1、 图解造景与赏景图解造景与赏景第四章第四章 造景与赏景造景与赏景（4学时）第一节 景观的概念与发展（0.5）第二节 景的观赏（0.5）第三节 造景手法（2）第四节 园林空间布局（1）第一节 景观的概念景观的概念：景观的概念： “景观”的含义同汉语中的“风景”、“景致”、“景色”相一致，等同于英语中的“scenery”，都是视觉美学意义上的概念，指园林绿地中自然的或经人为创造加工的，并以自指园林绿地中自然的或经人为创造加工的，并以自然美为特征的供游憩欣赏的空间环境。然美为特征的供游憩欣赏的空间环境。 风景的感受类型：风景的感受类型：安闲；快乐；陶醉（排它性的深入欣赏）；惊喜（柳暗花明）；追忆，怀
2、古；慑服（雄伟壮丽，庄严肃穆的）景的形成必须具备两个方面的条件：一是其本身具有可赏的内容；可赏的内容；二是其所的位置便于被人观赏便于被人观赏第二节第二节 景的观赏景的观赏一、静态观赏与动态观赏一、静态观赏与动态观赏 在园林中人们欣赏景物有静态和动态两种方式。前者是坐或立在景物之前细细观看欣赏，常常可以结合在游园中休息时的观赏。后者是游园过程中边步行边赏景，或者在行进中的车船中观赏外间的景物，只能宏观享受景色。二、赏景点与赏景视距二、赏景点与赏景视距 最适视距，如主景为雕像、建筑、树丛、花坛、喷泉等，最好能在垂直视角30、水平视角45的范围内。从最适视域中垂直视角和水平视角的大小可得最佳观赏视距
3、，或者求出最佳景物的高度或宽度。 粗略估计，大型景物的合适视距约为景物高度的3.3倍，小型景物约为3倍；合适视距约为景物宽度的1.2倍。 园林建筑如有华丽的外形，可分别在建筑物高度的1倍、2倍、3倍、4倍距离处，设空场布视点使在不同视距内对同一景物能收移步换景的效果。三、平视、仰视、俯视三、平视、仰视、俯视1、平视观赏、平视观赏 平视是中视线与地平线平行而伸向前方，游人头部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去，使人有平静、深远、安宁的气氛，不易疲劳。2、仰视观赏、仰视观赏 游人居低处向上瞻望景物称为仰视。仰视观赏的景物，其垂直地面的直线会产生向上的消失感，所以景物高度的感染力较强，易使人们感到雄伟
4、、庄严；但对赏景者也具有一定的压抑感，易产生紧张情绪。3、俯视欣赏、俯视欣赏 游人居高临下向下眺望观赏景物称为俯视，俯视时人的中视线与地平面相交。被俯视的景物垂直地面的直线产生向下的消失感，所以景物愈低显得愈小，所以创造开阔、惊险的环境景观时，可采用这种视角，以产生“欲穷千里目，更上一层楼”的意境。观赏的视角、视距不同，其感受也不同。平视观赏使人感觉平静、舒适仰视能产生高耸、险峻的景观俯视视野开阔仰视平视俯视v园林造景：通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。 v常用的造景手法可概括为如下几种：第三节 园林造景手法一、主景与配景一、主景与配景（突出主景的手法）1.主景升
5、高或降低法；2.视线交点或终点法；3.对比衬托法；4.动势集中法；5.中心重心法；6.园中之园法；7.尺度突出法。二、景深处理二、景深处理（加大景深的方式）1.尽量选择深远透景方向 作为前景方向；2.增加前景层次；3.合理的色彩处理；4.错觉手法的运用。三、景物布局三、景物布局1.对景：凡是与观赏点相对的景物。2.障景：能抑制视线，引导空间，转 变方向的屏障物。3.隔景：把空间分隔成不同景区、空 间的景物。4.借景：将园外景物组织到游人视线中的处理方式。四、前景处理四、前景处理1.框景：以景框作前景，通过景框观赏到的景物。2.夹景：在视线两侧布置景物，将视线范围起来，使风景线、轴线的透视效果及
6、终点景物更加突出的处理方式。3.漏景：通过漏窗的空隙所观赏到的若隐若现的景物。4.添景：在主景或对景前增添的前景。一、主景与配景 主景是园林绿地的核心，一般一个园林由若干个景区组成，每个景区都有各自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之分，而位于主景区中的主景是园林中的主题和重点；配景起衬托作用，像绿叶与红花的关系一样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的作用。常用的突出主景的方法有以下几种：(一)主景升高或降低 为了使构图主题鲜明，常把主景在高程上加以突出。广州越秀公园的五羊雕塑，以升高主体，降低视线法来突出主体主景升高主景升高以建筑和构筑物分隔联系空
7、间视线交点或终点法视线交点或终点法v一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的变现力。故常把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。视线交点或终点法视线交点或终点法动势向心法v把主景置于周围景观的动势集中部位， 又称为“百鸟朝凤”或“托云拱月”法。动势集中法动势集中法构图重心法v在规则式园林绿地中将主景布置在几何中心上，在自然式园林绿地中将主景布置在构图的重心上，能将主景突出。渐变法v在园林景物的布局上，采取渐变的方法，从低到高，逐步升级，由次景到主景，级级引人入胜。（6）园中之园法v不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其局部之精徽而取胜。颐和园颐和园 园中之园园中之园 谐趣园谐趣园承
