1、a1 主要彩陶纹饰及演变主要彩陶纹饰及演变a2人面纹人面纹n 人面纹在仰韶文化早期和中期就出现。人面多作圆形，眼或睁或闭，眉以上和人中以下为黑底白纹，中间为白底黑纹。这种黑白黑的对比增强了装饰效果。在头顶和太阳穴、嘴等部位装饰有鱼纹或向上弯的钩纹，异常奇特。眼以上涂成黑色或空白的三角形，耳部或作向上的弯钩，或饰鱼纹，嘴用两道相交的斜线表示，两边也各饰一条鱼纹。值得重视的是，人面的头顶，画出半圆状的束发，并有横插的发笄。还有特殊的一例，在鱼头形的轮廓里面，画出一个人面，具有“寓人于鱼”的意义。它很可能是原始人在水中捕鱼的真实描绘：人在水中只露出头部，捕到鱼后或衔于口或系于头上，以便再腾出手来继续
2、捕鱼。它也很可能是缘于早期原始的动物崇拜。人们在日常生活中常常遭到水的威胁，在洪水泛滥和水中作业时，溺水致死的事常会发生。于是人们深感人比不上水中的鱼，希望自己有鱼的本领甚至希望自己变成一条鱼，这些想象便自然产生对鱼的崇拜。a3人面鱼纹盆，人面鱼纹盆，仰韶文化庙底沟类型。仰韶文化庙底沟类型。 彩陶人面纹盆，彩陶人面纹盆，仰韶文化半坡类型。仰韶文化半坡类型。a4鱼纹鱼纹 n仰韶文化阶段，彩陶艺术逐步走向繁荣，于是，仰韶文化阶段，彩陶艺术逐步走向繁荣，于是，诞生了古朴而精美的各类图案。其中时代最早、诞生了古朴而精美的各类图案。其中时代最早、频繁使用的图案就是鱼纹。我们在中学历史教频繁使用的图案就是
3、鱼纹。我们在中学历史教科书及有关中华文明史的电视专题片中，经常科书及有关中华文明史的电视专题片中，经常可以欣赏到西安半坡遗址出土的鱼纹彩陶盆：可以欣赏到西安半坡遗址出土的鱼纹彩陶盆：在红色陶盆的内壁或腹外，黑色线条勾勒出的在红色陶盆的内壁或腹外，黑色线条勾勒出的形态各异的鱼儿栩栩如生。最为称奇的是，神形态各异的鱼儿栩栩如生。最为称奇的是，神秘的人面纹与鱼纹巧妙地组合在一起，令人产秘的人面纹与鱼纹巧妙地组合在一起，令人产生无限的遐想。生无限的遐想。 a5n鱼纹是仰韶文化早期最为常见的彩陶图案，一直延续鱼纹是仰韶文化早期最为常见的彩陶图案，一直延续使用到仰韶中期，时间长达千年之久。在仰韶中期之使用
4、到仰韶中期，时间长达千年之久。在仰韶中期之后的各支彩陶文化中，鱼纹就只是零星或偶尔出现了，后的各支彩陶文化中，鱼纹就只是零星或偶尔出现了，不再作为主题图案。它大多绘制在盆形器外壁的中上不再作为主题图案。它大多绘制在盆形器外壁的中上腹部，个别使用在圜底钵、瓶形器及器盖上。盆形器腹部，个别使用在圜底钵、瓶形器及器盖上。盆形器上的鱼纹图案均规整有序，颇为固定，器物一周一般上的鱼纹图案均规整有序，颇为固定，器物一周一般绘有两条鱼，头尾相接，头右尾左，有时两条鱼纹之绘有两条鱼，头尾相接，头右尾左，有时两条鱼纹之间的空白处填充一条小鱼或其他花纹，既弥补了绘制间的空白处填充一条小鱼或其他花纹，既弥补了绘制过
