1、插花艺术全部第一章 插花艺术概述第一节第一节 花文化简介花文化简介第二节第二节 插花艺术的定义与范畴插花艺术的定义与范畴第三节第三节 插花艺术的特点与作用插花艺术的特点与作用第四节第四节 插花艺术的类别插花艺术的类别第一节第一节 花文化简介花文化简介 中国是一个花的国度。中国的人工中国是一个花的国度。中国的人工 源远流长，博大精深，是中国花文化重要源远流长，博大精深，是中国花文化重要的组成部分，具有深远的民族文化传统和丰富的文化底蕴。的组成部分，具有深远的民族文化传统和丰富的文化底蕴。大约在大约在5000多年以前的原始社会后期，多年以前的原始社会后期， ”，有唐代崔护脍炙人口的，有唐代崔护脍炙
2、人口的“去年今去年今日此门中，人面桃花相映红日此门中，人面桃花相映红”；描写杏花，有宋代叶绍翁的；描写杏花，有宋代叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来春色满园关不住，一枝红杏出墙来”；写梅花；写梅花、兰花、桂花、杜鹃、荷花、水仙花、梅花、山茶花、兰花、桂花、杜鹃、荷花、水仙花、梅花、山茶花2.2.花中四君子花中四君子 ：梅、兰、竹、菊：梅、兰、竹、菊3.3.花草四雅：兰、菊、水仙、菖蒲花草四雅：兰、菊、水仙、菖蒲 自爱自爱 梅花：坚韧的梅花：坚韧的 节日用花 2.母亲节3.3.父亲节父亲节 黄色康乃馨黄色康乃馨 石斛兰石斛兰 黄玫瑰黄玫瑰 黄百合黄百合4.4.清明清明 中国源远流长、博大精
3、深的花文化，就其表现形式而中国源远流长、博大精深的花文化，就其表现形式而言，是十分独特而言，是十分独特而“中国式中国式”具备具备“世界性世界性”。因为世上谁人不爱花？可。因为世上谁人不爱花？可以说，鲜花代表了人类许多的情感，如爱情、亲情、友情、以说，鲜花代表了人类许多的情感，如爱情、亲情、友情、敬仰之情；鲜花又象征了人类的许多精神敬仰之情；鲜花又象征了人类的许多精神据统计，中国各类栽培花卉的品种数目达据统计，中国各类栽培花卉的品种数目达4200种之多，野种之多，野生花卉资源在世界上更是首屈一指。除两广、云、贵、川、生花卉资源在世界上更是首屈一指。除两广、云、贵、川、闽闽6个鲜花大省之外，长城内
4、外，大江南北，处处都是花卉个鲜花大省之外，长城内外，大江南北，处处都是花卉的海洋。的海洋。 去医院该不该送花？鲜花对于病人的健康到底是“利”还是“弊”？ 1,鲜花是常见的过敏源，有可能引发或加重多种疾病 。 鲜花营养液往往也是细菌的温床。 2,鲜花疗法不可忽视 英国医生巴赫曾经研制出一些鲜花药方，因激动或犯错误而造成精神压力的人可服用这些药方，它们具有减轻压力的疗效。巴赫将采集的野花放在玻璃容器里，鲜花浸泡在容器中的溪水或泉水里，放在太阳底下晒4至6个小时，然后再浸泡在白兰地酒里，用两滴这样的酒放在半杯水中，喝下去以后可以治疗心理和精神的疾病。 第二节第二节 插花艺术的定义与范畴插花艺术的定义
5、与范畴一、插花艺术的定义一、插花艺术的定义 插花艺术插花艺术：是以切花：是以切花, ,花材为主要素材，通过摆插来表现其活力与自然美的一门艺术。花材为主要素材，通过摆插来表现其活力与自然美的一门艺术。 花材花材：植物的器官植物的器官- -根、茎、枝、叶、花、果等。根、茎、枝、叶、花、果等。插花插花 ：把花插在瓶、盘等容器中，而不是栽在里面。：把花插在瓶、盘等容器中，而不是栽在里面。谓之插花艺术：原因在于插花必须经过：谓之插花艺术：原因在于插花必须经过：技术加工技术加工：修剪、整枝、弯曲等技艺：修剪、整枝、弯曲等技艺艺术加工艺术加工: : 构思、造型、设色等构思、造型、设色等 中国传统花卉艺术分为
6、中国传统花卉艺术分为7种：其中种：其中37为插花范为插花范畴。畴。 插花范畴园花园花 种植于庭院的植物的艺术种植于庭院的植物的艺术,始于先秦。始于先秦。盆栽盆栽 种于盆钵中的植物，如盆景。种于盆钵中的植物，如盆景。秉花秉花 手持折枝花，是当今手捧花束的原型，手持折枝花，是当今手捧花束的原型，诗经诗经.郑郑风风.溱洧溱洧“唯士与女，伊其相谑（唯士与女，伊其相谑（xue），赠之以芍药），赠之以芍药”。佩花佩花 及当今的服饰花及当今的服饰花-头花及胸花。头花及胸花。离骚离骚“扈江离扈江离与辟芷兮，纽秋兰为佩。与辟芷兮，纽秋兰为佩。”篮花篮花 花卉插置于竹篮中花卉插置于竹篮中-八仙中八仙中“蓝采合蓝采
