1、取景与构图取景与构图o 一、画面的概念o 二、画面景别o 三、拍摄方向o 四、拍摄角度o 五、画面构图一、画面的概念o1、摄影画面 摄影师平面艺术，画面是它基本的单位。 二维，同时将三度空间形态凝为二维空间形态，同时在二度空间中，再现三度空间形态。即点线面重新组合，创造新的形象设计，形成布局美感，构成一个新的最佳单元。o 摄影绘画的区别：摄影画面有时间概念，可任意“决定性瞬间”o 摄影画面是一个独立的艺术单位，包括构图的准确、布局的完美、色调的和谐，而且要瞬间完成。o 摄影师视觉活动的参照物，以框架为基准，形象的位置、形象的大小，形象的方向o 2、摄像画面o 摄像画面和摄影共同点：o 平面艺术
2、、造型艺术，用现实生活中的形象塑造艺术形象。在创造方法上，构图、角度、景别、光线、景深。o 区别：摄影可以作为单独的艺术；但一个单独的画面只能是影视作品的组合部分。o 影视艺术是真正意义上的时空艺术。o 3、画面的构成要素o 分为外部构成因素和内部构成因素o 外部构成因素 拍摄的景别可以分为：特写、近景、中景、全景、远景 拍摄方向可以分为：正面拍摄、侧面拍摄、斜侧拍摄和背面拍摄。 角度的拍摄可分为：平摄、仰摄、俯摄、顶摄等o 3、画面的构成要素o 分为外部构成因素和内部构成因素o 内部构成因素 主体、前景、背景、陪体和空白二、画面景别o 景别分为特写、中景、全景、远景o 空间环境变大，被摄体也
3、就越小1、特写画面：利用长焦镜头或短焦镜头靠近被拍摄体的拍摄。特写以突出地强调人或物的局部细节见长，通过一点窥视人的内心或物体的本质。特点：画面形象专一、集中、凝练、表现力强，给人以视觉冲击力。o 2、近景画面o 近景画面范围稍微大一些，一般是指胸部以上的躯体部分，主要表现人物的神情、姿态和物体的细节特征。o 3、中景画面同特写和近景相比，中景使人物或物体的画面空间多了一些。主要指腰部以上躯体，环境占了一定的比例。中景画面擅长反映人物的动作、姿态、手势等肢体语言。o 4、全景画面全景画面可分为人物全景、物体全景、景物全景。它包括了某个表现对象的全貌，并使之处于一定的环境中，交代了某人或某物处在
4、什么环境中。整体印象、直观环境表达主题与环境的关系。o 5、远景画面o 画面信息容量更大一些，远景主要表现自然环境，展示某种极广阔的空间、地点、自然景观，表现景观的宏伟气势和地理特征、营造某种气氛。o 远景画面更重视景物和时间的宏观，人物次要。三、拍摄方向o 正面拍摄、侧面拍摄、斜测拍摄、背面拍摄o 正面拍摄，正面结构形式是指画面中被拍摄的对象视线或者建筑物朝向与镜头的视向平行且相对时拍摄出来的画面。o 缺点：呆板o 2、侧面拍摄o 被摄对象视线朝向和拍摄方向成90，通常称为侧面拍摄结构。主要表现人物的某种动势。侧面拍摄轮廓鲜明，具有方向性，常用于蒙太奇的画面组接中。o 3、斜面拍摄由正面角度
5、向侧面角度水平移动时，有一个介于两者之间的角度，斜切侧面角度。o 45是斜侧结构形式的典型代表。o 4、背面拍摄o 所谓的背面是一个相对的概念。o 特点：含蓄、神秘、悬念四、拍摄角度o 1、平摄画面o 摄像机与被拍物体在同一水平线上，它是一种叙事性的拍摄角度o 分为四种：平角度正面拍摄、平角度侧面拍摄、平角度斜侧拍摄、平角度背面拍摄。o 2、仰摄画面o 仰摄是将摄像机镜头置于正常水平之下，从低处向上拍摄摄体。o 可以使物体变得高大。可以给人以象征的联想或暗喻潜在的意义。o 低机位，不属于仰摄。o 3、俯摄画面o 仰摄是将摄像机镜头置于正常水平之上，从高处向下拍摄摄体。o 画面能很好地表现某种气