5、程产生的缺陷，又整体图案显得更加匀称而生动，过程产生的缺陷，又整体图案显得更加匀称而生动，其他器物上如王家阴洼的瓶形器、高寺头的器盖上偶其他器物上如王家阴洼的瓶形器、高寺头的器盖上偶见的鱼纹，虽然数量很少，却极富魅力，显露出了史见的鱼纹，虽然数量很少，却极富魅力，显露出了史前画工的卓越技艺。渭河流域的仰韶文化遗址出土了前画工的卓越技艺。渭河流域的仰韶文化遗址出土了大量的鱼纹彩陶，其中以秦安大地湾最为丰富，该遗大量的鱼纹彩陶，其中以秦安大地湾最为丰富，该遗址出土完整和可复原的鱼纹盆达址出土完整和可复原的鱼纹盆达30余件，还有千片以余件，还有千片以上的鱼纹残片、不仅如此，这些鱼纹数据构成了完整上的
6、鱼纹残片、不仅如此，这些鱼纹数据构成了完整的从早期到晚期的发展序列。根据它们所处的地层以的从早期到晚期的发展序列。根据它们所处的地层以及上下叠压的关系，我们大体掌握了鱼纹发展变化的及上下叠压的关系，我们大体掌握了鱼纹发展变化的规律，这一规律甚至可以成为考古学研究中分期断代规律，这一规律甚至可以成为考古学研究中分期断代的标尺。的标尺。 a6彩陶鱼纹盆，仰韶文化半坡类型。彩陶鱼纹盆，仰韶文化半坡类型。彩陶双鱼纹壶，彩陶双鱼纹壶，仰韶文化庙底沟类型。仰韶文化庙底沟类型。a7蛙纹蛙纹 n 在仰韶文化的彩陶纹饰中，蛙纹并不是经常可以见到在仰韶文化的彩陶纹饰中，蛙纹并不是经常可以见到的，偶尔出现在早、中、
7、晚各期，因而是一种特殊的的，偶尔出现在早、中、晚各期，因而是一种特殊的少见的纹饰。这些蛙纹的身体结构大体相同，但表现少见的纹饰。这些蛙纹的身体结构大体相同，但表现与装饰手法各不相同，其风格均显示了所处时代的烙与装饰手法各不相同，其风格均显示了所处时代的烙印。它们之间应存在着一定的传统联系。印。它们之间应存在着一定的传统联系。n 甘肃境内的仰韶文化至今未发现早、中期的蛙纹。甘肃境内的仰韶文化至今未发现早、中期的蛙纹。陕西临潼姜寨遗址属早期半坡类型，在其出土的一件陕西临潼姜寨遗址属早期半坡类型，在其出土的一件陶盆内壁绘有黑彩写实蛙纹。半月形头部，两个圆点陶盆内壁绘有黑彩写实蛙纹。半月形头部，两个圆
8、点表示眼睛，圆形躯体，上饰点状纹，四足形态生动，表示眼睛，圆形躯体，上饰点状纹，四足形态生动，令人联想起一只企图爬出陶盆的蛙类。黑点大小不一，令人联想起一只企图爬出陶盆的蛙类。黑点大小不一，且不甚规整，风格古朴，憨态可掬。河南陕县仰韶中且不甚规整，风格古朴，憨态可掬。河南陕县仰韶中期庙底沟遗址出土的蛙纹饰于陶盆腹部，残缺不全，期庙底沟遗址出土的蛙纹饰于陶盆腹部，残缺不全，但可大致判定仍为蛙的形象，总体风格同早期类似，但可大致判定仍为蛙的形象，总体风格同早期类似，但头部较小，仅有一黑点，身躯分隔为两部分，形象但头部较小，仅有一黑点，身躯分隔为两部分，形象略逊于早期。有人认为这是龟类形象。略逊于早
