1、知识框架结构知识框架结构1现代设计的发展历程现代设计的发展历程现代设计的开端工艺美术运动（18601880）新艺术运动（18801910左右）现代设计运动德国工业联盟（19071914）俄国构成主义（19171925左右）荷兰风格派（19181928）包豪斯设计学校（19191933）现代设计的发展功能主义设计国际主义风格（50年代）后现代设计解构主义，新现代主义（6080年代） 现代设计的变化波普设计（60年代）信息时代（多元化时代）的设计绿色设计（80年代至今）人性化设计/个性化设计/情感化设计/设计的文化含量主要的设计运动现代设计的发展历程现代设计的发展历程“工艺美术工艺美术”运动运动（
2、英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端）“新艺术新艺术”运动运动（法国，19世纪末开始，承上启下）“装饰艺术装饰艺术”运动运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试）“现代主义设计现代主义设计”运动运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心）“国际主义设计国际主义设计”运动运动（二战后兴起，20世纪5070年代风行，是现代主义设计在战后的发展）设计多元化格局设计多元化格局（20世纪60年代以来）现代设计的发展历程现代设计的发展历程现代设计产生的背景：现代设计产生的背景：工业化大批量生产；设计民主化；消费时代的到来现代设计的一个核心内容：现代设计的一个核心内容：改变设计为权贵的历史，企图让设计
3、为大众服务世界现代设计史记忆框架一览表（世界现代设计史记忆框架一览表（1）设计流派或组织设计流派或组织活动地区活动地区活动时间活动时间代表人物代表人物代表作品代表作品工艺美术运动英国18641896年拉斯金、莫里斯、阿什比红房子、壁毯图案（莫里斯）新艺术运动欧洲各国18951910年吉马德、高迪、霍塔霍塔旅馆、米拉公寓德国青年风格德国18931933年贝伦斯青年杂志、贝伦斯住宅维也纳分离派奥地利18971933年奥托华格纳、约瑟夫霍夫曼现代建筑、金属器皿（霍夫曼）德国工业同盟德国19071934年穆特休斯、彼得贝伦斯通用电器公司车间厂房荷兰风格派荷兰19181931年杜斯博格、里特维特、蒙德里
4、安红蓝椅（里特维尔德）俄国构成主义前苏联19171928年马列维奇、塔特林第三国际纪念塔包豪斯德国19191933年格罗佩斯、汉斯迈耶、米斯凡德罗包豪斯校舍巴塞罗那椅装饰艺术运动法国19251933年鲁尔曼鲁尔曼设计的家具流线型风格美国19351945年罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯流线型火车头、灰狗汽车（罗维）斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚国家19301950年阿图、汉宁森PH灯（汉宁森）现代主义欧美各国19201950年米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩斯流水别墅、朗香小教堂世界现代设计史记忆框架一览表（世界现代设计史记忆框架一览表（2）设计流派或组织设计流派或组织活动地区活动地区活动时间活动时间代
5、表人物代表人物代表作品代表作品国际主义风格美国19451980年米斯凡德罗米奥疗养院、西格莱姆大厦（米斯）商业主义美国19451960年厄尔有计划的废止制理性主义欧洲、美国、日本1960至今古格洛特、兰姆斯组合音响（兰姆斯）高科技风格欧洲、日本19601980年博塔、理查罗杰斯蓬皮杜文化中心反主流运动意大利19601970年爱多尔索塔萨斯卡尔顿书架（索塔萨斯）波普风格英国19601970年理查汉密尔顿最集中体现在时装设计后现代主义欧美各国1965至今温图利、詹克斯、格里夫斯、约翰逊温图利住宅（温图利）、波特兰公共服务大厦（格里夫斯）绿色设计欧美各国1970至今巴巴纳克为真实世界的设计（巴巴纳克
