1、.1装饰图案.2装饰图案又称装饰纹样。图案是不同的设计专业都要了解和掌握的必修内容。图案构成三大要素：纹样、构成形式、色彩.3装饰图案的类别.4 装饰图案的类别装饰图案的范围相当广泛，可以从不同角度进行分类。常见的分类方法如下：从空间形态上分类：平面、立体.5独立形独立形从构成形式上分：从构成形式上分：连续形连续形单独纹样单独纹样适形纹样适形纹样二方连续二方连续四方连续四方连续.6.7.8按题材上分类：植物、动物、人物、风景、几何、抽象等.9人物素材图案人物素材图案.10动物素材图案动物素材图案.11抽象装饰图案抽象装饰图案.12装饰图案变化.13图形变化 这个阶段是图案设计中实质的阶段。它开
2、始进行针对性的造型训练与绘制。造型指的是通过对某一物象进行观察，构思与创意后所作出的视觉化的形象。它应能体现出设计者对于该物象高度概括的并具有个性化的表现意识。 图案变化的具体处理，可以概括为简化法、夸张法、添加法、巧合法、求全法、几何法、拟人法、分解组合法等方法。.14 1、省略就是抓住物象最美最主要的特征，去掉繁琐的部分，通过归纳、概括、省略，使物象更单纯、完整，以加强整体特征的表现。.15提炼概括提炼概括.16.17.18.19.20.21.22.23日本女士日本女士.24 2、夸张法 夸张是强调、突出自然物象中能够引起美感的主要部分，使原有的形象特征显得更加鲜明、更加生动、更加典型、更
3、有魅力。.25.26玫瑰.27玫瑰.28菊花.29.30.31 3、几何法是抓住物象的特征，根据工艺制作、设计要求，把变化的物象处理成几何形，如三角形、圆形、方形、折线形、弧线形等。这种变形的倾向是理性的，其逻辑性较强.32.33.34 4、添加法 添加是为了使图案纹样更加丰富、更加理想的一种装饰方法。在提炼、概括、夸张的基础上，根据设计需要添加装饰纹样，以增加图案联想的浪漫色彩。以一种素材装饰在另一种素材上，通常在空间比较大地形体内进行。.35.36.37.38.39 5、拟人法在装饰图案的表现中，拟人法大量应用于如动物、植物等人类以外物象的变化过程，要赋予其精神、神态、描绘它们的表情。以人
4、类的思想感情来表现。.40 6、分解组合法是设计者将自然对象加以变化、分割位移，再通过并列、重叠、交错、反复、转换、旋转等手法重新组合。创造的图案形象往往融入了设计者的情感和想象。分解组合法可将多种物象分解，把具有美感的局部重新加以组合，构成一个全新的图案形象。格尔尼卡.41.42母亲 大卫霍克尼 拼贴.43 7、巧合法是一种巧妙的组合方法，如传统图案中的“三兔”、“三鱼”等。在图案设计中，选用某些典型的特征，按照图案的规律，巧妙地组成新的图案形象，使它更富有艺术魅力，如设计的形象巧妙地共用同一条轮廓线或局部的形。.44几个宝宝？.45.46.47 8、求全法是一种理想的手法，它不受客观自然的
5、局限。在图案变化中，常把不同时间或不同空间的物象组合在一起，完整地展现出来，给人以完整和美满的艺术享受.48.49.50装饰图案的形式美法则装饰图案的形式美法则.51一、变化与统一二、对称与均衡三、对比与调和四、节奏与韵律五、比例与尺度六、条理与反复七、动感与静感装饰图案的形式美法则装饰图案的形式美法则.52一、变化与统一1、变化变化是指画面组合部分的区别。如形的大小、方圆、宽窄等对比变化；色彩的冷暖、明暗、深浅等对比变化；质的刚柔、粗细、清浊等对比变化；构图的主宾、虚实、大小等对比变化等.532 2、统一、统一统一指的是画面组合部分的内在联系。表现为形态、材质、色彩、技法等的相同或相近.54
6、注：变化与统一是矛盾的双方，变化是求差异，统一是求协调，但两者又相互制约和相互依赖。变化过分，图案各部分零散、琐碎。统一有余，图案单调、呆板。实际操作中，我们常常以某一方面为主，而另一方面为辅。或强调统一，但不失变化；或彰显变化，却暗含统一。.55A、绝对对称B、相对对称对称两种类型二、对称与均衡.56对称体现着统一的形式美原理，其特点是端庄、严谨、安定、整齐如处理不当，又会产生单调与呆板的效果。1、对称.57相对对称.582、均衡均衡也是平衡。它不受中轴线和中心点的限制，没有对称的结构但有对称的重心。在感知方面，一般所占面积大的感觉重，直线感觉重，粗糙肌理感觉重，深色感觉重，通过位置、比例、