9、期。有人认为这是龟类形象。 a8n从鱼纹、蛙纹到鲵从鱼纹、蛙纹到鲵鱼纹，史前先民描鱼纹，史前先民描绘的动物大多集中绘的动物大多集中在水生动物或两栖在水生动物或两栖类动物方面，究其类动物方面，究其原因，它们是人类原因，它们是人类日常接触、观察最日常接触、观察最多的温顺动物，也多的温顺动物，也从侧面反映出了当从侧面反映出了当时良好的生态环境。时良好的生态环境。 a9花瓣纹花瓣纹n花瓣纹是仰韶文化的主要纹饰，主要使用在器花瓣纹是仰韶文化的主要纹饰，主要使用在器型较大的陶盆腹部，是富有中期特点的纹饰。型较大的陶盆腹部，是富有中期特点的纹饰。形似绽开的花朵，一类是由彩绘实体纹组成，形似绽开的花朵，一类是
10、由彩绘实体纹组成，花瓣如半月形或橄榄形，由中心向周围展开。花瓣如半月形或橄榄形，由中心向周围展开。另一类是由多个弧边三角纹相接而形成空白的另一类是由多个弧边三角纹相接而形成空白的组成。组成。 a10旋纹旋纹n 旋纹在马家窑类型中即已出现，很快便发展成为这旋纹在马家窑类型中即已出现，很快便发展成为这一时期的代表性纹饰也是半山时期的主要纹饰之一。一时期的代表性纹饰也是半山时期的主要纹饰之一。旋纹一般是以四个旋心为中心，个别的有六个或更多，旋纹一般是以四个旋心为中心，个别的有六个或更多，旋纹均作逆时针方向旋转。半山时期，旋纹成为主要旋纹均作逆时针方向旋转。半山时期，旋纹成为主要花纹，发展得更为成熟。
11、旋心由多道黑色锯齿带与红花纹，发展得更为成熟。旋心由多道黑色锯齿带与红带相间线条或宽带连接，组成二方连续的图案，更增带相间线条或宽带连接，组成二方连续的图案，更增加了视觉的旋动效果。若俯视这些旋纹，能使人产生加了视觉的旋动效果。若俯视这些旋纹，能使人产生一种眩晕感，器物的口部又鯈一个大的旋涡。这种以一种眩晕感，器物的口部又鯈一个大的旋涡。这种以流畅的线条绘出的动感强烈的旋纹，像千姿百态的黄流畅的线条绘出的动感强烈的旋纹，像千姿百态的黄河浪涛，凝聚在奔流不息的旋动中。河浪涛，凝聚在奔流不息的旋动中。 马家窑早期的旋纹，旋心很小，多四方连续，无附马家窑早期的旋纹，旋心很小，多四方连续，无附加纹饰，
12、结构简单，旋心内饰圆点。加纹饰，结构简单，旋心内饰圆点。a11n 半山早期的旋心较小，旋心之间有半山早期的旋心较小，旋心之间有23条旋线连接。条旋线连接。半山中期旋心扩大，旋心中饰有十字纹、三角纹、圆半山中期旋心扩大，旋心中饰有十字纹、三角纹、圆点纹等花纹。半山晚期的旋纹，层次变得复杂，以点纹等花纹。半山晚期的旋纹，层次变得复杂，以4个旋心为中心，旋线简单，旋心变得更大，内饰各种个旋心为中心，旋线简单，旋心变得更大，内饰各种精细、复杂的花纹，有斜十字纹、网纹、圆点纹、叶精细、复杂的花纹，有斜十字纹、网纹、圆点纹、叶形纹、斜方格纹、米字纹等。到晚期以四大圈为旋心形纹、斜方格纹、米字纹等。到晚期以
