1、 编排设计的原理与方法编排设计的原理与方法 编排设计离不开艺术表现编排设计离不开艺术表现, ,美的形式美的形式原理是规范形式美感的基本法则。原理是规范形式美感的基本法则。它是通过重复与交错、节奏与韵律、它是通过重复与交错、节奏与韵律、对称与均衡、对比与调和、比例与对称与均衡、对比与调和、比例与适度、变异与秩序、虚实与留白、适度、变异与秩序、虚实与留白、等形式美构成法则来规划版面，把等形式美构成法则来规划版面，把抽象美的观点及内涵诉诸于读者，抽象美的观点及内涵诉诸于读者，并从中获得美的教育和感受，它们并从中获得美的教育和感受，它们之间是相辅相成、互为因果的，既之间是相辅相成、互为因果的，既对立又
2、统一地共存于一个版面之中。对立又统一地共存于一个版面之中。 编排设计的形式原理编排设计的形式原理 1.1.重复与交错重复与交错 在编排设计中，不断重复使用的在编排设计中，不断重复使用的基本形或线，它们的形状、大小、方基本形或线，它们的形状、大小、方向都是相同的。重复使设计产生安定、向都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成的视整齐、规律的统一。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。呆板、平淡
3、的格局。编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 2.2.节奏与韵律节奏与韵律 节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言：言：“美丽属于韵律。美丽属于韵律。”韵律被现代编排韵律被现代编排设计所吸收。设计所吸收。 节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。它有等距离地排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变、大小、长短，明暗、的连续，也有渐变、大小、长短，明暗、形状、高低等的排列构成。形状、高低等的排列构成。 在节奏中注入美的因素和情感在节奏中注入美的因素和情感-个
4、性化，个性化，就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏更有情调，它能增强版面的感不但有节奏更有情调，它能增强版面的感染力，开阔艺术的表现力。染力，开阔艺术的表现力。编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 韵律韵律编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 3.3.对称对称 两个同一形的并列与均齐，实际上就两个同一形的并列与均齐，实际上就是最简单的对称形式。对称是同等同量的是最简单的对称形式。对称是同等同量的平衡。对称的形式有以中轴线为轴心的左平衡。对
5、称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称和以右对称；以水平线为基准的上下对称和以对称点为源的放射对称；还有以对称面出对称点为源的放射对称；还有以对称面出发的反转形式。发的反转形式。 其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。沉静。编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 4.4.对比与调和对比与调和 对比是差异性的强调，对比的因素存在于对比是差异性的强调，对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的相同或相异的性质之间。也就
6、是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比，对比的最基本要素是显示主从关系对比，对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。和统一变化的效果。 调和是指适合、舒适、安定、统一，是近调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般事例版面宜调和，局在版面构成中