8、德避暑山庄园承德避暑山庄园中之园沧浪屿中之园沧浪屿v(7)抑景 中国传统园林的特色是反对一览无余的景色，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的先藏后露的造园方法，这种方法与欧洲园林的“一览无余”形式形成鲜明的对比。二、借景 根据园林周围环境特点和造景需要，把园外的风景组织到园内，成为园内风景的一部分，称为借景园冶中提到借景是这样描写的：“园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，钳隅凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。“园林巧于因借，精在体宜”。所以在借景时必须使借到的景是美景，对于不好的景观应“屏之”，使园内、外相互呼应。一般借景的方法有以下几种方式：1、远借 把远处的园外风景借到园内，一般
9、是山、水、树林、建筑等大的风景；2、邻借 (近借) 把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借景的内容；3、仰借 利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等；4、俯借 指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借；承德避暑山庄远借棒锤山承德避暑山庄远借棒锤山远 借邻借 (近借)茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观 仰借：是利用仰视借取高处景物。 俯惜：是居高临下俯视低处景物。俯借珍珠滩俯借珍珠滩俯借黄龙五彩池俯借黄龙五彩池 因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。清晨的五亭桥清晨的五亭桥五亭桥的黄昏五亭桥的黄昏五亭
10、桥之夜五亭桥之夜借声：借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣 。借香：草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。 凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。凭水而借凭水而借凭水而借凭水而借三、对景 位于园林轴线及风景线端点的景物叫对景。对景可以使两个景观相互观望，丰富园林景色，一般选择园内透视画面最精彩的位置，用作供游人逗留的场所。 对景可以分为：严格对景：严格对景要求两景点的主轴方向一致，位于同一条直线上。错落对景：而错落对景比较自由，只要两景点能正面相向，主轴虽方向一致，但不在一条直线上即可。 白宫的正对景白宫的正对景大雁塔的正对景大雁塔的正对景互对景互对景严格对景错落对景
11、四、分景分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景分景是将园林内的风景分为若干个区，使各景区相互不干扰，各具特色。分景是园林造景中采取的重要方式之一。分景可以用逶迤的山体、萦绕的溪涧、茂密的森林等把不同的景区分开。例如，北京颐和园就是利用山体把苏州河景区与其他景区分开的。分景可创造园中园、岛中岛、水中水、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。其手法有障景、隔景两种。 v障景也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、树（树丛或树群）障等形式。v 在园林中，由于其位置与环境的影响，使园外一些不好的景观
12、很容易引到园内来，特别是园外的一些建筑等，与园内风景格格不入，这时，可以用障景的方法把这些劣景屏障起来。屏障的材料可以是土山、树林、建筑等，例如颐和园内苏州河景区就是利用土山与树木把园外的景观挡在墙外。障景障景山障山障院落障影壁障影壁障障景v以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。 隔景隔景隔景（虚隔）隔景（虚隔）寒山寺（左钟韵楼，寒山寺（左钟韵楼，前吴门古韵）前吴门古韵）以地形地貌分隔联系空间以植物材料分隔联系空间以道路分隔联系空间