13、四大圈为旋心的旋纹，逐渐发展为马厂类型的四大圆圈纹，连接四的旋纹，逐渐发展为马厂类型的四大圆圈纹，连接四大圆圈之间的旋纹消失。半山与马厂主体旋纹的区别大圆圈之间的旋纹消失。半山与马厂主体旋纹的区别仅在于有无旋线连接叫大旋心。从这一点也可看出它仅在于有无旋线连接叫大旋心。从这一点也可看出它们之间的继承关系。们之间的继承关系。 旋纹一般装饰在大型器物（壶、罐）的主要部位旋纹一般装饰在大型器物（壶、罐）的主要部位（肩到腹部），有的盆、钵内彩也装饰此纹。旋纹有（肩到腹部），有的盆、钵内彩也装饰此纹。旋纹有简有繁，有的仅画一组二方连续的单线条旋纹。简有繁，有的仅画一组二方连续的单线条旋纹。a12旋纹罐，
14、半山类型。旋纹罐，半山类型。a13锯齿纹锯齿纹n 锯齿纹最早出现在马家窑类型中、锯齿纹最早出现在马家窑类型中、晚期，流行于半山时期，结束于马晚期，流行于半山时期，结束于马厂早期。马家窑类型的锯齿纹锯齿厂早期。马家窑类型的锯齿纹锯齿大而疏朗，呈大三角状，为单一的大而疏朗，呈大三角状，为单一的黑彩，多装饰于壶的颈部。半山黑彩，多装饰于壶的颈部。半山 类类型的锯齿纹为黑、红复彩，以红色型的锯齿纹为黑、红复彩，以红色线条勾勒花纹主框架，两侧再线条勾勒花纹主框架，两侧再 配以配以黑色线条，红、黑线条之间有一定黑色线条，红、黑线条之间有一定的间隙，在黑色线条上面向红色的的间隙，在黑色线条上面向红色的一侧绘
15、锯齿纹。半山早期的锯齿纹一侧绘锯齿纹。半山早期的锯齿纹规整，锯齿开始变小，齿间的夹角规整，锯齿开始变小，齿间的夹角较大。半山中期齿间夹角变小，锯较大。半山中期齿间夹角变小，锯齿窄长，齿尖锋利，锯齿斜向一侧。齿窄长，齿尖锋利，锯齿斜向一侧。到半山晚期锯齿变得细小密集，齿到半山晚期锯齿变得细小密集，齿尖变得较钝。进入到马厂时期，锯尖变得较钝。进入到马厂时期，锯齿纹已很少使用，锯齿排列稀疏、齿纹已很少使用，锯齿排列稀疏、粗大，普遍绘制粗率，只有个别的粗大，普遍绘制粗率，只有个别的较规整，多为黑色单彩。较规整，多为黑色单彩。a14葫芦网纹葫芦网纹 n 半山类型的典型纹饰之一，是葫芦半山类型的典型纹饰之
16、一，是葫芦纹与网纹相结合的一种复合纹饰，大纹与网纹相结合的一种复合纹饰，大量见于花寨子遗址。一般由量见于花寨子遗址。一般由4组或组或6组组束腰葫芦形组成，相互对称，葫芦口束腰葫芦形组成，相互对称，葫芦口一般向上，个别的向下。葫芦网纹大一般向上，个别的向下。葫芦网纹大多数用黑、红复彩绘制，先用红色绘多数用黑、红复彩绘制，先用红色绘葫芦轮廓，外绘黑色锯齿带纹，内填葫芦轮廓，外绘黑色锯齿带纹，内填细密整齐的网纹，葫芦之间用锯齿纹细密整齐的网纹，葫芦之间用锯齿纹或其他几何纹分隔。或其他几何纹分隔。 早期的葫芦形束腰不明显，中间两早期的葫芦形束腰不明显，中间两侧微内收，到中期葫芦形的下半部逐侧微内收，到
