1、-1 菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠-2望江南望江南 温庭筠温庭筠梳洗罢梳洗罢,独倚望江楼。独倚望江楼。 过尽千帆皆不是过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。肠断白苹洲。-3回顾文学常识回顾文学常识 词，又称词，又称“（ ）”或或“( )”别称有别称有()，诗余等，形成于五代与唐代而极盛于宋代。，诗余等，形成于五代与唐代而极盛于宋代。词按照字数大致可分为三类：词按照字数大致可分为三类：（ ）；）；（ ）；（ ）。）。词的风格词的风格一般有两派：一般有两派： 曲词曲词曲子词曲子词 长短句长短句小令小令中调中调 长调长调豪放派（苏轼、辛弃疾）豪放派（苏轼、辛弃疾）婉约派（李清照、
2、柳永）婉约派（李清照、柳永）-4花间派v以唐词人以唐词人温庭筠温庭筠、五代前蜀词人、五代前蜀词人韦庄韦庄为代表为代表v题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰女性的美貌和服饰以及他们的以及他们的离愁别恨离愁别恨。v后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间集花间集，故名。故名。花间集花间集得名于花间词人张泌的得名于花间词人张泌的蝴蝶儿蝴蝶儿词词“还似花间见，双双对对飞。还似花间见，双双对对飞。” -5温庭筠v与李商隐并称与李商隐并称“温李温李”v与韦庄并称与韦庄并称“温韦温韦”v花间鼻祖花间鼻祖v“绮丽香
3、艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。的风格。 v内容多以描绘内容多以描绘女子闺中生活情态女子闺中生活情态为主，为主，带给人带给人女性化女性化的审美感受。的审美感受。 -6菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。-7v温词为温词为花间集花间集之首，此词又为温之首，此词又为温词之首，足见其为词之首，足见其为典型的花间之作典型的花间之作。v表面看来，这首词写的不过是女主人表面看来，这首词写的不过是女主人公
4、公从睡醒后到梳妆打扮完从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。做到神情毕现。v通篇写闺怨之情，但又含而不露。通篇写闺怨之情，但又含而不露。 -8小山重叠金明灭小山重叠金明灭v小山：眉毛。小山：眉毛。 小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。 天宝遗事天宝遗事载：载：“明皇幸蜀，命画工作十眉明皇幸蜀，命画工作十眉图。图。”据据海录碎事海录碎事：“十眉图：一鸳鸯、二十眉图：一鸳鸯、二小山小山”。 韦庄韦庄荷叶杯荷叶杯：“一双愁黛远山眉一双愁黛远山眉”。 金：额黄，六朝以来妇女习尚。
5、金：额黄，六朝以来妇女习尚。-9鬓云欲度香腮雪鬓云欲度香腮雪 鬓云：鬓发浓密如云鬓云：鬓发浓密如云 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 云鬓花颜金步摇云鬓花颜金步摇 白居易白居易长恨歌长恨歌 当窗理云鬓。当窗理云鬓。 乐府诗集乐府诗集木兰诗木兰诗 有个女孩名叫婉君，明眸如水绿鬓如云。有个女孩名叫婉君，明眸如水绿鬓如云。 琼瑶琼瑶婉君婉君 香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。 晓日当帘，睡痕犹占香腮，轻盈笑倚鸾台。晓日当帘，睡痕犹占香腮，轻盈笑倚鸾台。 （宋）晏几道（宋）晏几道-10鬓云欲鬓云欲
6、度度香腮雪香腮雪 v俞平伯：俞平伯：“度字含有飞动意。度字含有飞动意。”v叶嘉莹叶嘉莹迦陵论词从稿迦陵论词从稿：“度字生动，度字生动，足以唤起人活泼之意象。足以唤起人活泼之意象。”v金光明灭，云鬓飘拂金光明灭，云鬓飘拂连细小的眉、发也如连细小的眉、发也如此富有生气此富有生气岂不撩人乎？岂不撩人乎？-11v以以特写特写的手法，突出的手法，突出主人公的形象主人公的形象 v词人用浓墨重彩：半词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。和如云的黑发。-12懒起画懒起画蛾眉蛾眉，弄妆梳洗迟。，弄妆梳洗迟。 v蛾眉：古典诗词中关于
7、美女的传统意象，以对女子蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。的。v李白李白怨情怨情 “美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁痕湿，不知心恨谁”。v离骚离骚：众女嫉余之蛾眉兮。：众女嫉余之蛾眉兮。v“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮（螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮（诗经诗经卫风卫风硕人硕人）-13v词人还多用词人还多用“翠黛翠黛”、“翠蛾翠蛾”“”“远山远山”“”“春山春山”等形容代指美女容貌。等形容代指美女容貌。v “ 越女红裙湿，越女红裙湿， 燕姬燕姬翠黛翠黛愁
8、。愁。” （唐）杜（唐）杜甫甫 v “往事已酸辛，谁记当年往事已酸辛，谁记当年翠黛翠黛顰。顰。” (宋宋) 秦秦观观 v 那女子眼是秋水横波，眉如那女子眼是秋水横波，眉如远山远山含黛含黛-14懒懒起画蛾眉，弄妆梳洗起画蛾眉，弄妆梳洗迟迟。 v写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。梳洗。v着一着一“懒懒”字和字和“迟迟”字，说明女主人公对梳字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。（妆打扮并无兴致。（ Why？）？）-15v士为知己者死，女为悦己者容士为知己者死，女为悦己者容v诗经诗经伯兮伯兮：“自伯之东，首如飞蓬，自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容
9、？岂无膏沐，谁适为容？”v诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。-16照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。v承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。花似人面，人面似花。v 人面桃花相映红人面桃花相映红 崔护崔护 v 芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉 白居易白居易v 芙蓉向脸两边开芙蓉向脸两边开 古诗十九首古诗十九首v于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。赏自怜之
10、意。v自赏：人面如花；自怜：盛年独处。自赏：人面如花；自怜：盛年独处。 -17新帖绣罗襦，双双金新帖绣罗襦，双双金鹧鸪鹧鸪。 本草纲目本草纲目禽部禽部：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼。多对啼。” 作者这里借成双的鹧鸪作者这里借成双的鹧鸪反衬反衬孤单的闺中女子，孤单的闺中女子，抒写了一抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡愿做鸳鸯不羡仙仙” “还似花间见，双双对对飞还似花间见，双双对对飞” 鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟
11、妆、意慵的原因，使人心领巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。神会。 -18对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；独处、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双人单、对金鹧鸪，又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。情何以堪的哀愁。-19v此词通过对人物的肖像、动作（细节）、此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”的的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。性化的审美感受的特征。v这首这首菩萨蛮菩萨蛮，通过客观与暗示手法，含，通过客观与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。怀。-20对此词，叶嘉莹以诗做注：对此词，叶嘉莹以诗做注：绣阁朝晖掩映金，绣阁朝晖掩映金，当春懒起一沉吟。当春懒起一沉吟。弄妆仔细匀眉黛，弄妆仔细匀眉黛，千古佳人千古佳人寂寞寂寞心。心。-21
