剧本的格式-ppt课件.ppt

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1、剧本的格式剧本的格式 1、文学剧本:通常所说的剧本即是指文学剧本,主要由编剧完成; 2、分镜头剧本:又被称为导演剧本,由导演(联合其他人员)完成; 3、完成台本:又称镜头记录本,整部影片拍摄完成后,由场记完成。 * 不同形式的剧本对于内容项目也有不同的要求。剧本的样式 1、完成台本通常包括镜头编号、镜头景别、拍摄技巧、内容、音响、音乐、镜头长度等项目。 案例红高粱(1988),原著:莫言;改编:陈剑雨、朱伟剧本的格式 2、分镜头剧本的内容项目与完成台本大致相同,但是分镜头剧本通常有两种,一种是文字形式的分镜头脚本,另一种是视觉化和形象化的“分镜头故事板”(story board)。 案例巴山夜

2、雨(1980),编剧:叶楠;分镜设计:吴永刚、吴贻弓剧本的格式分镜头故事板是图画形式的剧本 , 内容包括 : 镜头号、景别、摄法、摄影机位及运动轨迹、画面构图 、生活场景、人物关系、人物调度、场景调度、镜头衔接、镜头长度等项目 , 体现剧本的主题思想。这种视觉图像的剧本称之为分镜头故事板,又称之为story board,是由分镜头设计师将文字分镜头剧本的文字变为画面 , 将故事和剧本视觉化、形象化。它不是简单的图解 , 而是一种视觉化的再创作 , 也是一部电影拍摄和制作的最主要的图像化依据。电影分镜头(story board) 之所以非常重要 , 是因为它是拍摄以及中、后期各个环节的一个指导样

3、本,所有环节都必须依据和遵循分镜头台本的要求。剧本的格式 案例非常完美(2009),编剧:金依萌;分镜设计:袁萱第55场剧本的格式左图是第28场苏菲幻想折磨情敌王菁菁的片段, 这场戏的镜头设计侧重在镜头连贯衔接和运动上.可以看到panel2-A 至panel2-D, 四个画面设计的是一个连贯的镜头:(panel2-A)镜头从苏菲的身后向前推进,以苏菲的肩膀为前景继续向, 最终落幅在苏菲所画的漫画上。panel1-A、panel1-B 表现苏菲邪恶的笑,手里写写画画,却没有交代画的是什么,造成视觉上的悬念。panel2-A至panel2-D从苏菲的身后推进 ,通过镜头的运动揭示神秘的谜底。pan

4、el3、panel4又回到panel1-A的景别,让观者很清晰的了解人物的活动。这样的固定镜头与运动结合镜头设计,可以很清楚的看到该段落的结构。剧本的格式 3、文学剧本要求标注的项目要比分镜头剧本少很多,只需注明内景/外景,日景/夜景,人物的动作和语言,以及转场的方式即可,通常并不对拍摄方法进行说明。 案例那山 那人 那狗(1999),编剧:苏小卫剧本的格式案例疯狂的石头(2006),编剧:宁浩、岳小军、张承案例那些年我们一起追的女孩,编剧:九把刀单栏式文学剧本的格式标准案例天堂电影院,编剧:朱塞佩托纳多雷Sample Screenplay PageThe Kings Speech剧本格式的元

5、素场景标题(Scene Heading):用一句话来描述场景的位置与时间,通常被称为“简短说明”(slugline),应当加粗/大写。副标题( Subheader):规范的剧本很少使用副标题。只有在不需要新的场景标题,但是动作又与此前有所区别的时候才可以使用。常见的情况是在两个地点之间有一系列的切换时,可以在场景地点间加入加粗/大写的“切至”(INTERCUT)动作(Action):对于场景中的事件进行描述,有时候也附带有背景和道具的说明(只能用现在时)。* 只有能被看到或听到的事物才能写进动作里(only things that can be seen and heard should be

6、 included in the action)。剧本格式的元素人物(Character):当一个人物被介绍进故事的时候,他/她的名字一定要加粗/大写,置于对白的上方。次要人物可以不出现姓名,而代之以其他称呼,比如“顾客甲”,“路人乙”。对白(Dialogue):每一个人物在故事世界里所说的话。* 任何一个人物在任何时候所说的话,只要能被听到,就应写入对白,即便此角色并不在银幕或荧屏上,只是画外的声音。附加说明(Parenthetical):附加说明用以说明人物的态度或行动(attitude or action-oriented)。这种做法源于戏剧,电影剧本尽量不要使用。扩展(Extensio