7、合” 。瓶花和盘花瓶花和盘花 以折枝花插置于水盘或花瓶中。以折枝花插置于水盘或花瓶中。果供果供 以果实为主的摆设，始于先秦祭祖及待客礼仪。以果实为主的摆设，始于先秦祭祖及待客礼仪。 中国唐宋时期曾将中国唐宋时期曾将“点茶、挂画、焚香、插花点茶、挂画、焚香、插花”称为四艺。称为四艺。第二节 插花艺术的特点与作用1、时间性强、时间性强 花材无根，无根压，吸水花材无根，无根压，吸水受限制。水养时间短：少则受限制。水养时间短：少则12天，多仅天，多仅10天天1个月，故而个月，故而欣赏时间短。属临时性艺术欣赏时间短。属临时性艺术欣赏其活力。欣赏其活力。 2. 随意性强随意性强 花材和容器的选择随意广泛，
8、作品的构思、造型可繁可简。花材和容器的选择随意广泛，作品的构思、造型可繁可简。 花材：高档的蝴蝶兰及鹤望兰等，普通瓜、果、蔬菜及野花野草均可利用。花材：高档的蝴蝶兰及鹤望兰等，普通瓜、果、蔬菜及野花野草均可利用。3.装饰性强装饰性强集众花之美而造型，随环境不同而陈设。集众花之美而造型，随环境不同而陈设。4.充满生命活力充满生命活力以鲜活的植物材料为素材，作品充满生命活力。以鲜活的植物材料为素材，作品充满生命活力。一月水仙清水养 二月杏花伸出墙 三月桃花红艳艳 四月杜鹃满山冈五月牡丹笑盈盈 六月兰花吐芬芳 七月荷花别样红 八月桂花腌蜜糖 九月菊花傲秋风 十月芙蓉斗寒霜 十一月山茶初开放 十二月梅
9、花雪里香 第三节、插花艺术的类别时间性：十二季节花（一）东方式插花（一）东方式插花： （二）西方式插花（二）西方式插花： （三）现代自由式插花（三）现代自由式插花：日本花道与西方插花艺术的区别两种不同的表现形式日本花道欧式插花 东方和西方的插花形式之所以有明显是区别和特色，这是各民族所具有的特性决定的。西方人性情热烈奔放，喜欢一些可以直接表露的东西，而东方人的性格与其相反，比较内向稳重，喜欢含蓄的东西。插花艺术的表现在较大的程度上受到民族习惯的影响，自然也使东西方的插花各具特色。人们把西方大堆头的插花称为块面式插法，又把东方以勾线来表现插花的形式叫作线条式插花。日本花道艺术简介 日本花道最早来
10、源于中国唐朝的佛堂供花，传到日本后，其天时，地理，国情，使之发展到如今的规模，先后产生了各种流派，并成为女子教育的一个重要环节。各流派其特色和规模虽各有千秋，但基本点都是相通的，那就是天、地、人三位一体的和谐统一。这种思想，贯穿于花道的仁义、礼仪、言行以及插花技艺的基本造型、色彩、意境和神韵之中。花道并非植物或花型本身，而是一种表达情感的创造。因此，任何植物, 任何容器都可用来插花，任何人都可能漂亮地完成插花。花道通过线条、颜色、形态和质感的和谐统一来追求“静、雅、美、真、和”的意境。因此，从深处看，花道首先是一种道意，它逐步培养从事插花的人身心和谐、有礼。其次花道又是一种综合艺术，它采用园艺
11、、美术、雕塑、文学等人文艺术手段。花道还是一种技艺，可用来服务于家庭和社会。最后花道是一种易于为大众所接受的，可以深入浅出的文化活动。 日本花道艺术的几种重要形式：立花生花投入花盛花立花立花是书院壁龛的装饰花，它起源于佛教的供花。供花由三枝花干以一种简单、对称的方式排列。但是，到了室町时代，池坊宗的佛教弟子创造了一种复杂的供花造型立花。立花的字面意思为“站立的花”，它采用的是松树、桃花、竹子、柳叶、红叶、扁柏等。之所以称为立花，是从草木升高的姿势而采取竖立的形态。要用铁丝来调整花木素材的姿容，其意图在于再现一种自然的景致。这种的细腻的艺术形式往往需要高超的技术技巧，并在高高的铜花瓶中得到充分展
12、示。代表着“天”或是“真理”的主干通常先是非对称的伸向左方或右方，然后弯曲着回到中心对称轴上，具有各自的象征意义和装饰功能的其他大量的枝干则从中心（整个花束的虚拟球心）伸出。作为一个整体，立花作品德整体造型即为整个宇宙的缩影。所以，立花的重要特征是非对称性、象征性和空间的深度性。它强调精细的技术方法、宏大的规模、象征主义和固定的风格。立花是花道的核心，它对于以后日本花道的发展产生了深远的影响。 生花生花在日本的江户时代（16001868年），整个日本国泰民安，经济稳步发展。曾经仅仅限于佛教弟子、贵族和王室成员中流传的日本花道艺术，逐渐地在日本武士、富裕的商人和包括妇女在内的其他人中得到了广泛的
13、传播。在这一时期，立花越来越显得呆板和公式化。这时，一种被称为“生花”的造型开始出现，并且迅速得到了更为广泛的传播。所谓生花，就是使鲜花保持生命力的一种表现方法。生花使用的全部是鲜花。它主要被放在壁龛上。生花与盛花、投入花不同之处在于生花的器具象征着大地。生花主要表现的并不是花木局部的美，而是伸展开来的生命力。品格高尚，绚丽、端正是生花的特征。 投入花投入花投入花是一种自发的造型。这种插花法常常将少量的花材随意地投入深深的花器中，利用巧妙的技术展示一种朴素、诗意化的自然美。一般有三种形式，即吊在壁龛上、挂在柱子上和放在壁龛下面。投入花的特点是强调自发性、简单性、暗示性以及对材料的自然特性的尊重