7、色彩等取得良好的视觉效果。.59如图从物理意义上，无论如何是不均衡的，因为左侧的树木无疑比比右侧的人物重的多，但因为人物的重要性，所以感觉是均衡的。.60又如图中的山石实际分量比马匹重，但马匹和人们关系密切，所以也是均衡的。.61非对称式均衡 是一种感觉上的均衡：任何人都不可能准确判断画面上的物象实际重量。因为纯数心理意义上的重量，按照他在人们生活中的重要性及与人的关系密切程度而定。大体次序：以人为重，其次为动物、人造器物、植物、自然物质.62三、对比与调和（是变化与统一的具体化）1、对比对比也称对照，如新旧对比、黑白对比等。对比强调相同因素或不同因素间的差异，使其在对比中相互衬托、相互作用，
8、使纹样的构成体现出宾主分明、主题突出、层次清楚、变化统一，达到清新、醒目、生动活泼的审美效果。.63强调相同因素对比差异强调相同因素对比差异.642、调和调和是指没有显著差异的形式因素的对立统一，只有量的区别，主要是加强或减弱，是一种渐变的协调。.65对比与调和是相互依存的两个规律，在设计中，对比是基础，没有对比，画面会失去活力。但对比过度，就会造成各部分分离，相互间排斥给造成视觉杂乱、刺激的感受。调和就是控制对比度的方法，用统一的因素促使矛盾缓和。但过于调和的画面，又会给人单调、呆板、沉闷的感觉。因而，对比与调和在设计的运用中要合理掌握。.66.67三、对比与调和.68三、对比与调和.69四
9、、节奏与韵律节奏主要变现为形与色的连续性和反复性，有规律的周期变化。如：长各短、多与少、大与小、直与曲、明与暗等。由此，视觉产生强与弱、轻与重等心理感受。韵律指节奏在规律性运动变化中所呈现出的特征。如平缓、激越、轻快、沉稳等。不同的组合规律，不同的运动节奏，各自表现出不同的个性。.70.71五、比例与尺度在装饰图案设计中要想达赏心悦目的效果，就必须要研究装饰图案与装饰对象，装饰图案内部各个造型要素之间要具有一定的比例尺度关系。比例与尺度在装饰图案上表现为图形的大小、多少等的比例图形的大小、多少等的比例关系。关系。如主体与辅助形体，主色与辅助色的关系等。.72.73六、条理与反复条理与反复是图案
10、构成的一条主要原则。条理是对自然形进行加工变化的基本方法。去除自然形态中庞杂无序的部分，对形态归纳、概括，使其主次有序、有条不紊。条理使形象具有整齐化、规律化的美。反复是使一个同样的形象重复出现的组合规律，反复也是图案构成的基本方法之一。形象在不断重复中产生了连续，这种连续又是产生节奏感和韵律基础。.74条理是指把琐碎繁杂的自然形象，通过艺术处理使其产生规律化、秩序化，构成整齐规则的图案形象。如叶脉、叶片在对生与互生上的条理，花瓣在轮生与造型上的条理等.75是把同一图案形象，作有规律的重复出现或作有规律的连续排列，使其产生既有变化又显统一，构成形式多样又有节奏美感的图案形象 2、反复.76七、
11、动感与静感在装饰图案设计中根据不同的目的和用途，可采取动感较强或静感较强的不同构成方法。静感的纹样较严肃，动感的纹样较活泼。由于统一与变化的程度不同，因此动感与静感的程度也各有不同。偏向统一的构图为静的状态，偏向变化的构图为动的状态。 .77七、动感与静感.78装饰图案组织构成.79独立形独立形从构成形式上分：从构成形式上分：连续形连续形单独纹样单独纹样适形纹样适形纹样二方连续二方连续四方连续四方连续.80 单独纹样的特征与其他图案组织形式最大的区别是它没有一个非常明确的外框轮廓，无须像适合图案那样必需符合既有的构图模式，也不用像连续图案那样向某个方向连续重复。.81.82 适合纹样：所谓适合
12、纹样，它必须与一定的外轮廓相适合，它可以适合于几何形（方形、圆形、三角形、菱形等）；也可以适合于某些自然形（瓜形、桃形、花形、叶形等）。适合纹样的组织结构十分严谨，适合纹样的构思过程中，任何的形象都要受到已经确定的外框形状的制约。 内部要很充实，没有太大的空白空间，巧妙达到“形必有饰，饰必适形。”.83.84.85.86 二方连续是由一个或一个以上的单位形向左右或上下作连续的排列所形成，左右连续地称为横向式二方连续；上下连续的称纵向式二方连续。.87 散点式散点式 波浪式波浪式 直立式直立式 倾斜式倾斜式 一整二破式一整二破式 折线式折线式 .88 四方连续图案是以一个单元纹样为循环单位，上下