7、n):放在角色姓名之后,置于圆括号内,说明他/她的声音是如何被听到的。转场(Transition):关于电影剪辑的建议。通常有切、溶、淡出等。若非必要,可以不用。镜头(Shot):告诉读者场景内的焦点变化,也可以不用。剧本格式的元素其他术语角度对准(Angle On):一个人、地点或事物,如角度对准比尔(镜头的主体),拍他走出公寓大楼。主要表现(Favoring):也是对人、地点或事物,如主要表现比尔(镜头的主体)离开他的公寓。另一个角度(Another Angle):镜头的变化,如从另一个角度来表现比尔走出公寓。更宽的角度(Wider Angle)场面中焦点的变化,如从角度对准比尔到更宽的角

8、度,这样就包括比尔和他周围的环境。新角度(New Angle)另一种镜头变化,如从一个新角度表现比尔和简在舞会上跳舞。其他术语视点(POV):一个人的视点,他看到的东西是怎样的,如从比尔的角度拍他和简在跳舞。从简的视点看比尔在微笑。他过得很愉快。这也可以看作是摄影机的视点。反拍角度(Reverse Angle):视角的变化,通常与视点的镜头相反,如从比尔的视点看到简,简看到比尔,也就是她所看到的对象。过肩镜头(Over the Shoulder Angle):通常用于视点和反拍角度镜头。一般把一个人物的肩头摆在画面的前景,他所看到的东西处在画面的后景上。画面是摄影机所看到的界限,有时也称作“画

9、框边”(frame line)其他术语运动镜头(Movie Shot):重点在镜头的运动,如运动镜头拍摄吉普车疾驰过沙漠;比尔陪着简走到了门口;泰德走过去接电话等。只要标出运动镜头就行了,不要进一步细分摇移、俯仰、推拉、变焦之类。近景(Close Shot):就是靠近被摄对象,要少用,只为强调而用。在唐人街里当吉迪斯的鼻子挨了一刀时,罗伯特唐尼勇了一个近景,这是他在剧本中很少几次用到这个术语中的一例。插入镜头(Insert):某物的近景,如把报纸标题、电话按键等镜头插入场面之中。注意事项机位、角度和镜头描述:机位、角度和镜头描述:剧作者用不着告诉导演怎样运用视听语言,视听语言是导演的功课。所以

10、,对“摄影机(CAMERA)的机位、角度”和“细致的镜头术语”剧作者不要具体写作。如果确实需要,也只是写出简单推荐性的提示(对于120分钟的电影剧本而言,这种提示可能少到只有十处)。剧作者的任务是逐个镜头地写剧本。对剧作者而言,关于对剧作者而言,关于“镜头镜头”的定义:的定义:镜头(shot)就是摄影机所看到的东西。主镜头和局部镜头:主镜头和局部镜头:场景的写作是由主镜头(master shot)和局部镜头(specific shot)构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分,如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。在写完“内

11、景(或外景)地点时间”后,可以从一个局部镜头开始描述局部场景的环境和角色的动作,然后直接写角色的对白。也可以从一个主镜头开始描述主场景的环境和角色的动作,然后直接写角色的对白。但是,在具体写作时并不标明是主镜头还是局部镜头。“主镜头”或“局部镜头”是根据我们设计场景时的需要来决定的。注意事项注意事项找出镜头中的主体:找出镜头中的主体:摄影机画面中发生的角色动作角色正在画面内进行动作(肢体动作或对白)或完成动作并离开画面(对于肢体动作叫出画,在画外的对白就画外音)。一旦决定了镜头的主体,就可以叙述镜头内发生的视觉动作。标注:标注:在最右侧和最左侧分别标注场景的序号,然后在最右边写上白天或者黑夜(DAY or NIGHT),接着在最左边标注室内或者室外(INT or EXT).角色:角色:对白角色的名字写在其角色台词的上面,居中的位置。空行:空行:A:不同的场景之间;B:场景与转场方式(如:切至、淡入、淡出、叠化);C:一个角色的台词与另一个角色的名字标注之间;D:角色的台词与镜头中主体的详细描述之间;E:两个镜头主体的详细描述之间加粗:加粗:A:所有的标注用加粗;B:角色第一次出现要用加粗;C:机位、角度和镜头等简单推荐性的提示用加粗;D:转场方式要用加粗;E:对白角色的名字要用加粗。F:场景换页但场景内容继续时写上“CONTINUED”,“CONTINUED”要用加粗。注意事项

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