13、五、框景、夹景、漏景、添景(一)框景 园林的景观要以完美的结构展示在游人面前，本身要有完美的组织构图，能形成如画的风景，还要使观赏者的注意力集中到画面最精彩的部分。框景是造景时常用的方式框景就是把真实的自然风景用类似画框的门、窗洞、框架，或有乔木的冠环抱而成的空隙，把远景范围起来，形成类似于“画”的风景图画，这种造景方法称之为框景。在设计框景时，应注意使观赏点的位置距景框直径两倍以上，同时视线与框的中轴线重合式效果最佳(二)夹景 当远景的水平方向视界很宽时，将两侧并非动人的景物用树木、土山或建筑物屏障起来，只留合乎画意的远景，游人从左右配景的夹道中观赏风景，称为夹景。夹景一般用在河流及道路的组
14、景上，夹景可以增加远景的深度感，苏州河中的苏州桥采用这种夹景的方法(三)漏景 漏景是由框景发展而来，框景景色全观，而漏景若隐若现。漏景是通过围墙和走廊的漏窗来透视园内风景。(四)添景 当风景点与远方的对景之间没有中景时，容易缺乏层次感，常用添景的方法处理，添景可以为建筑一角，也可以为树木花丛。例如，在湖边看远景时可以用几丝垂柳的枝条作为添景。 夹景夹景 v以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。 夹景华盛顿纪念广场的夹景苏州小巷的夹景苏州小巷的夹景添景添景 v是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。 留园冠云峰柳丝添景柳
15、丝添景夹景框景框景 v是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优美景色。主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。 框景的形式v入口框景v端头框景v流动框景v镜游框景框景利用树干作景框利用枝条作景框利用枝条作景框扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框利用桥洞作景框利用桥洞作景框框景入口框景端头框景端头框景流动框景流动框景镜游框景镜游框景镜游框景镜游框景漏景 v漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等将前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。 漏景各种漏窗添景添景 v是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。 添
16、景留园冠云峰柳丝添景柳丝添景障景借景隔景七、点景 我国园林善于抓住每一个景观特点，根据它的性质、用途，结合环境进行概括。常作出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。其形式有匾额、对联、石碑、石刻等，它不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点出了景的主体，给人以联想，还具有宣传和装饰等作用，这种方法称为点景，如“爱晚亭”、“迎客松”、“南天一柱”、“兰亭”、“知春亭”等等。 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。” 用在此处十分贴切。尤其是联中的“壁”字用得好，亭子是最为开敞的建筑物，
17、柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透明亮，虽然无壁，然而三面河岸垂柳茂盛无间，四周芙蓉偎依簇拥，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗？动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。 明代利用“三潭印月”的三潭旧址，筑起一带环形堤埂，使之成为湖中之湖，用以放生畜鱼，名叫放生池。当时这里还建有一座建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人们到这里来捕鱼。环池四周
18、，遍植木芙蓉。每当秋日，木芙蓉开放，环堤五色缤纷，烂若绮霞。到了清代，这里就成了“西湖十八景”之一：“鱼沼秋蓉”。如今堤上的木芙蓉虽已消失，但池中的荷花却十分兴盛。清代文人张云锦有鱼沼秋蓉诗云：百顷琉璃似镜平， 夹堤红艳自盈盈。游鳞密藻翻秋渚， 靧面新状炫晚晴。乍觉影浮濠濮境， 只疑人住锦官城。明月花近三潭发， 绰约仙姿下玉京。诗中的“濠濮”，即古人观鱼之地，苏州留园有濠濮亭，北京北海有濠濮涧。“锦官城”，即四川成都。唐代诗人杜甫春夜喜雨中有“花重锦官城”句。 点 景第四节第四节 园林空间布局园林空间布局园林视景空间类型园林视景空间类型 1、静态空间 2、动态空间 3、开敞空间 4、闭合空间 5、纵深空间 6、拱穹空间园林空间的分隔与联系园林空间的分隔与联系1、以地形地貌分隔联系空间2、利用植物材料分隔联系空间3、以建筑和构筑物分隔联系空间4、以道路分隔联系空间第四节第四节 园林空间布局园林空间布局连续风景序列布局连续风景序列布局 1.一般序列 2.循环序列 3.专类序列 4.季相交替布局园林视景空间类型静态空间动态空间闭合空间 纵深空间 拱穹空间 开敞空间