7、，一般事例版面宜调和，局部版面宜对比。部版面宜对比。编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 5.5.比例与适度比例与适度 比例是形的整体与部分以及部分与部比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。比例又是一种用分之间数量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的编排设科学技术的抽象艺术形式。成功的编排设计，首先取决于良好的比例：等差数列、计，首先取决于良好的比例：等差数列、等比数列、黄金比等、黄金比能求得最大等比数列、黄金比等、
8、黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。生相互联系。 适度是版面的整体与局部与人的生理适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是编排要从视觉上适合读者的视觉心也就是编排要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性特性 ，予人一种清新、自然的新感觉。，予人一种清新、自然的新感觉。编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 6.6.变异与秩序变异与秩序 变异是规律的突破，是一种在整体效
9、果中变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变之异，往往就是整的局部突变。这一突变之异，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的始端，变异的形式是其含义延伸或转折的始端，变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小，有规律的转移、规律的变异，可依据大小，方向，形状的不同来构成特异效果。方向，形状的不同来构成特异效果。 秩序美是编排设计的灵魂：它是一种组织秩序美是编排设计的灵魂：它是一种组织美的编排，能体现版面的科学性和条理性。美的编排，能体现版面的科学性和条理性。由于版面是由文字、图形、线条等组成，由于版面是由文字、
10、图形、线条等组成，尤其要求版面具有清晰明了的视觉秩序美。尤其要求版面具有清晰明了的视觉秩序美。构成秩序美的原理有对称、均衡、比例、构成秩序美的原理有对称、均衡、比例、韵律、多样统一等。在秩序美中溶入变异韵律、多样统一等。在秩序美中溶入变异之构成，可使版面获得一种活动的效果。之构成，可使版面获得一种活动的效果。编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 . .虚实与留白虚实与留白 中国传统美学上有中国传统美学上有“计白守黑计白守黑”这一说这一说法。就是指编排的内容是法。就是指编排的内容是“黑黑”，也就是，也就是实体，斤斤计较的却是虚实的实体，斤斤计较的却是虚实的“白
11、白”，也，也可为细弱的文字，图形或色彩，这要根据可为细弱的文字，图形或色彩，这要根据内容而定。内容而定。 留白则是版面未放置任何图文空间，它是留白则是版面未放置任何图文空间，它是“虚虚”的特殊表现手法。其形式、大小、的特殊表现手法。其形式、大小、比例、决定着版面的质量。留白的感觉是比例、决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在编一种轻松，最大的作用是引人注意。在编排设计中，巧妙地留白，讲究空白之美，排设计中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。版面的空间层次。编排设计的形式原理编排设计的形式原
12、理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理编排设计的形式原理 分割：在编排设计中，把整体分成部分，使主题清晰，层分割：在编排设计中，把整体分成部分，使主题清晰，层次分明，叫分割。次分明，叫分割。编排设计的形式原理编排设计的形式原理作业作业 运用图形与文字做分割构图（拼贴）运用图形与文字做分割构图（拼贴） 运用图形与文字做对称构图（拼贴）运用图形与文字做对称构图（拼贴） 编排设计具有设计中的平面构图技巧，编排设计具有设计中的平面构图技巧，是一门融艺术性和技术性于一体的综是一门融艺术性和技术性于一体的综合技术。编