6、势，有轻视、压抑、低沉等情绪色彩。o 用于大面积空旷场景时，给观众带来开阔舒展感。o 4、顶摄画面o 镜头近似垂直于地面、由上而下拍摄。o 在大场面的拍摄时，展示物体在平面上的位置、数量、形状、外貌特征。o 描绘景物的图案美o 表现主体人物的心理扭曲和不正常的心理状态。o 该画面的弊病在于它表现怪异、不易理解、且画面平面化。五、画面构图一、画面布局的基本因素一、画面布局的基本因素o 构成一幅画面的主要因素有：主体、陪体、构成一幅画面的主要因素有：主体、陪体、前景、后景、背景等。除这几个主要对象外，前景、后景、背景等。除这几个主要对象外，还有画面上的空白部分。还有画面上的空白部分。o 画面构图布
7、局的过程，实际上就是将上述的诸多因素进行合理搭配，精心选择，准确处理，从而使画面能够形成主次分明，表达清晰的影像语汇。 o 1主体o 主体是画面中的主要对象。主体既可以是一个对象，也可以是一组对象，既可以是人，也可以是物，这主要视所要体现的内容而定。主体在画面中往往起着主导作用，并且是画画中焦点最实的部分，也是画面存在的基本条件。o 在很多面面中，主体并非一定是单一的某个个体。特别是在影视画面中，一个画面既可以始终表现一个主体。同时，也可以通过人物的场面调度、焦点虚实的变化、镜头的运动等方式，在一个画面中变换主体。不过，一个画面内主体的变换，应该注意上下镜头中空间位置、人物的视线、土体运动方向
8、的统一。 o 主体在画面中有两方面的作用：o 一方面，主体是画面的主题表达的承载者，是体现画面内容的中心o 另一方面，主体又是画面的视觉中心和趣味中心，也是画面结构的关键点，其他的一些构图因素都应该围绕主体来安排和配置o 这两方面的作用相依相融，不能截然分开。o 画面中主体的放置，应根据表达内容的需要，以及上下镜头的衔接，并依据一定的形式关感规律来安排。在结构画面时，要充分利用摄影艺术的表现手段来突出主体，通过构图处理，光影布置、色彩配置、焦点虚实，以及动静的对比来表现，以有效地表达画面的主题。 o 主体在画面中的摆放位置也没有一定之规。主题思想的不同，立意的区别，造型风格的追求等都能影响主体
9、位置的摆放方式。在一定程度上，主体摆放位置，体现了创作者独特的审美情趣和造型造求。 o 基本原则：o (1)通过画面中线条，引导观众的视线，最终落到主体上。o (2)通过画面的影调控制，以画面的影调的对比映衬出主体。o (3)运用光线的处理，通过光线将观众的视线引导到主体上。o (4)利用画面中焦点的虚与实的关系突出主体，画面的焦点总是落在主体的位置上，通过主体的实焦点与周围物体的虚焦点的对比突出主体。o 2陪体 o 陪体的主要作用有：o (1)陪体帮助主体表达内容，说明烘托主体的内涵。让观众准确地了解画面的主题意义，避免产生歧义。陪体和主体一起成为表现画面主题思想的一个整体：o (2)陪体使
10、画面更具有生活气息，并与主体构成呼应关系，加强画面内各因素之间的情节关系。o (3)陪体也能起到均衡、装饰、美化四面的作用。有时陪体又兼有前景或后景的功能，起双重的作用。 o 陪体的安排要注意不能压过主体，防止喧宾夺主。陪体在画面中的表现可以是不完整的。此外，陪体的线条结构要与主体形成呼应关系，色调、影调上要有对比，不能混淆。o 在一幅画面中，人与人之间、人与物之间或物与物之间都可存在着主体和陪体的关系。同时，通过场面调度和摄影机的调度，主体和陪体之间的关系可以相互转换。o 3、前景 o 前景的作用：o (1)帮助主体交待情节、深化主题。运用前景交待环境气氛、烘托主体，可以使画面的主题思想得到
11、更准确的表现。o (2)在画平面上展示空间，形成透视感。在运动镜头中，前景能加强顾回的运动透视感。o (3)渲染现场环境气氛，赋予画面时间、地理、季节等物理观念。也可以交代物件细节，形成情节线。o (4)与主体形成画面形式上的对比，加强视觉表现力。为深刻地表达画面主题提供可靠的依据，如画面中前景与后景或主体的大小、高矮、新旧、明暗、强调对比所形成约视觉效果，可以构成一定的视觉语汇。o (5)富有装饰性的前景可以美化画面。有时通过前景，可以把主体放置在一定的框架之中，使画面形成某种图案美和装饰感。o 前景的安排要注意有利于主体的表现，同主题配合得当，线条结构、影调色彩要与主体相呼应，保持整个画面