17、中期葫芦形的下半部逐渐变大，晚期的葫芦形束腰明显，下渐变大，晚期的葫芦形束腰明显，下部的圆形变得更大。部的圆形变得更大。 网纹也是马家窑文化彩陶中常见的网纹也是马家窑文化彩陶中常见的纹饰，在马家窑类型彩陶中时常以主纹饰，在马家窑类型彩陶中时常以主体纹饰出现。到半山类型时多与其他体纹饰出现。到半山类型时多与其他纹饰组成复合纹饰。马厂时期网纹使纹饰组成复合纹饰。马厂时期网纹使用率也较高，但构图较松散。用率也较高，但构图较松散。a15菱格纹菱格纹 n 半山类型彩陶的主要纹饰，由半山类型彩陶的主要纹饰，由相互连续排列的菱形格组成，般相互连续排列的菱形格组成，般绘于壶、罐的上腹部。半山时期绘于壶、罐的上
18、腹部。半山时期的菱格纹有单层横向排列、多层的菱格纹有单层横向排列、多层排列和上下交错排列几种形式。排列和上下交错排列几种形式。绘制技法是，在连续的菱形红色绘制技法是，在连续的菱形红色框架内边，再绘带锯齿纹的黑色框架内边，再绘带锯齿纹的黑色菱形框架，一般内填圆点纹、网菱形框架，一般内填圆点纹、网纹、十字纹等。早期的菱格纹较纹、十字纹等。早期的菱格纹较大，多为主体纹饰；晚期的变小，大，多为主体纹饰；晚期的变小，往往在菱格内填充网纹或涂黑，往往在菱格内填充网纹或涂黑，而巳逐渐变为辅助纹饰。马厂时而巳逐渐变为辅助纹饰。马厂时期菱格纹出现的较多，风格为半期菱格纹出现的较多，风格为半山时期的延续，红、黑复
19、彩的较山时期的延续，红、黑复彩的较少，多为黑色单彩，横向多层排少，多为黑色单彩，横向多层排列，内填网线纹，有的全部涂黑。列，内填网线纹，有的全部涂黑。a16垂弧纹垂弧纹n 半山时期出现的纹样，使用率较高，半山时期出现的纹样，使用率较高，由多层向下弯垂的连续弧形带纹组成。由多层向下弯垂的连续弧形带纹组成。早期为单线垂弧，是由马家窑类型的早期为单线垂弧，是由马家窑类型的水波纹发展而来，为辅助纹饰，一般水波纹发展而来，为辅助纹饰，一般装饰在壶、罐类器物的腹部，主体图装饰在壶、罐类器物的腹部，主体图案的下沿一周。半山中期，垂弧纹绘案的下沿一周。半山中期，垂弧纹绘制最为精细，多以红、黑复彩构成多制最为精
20、细，多以红、黑复彩构成多层垂弧，每层一般由两三条黑色垂弧层垂弧，每层一般由两三条黑色垂弧带加一条红色垂弧带组成，并在黑色带加一条红色垂弧带组成，并在黑色垂弧带纹的上缘绘黑色向上的锯齿纹，垂弧带纹的上缘绘黑色向上的锯齿纹，构成繁复绚丽的花纹带。半山中、晚构成繁复绚丽的花纹带。半山中、晚期出现垂弧锯齿纹，垂弧跨度较大，期出现垂弧锯齿纹，垂弧跨度较大，一件器物上一般只绘两组连续的垂弧一件器物上一般只绘两组连续的垂弧纹，先用两三条红色带绘垂弧，在空纹，先用两三条红色带绘垂弧，在空白处填月牙形黑色垂弧带，并在黑色白处填月牙形黑色垂弧带，并在黑色带的上、下缘加锯齿纹。这种构图多带的上、下缘加锯齿纹。这种构