13、排设计除了要实现版面的合技术。编排设计除了要实现版面的形式美外，还应该具有自己的风格，形式美外，还应该具有自己的风格，这是时代的要求、读者的需要。从编这是时代的要求、读者的需要。从编排设计的意义来看，编排的艺术风格排设计的意义来看，编排的艺术风格和艺术特点可以直接影响读者的阅读和艺术特点可以直接影响读者的阅读心理、兴趣爱好以及社会效益和经济心理、兴趣爱好以及社会效益和经济效益。效益。 编排设计的原则编排设计的原则 1.1.思想性与单一性思想性与单一性 编排设计本身并不是目的，设计是为了更编排设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中好地传播客户信息的手段。设计师以往中
14、意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的编排设计，失败的主要原因。一个成功的编排设计，首先必须明确客户的目的，并深入了解、首先必须明确客户的目的，并深入了解、观察、研究与设计有关的方方面面，简要观察、研究与设计有关的方方面面，简要的咨询是设计良好的开端。版面离不开内的咨询是设计良好的开端。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达
15、到版面构成的明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。最终目标。编排设计的原则编排设计的原则编排设计的原则编排设计的原则 2.2.艺术性与装饰性艺术性与装饰性 为了使排版设计更好地为版面为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面构图布局和主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一
16、个艰难的创术的核心，也是一个艰难的创作过程。怎样才能达到意新、作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，排版者文化的涵养。所以说，排版设计是对设计者的思想境界、设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检艺术修养、技术知识的全面检验。验。 编排设计的原则编排设计的原则 版面的装饰因素是由文字、图形、版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既象征的手
17、法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面的信造出来的。不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他，突出版面它不仅起着排除其他，突出版面信息的作用，而且又能使读者从信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。中获得美的享受。编排设计的原则编排设计的原则 3.3.趣味与独创性趣味与独创性 编排设计中的趣味性，主要编排设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。这是一种是指形式的情趣。这是一种活泼性的版面视觉语言。如活泼性的版面视觉语言。如果版
18、面本无多少精彩的内容，果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味所起的作用。版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力起到了画龙点睛的传神功力, ,从而更吸引人，打动人。从而更吸引人，打动人。趣趣味性可采用寓意、幽默和抒味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得。情等表现手法来获得。 编排设计的原则编排设计的原则独创性原则实质上是突出个性独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，化特征的原则。鲜明的个性，是编排设计的创意灵魂。试想，是编排设