14、。 盛花盛花 盛花是将花材用一个针状的架子（剑山）排列在一个浅盆中，粗壮的枝干要呈对角线斜着剪下，使枝干的末端纵向分裂，这样便可很容易地插入到针状支撑物中。而花和其他比较柔软的材料最好是水平剪下，然后将它们垂直插入针状物中，再向前或后弯曲成所需要的角度。盛花是由小原流派的创立者小原云心创造的花道造型，字面意思是堆积花。盛花给花道带来了彻底的革命。在以前的所有传统造型中，花材都是集中地从花器的同一点伸出，而小原则使用了各种各样的支撑物，因而可以在更为广大的范围内排列剪枝。这种方法使得与传统造型不相容的其他新的材料得以使用，同样也促成了景观造型的出现。景观造型是以一种自然主义的方式，而不是象征的手
15、法描述自然美。明治末期，由于西洋花的栽培和西洋建筑的增加，才出现这种不限于壁龛装饰的盛花插花法。可以说盛花是现代插花艺术的主流。日本插花主要流派池坊流插花是日本最为古老的插花流派，已有五百多年历史，它恪守日本插花艺术传统，以“立花”（“立华”）为主，枝条数目取奇不取偶，一般以九条枝条最为常见，这九条枝条各安排在上、中、下段，形成特异的格调，插时各枝有一定的顺序和位置，不能前后倒置，总体成垂直并稍成圆柱型。它的插花构图着眼点在于线条的构成，讲究线条美。池坊流昔日只作为一种供花的式样，现今已成为插花艺术的一个大流派，并在形式上有了不少的改进。 小原流插花小原流插花是以色彩插花和写景插花为主。在色彩
16、插花当中，又分为写实与非写实两种。写实手法注重插花材料的季节性，形式上有较严密的约束，而非写实手法则不同，它并不受花材季节的限制，除了植物本身外，一些非植物的东西也可以配合使用，这也是一种自由式的插法。以色彩插花为主的作品，不管在什么场合都强调色彩美。写景插花则表现了插花者在描写风景方面的主观愿望，常常以石头、花、青苔来表现。一个插花作品有远、中、近景，在浅盘中，创造了“集自然与艺术于一体，缩崇山峻岭于咫尺之间”的境界。小原流的表现手法是以“盛花”为主，即是把花“盛”于浅水盘中，表现出面的扩展。“盛花”的出现，打破了以立花于瓶中及投花于瓶中的传统插法。 草月流插花草月流插花，着意于使插花艺术和
17、当前的生活实际相结合，以反应新生活为主，崇尚自然，各类花材与表现手法兼收并蓄。在花材的使用方面，除了生花外，还配以干燥的、染色的、枯萎的植物，甚至剥了皮的树头等，常以此描写一个变化多端，五彩缤纷的世界，所强调的美，使夸张的，富于想象的，它不是简单的模拟自然，而是追求自然中所难寻的美。所插的花，在多变中保持平衡，在多向中保持统一。一般以三个主枝为构图中心，每一主枝取一个方向，其他的花材作为从枝衬托整个作品蕴藏着丰富的想象和无穷的变化，达到较高的艺术境界。 与西方纯粹的插花艺术相比，花道或者叫日本的插花艺术看上去是创造了一种协调的韵律和色彩。当西方人花的数量与颜色，并把他们的主要精力投身花的美丽都
18、时候，日本人则强调整体的插花艺术，包括花、花瓶、花干、叶和枝杈。日本的插花艺术结构是以三条线为基础，它们象征着天、地和人。西方插花艺术简介 传统的西方插花是以欧洲为代表，欧洲的插花艺术产生于16世纪或更早一些。西方插花色彩浓艳，绚丽耀目，杂而不乱，层次分明，有明显的轴线。讲究规则几何形，故又称规则式插花。花材选用唐菖蒲、香石竹、月季、百合、大丽花、郁金香、扶郎花等花朵硕大饱满、色彩艳丽的草本花卉。一些观叶类及观果类花材，如棕榈、文竹、天门冬、苏铁、蒲葵、南天竹、一叶兰、万年青、等也可配插在规则式托花中。在插花时讲究花卉色调和谐，花朵分布均匀，整体艺术效果甚佳，兼有装饰美化的作用，给人以热烈、够
19、气派的感觉。插花者应根据摆放的环境、位置、特征等进行设计，确定主题，然后先用主体花材。在一幅插花构图中只选用一种花材作为主体花材，如月季、香石竹、郁金香等。按照主体花材的形姿、色彩，再选配陪衬花材，如文竹、天门冬、苏铁、棕榈、八角盘等。 常见的西方插花的两种类型：对称式有圆球型、椭圆型、球面型、金字塔型、放射型等。 非对称式有S型、L型、半月型等。 球面型圆球型放射型椭圆型金字塔型S型L型半月型 欧美各国人民爱好插花已成习俗，在手活中随处可见鲜花.凡举办婚礼、生日诞辰、探亲访友、看望病人、迎接来客、祭扫墓地等都要用上一束鲜花。鲜花是美好、幸福、友谊的象征。 西方插花直接热烈地表达人们的感情世界