21、图多装饰在单耳壶或高低耳壶上。马厂时装饰在单耳壶或高低耳壶上。马厂时期的垂弧纹是半山类型的延续，但不期的垂弧纹是半山类型的延续，但不如半山的精细，构图比较简单、粗犷。如半山的精细，构图比较简单、粗犷。 a17贝叶纹贝叶纹n 半山时期出现的纹样，马厂时期半山时期出现的纹样，马厂时期使用较多，而且有许多创新。半山使用较多，而且有许多创新。半山时期的贝形纹，一般用单一的黑色时期的贝形纹，一般用单一的黑色绘制单个的贝形纹，比较写实，中绘制单个的贝形纹，比较写实，中间用线条将贝分为两半，并用锯齿间用线条将贝分为两半，并用锯齿纹表现贝腹部的花纹。马厂时期的纹表现贝腹部的花纹。马厂时期的贝纹有的用黑、红复彩
22、绘制，也有贝纹有的用黑、红复彩绘制，也有的用黑色单彩。马厂早期的与半山的用黑色单彩。马厂早期的与半山晚期接近，多为单个的贝形纹横向晚期接近，多为单个的贝形纹横向排列，但表现手法出现变化，用红排列，但表现手法出现变化，用红色粗线绘贝的外形，内填由大到小色粗线绘贝的外形，内填由大到小的橄榄形黑线纹；中、晚期多用单的橄榄形黑线纹；中、晚期多用单一的黑色绘制，表现手法变得简单，一的黑色绘制，表现手法变得简单，一般用线条勾勒轮廓，中间用竖线一般用线条勾勒轮廓，中间用竖线将贝纵分，出现成串的贝形纹，多将贝纵分，出现成串的贝形纹，多为顺向串连，排列方式有横排、竖为顺向串连，排列方式有横排、竖排和斜排几种。排
23、和斜排几种。a18神人纹神人纹 n最初出现在马家窑文化的彩陶上，延续时间很长。始最初出现在马家窑文化的彩陶上，延续时间很长。始见于马家窑类型中、晚期，是半山和马厂类型彩陶中见于马家窑类型中、晚期，是半山和马厂类型彩陶中最具特征性的纹饰。也有学者把神人纹称为蛙纹。最具特征性的纹饰。也有学者把神人纹称为蛙纹。 早期的神人纹描绘比较具体，有表现人形整体的，早期的神人纹描绘比较具体，有表现人形整体的，也有只表现面部的。面部描绘较细，接近人的形象。也有只表现面部的。面部描绘较细，接近人的形象。这时的神人纹多装饰在盆、钵内，如这时的神人纹多装饰在盆、钵内，如甘肃甘肃出土的人面出土的人面纹彩陶盆和青海出土的
24、舞蹈彩陶盆等。纹彩陶盆和青海出土的舞蹈彩陶盆等。 a19n半山时期神人纹较为抽象，将头画成圆形，躯体和四肢半山时期神人纹较为抽象，将头画成圆形，躯体和四肢用红、黑相间的带纹、折带纹表示，大多装饰于壶、罐用红、黑相间的带纹、折带纹表示，大多装饰于壶、罐的上腹部和盆、钵内壁。这时的神人纹，虽然比较抽象，的上腹部和盆、钵内壁。这时的神人纹，虽然比较抽象，但身体的比例协调。头部以圆圈代表，面部没有具体的但身体的比例协调。头部以圆圈代表，面部没有具体的五官，身体以宽带代表，四肢多以两节折带代表，向上五官，身体以宽带代表，四肢多以两节折带代表，向上斜伸。到半山晚期，神人纹出现变异，头部变大，无五斜伸。到半
25、山晚期，神人纹出现变异，头部变大，无五官，内填各种纹饰，上下肢都向上折曲，四肢的肢端有官，内填各种纹饰，上下肢都向上折曲，四肢的肢端有数目不等的指爪。在壶罐上的装饰手法除了独立的神人数目不等的指爪。在壶罐上的装饰手法除了独立的神人纹外，还出现了二方连续的神人纹，围绕壶或罐的上腹纹外，还出现了二方连续的神人纹，围绕壶或罐的上腹一周，俯视时像一群人手拉手在聚会、歌舞。一周，俯视时像一群人手拉手在聚会、歌舞。 发展到马厂时期，神人纹演变得更为抽象，有的仅以发展到马厂时期，神人纹演变得更为抽象，有的仅以局部的变体纹样表现。完整的神人纹已少见，大多以各局部的变体纹样表现。完整的神人纹已少见，大多以各种变