19、计的创意灵魂。试想，一个版面多是单一化与概念化一个版面多是单一化与概念化的大同小异，人云亦云，可想的大同小异，人云亦云，可想而知，它的记忆度有多少？更而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于于思考，敢于别出心裁，敢于独树一帜，在编排设计中多一独树一帜，在编排设计中多一点个性而少一些共性，多一点点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，才能独创性而少一点一般性，才能羸得消费者的青睐。羸得消费者的青睐。 编排设计的原则编排设计的原则 4.4.整体性与协调性整体性与协调性 编排设计是传播信息的桥梁，所追求的完编排设计是传播信息的桥
20、梁，所追求的完美形式必须符合主题的思想内容，这是编美形式必须符合主题的思想内容，这是编排设计的根基。只讲表现形式而忽略内容，排设计的根基。只讲表现形式而忽略内容，或只求内容而缺乏艺术表现，版面都是不或只求内容而缺乏艺术表现，版面都是不成功的。只有把形式与内容合理地统一，成功的。只有把形式与内容合理地统一，强化整体布局，才能取得版面构成中独特强化整体布局，才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值，才能解决设计应说什的社会和艺术价值，才能解决设计应说什么，对谁说和怎样说的问题。么，对谁说和怎样说的问题。 强调版面的协调性原则，也就是强化版面强调版面的协调性原则，也就是强化版面各种编排要素在版面中的结
21、构以及色彩上各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性。通过版面的文、图间的整体组的关联性。通过版面的文、图间的整体组合与协调性的编排，使版面具有秩序美、合与协调性的编排，使版面具有秩序美、条理美，从而获得更好的视觉效果。条理美，从而获得更好的视觉效果。 编排设计的原则编排设计的原则编排设计的原则编排设计的原则 编排设计的程序编排设计的程序 编排设计除了必须合理地编排各个信息要编排设计除了必须合理地编排各个信息要素外，还应特别注重整体设计风格的一致素外，还应特别注重整体设计风格的一致性和连贯性。性和连贯性。“一致性一致性”在这里指某个单在这里指某个单行本如一本书、一本杂志、一本简介或一行本如
22、一本书、一本杂志、一本简介或一本说明书等的整体装帧设计。如统一的书本说明书等的整体装帧设计。如统一的书眉设计、统一页码设计、统一的标识设计眉设计、统一页码设计、统一的标识设计等。等。“连贯性连贯性”在这里指成套的系列丛书、在这里指成套的系列丛书、定期出版的杂志以及稳定发行的报刊等具定期出版的杂志以及稳定发行的报刊等具有一本接一本、一期接一期特征的总体版有一本接一本、一期接一期特征的总体版式设计，如统一的封面设计、统一的标题式设计，如统一的封面设计、统一的标题设计、统一的色彩设计等。版式设计的方设计、统一的色彩设计等。版式设计的方法还由于媒体的不同而有差异，如路牌与法还由于媒体的不同而有差异，如
23、路牌与招贴的版式设计有差异，书籍与杂志的版招贴的版式设计有差异，书籍与杂志的版式设计有差异，杂志与报纸的版式设计有式设计有差异，杂志与报纸的版式设计有差异，严肃性读物与消遣性读物的版式设差异，严肃性读物与消遣性读物的版式设计有差异，成人读物与儿童读物的版式设计有差异，成人读物与儿童读物的版式设计有差异等等。编排设计的方法多种多样，计有差异等等。编排设计的方法多种多样，但具体操作时，不外乎下述几个程序：但具体操作时，不外乎下述几个程序：编排设计的程序编排设计的程序 编排设计的方法多种多样，但具体操作时，编排设计的方法多种多样，但具体操作时，不外乎下述几个程序：不外乎下述几个程序： 1.1.勾小草
24、图勾小草图 当设计者接到项目并掌握了相关的一切素当设计者接到项目并掌握了相关的一切素材资料后，勾小草图就是最先要做的事情。材资料后，勾小草图就是最先要做的事情。勾小草图的过程实际就是设计者思索的过勾小草图的过程实际就是设计者思索的过程，这当中不能排除不同媒体版式的特性程，这当中不能排除不同媒体版式的特性对设计者思维的制约，也不能排除不同文对设计者思维的制约，也不能排除不同文字字形、不同图片对设计者编排的影响，字字形、不同图片对设计者编排的影响，但优秀的设计者往往能将这些制约和影响但优秀的设计者往往能将这些制约和影响幻化为思维动力，以限制性开发创造性，幻化为思维动力，以限制性开发创造性，化限制为
