁的眼睛，英子和小朋友在西厢房荡秋千等忧郁的眼睛，英子和小朋友在西厢房荡秋千等细节，都是影片最富于魅力的地方。诗歌、戏细节，都是影片最富于魅力的地方。诗歌、戏剧、音乐也是如此。艺术是由细节构成的，没剧、音乐也是如此。艺术是由细节构成的，没有细节就没有艺术。有细节就没有艺术。4
33、、情节、情节情节一般出现在传统叙事作品里，如小说、情节一般出现在传统叙事作品里，如小说、戏剧、连环画、叙事诗、影视等艺术样式常常以戏剧、连环画、叙事诗、影视等艺术样式常常以情节构成作品的主体，推动故事发展。情节构成作品的主体，推动故事发展。5、小结、小结内容是艺术的精魂与内核，没有内容的艺内容是艺术的精魂与内核，没有内容的艺术是不可设想的。但是，仅有内容还不称其为术是不可设想的。但是，仅有内容还不称其为艺术，因为艺术是内容和形式的统一体。没有艺术，因为艺术是内容和形式的统一体。没有形式的艺术同样也不存在。形式的艺术同样也不存在。二、艺术作品的形式二、艺术作品的形式形式是指艺术作品内容的存在形态
34、，具体来形式是指艺术作品内容的存在形态，具体来说就是艺术作品的结构、语言、艺术技巧与作品说就是艺术作品的结构、语言、艺术技巧与作品体裁。体裁。形式又可以分为内结构与外结构。形式又可以分为内结构与外结构。内结构是指作品的内在组织形态，就是作品内结构是指作品的内在组织形态，就是作品的结构；外结构是指艺术作品的外在形态，如艺的结构；外结构是指艺术作品的外在形态，如艺术语言、艺术技巧和作品体裁。术语言、艺术技巧和作品体裁。1、艺术结构、艺术结构结构是艺术作品的内在组织与构架。它的结构是艺术作品的内在组织与构架。它的主要功能就是把艺术的各个部分和谐地统一在主要功能就是把艺术的各个部分和谐地统一在一起，达
35、到浑然一体的艺术效果。结构和谐与一起，达到浑然一体的艺术效果。结构和谐与否直接关系到艺术作品是否成功。否直接关系到艺术作品是否成功。中国画非常讲究中国画非常讲究“置陈布势置陈布势”（顾恺之语），（顾恺之语），谢赫谢赫“六法六法”的第五法即是的第五法即是“经营位置经营位置”。不仅。不仅画面上的内容如此讲究，而且中国画的空白、题画面上的内容如此讲究，而且中国画的空白、题诗、印章等画面的所有内容都积累了丰富的经验。诗、印章等画面的所有内容都积累了丰富的经验。同样，中国的戏曲也极为重视结构。同样，中国的戏曲也极为重视结构。清代戏剧家李渔在清代戏剧家李渔在闲情偶记闲情偶记里写到：里写到：“至于至于结构结
36、构二字，则在引商刻羽之先，拈韵二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始，如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎抽毫之始，如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就，先制定全形，使点血而具五官百骸之势。未就，先制定全形，使点血而具五官百骸之势。”由此可见，结构在艺术形式中占有重要的由此可见，结构在艺术形式中占有重要的地位。地位。如图，北京天宁寺塔由月台、须弥座、平如图，北京天宁寺塔由月台、须弥座、平坐、栏杆、三层莲瓣座、塔身、十三层檐子和攒坐、栏杆、三层莲瓣座、塔身、十三层檐子和攒尖瓦顶构筑而成，这就形成了一种音乐的节奏，尖瓦顶构筑而成，这就形成了一种音乐的节奏，这种音乐节奏正与塔的结构相吻合。这种音乐节奏正与
37、塔的结构相吻合。电影电影魂断蓝桥魂断蓝桥片断欣赏。请根据这一片片断欣赏。请根据这一片断分析影片的结构。断分析影片的结构。分析宋代范宽分析宋代范宽溪山行旅图溪山行旅图的画面结构。的画面结构。2、艺术技巧、艺术技巧艺术技巧是艺术作品不可缺少的因素。任何艺术技巧是艺术作品不可缺少的因素。任何艺术样式都有自己的专门技巧，所有艺术样式都艺术样式都有自己的专门技巧，所有艺术样式都必须有熟练的艺术技巧才可能创作出成功的作品。必须有熟练的艺术技巧才可能创作出成功的作品。中国京剧表演艺术家大多是中国京剧表演艺术家大多是“童子功童子功”，童，童年学艺，常年锻炼，即使盛名天下也不敢懈怠。年学艺，常年锻炼，即使盛名天
38、下也不敢懈怠。因为艺术技巧是一切艺术样式的基本功，是艺术因为艺术技巧是一切艺术样式的基本功，是艺术形式不可缺少的一部分。形式不可缺少的一部分。电影电影罗生门罗生门片断欣赏。片断欣赏。导演运用过肩镜头，把每个人的微妙心态揭导演运用过肩镜头，把每个人的微妙心态揭示得淋漓尽致。示得淋漓尽致。3、艺术体裁、艺术体裁艺术体裁是艺术作品的具体呈现形式。作为艺术体裁是艺术作品的具体呈现形式。作为艺术形式的一个要素，体裁对内容、结构、艺术艺术形式的一个要素，体裁对内容、结构、艺术技巧等都有一定的制约。选择适合的体裁也是艺技巧等都有一定的制约。选择适合的体裁也是艺术作品成功的一个原因。术作品成功的一个原因。4、
39、艺术语言、艺术语言艺术语言留在下面艺术作品的层次里讲，这艺术语言留在下面艺术作品的层次里讲，这里不再赘述。里不再赘述。5、小结、小结20世纪以来的形式美学认为，形式是艺术的世纪以来的形式美学认为，形式是艺术的本质。本质。贝尔提出艺术是贝尔提出艺术是“有意味的形式有意味的形式”；苏；苏珊珊朗格称艺术是人类朗格称艺术是人类“情感的表现性形式情感的表现性形式”；马尔库塞则认为艺术的内容和形式不是二元对立马尔库塞则认为艺术的内容和形式不是二元对立的，而是一种历时性关系。的，而是一种历时性关系。三、内容与形式的关系三、内容与形式的关系艺术作品的内容和形式是一个物体的两个方艺术作品的内容和形式是一个物体的两个方面，缺一不可。没有内容的形式和没有形式的内面，缺一不可。没有内容的形式和没有形式的内容都是不存在的。容都是不存在的。宗白华说：宗白华说：“心灵必须表现于形式之中，而心灵必须表现于形式之中，而形式必须是心灵的节奏，就同大宇宙的秩序定律形式必须是心灵的节奏，就同大宇宙的秩序定律与生命之流动演进不相违背，而同为一体一样。与生命之流动演进不相违背，而同为一体一样。”因此，成功的艺术作品正是内容与形式的和谐统因此，成功的艺术作品正是内容与形式的和谐统一。一。