12、的完整，不可破坏、分割四面。o 在影视画面中，前景中划过的人流、车流等，形成动态的前景，透过动态的前景来拍摄主体，可更增强画面的真实感和环境氛围，更接近生活的原生态。另外，通过场面调度和镜头的调度，在一个镜头中，前景和后景之间可以相应地转换。o 4后景o 在有前景的条件下，后景也可以是主体、也可以是画面的陪体。但多数是环境的组成部分是构成画面的生活氛围的主要成分。o 后景是陪体时，可以帮助主体深化主题，丰富画面的形象，揭示内容，可以使画面形成多层景物的造型效果，增强空间深度感。o 画面中的后景，以俯角度拍摄时效果最为明显。o 因场面调度和摄影机的位移，后景和前景之间可以相成互相转换地位。o 5
13、背景o 背景是指位于画面的主体之后、渲染、衬托主体的景物。o 背景主要是揭示和点明主体所处的客观环境、地理性置及时代特征，营造场景气氛，通道色调、影凋成线条结构来展现空间深度、烘托主体。背景是组织一个画而的主要因素，在较大景别画面中，背景的作用更为明显。o 背景的处理要求突出主体，深化主题，形成一定的环境气氛，引导人们的视觉联想，形成与主题的影调、色调对比。o 背景分为动态背景和静态背景：o （1）动态背景是指处于上体背后的运动的对象，如运动中的火车、轮船、大街上的车流、人流等。o 可以表现特定的环境、渲染生活气氛、增强形象的真实感和画面的生动性的作用。o 动态背景也可以是在行进中小的运载运载
14、工具上拍摄时，不断划过画面的景物。如在火车上柏摄时，车窗外划过的景物。这种动态背景同样也具有展现环境气氛，烘托渲染情绪，表现运动，形成运动节奏的作用。o (2)静态背景是指处于主体后面的静止的环境对象。静态背景也具有揭示环境，渲染气氛，帮助主体的功能。在一定的条件下也能形成不同的情绪，在抒情的场景中形成宁静、安详的环境气氛，在惊险的环境造成紧张、恐怖的气氛等。o 1注意使背景与主体形成影调、色调的对比。结构画面主体与背景区别，是否从背景中分离出来了，要避免背景与主体在影调、色调的雷同。这是处理背景的基本要求。o 除了使背景和主体形成影调和色调的对比外，还可以利用虚实来区分背景和主体。在虚的背景
15、中，实的主体的轮廓特征也能得到充分的呈现。 o 2利用各种手段简化背景o 影视画面要力求背景简洁，与主题无关的背景只能干扰和分散注意力，削弱主体形象的突出。杂乱的背景不仅影响画面的美观而且影响内容的表达。 o （1）选择拍摄角度，避开杂乱的背景。经常可以看到一些画面，电杆长在人身上，建筑物压在人肩上，某一棵树长在人头上，地平线切在人脖子上等等现象。实际上，只要在拍摄时调整一下拍摄方向，便可以避免。o （2）采用逆光或侧逆光，容易找到较暗的背景，把与主体无关的杂乱线条掩饰在背景的黑暗中。 o （3）选用长焦距镜头，它的景深短，拍摄范围窄，有利于缩小背景范围，使主体清晰，把环境和背景处理在景深范围
16、之外。o （五）空白o 所谓空白是指画面中除了实体对象以外，起作用的其它部分。空白不是单指天空，只要是在画面中色调相近、影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分都可以称为空白，如天空、地面、水面、树林、草地、墙壁等。一幅画面除特殊情况外，不可能都是密密麻麻的各种实体，而必须讲究疏密相间、虚实变化，要有一些空白来突出主体，使之格外醒目，同时也给观众情绪以舒展的余地，所谓“画留三分空，生气随之发”，就是这个道理。o 1在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留有足够的空白，这样有利于给观察者的思绪提供回旋的场所，也有利于画面的均衡。o 2在运动体前方有足够的空白，能增强动体的动感。在有些情况下，空白不是安