25、自由。所谓化限制为自由。所谓“将计就计、将计就计、”“”“因因地制宜地制宜”、“因形制形因形制形”讲的就是这个意讲的就是这个意思。要学会接受限制、掌握限制、更要学思。要学会接受限制、掌握限制、更要学会利用限制。会利用限制。 编排设计的程序编排设计的程序 2.2.设计稿设计稿 小草图阶段是十分凌乱潦草的。当设计者小草图阶段是十分凌乱潦草的。当设计者在凌乱潦草的若干小草图中选择出比较好在凌乱潦草的若干小草图中选择出比较好一些的设计方案时，就可以把它放大出来一些的设计方案时，就可以把它放大出来继续深入完善。这是一个很重要的程序，继续深入完善。这是一个很重要的程序，称为设计方案阶段。设计稿中，编排设计
26、称为设计方案阶段。设计稿中，编排设计形式的选择范围应比小草图时明显收缩，形式的选择范围应比小草图时明显收缩，但也未见得一两幅就能了事。应根据设计但也未见得一两幅就能了事。应根据设计方案的需要画出几张效果图（可能是单色方案的需要画出几张效果图（可能是单色的，也可能的彩色的）进行比较，差异不的，也可能的彩色的）进行比较，差异不一定要大。这个阶段要在编排格式上认真一定要大。这个阶段要在编排格式上认真琢磨，仔细推敲，不断挖掘，以保证下一琢磨，仔细推敲，不断挖掘，以保证下一步正稿的质量。有电脑设备条件，可以直步正稿的质量。有电脑设备条件，可以直接在显示屏上多做几个方案，完了打印出接在显示屏上多做几个方案
27、，完了打印出来让客户过目比较后再上机修改确定来让客户过目比较后再上机修改确定编排设计的程序编排设计的程序 3.3.正稿正稿 最佳设计稿确定后，就开始根据它绘制正最佳设计稿确定后，就开始根据它绘制正稿（彩稿或墨稿）。正稿的标题、文字、稿（彩稿或墨稿）。正稿的标题、文字、图形等与成品是一致的，必须严肃认真对图形等与成品是一致的，必须严肃认真对待。色彩有时可能有误差，印刷物如招贴、待。色彩有时可能有误差，印刷物如招贴、封面的正稿要记住在边界处留出三主毫米封面的正稿要记住在边界处留出三主毫米切口，以免印制出成品后边缘遣留下未切切口，以免印制出成品后边缘遣留下未切到的白边。使用电脑进行版式设计的人员到的
28、白边。使用电脑进行版式设计的人员常常是将图形、照片等素材扫描到计算机常常是将图形、照片等素材扫描到计算机中去制作、编辑和处理，熟练者甚至不需中去制作、编辑和处理，熟练者甚至不需要勾画草图。要勾画草图。编排设计的程序编排设计的程序 4.4.清样清样 从印刷版上打下来的校样，通常简称清样从印刷版上打下来的校样，通常简称清样或打样。清样和最终的成品应当完全一样。或打样。清样和最终的成品应当完全一样。之所以要交给设计者校样是出于大量印制之所以要交给设计者校样是出于大量印制前的慎重考虑。如会不会出现文字疏漏或前的慎重考虑。如会不会出现文字疏漏或文字错误，会不会与设计者最终的意图产文字错误，会不会与设计者
29、最终的意图产生悖逆等等。这是最后的弥补不足和修改生悖逆等等。这是最后的弥补不足和修改错误的机会，是减少设计遗憾、减少经济错误的机会，是减少设计遗憾、减少经济损失的一个行之有效的程序。损失的一个行之有效的程序。编排设计的程序编排设计的程序 1313案例案例 请柬的设计实例。请柬之功用在于人与人请柬的设计实例。请柬之功用在于人与人之间的沟通，在特定的日子里问候朋友，之间的沟通，在特定的日子里问候朋友，邀请社团或个人出席各种社交场合。如集邀请社团或个人出席各种社交场合。如集会、观光、生日、结婚、展览开幕等，已会、观光、生日、结婚、展览开幕等，已成为社交礼仪中常见的媒体形式。成为社交礼仪中常见的媒体形
30、式。 这是设计者为自己的简这是设计者为自己的简略构想所画的几个铅笔略构想所画的几个铅笔草图。大体设定图案与草图。大体设定图案与文字的相关位置，哄托文字的相关位置，哄托出整体的风格。出整体的风格。 以草图中的构想为基础，制作出的彩色样以草图中的构想为基础，制作出的彩色样稿。稿。 这是对作品中文字及字体的校正稿。其中还包括图文的位这是对作品中文字及字体的校正稿。其中还包括图文的位置、线框的粗细等。置、线框的粗细等。 设计最终的效果，虚实关系十分明了。设计最终的效果，虚实关系十分明了。 编排设计的发展趋势编排设计的发展趋势 随着世界高新科技的发展和随着世界高新科技的发展和信息社会的到来，催生出了信息