20、。如母亲节用香石竹，复活节用百合花，表达爱情用红玫瑰，月桂枝代表胜利，橄榄枝代表和平等。圣诞节人们都喜欢用一品红为主花、配以绿色的松枝、冬青叶，白色的香石竹和红色的果实，体现出圣诞节火热欢快气氛。 西方插花在花卉造型形式及色彩应用方面具有鲜明的特色，但用花数量多，艺术造型要求高。从二战以后，西方插花受到日本花道的影响，已起了很大变化。现代西主插花汲取了东方插花中发挥植物花、果茎、叶、自然美的造型艺术，花材使用较少的特点。同时，对西方插花中原有的传统特色，如，统一、清新、华贵、色彩鲜艳等也作了保留，东西合璧的插花作品愈加令人瞩目。日本的草月流派着眼于现实生活，组织造形，将西方的艺术观点糅合于插花
21、艺术之中。铁丝、塑料、玻璃、石膏等均成为草月流派使用的插花辅助材料。今天尽管日本人对草月流派的评价各不相同，但它仍然是有实力的花道流派之一。 东方插花艺术的特点东方插花艺术的特点1、用花量少、用花量少2、追求线条美、追求线条美 3、用色清雅、用色清雅 一般用一两种颜色。一般用一两种颜色。4、寓意人化、寓意人化 以诗、画、园林为发展背景，以直觉思维为主，讲究作品的深刻含义以诗、画、园林为发展背景，以直觉思维为主，讲究作品的深刻含义西方式插花西方式插花以欧美国家为代表，其主要特点以欧美国家为代表，其主要特点 1、用花量大、用花量大2、造型呈几何形、造型呈几何形3、色彩艳丽浓重、色彩艳丽浓重4、富于
22、理性、富于理性 右图：半球型插花右图：半球型插花 东西式结合，线条优美，色彩明快，图案规则 追求变异，不受拘束，自由发挥既有装饰性，又有抽象意念。写实的手法写实的手法：崇尚自然，以具体的植物形态、自然景色或动物等其他物崇尚自然，以具体的植物形态、自然景色或动物等其他物体的特征为原型，进行艺术再现。体的特征为原型，进行艺术再现。清代写景盘花清代写景盘花 花材：竹子、棕榈、太湖石花材：竹子、棕榈、太湖石 花器：铜盘花器：铜盘 花型：写景花花型：写景花 （三）抽象的手法三）抽象的手法 优点：优点：具自然花材的形态之美，充具自然花材的形态之美，充满生命活力满生命活力,色彩绚丽，花香四溢。色彩绚丽，花香
23、四溢。“清新清新” “鲜艳鲜艳” “真实真实”。 缺点：缺点：水养持久性差，暗光下效果水养持久性差，暗光下效果不好。不好。优点：优点：既不失植物的自然形态，又可随意染色，插做后既不失植物的自然形态，又可随意染色，插做后经久经久耐用耐用。尤其不受光线的限制。自然界中有些植物为自然干花尤其不受光线的限制。自然界中有些植物为自然干花植物。千日红、麦秆菊、补血草等。植物。千日红、麦秆菊、补血草等。 缺点：缺点：怕潮湿环境。怕潮湿环境。（一）礼仪插花（一）礼仪插花：用于各种庆典仪式、迎来送往、婚嫁等活动及探亲访友等社交礼仪活动中的插花。目的：目的：增进友谊，表达尊敬、喜庆气氛。要求：要求：造型整齐简洁，
24、花色鲜艳明快。注意各类用花爱好和禁忌等。形式：形式：各种花篮、花环、花束、花圈、花钵等。注意：切忌用有异味、毒汁、污染环境的植物，注意：切忌用有异味、毒汁、污染环境的植物，或进行处理。或进行处理。如：如： 百合花药大、花粉多、易散，易沾衣物；若用于婚礼百合花药大、花粉多、易散，易沾衣物；若用于婚礼捧花，捧花，需去花药需去花药。万寿菊虽花色明亮，但有异味（臭芙蓉），不用。万寿菊虽花色明亮，但有异味（臭芙蓉），不用。 花材：花材：选择广泛，新鲜的、干枯的植物材料均可。选择广泛，新鲜的、干枯的植物材料均可。造型：造型：不拘形式，自由活泼，充分体现作者的情感、意趣。不拘形式，自由活泼，充分体现作者的情
25、感、意趣。形式形式瓶插、盘插、篮插。瓶插、盘插、篮插。风格上有东方式、西方式和现代自由式艺术插花风格上有东方式、西方式和现代自由式艺术插花。 （二）（二）艺术插花艺术插花：用于美化、装饰环境和陈设在各种展览会上供艺术欣赏，活跃文化气氛用的插花。 东方式插花：、倾斜型、下垂型、水平型等。 西风式插花：L型、S型、倒T型、弯月型、半圆形等 1.瓶花2.盘花（盛花）3、篮花4、壁花5.敷花：敷花：6、浮花：、浮花：7、竹筒花8、缸花1、摆设花：厅堂花、书房花、茶几花1、去医院该不该送花？2、我国十大名花是什么？各代表什么意思？3、插花分类有几种？4、简述广义插花的概念。第二章 插花艺术基本知识 1、