13、左右四个方向同时连续排列。四方连续图案的连接方法：平接、错接.89.90.91.92.93装饰画的构图装饰画的构图.94 所谓构图就是把一个人的构思意图，在有限的空间内或平面里，对自己所要表现的形象进行组织、排列，形成特定的空间或平面。构图这一名称来源于西方的美术，在传统的中国画中称之为“布局”或“章法”，亦叫经营位置。装饰绘画构图的目的在于选择必要的形式加以排列组合，突出重点，表现主题，增强艺术的感染力。构图是否得体，是否新颖独特，是否简洁，将影响装饰画的整体效果。.95 一、装饰构图中的透视变化 二、形与形的适应 三、形态结构的重复 四、形态的层次关系 五、打破时空观念.96 一、装饰构图
14、中的透视变化尽管装饰图案造型中的透视被淡化，但在一些形式的构图中透视仍发挥着一定的作用，需要采用某种透视方法来规范所要表现的物象，营造一种舒适的视觉感受。所采用的透视方法不同，带来的视觉感受也就不同。焦点透视法焦点透视法散点透视法散点透视法环形透视法环形透视法.97焦点透视法在一些倾向写实的构图中，常常表现出与普通绘画相似的焦点透视方法。图中所表现的物体都呈现出俯视的状态；虽然图中的某些部位表现得比较随意，但并不影响大的结构关系。.98 此图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面的装饰处理，但透视结构依然比较清楚，形态结构仍保持着原始的自然状态。.99 散点透视方法在装饰图
15、案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我们从汉代的这幅金银错狩猎铜车饰的装饰构图中可以清楚地看到这种散点式的构图形式，它一直被沿用了下来，成为装饰图案中常用的透视方法。金银错狩猎铜车饰.100 本图反映了当代山区景色，画面中所表现的景物都以不同的透视点构成；为了清楚再现每一形体，作者大胆改 变了自然中的比例关系，使画面显得灵活随意，并可以从需要出发依据图中的结构向左右无限延伸。.101环形透视法环形透视法 这种透视方法也是采用多点的透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受。 图中将奔跑中的人物和两棵枝叶繁茂的大树以三方环视的
16、不同视觉角度集中表现在同一画面中，打破了人们的正常视觉感受，显得十分有趣。.102 此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角度环视构成，形成相互依存的统一体，无论从何种角度观赏都可以适应观者的视觉，充分展示了环形透视的特征。.103二、形与形的适应二、形与形的适应 在装饰构图中，为了体现形的完整，处理好形与形之间的关系，常常根据某一形的轮廓边缘创造另一形，使形与形相互适应。通过这种适应，物象得以充分地表现；形与形之间相互错让、自行调节，空间得以合理地利用，形态紧凑完整；其结构随意又不无规范，形态自由而呈现出天然的秩序。荷包牡丹.104 这幅民间剪纸图案造型质朴，富有童趣，表
17、现了浓厚的乡土气息。图中呈现出划入荷塘的小船遇到荷花的遮挡，为了不损伤荷花，画中人物将其高高托起，这一举动充分展示了人物及花朵的姿 态，并为跳跃的鱼提供了造型空间，进而依据主体及鱼群营造 出小鸟、小鱼和小花活跃欢快祥和的气氛，并使图中形态环环相套，紧密相联，众多形象相互适应构成一个整体。山西民间剪纸-荷塘.105图中没有清晰、明确的轮廓线，所有造型、结构都以强化了的斑纹特征构成。这些密布的斑纹大小形状各异，但形与形之间相互适应，长颈鹿.106 形与形相互适应的进一步发挥是轮廓线的相互借轮廓线的相互借用用，由此而形成一条公共的轮廓线。这条属于两个形态的公共轮廓线使两形相互制约、相互依存，产生了一