31、社会的到来，催生出了各媒体间的发展与更新。电各媒体间的发展与更新。电子媒体传递的多样化，已成子媒体传递的多样化，已成为当今最具吸引力的版面构为当今最具吸引力的版面构成因素。作为现代设计艺术成因素。作为现代设计艺术的编排设计已成为世界性的的编排设计已成为世界性的视觉传达的公共语言。这种视觉传达的公共语言。这种采用简单明晰的字体、图形采用简单明晰的字体、图形和符号，用以打破民族间语和符号，用以打破民族间语言隔阂的设计，加快了信息言隔阂的设计，加快了信息的传达，以期相互融洽的传达，以期相互融洽 、相、相互交流、相互推动，共同构互交流、相互推动，共同构筑版面的新格局、新概念。筑版面的新格局、新概念。编
32、排设计的发展趋势编排设计的发展趋势 1 1创意为先导创意为先导 创意在编排设计中占有十创意在编排设计中占有十分重要的位置。内容与形分重要的位置。内容与形式紧密相连的表现方式，式紧密相连的表现方式，已成为编排设计的发展趋已成为编排设计的发展趋势，设计师们敢于打破前势，设计师们敢于打破前人设计传统，不重复以往人设计传统，不重复以往习惯性的条条和框框，并习惯性的条条和框框，并在司空见惯的事物中发掘在司空见惯的事物中发掘出新意来，树立大胆想象、出新意来，树立大胆想象、勇于开拓的观念，已掀起勇于开拓的观念，已掀起了一场设计思维与设计理了一场设计思维与设计理念的全新革命。念的全新革命。编排设计的发展趋势编
33、排设计的发展趋势2 2形式独特性形式独特性 每种设计潮流的发展和共识，都每种设计潮流的发展和共识，都离不开对新字体风格的无止境的追离不开对新字体风格的无止境的追求。在编排设计中，文字的编排从求。在编排设计中，文字的编排从来没有像今天这样吸引设计者对它来没有像今天这样吸引设计者对它偏好与瞩目。这种通过文字与图形偏好与瞩目。这种通过文字与图形化的编排所制造的幽默、风趣、神化的编排所制造的幽默、风趣、神秘等独特形式，已发展成为当今设秘等独特形式，已发展成为当今设计界艺术风格上的流行趋势。这种计界艺术风格上的流行趋势。这种设计手法，给版面注入了更深的内设计手法，给版面注入了更深的内涵与情趣，已作为生动
34、的设计元素涵与情趣，已作为生动的设计元素每时每刻都活跃于编排设计中，使每时每刻都活跃于编排设计中，使版面进入了一个更新更高的境界，版面进入了一个更新更高的境界，从而产生了新的生命力。从而产生了新的生命力。编排设计的发展趋势编排设计的发展趋势 3 3情趣性的攻势情趣性的攻势 从当今世界上各大媒体的发从当今世界上各大媒体的发展趋势来看，编排设计在表展趋势来看，编排设计在表现形式上，正在朝着艺术性、现形式上，正在朝着艺术性、娱乐性、亲和性的方向发展。娱乐性、亲和性的方向发展。对过去那种千篇一律的、硬对过去那种千篇一律的、硬性说教的、重视合理性的版性说教的、重视合理性的版面形式，取而代之深化为一面形式
35、，取而代之深化为一种新文化、新艺术、新感受、种新文化、新艺术、新感受、新情趣，更加具有魅力。这新情趣，更加具有魅力。这种极具人情味的观赏性与趣种极具人情味的观赏性与趣味性，能迅速吸引观众的注味性，能迅速吸引观众的注意力，激发他们的兴趣，从意力，激发他们的兴趣，从而达到以情动人的目的。而达到以情动人的目的。 编排设计的发展趋势编排设计的发展趋势 4 4电脑新特技电脑新特技 电脑已广泛进入设计领域，成为电脑已广泛进入设计领域，成为必要的设计工具，给编排设计带来必要的设计工具，给编排设计带来了实现创意的无限潜能和高效率。了实现创意的无限潜能和高效率。数码媒体和多范畴组合的崭新手法，数码媒体和多范畴组
36、合的崭新手法，不仅使人与人之间相互联系的方法不仅使人与人之间相互联系的方法发生变革，而且也直接参与规范我发生变革，而且也直接参与规范我们现实生活的框架，开创出一条新们现实生活的框架，开创出一条新颖的丰富多彩的设计领域。运用电颖的丰富多彩的设计领域。运用电脑表现的影像合成、透叠、方向旋脑表现的影像合成、透叠、方向旋转、图像的滤镜特殊技巧等种种处转、图像的滤镜特殊技巧等种种处理方式，形成一个多维空间的版面。理方式，形成一个多维空间的版面。这种构成方式，使版面不再是一个这种构成方式，使版面不再是一个简单、单一的构成关系，而是构成简单、单一的构成关系，而是构成了多视点、矛盾性空间层次的立体了多视点、矛盾性空间层次的立体化，以此来刺激观者，产生出前所化，以此来刺激观者，产生出前所未有的艺术形式。这也应成为当今未有的艺术形式。这也应成为当今编排设计的又一发展趋势编排设计的又一发展趋势. .编排设计的发展趋势编排设计的发展趋势
