1、.1.2第一章第一章 昆腔新声的崛昆腔新声的崛起起 第一节第一节 四大声腔及其变迁四大声腔及其变迁四大声腔及四大声腔及各自的特点：各自的特点： 明代中期，在明代中期，在“纷纭不类纷纭不类”的声腔中，尤以的声腔中，尤以“四大声四大声腔腔”影响最大，传播最广。影响最大，传播最广。.3.4.5.6.7.8.9第二节第二节 昆山腔的改革昆山腔的改革.10.11.12 浣纱记浣纱记：全剧以范蠡和西施的爱情线索串络吴越之间：全剧以范蠡和西施的爱情线索串络吴越之间的政治斗争。的政治斗争。 故事情节起于吴胜越败，结于吴败越胜，越国反败为胜的故事情节起于吴胜越败，结于吴败越胜，越国反败为胜的原因，在于越王勾践和
2、谋臣范蠡施展了一系列成功的政治原因，在于越王勾践和谋臣范蠡施展了一系列成功的政治谋略。谋略。 其中最重要的计策，就是向吴王夫差进献越国的浣纱美女其中最重要的计策，就是向吴王夫差进献越国的浣纱美女西施，使之离间吴国君臣，而西施却恰恰是范蠡的未婚妻西施，使之离间吴国君臣，而西施却恰恰是范蠡的未婚妻子。子。 最后，沉湎于酒色的吴王夫差终于被越国击败，范蠡功成最后，沉湎于酒色的吴王夫差终于被越国击败，范蠡功成退隐，携带西施，泛舟五湖。退隐，携带西施，泛舟五湖。 剧中范蠡与西施初会时，西施正浣纱于若耶溪畔，乃以细剧中范蠡与西施初会时，西施正浣纱于若耶溪畔，乃以细纱定情，离别时两人各分一半，团聚时又得合纱
3、，故名纱定情，离别时两人各分一半，团聚时又得合纱，故名浣纱记浣纱记。.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22 .23 .24 乾隆年间，扬州画舫录中有乾隆年间，扬州画舫录中有“江江湖十二角色湖十二角色”之说，它们是：之说，它们是： 男角色男角色: : 副末、老生、正生、外、大副末、老生、正生、外、大面、二面、三面面、二面、三面. . 女角色女角色: : 老旦、正旦、小旦、贴旦老旦、正旦、小旦、贴旦 又有打诨一人，叫做又有打诨一人，叫做“杂杂”。 后来在南方昆剧中演变为以小生和旦后来在南方昆剧中演变为以小生和旦角为主要角色，角为主要角色，因之这两门分得更为因之这两门分得更为细
4、致细致。.25一、昆曲生行分类一、昆曲生行分类.26唐明皇李太白荆钗记中的王十朋.27 官生 ：是有权位功名的男性，低音用本嗓，高音用小嗓，大小嗓的交换要不露痕迹。 大官生：年龄较大，带髯口，以用嗓的方式与老生区别，如长生殿的唐明皇，千忠戮的建文帝。 小官生：年龄较轻，不带髯口，以用嗓的方式与小生区别，如琵琶记的蔡伯喈，金雀记的潘安、牧羊记的李陵。.28.29.30巾生巾生雉尾生雉尾生鞋皮生鞋皮生.31.32武生武生.33 .34末末.35.36.37 正旦正旦 .38.39 刺杀旦刺杀旦 .40.41 .42.43 .44包括丰富的服装式样，讲究的色彩和装饰的包括丰富的服装式样，讲究的色彩和
5、装饰的以及脸谱使用三个方面。以及脸谱使用三个方面。除了继承元明以来戏曲角色服装样式外，昆除了继承元明以来戏曲角色服装样式外，昆剧的有些服装和当时社会上流行的穿着很为剧的有些服装和当时社会上流行的穿着很为相似。相似。反映在戏上，武将自有各式戎装，文官亦有反映在戏上，武将自有各式戎装，文官亦有各样依照封建社会阶级等级不同的穿戴。各样依照封建社会阶级等级不同的穿戴。脸谱用于净、丑两行。属于生、旦的极个别脸谱用于净、丑两行。属于生、旦的极个别人物也偶然采用，如孙悟空（生）、钟无艳人物也偶然采用，如孙悟空（生）、钟无艳（旦），颜色基本用红、白、黑三色。（旦），颜色基本用红、白、黑三色。 .45服饰之美服
6、饰之美以青春版以青春版牡牡丹亭丹亭为例为例.46.47青春版青春版牡丹亭牡丹亭的服饰保持了昆曲的的服饰保持了昆曲的传统服饰形式，在选择服饰上注重了它传统服饰形式，在选择服饰上注重了它的款式、质地，这样能够与演员的动作的款式、质地，这样能够与演员的动作相协调，达到一种韵律美。服饰多用真相协调，达到一种韵律美。服饰多用真丝面料，这样体现一种既典雅又华丽的丝面料，这样体现一种既典雅又华丽的飘逸的感觉。飘逸的感觉。.48整体色调是淡雅的，尤其是杜丽娘与柳整体色调是淡雅的，尤其是杜丽娘与柳梦梅的服装，质地飘逸柔软，采用了贵梦梅的服装，质地飘逸柔软，采用了贵重的手工苏绣，形成精美、雅致的风格。重的手工苏绣