26、线形花材2、团块形花材、团块形花材外形呈较整齐的团形、块外形呈较整齐的团形、块形或近似圆形的花材。形或近似圆形的花材。如康乃馨、月季、菊花、如康乃馨、月季、菊花、非洲菊、牡丹、向日葵非洲菊、牡丹、向日葵可单独插，也可作为交点可单独插，也可作为交点花。花。 3、异形花材、异形花材花型奇特，体型较大。花型奇特，体型较大。如红掌（左如红掌（左1 1）、马蹄莲（左）、马蹄莲（左2 2）、鹤望兰（左）、鹤望兰（左3 3）、蝎）、蝎尾蕉（右尾蕉（右1 1）等。）等。 作焦点花。作焦点花。花形细小，一茎多花。如满天星、情人草、勿忘我、小菊等。宜插在大花之间填空，增加层次感。 三、花材采集与选购4）注水法）注
27、水法水生花卉水生花卉5）倒淋法）倒淋法（三）花器种类（三）花器种类 1 1、花器的种类和形状、花器的种类和形状玻璃花器玻璃花器 玻璃花器的魅力在于它的透明感和闪耀的光泽。混有金属玻璃花器的魅力在于它的透明感和闪耀的光泽。混有金属酸化物的彩色玻璃、表面绘有图案的器皿，能够很好地映衬出花的美酸化物的彩色玻璃、表面绘有图案的器皿，能够很好地映衬出花的美丽。丽。塑料花器塑料花器 比较经济的道具。价格便宜，轻便且色彩丰富，造型多样。比较经济的道具。价格便宜，轻便且色彩丰富，造型多样。设计用途广泛。设计用途广泛。 陶瓷花器陶瓷花器 花型设计中最常见的道具。中式、日式、西洋式各有千秋，花型设计中最常见的道具
28、。中式、日式、西洋式各有千秋，且突出民族风情和各自的文化艺术。所以在使用选择上首先应与设计且突出民族风情和各自的文化艺术。所以在使用选择上首先应与设计的式样一致为佳。的式样一致为佳。藤、竹、草编藤、竹、草编 形式多种多样，因为采用自然的植物素材，可以体现形式多种多样，因为采用自然的植物素材，可以体现出原野风情。比较适宜无造作的自然情趣的造型。出原野风情。比较适宜无造作的自然情趣的造型。 金属花器金属花器 由铜、铁、银、锡等金属材质制成。给人以庄重肃穆、敦由铜、铁、银、锡等金属材质制成。给人以庄重肃穆、敦厚豪华的感觉，又能反映出不同历史时代的艺术发展。在东、西方的厚豪华的感觉，又能反映出不同历史
29、时代的艺术发展。在东、西方的插花艺术中，它都是必不可少的道具。插花艺术中，它都是必不可少的道具。 素烧陶器素烧陶器 在回归大自然的潮流中，素烧陶器有它独特的魅力。它以在回归大自然的潮流中，素烧陶器有它独特的魅力。它以自身的自然风味，使整个作品显得朴素典雅。自身的自然风味，使整个作品显得朴素典雅。 二、花材修剪二、花材修剪 一、一、花材的整形花材的整形三、花材固定三、花材固定一、花材的整形一、花材的整形 1 1、粗大枝条弯曲、粗大枝条弯曲 2、较硬枝条弯曲、较硬枝条弯曲 两手持花枝，手臂贴身体，大拇指压着两手持花枝，手臂贴身体，大拇指压着要弯的部位，慢慢用力向下弯曲成所需造型。要弯的部位，慢慢用
30、力向下弯曲成所需造型。3、较软枝条弯曲、较软枝条弯曲 两只拇指对放在需要弯曲处，慢慢掰动两只拇指对放在需要弯曲处，慢慢掰动枝条即可。枝条即可。 4、草本花枝弯曲、草本花枝弯曲用右手软枝的适当部位，左手旋扭即可。用右手软枝的适当部位，左手旋扭即可。 （二）叶的整形（二）叶的整形（1）修剪）修剪 （2）弯曲）弯曲 （三）花的艺术加工（三）花的艺术加工（1）铁丝造型）铁丝造型 用铁丝通过绕茎倒钩穿刺等方法加固或用铁丝通过绕茎倒钩穿刺等方法加固或延长花茎。延长花茎。（2）切割造型）切割造型 用刀或剪刀把花切割成几用刀或剪刀把花切割成几部分，分别作成小花。部分，分别作成小花。（3）粘贴造型）粘贴造型 把
31、各朵花朵粘贴或花瓣粘把各朵花朵粘贴或花瓣粘 贴进行造型贴进行造型。（二、花材的修剪2、木本枝条较硬，插在针与针之间的缝隙中固定。、木本枝条较硬，插在针与针之间的缝隙中固定。 、花材固定、花材固定花泥填充物花器34cm胶带（三）、瓶插固定法（三）、瓶插固定法1 1、丁字形固定、丁字形固定2 2、捆绑固定、捆绑固定3 3、金属丝固定、金属丝固定4 4、间隔固定、间隔固定5 5、接枝法、接枝法6 6、弯枝法、弯枝法1、插花艺术有哪些分类方法？可分为那些类别？2、防止切口感染的方法有几种？3、固定花材的用具有哪些？4、如何调节睡莲的开花时间？ 怎样促进剑兰、百合等花材及时开放？5、花材修剪应注意什么问
32、题？思考题 第三章 插花艺术发展简史第一节第一节 插花艺术的起源插花艺术的起源第二节第二节 中国插花艺术的发展简史中国插花艺术的发展简史第三节第三节 日本插花艺术发展简史日本插花艺术发展简史第四节第四节 西方插花艺术的发展简史西方插花艺术的发展简史第五节第五节 插花艺术现状插花艺术现状 第一节第一节 插花艺术的起源插花艺术的起源 爱美之心，人皆有之。人类进入农耕时代，深知树木花草之美，采回戴在身上，或插入发髻，作纹样绘于陶器上。出现插花。但关于插花艺术的起源，尚有不同看法。一、插花艺术的原始形式：两种观点一、插花艺术的原始形式：两种观点1 1、源于佛前供花：、源于佛前供花： 目前较为流行目前较