17、排在动体的前方，而是安排在它们的后面，如轮船溅起的浪花、汽车扬起的尘土、大车后面长长的车辙、推土机后面粗粗的压痕、运动员身后长长的影子。o 3在主体四周留有足够的空白，有助于主体形象的醒目、突出。o 4在动态画面中，空白主要表现为“头上空间”，即人物头顶到取景框上面的空白。这个空间太小，图像就显得紧缩、压抑；过大，则图像松散，给人以头重脚轻的感觉。空间留得恰当则协调、舒适。拍摄讲课、演示实验、对话等，摄像机的操作应注意静中待动，密切配合被摄对象的活动，随时间调“头上空间”，使构图优美。二、画面构图因素的位置安排二、画面构图因素的位置安排 o 一个物体在画面框架中处于什么位置，常常一个物体在画面
18、框架中处于什么位置，常常会影响观众对它的整体视觉感受。会影响观众对它的整体视觉感受。 o 1趣味线和趣味点位置 （3种）o (1)垂直三等份位置上。o (2)垂直、横线九等份的位置上。o (3)画面的黄金分割线上。o 一般说来，人们通常在横向上把画平面分成左中右三等份。中间的那两条垂直等分线就是趣味线。o 在画面竖向上再分成上在画面竖向上再分成上中下三等份这样可以中下三等份这样可以得到两条垂直等分线一得到两条垂直等分线一起就构成了俗称的起就构成了俗称的“井井字法字法”构图或构图或“九官格九官格”构图构图。这样，画面里就有了四条趣味线这四条趣味线的四个交点，称为趣味点。这四个趣味点是画平面上最活
19、跃的四个点，因为每个点分别于垂直和水平两条趣味线上。把物体放置在这四个点上，就会加倍地突出和醒目。这四个点所在的位置，也接近于画面框架中的黄金分割线上的交叉点上，因而是较为符合经典构图方式的摆放位置。 o 2中心位置o 当一个物体处于画平面中间位置，尤其是处于中央垂直平分线上的时候，由于它离左右两条边线距离相等，这两条边线对它的作用力相互抵消。因而，这个物体给人的第一感觉是稳定。 o极致的中心位置就是矩形画面的对角线交叉点也就是画面的物理中心点。o如果主体是某个人物，将人物放置在画面的这个价置上时，这个位置就会使人物产生一种稳定感，尤其是用中近景拍摄的时候，人物的身体还会在画面中构成一种金字塔
20、形，使稳定进一步强化，因为三角形本身是一种非常稳定的结构方式。将主体放置在中心位置，有一点需要注意。因为这个点与四条边线作用力的成均势，成为缺乏活力的点。主体摆放在这一位置，容易缺乏生气和变化，显得呆板而僵硬。o 2中心位置o 当一个物体处于画平面中间位置，尤其是处于中央垂直平分线上的时候，由于它离左右两条边线距离相等，这两条边线对它的作用力相互抵消。因而，这个物体给人的第一感觉是稳定。 o 3边缘位置o 边缘位置是指邻近左右两条边线的位置。o 当一个物体处于边缘位置的时候，它主要受一条边线的张力作用。另一条边线对它作用力已经大为减弱，有一种向临近的边线运动的趋势。而画面内的巨大空间也有一种排
21、斥和推动力，使物体有一种被推动退出画框的倾向。因此，当主体被处理在边缘时，这个位置就使主体带有一种明显的受排挤的较为压抑的心理感觉。o 4上下方位置o 以中间横线为界，可以将画平面分成上下两个区域。当一个物体处于上方位置的时候，它会由自身面积的大小具有两种倾向：当物体面积很小(景别较大)的时候，它看上去有一种被从上边线拉上去的感觉。但如果物体的体积较大(景别较小)，那么由面积产生的重量感使它又会具有一种向下倾压的感觉。这是地心引力对人们视觉心理的影响。 o 当一个物体处于下方位置的时候，它会受到两种作用力的影响。第一，下边线的张力以及物体自身的重力感，使它产生一种被从下面拉出去的倾向。第二，上方空间对它产生一种压迫感，尤其在上方有较大物体的时候。o 在下方位置，还有一种“V”字形构图方式，也就是将主体摆放在画面“V”字形线的最低点，这种主体的摆放方式，也会形成一种稳定的态势。但较之于中心位置，“V”字形构图在视觉上更为新颖。