7、，形成精美、雅致的风格。服装的色彩与人物的处境相符，尤其二服装的色彩与人物的处境相符，尤其二人同台时的色彩搭配很和谐。人同台时的色彩搭配很和谐。.49.50戏中十二花神的服饰，以不同的颜色代表不戏中十二花神的服饰，以不同的颜色代表不同的花，五颜六色，色彩缤纷，打造出姹紫同的花，五颜六色，色彩缤纷，打造出姹紫嫣红的百花园，给观众造成强烈的视觉冲击。嫣红的百花园，给观众造成强烈的视觉冲击。.51 服饰与演员的动作相服饰与演员的动作相结合，如水袖、汗巾结合，如水袖、汗巾等既丰富了舞台语言等既丰富了舞台语言又给人以遐想的空间，又给人以遐想的空间，把杜丽娘与柳梦梅之把杜丽娘与柳梦梅之间那种难以启齿又朦间
8、那种难以启齿又朦胧的情愫，通过演员胧的情愫，通过演员水袖的收放、勾搭、水袖的收放、勾搭、缠绵，既大胆又含蓄，缠绵，既大胆又含蓄，让人如痴如醉、浮想让人如痴如醉、浮想联翩。联翩。.52.53第四节第四节 昆曲艺术名家昆曲艺术名家 俞振飞（俞振飞（19021993),19021993),京京昆小生演员，名远威，号昆小生演员，名远威，号箴非，祖籍江苏松江。其箴非，祖籍江苏松江。其父俞粟庐为清末民初的昆父俞粟庐为清末民初的昆曲名家，得清代叶堂一派曲名家，得清代叶堂一派的传授，自成的传授，自成“俞派俞派”。俞振飞学识渊博，能诗善俞振飞学识渊博，能诗善画，其表演儒雅优美，倜画，其表演儒雅优美，倜傥不群，擅
9、演冠生、巾生、傥不群，擅演冠生、巾生、穷生、雉尾生等角色，尤穷生、雉尾生等角色，尤以表演巾生儒雅清新的风以表演巾生儒雅清新的风格最为突出，极富书卷气。格最为突出，极富书卷气。 .54 华文漪华文漪(1941），上海），上海市戏曲学校首届毕业生。市戏曲学校首届毕业生。她受教于俞振飞、言慧珠她受教于俞振飞、言慧珠等名师，主攻闺门旦，技等名师，主攻闺门旦，技艺精湛才华出众，艺精湛才华出众，20世纪世纪60年代就享有年代就享有“小梅兰芳小梅兰芳”的美誉。的美誉。 华文漪扮相端丽，身段婀华文漪扮相端丽，身段婀娜，姿态高雅，嗓音华美。娜，姿态高雅，嗓音华美。她的表演含蓄而有爆发力，她的表演含蓄而有爆发力，
10、情感丰富而不失闺秀身份。情感丰富而不失闺秀身份。她追求自然的风格，把程她追求自然的风格，把程式不落痕迹地融合在自己式不落痕迹地融合在自己的表演中，的表演中，“歌时曲惊四歌时曲惊四座，舞时精彩纷呈座，舞时精彩纷呈”，为，为昆曲舞台创造出一个个韵昆曲舞台创造出一个个韵味悠长、隽永脱俗的美丽味悠长、隽永脱俗的美丽形象。形象。.55 岳美缇（1941），女， 1954年至1961年在上海戏曲学校昆剧班追随昆曲大师俞振飞、沈传芷习昆曲小生，后又入戏剧导演班进修，对昆曲的理论及实践均有独到的见解。表演风流、潇洒、细腻，格调素雅清新，富有俞派小生所特有的气质和风度。.56单单雯雯.57 昆曲之入选昆曲之入选
11、“人类口人类口头与非物质文化遗头与非物质文化遗产产”，在于它是中国，在于它是中国古典表演艺术的经典。古典表演艺术的经典。但但“成也萧何，败也成也萧何，败也萧何萧何”，昆曲的辉煌，昆曲的辉煌与落败都与其特性有与落败都与其特性有关。昆曲的兴盛与当关。昆曲的兴盛与当时士大夫的生活情趣、时士大夫的生活情趣、艺术趣味是一脉相承艺术趣味是一脉相承的。的。.58 今天，昆曲严格的程式化表演、缓慢的板腔今天，昆曲严格的程式化表演、缓慢的板腔体节奏、过于文雅的唱词、陈旧的故事情节，体节奏、过于文雅的唱词、陈旧的故事情节，丧失了时尚性和大部分娱乐功能，离当代人丧失了时尚性和大部分娱乐功能，离当代人的审美需求相距甚
12、远，因而难以争得观众，的审美需求相距甚远，因而难以争得观众，演出越来越少，以至在演出市场上难觅其踪，演出越来越少，以至在演出市场上难觅其踪，形成了恶性循环。形成了恶性循环。.59 人才的流失，使得胜任人才的流失，使得胜任昆曲创作的人员寥寥无昆曲创作的人员寥寥无几；而要革新昆曲，又几；而要革新昆曲，又面临两难的境地面临两难的境地不不对昆曲作较大的改变，对昆曲作较大的改变，就无法缩小昆曲与时代就无法缩小昆曲与时代的距离；倘若作大的改的距离；倘若作大的改变，昆曲就失去特性而变，昆曲就失去特性而不成其为昆曲了。不成其为昆曲了。 .60让我们静下心来，一起聆听这五让我们静下心来，一起聆听这五百年前的感动！百年前的感动！谢谢大家谢谢大家