33、为流行证据：证据：日本插花界认为，经佛前供花日本插花界认为，经佛前供花宫廷插花宫廷插花民间民间 插花。插花。 史书、佛经中引证。史书、佛经中引证。 2 2、源于民间风格。、源于民间风格。 二、插花艺术的发源地。二、插花艺术的发源地。 二源论：源于古埃及和中国。二源论：源于古埃及和中国。2 2、源于中国（印度）中国 ：中国自古就有以花祭祀、互赠花枝的习惯。（前已谈过）佛教传入中国之前，民间已有折枝花的广泛应用。印度：插花源于佛前供花，佛教源于印度。但无证据。 第二节第二节 中国插花艺术的发展简史中国插花艺术的发展简史关于中国插花起源：有两种观点1、起源于南北朝（420-589A、D）；当时已有佛
34、前供花并有采枝花（杏、荷）待客会友习俗。2、起源于汉朝：河北东汉古墓壁画（盆、6枝红花）（其时，春秋战国即用折枝花）一、发展简史一、发展简史 3、隋唐五代时期隋唐五代时期（A、D581-960）普及、昌盛时期。举国上下普遍出现以花为友、寄情花木、陶冶情燥的盛普及、昌盛时期。举国上下普遍出现以花为友、寄情花木、陶冶情燥的盛况。民间、宫廷、寺庙况。民间、宫廷、寺庙插花方式：插花方式：瓶、盘、吊挂插花、缸插（牡丹、芍药） 插花著作：插花著作：罗虬花九锡，牡丹插花特点：插花特点：讲究花器与花的搭配，并常有几座。如罗虬花九锡，牡丹插花讲究插花环境配置：对盆、几架、摆花瓶的桌面有具体的要求讲究花选择、搭配
35、：注意花的象征意义。 尤其喜好富贵牡丹。花材保鲜已有研究。将花放置于避风处，以免风吹致残。将折枝花洒水封泥，以保色鲜如故等。赏花方式独特：花画结合，诗酒助兴。 也有大型花展。 花九锡为唐罗虬就插饰牡丹花所提出之几项原则，花九锡为唐罗虬就插饰牡丹花所提出之几项原则，原文如下：原文如下： 重顶帷（障风）、金错刀（剪折）、甘泉重顶帷（障风）、金错刀（剪折）、甘泉（浸）、玉缸（贮）、（浸）、玉缸（贮）、 雕文台座（安置）、画图、翻曲、美雕文台座（安置）、画图、翻曲、美酒赏、新诗咏酒赏、新诗咏约略归纳得悉唐代插花要领如下：约略归纳得悉唐代插花要领如下：( (一一) )花器与道具：贮花之器须用瓷（唐时称白
36、瓷为假玉）花器与道具：贮花之器须用瓷（唐时称白瓷为假玉）之类上品质者，花瓶底座，衬板及台桌须选精雕华美花之类上品质者，花瓶底座，衬板及台桌须选精雕华美花纹者，剪裁用之剪刀则讲究利快且纹者，剪裁用之剪刀则讲究利快且 镶错金纹者，尤其养镶错金纹者，尤其养花之水，应以甘美之雨水或天然泉水为主。花之水，应以甘美之雨水或天然泉水为主。花九锡花九锡( (二二) )供养的环境：布置瓶花宜考虑通风及避供养的环境：布置瓶花宜考虑通风及避风原则，使用华美的重顶幄屏风为障，背景风原则，使用华美的重顶幄屏风为障，背景衬以名迹古书画，求其相得益彰衬以名迹古书画，求其相得益彰 ( (三三) )品赏原则：赏花时吟诗作歌，歌
37、则选以品赏原则：赏花时吟诗作歌，歌则选以即兴新谱之曲子，诗则咏以清新脱俗之词句，即兴新谱之曲子，诗则咏以清新脱俗之词句，品以香醇美酒，乃能尽兴。品以香醇美酒，乃能尽兴。 ( (四四) )花材选择：花九锡之外，罗虬认为插置花材选择：花九锡之外，罗虬认为插置牡丹其配材牡丹其配材 须兰、蕙、梅、莲辈乃可须兰、蕙、梅、莲辈乃可披襟；若芙蓉、踯躅、望仙、山木、野披襟；若芙蓉、踯躅、望仙、山木、野草、直唯阿耳，根本不适宜充作配材。草、直唯阿耳，根本不适宜充作配材。 花饮酒源自唐代，唐花九锡有美醑赏之说。插花作品妙在直观，主张一面尝以醇香美酒，一面赏花乃能尽兴。 古人云：酒尝新熟后，花赏半开时，酒赏有着天人
38、合一，物我两忘的神会效果，是崇玄想，爱文治，赏欢乐，喜创造的生活形态之产物，有醉者的艺术 趋势。 插花酒赏的风气，直到宋代尚十分流行，尤其应用于宴会之中。欧阳修诗云：深红浅白宜相间，先后仍须次第栽，我欲四时携酒赏，莫教一日不花开。曾插花百瓶，醉饮其间。传为美谈。4 4、宋元时期（、宋元时期（960-1368960-1368） 二、中国古代插花艺术的花型（按主题思想、意境分）（按主题思想、意境分）（1 1）理念花：）理念花：（宋、明初）（宋、明初）目的：目的：将插花作品为教化工具，表达作者对人生、社会的将插花作品为教化工具，表达作者对人生、社会的愿望抱负，或阐述宇宙哲理，社会论理道德，并具祝福、