26、体形式出现，代表头部的圆圈变得更大，有的将代种变体形式出现，代表头部的圆圈变得更大，有的将代表头部的圆圈省略，以罐口或壶口代表，在器物的上腹表头部的圆圈省略，以罐口或壶口代表，在器物的上腹部只绘肢体，下肢由两节变为三节。到晚期头部被完全部只绘肢体，下肢由两节变为三节。到晚期头部被完全省略，四肢有的从顺向曲折演变为反向成直角曲折；有省略，四肢有的从顺向曲折演变为反向成直角曲折；有的不仅将头部省略，连代表身体的宽带也被省略，演变的不仅将头部省略，连代表身体的宽带也被省略，演变为肢爪纹；有的演变为三角折带纹。神人纹最后演变为为肢爪纹；有的演变为三角折带纹。神人纹最后演变为几何纹样。几何纹样。a20扩
27、胸状神人纹罐，扩胸状神人纹罐，半山类型。半山类型。 变体神人纹瓮，变体神人纹瓮，马厂类型。马厂类型。 a21四大圆圈纹四大圆圈纹 n 马厂类型最具代表性的典型纹饰，是由半山类型的马厂类型最具代表性的典型纹饰，是由半山类型的 旋纹演变而来，由四大圆圈旋纹演变而来，由四大圆圈 组成。四大圆圈纹主要装组成。四大圆圈纹主要装饰于大型壶、罐的上腹部，先用红色带绘四大圆圈，饰于大型壶、罐的上腹部，先用红色带绘四大圆圈，内外绘黑色带圈，圆圈内填以各种各样的几何纹，常内外绘黑色带圈，圆圈内填以各种各样的几何纹，常见的有网格网线纹、菱格纹、斜方格纹、三角纹、折见的有网格网线纹、菱格纹、斜方格纹、三角纹、折线纹、
28、十字纹、圆点圆圈纹、回形纹和肢爪纹等图案。线纹、十字纹、圆点圆圈纹、回形纹和肢爪纹等图案。这种装饰手法为以后瓷器上的图案开创了先河。这种装饰手法为以后瓷器上的图案开创了先河。 早期的四大圆圈排列紧密，圆圈用黑红复彩绘制，早期的四大圆圈排列紧密，圆圈用黑红复彩绘制，非常规整，内圈为红色带圈，外加非常规整，内圈为红色带圈，外加13圈黑色带，圆圈黑色带，圆圈之间上下的空白处用黑色三角弧线填充。晚期四大圈之间上下的空白处用黑色三角弧线填充。晚期四大圆圈用黑色绘制，圆圈画得草率不规整，构图简单，圆圈用黑色绘制，圆圈画得草率不规整，构图简单，表现出了一种衰退现象。表现出了一种衰退现象。a22a23变体鸟纹罐欣赏变体鸟纹罐欣赏n变体鸟纹罐，石岭下类变体鸟纹罐，石岭下类型。高型。高29CM，口径，口径15CM，腹径，腹径25CM。石。石岭下类型彩陶的腹部膨岭下类型彩陶的腹部膨圆，口沿多为平唇，口圆，口沿多为平唇，口沿多为平唇。变体鸟纹沿多为平唇。变体鸟纹是石岭下类型具有特色是石岭下类型具有特色的纹样，一对飞鸟常共的纹样，一对飞鸟常共用一个鸟头，携连飞翔，用一个鸟头，携连飞翔，意境高远。王新村藏品。意境高远。王新村藏品。