18、种共生的现象，增强了装饰艺术的表现力，并为装饰造型与构图创造了独特的艺术形式。这种形式所造成的形与形的严密结合提高了空间的利用率，体现了构图的巧妙。这种巧妙的安排并非是客观的存在，而是作者的主观所为。.107三、形态结构的重复三、形态结构的重复在装饰图案的构图中常运用一种或几种形态结构的重复构成画面，以取得和谐的装饰效果。重复的方法不同带来的视觉效果也不同。形态结构的重复通常分为两类：形态结构的重复通常分为两类：相同形态结构的重复相同形态结构的重复 相近形态结构的重复相近形态结构的重复.108相同形态结构的重复 这种重复也称为对称，是以一个或一个以上的独立结构单位进行不同的重复。 常见的有：左
19、左右重复、上下重复、右重复、上下重复、方向转换方向转换重复、多面重复等等。山西民间剪纸 ( 左右重复 ) 古秘鲁纺织图案 ( 左右重复 ).109上下重复 , 其原理与左右重复相同 , 只是重复的方向改变了。古秘鲁纺织图案 ( 上下重复 ).110方向转换重复方向转换重复是以同样的形态结构、不同的方向排列来构成图形。这种重复可以是一次的，也可以是多次的。一个独立的结构单位重复三次以上都可称为多面重复。多面重复与连续图案不同，其特征是依据同一个中心点来构图。贵州苗族蜡染图案 ( 多次转换重复 )唐代敦煌藻井图案 ( 多面重复 ).1112. 相似形态结构的重复指所重复的形态结构大部分相同，少部分
20、不同或形态结构相似而不相同。这种形式的重复既呈现了以上重复的结构，又不被固定的造型所限，显示了一定的灵活性。另一种相似形态结构的重复则打破了上述的重复规律，仅是利用相似的形态结构或参照自然规律或根据自己的表达意图自由构成。古秘鲁纺织图案 ( 大部分 相同、少部分不同 ).112饰物饰物 ( ( 形态结构形态结构 相似而不相同相似而不相同 ) ).113六头牛六头牛.114四、形态的层次关系四、形态的层次关系在装饰形态的层次表现上，绘画中严格的透视法、明暗法、虚实法虽然在个别时候还发挥着作用，但从整体来讲，这些方法己不重要。图案创作常常运用平面化的形式来表现层次关系，并要求以此取得良好的视觉效果
21、。形态大小的层次关系相似形态的层次关系形态叠压所产生的层次.115形态大小的层次关系同类的形态，以互不重叠的形式出现时，大的形态在前，小的形态在后；但若形态与形态相互重叠，以比较写实的方式出现时，情况则不同 。.1162. 2. 相似形态的层次关系相似形态的层次关系相似形态规则或不规则地排列时，图中的形态虽然有大小的巧妙变化，但仍感觉右下方的形态在前面。若形态的大小相近，这种感受就会更强。.117日本近代图案日本近代图案 ( 下部形态在前、上部形态在后 ).1183. 3. 形态叠压所产生的形态叠压所产生的层次层次除透叠外，形与形的叠压也可以产生明确的前后关系；完整的形态在前，被遮挡的不完整的
22、形态在后。当前边的形态作为主体出现时，通常是将主要的黑白变化用于前者，后者则相对减弱；并常将那些个性强的形态安排在前面，后面的形态则相对简练，这对前面的形态会起到有效的衬托作用。 骑士骑士.119在形态层次的处理方面，有时为了追求特殊的视觉效果，往往要打破正常的视觉规律，人为地制造空间矛盾。这种矛盾是因画面构图的需要而设置的，但不可过多，否则会使画面杂乱而不规范。女性之十女性之十.120五、打破时空观念 在装饰图案的构图中，经常看到一些不合乎自然时空观念的画面，其表现是将一些不同过程、情节的场面组织在一起，或将不同季节、不同空间的物象进行组合。这种人为的组合使构图形式灵活多变，画面内容丰富。这些不同的内容不受同一瞬间的约束，而是多瞬间场景的组合，表现出了时间的延续，拓展了空间的范围，破除了客观自然逻辑对构图的束缚，从而成为超越客观时间、超越自然逻辑的自由创造。.121这一民间剪纸图案将我国早期农村织布前三个不同的工序组织在一起，三个工序分为三部分，各部分的形状所占面积均不同，有效地表达了每个工序的特点，并明确了主次关系。.122春夏的捕猎春夏的捕猎.123构图不是围绕一个主题内容展开，而是将各种毫无联系的内容组合在了一起。为了使如此众多的内容取得和谐，作者作了很大的努力，除注重大小形体外，以影绘的手法概括物象，还将同一花卉植物反复运用，贯穿于整个画面，起到了统一的作用。