39、愿望抱负，或阐述宇宙哲理，社会论理道德，并具祝福、庆贺之意。庆贺之意。形式：形式：瓶花为之。（亦有盘、蓝花）。常用古铜、陶瓷等瓶花为之。（亦有盘、蓝花）。常用古铜、陶瓷等上乘容器，几架。上乘容器，几架。花材：花材：多用名贵素雅并富于象征性的花卉，如：梅、兰、多用名贵素雅并富于象征性的花卉，如：梅、兰、竹、菊、桂、水仙、松柏。竹、菊、桂、水仙、松柏。造型：造型：早期为直立对称的辐射状。以后也为辐射状，但主早期为直立对称的辐射状。以后也为辐射状，但主枝屈曲扶疏向上。枝屈曲扶疏向上。（2 2）心象花）心象花（元、清初），（3 3）自由花：）自由花：（盛行于五代和元朝）。属文人插花之一（盛行于五代和元
40、朝）。属文人插花之一种。种。目的：目的：借花表达借花表达作者作者追朴归真与世无争的心理和胸怀。追朴归真与世无争的心理和胸怀。形式：形式：丰富多样。有瓶花，盘花、吊挂花、壁挂花。丰富多样。有瓶花，盘花、吊挂花、壁挂花。花材：花材：广泛（栽培、野生均有）。广泛（栽培、野生均有）。造型：造型：自由多变，不拘一格，主要为简洁不对称构图。自由多变，不拘一格，主要为简洁不对称构图。特点与风格：特点与风格：自然活泼，轻巧别致，富有雅趣和奔放潇洒自然活泼，轻巧别致，富有雅趣和奔放潇洒之气。之气。 （4 4）文人花：）文人花：（5）格花：）格花：（明晚期、清）文人花，花材少（12种）。不注重色彩，但极度品味，讲
41、究花材品格、气质、更崇尚幽静、高雅。造型：造型：极注重追求花材线条变化的形式美，较忽略整体的变化，多为不等边三角型构图。特点：特点：是枝叶利素、线条流畅，简洁而具清新高雅之古趣。（6 6）新古典花）新古典花（7 7）写景花：）写景花：（8 8）造型花）造型花（唐、宋宫廷、清代）第三节第三节 日本插花艺术发展简史日本插花艺术发展简史第三节第三节 、西方插花发展简史、西方插花发展简史第四章第四章 东方与西方插花艺术东方与西方插花艺术 第一节第一节 东方与西方插花艺术东方与西方插花艺术特点与风格特点与风格一、东方式插花：一、东方式插花：真、善、美、圣真：真：自然之真。自然之真。插花作品必须符合自然生
42、长规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。善：善：人文之人文之“善善”。将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以牡贵喻富贵。日本更是“天地人”，重花之品种。美：美：艺术之艺术之“美美”。花材之形、色、香、德布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则”整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。圣：圣：花乃神圣的。日本人要跪着插花。“真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写意结合的手法。二、西方式插花：二、西方式插花：西方文化源于古希腊艺术，而希腊则又是仿效的古埃及。西方文化多强调理性，排斥情感，民
43、族性格豪放，不掩饰。文艺复兴后新的科学成果也应用于插花中。在插花艺术上表现为：在插花艺术上表现为：不以花木的自然状态和意境情趣为重，而强调理性和色彩。常以抽象的艺术手法把大量色彩丰富的花材堆砌成各种几何图形 表现人工整理之美。故西方式也称为“几何式插花”三、东、西方插花风格、特点之比较：三、东、西方插花风格、特点之比较：西方式西方式1用花量：用花量：量较大，有花木繁盛之感。一般以草本花卉为主，主要花材为：香石竹、扶郎花、百合、菊、马蹄莲、菖兰、月季等。2形式：形式：注重几何构图，讲究对称，有雍容华贵之态。常见的有：垂直形、L型、倒T型、水平型、三角形、喷射型、扇形、圆形、新月形、S型、半球型、
44、圆锥型、金字塔、球型、组合型。（也有不规则自由式）。3色彩：色彩：力求浓重艳丽，创造热烈气氛，具豪华富贵之气。花色相配，较多采用一件作品几个颜色，每个颜色组合在一起形成多个彩色块面（色块的插花）或各花色混合，创造五彩缤纷效果。4风格：风格：西方人性情奔放热烈，喜欢一些能够直接表露的东西。热烈西方式插花采用大的“块面式”注重色彩的绚丽造型稳定，但缺乏变化、意境。东方式东方式1用花量：用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”，造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨 2形式：形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁清新，虽由
45、人作，宛自天成。确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜不拘成法。（在线条美的基础，结合点面的表现，形成点线、面的综合统一）3色彩：色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。4风格：风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。可与西方式插花形成混合方式，互相弥补，但易“不伦不类”第二节第二节 东方式插花艺术东方式插花艺术自然式自然式、写景式一、自然式插花的表现技巧与要求一、自然式插花的表现技巧与要求自然式插花，表现植物自然生长形态
46、为主的花型。除在表现技巧与要求上的：造型原理（均衡、比例、统一、调和、韵律）外应注意：（一）符合植物自然生长规律（一）符合植物自然生长规律乃自然插花的基本要求和主要特征，表现在二方面：1起把要紧，上散下聚，有如一丛怒起。2同一光源，势态协调。基于植物之趋光性。（1）插花时，须设定一光源位置。使容器内各枝条的走势，长叶朝向都有一个统一的光源。（2）观赏者、光源、作品三者的关系。一般设这一光源在插花者身前的偏左上、左下、右上、右下，则会有各种花型。（二）溶书法画理于插花中（二）溶书法画理于插花中1 1讲究线条的应用讲究线条的应用：线条有情趣、富生气。传统式常以木线条有情趣、富生气。传统式常以木本为
47、主材。线条的运用本为主材。线条的运用“非常自然、别致，或婀娜，或生机、非常自然、别致，或婀娜，或生机、打破沉闷打破沉闷” 2 2参差不伦参差不伦袁宏道袁宏道 “花之所谓整齐者正以参差不伦，意态天然花之所谓整齐者正以参差不伦，意态天然不不拘对偶，此真整齐也拘对偶，此真整齐也”。插花作品不可太均匀对称，平齐成。插花作品不可太均匀对称，平齐成列；而应有所变化，高低错落，前伸后展。列；而应有所变化，高低错落，前伸后展。“插花朵、数宜单、不宜双，每瓶取一种，不取二色插花朵、数宜单、不宜双，每瓶取一种，不取二色”/ 可参考，但不可照搬。可参考，但不可照搬。3 3虚实相生：虚实相生：虚能生景，虚实相配则有层
48、次，有深度。虚能生景，虚实相配则有层次，有深度。（1）不可太密）不可太密 但但“起把紧起把紧”则是密，则是密，“上散下聚上散下聚”则则虚实相生。虚实相生。（2）花色太浓，宜用白色小花淡化之）花色太浓，宜用白色小花淡化之材质太硬，可加轻柔枝叶柔和之材质太硬，可加轻柔枝叶柔和之 虚实，刚柔相济虚实，刚柔相济（3）留空白：）留空白：仍是仍是“虚虚”的问题的问题a. 一是水面的空白一是水面的空白花茎不可插满盆（起把紧）花茎不可插满盆（起把紧）b. 二是空间的空白二是空间的空白由枝条伸展形成，枝条所勾画的空间由枝条伸展形成，枝条所勾画的空间都是视觉范围，此范围内大片空白，使枝条充分伸展，人们都是视觉范围
49、，此范围内大片空白，使枝条充分伸展，人们遐想余地。遐想余地。4 4宾主关系（主次）宾主关系（主次）插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。 3 3 东方式插花的基本花型插作示例东方式插花的基本花型插作示例概述：概述：“三大主枝三大主枝”形成不等边三角形的定位构图，是东形成不等边三角形的定位构图，是东方式插花之基本方式插花之基本第一主枝长第一主枝长 L1=（花器高（花器高H + 花器宽花器宽W）1.52“花型花型”第二主枝长第二主枝长 L2 = L11/22/33/4第三主枝长第三主枝长 L3= L22/31/23/4不等边三角形轮廓不等边三角
50、形轮廓三主枝不必在同一平面，以求变化。三主枝不必在同一平面，以求变化。一、直立型一、直立型第一主枝基本直立。在中央或垂直线两侧各第一主枝基本直立。在中央或垂直线两侧各30内变内变化，必须自然向上。第化，必须自然向上。第2、3主枝允许有一定倾斜，可主枝允许有一定倾斜，可在第一主枝的同侧或异侧。在第一主枝的同侧或异侧。另外：（另外：（直上型直上型）花型较窄，第一主枝必须垂直花型较窄，第一主枝必须垂直状态，不能弯曲，倾斜，第状态，不能弯曲，倾斜，第2、3也不能太弯倾。也不能太弯倾。二、倾斜型：二、倾斜型：第一主枝倾斜于花器一侧为标志第一主枝倾斜于花器一侧为标志第一主枝在垂直线左右各第一主枝在垂直线左