6、）解构主义欧美各国1980至今弗兰克盖里、艾什曼迪斯尼音乐中心（盖里）新现代主义欧美各国70年代至今纽约五人、贝聿铭水晶金字塔（贝聿铭）世界现代设计史识记要点（世界现代设计史识记要点（1）时间时间设计运动设计运动定位定位定性定性识记要点识记要点17601860年工业革命现代设计产生的背景和前提工业生产方式的变化1851年水晶宫展览工艺美术的导火索，引发了社会对现代设计的关注暴露了设计上的问题设计者（帕克斯顿）水晶宫的历史意义对水晶宫的评价19世纪中后期工艺美术运动现代设计的探索，理论为实践做准备手工艺的回归理论倡导者约翰拉斯金及其观点、思想；真正实践者威廉莫里斯及其观点、思想；工艺美术运动的特
7、点、意义（优点）及缺点；英国、美国、斯堪的纳维亚国家的运动特点19世纪末20世纪初新艺术运动现代设计在形式上的探索新形式手工艺新艺术运动的特点及意义与新艺术运动的相似点及区别其它称谓：德国青年风格、奥地利分离派等两个中心：巴黎、南斯的设计特点代表人物：比利时威尔德、西班牙高蒂新艺术运动的平面设计20世纪二三十年代装饰艺术运动外表、形式、风格上的现代主义设计停留在外表的装饰装饰艺术运动的特点、影响因素、影响意义与新艺术运动的区别、与现代主义的区别法国、美国、英国的装饰艺术运动世界现代设计史识记要点（世界现代设计史识记要点（2）时间时间设计运动设计运动定位定位定性定性识记要点识记要点20世纪前30
8、年现代主义的萌芽为现代主义做了基本理论准备和实践探索现代主义的探索穆特休斯、贝伦斯现代主义的思想基础（柯布西耶、米斯、阿图、赖特）德国工业同盟、俄国构成主义、荷兰风格派19191933年包豪斯在教育上、实践上产生了现代主义教育、学校、实践包豪斯的三任校长及经历的三个时期包豪斯的教师组成人员及课程、教育体制包豪斯的影响及意义20世纪2040年代现代主义在建筑上的实践，之后波及到各个领域现代主义设计芝加哥学派米斯、赖特、柯布西耶功能主义20世纪5080年代国际主义现代主义通过美国在全球的传播与变化现代主义设计人体工程学的发展及西方设计的发展趋势美国（罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯，有计划的废止制和流
9、线型运动）日本、斯堪的纳维亚、意大利、德国、英国的设计特点20世纪60年代以后现代主义之后的设计对现代主义的反对文化、人文的回归后现代主义、波普设计、阿基米亚与孟菲斯后现代主义的产品设计（高科技、过渡高科技、后现代主义、减少主义等）解构主义、新现代主义、绿色设计1约瑟夫伯克斯“水晶宫”2威廉莫里斯“红屋”3安东尼高蒂的设计作品：文森公寓、巴特罗公寓、米拉公寓、最重要的作品“圣家族大教堂”4察尔斯马金托什高背椅子5彼得贝伦斯德国电器集团（AEG）的厂房建筑（1909年）6勒科布西耶马赛公寓、朗香教堂7沃尔特格洛佩斯包豪斯校舍、法古斯鞋楦工厂8密斯凡德罗西格莱姆大厦 、巴塞罗那椅子9阿尔瓦阿尔托芬
10、兰萨纳萨诺市政厅、帕米尔疗养院9佛兰克赖特流水别墅10塔特林第三国际塔（构成派最重要的代表作）11盖里里特维特的红蓝椅子12蒙德里安的非对称式绘画13雷蒙罗维可口可乐玻璃瓶、宾夕法尼亚铁路公司的火车头（流线型）14艾尔多索塔萨斯博古书架15理查罗杰斯蓬皮杜文化中心16贝聿铭香港中国银行大厦、巴黎卢浮宫水晶金字塔世界现代设计史上主要代表人物及其作品世界现代设计史上主要代表人物及其作品1、概述第一讲第一讲 现代设计产生的时代背景现代设计产生的时代背景从19世纪中叶年到1919年，即欧洲工业革命开始到第一次世界大战结束。这是由手工艺设计到现代工业设计的过渡时期，它的发展过程充分体现了设计领域中酝酿、
11、探索、根本变革的艰难复杂的历程，体现了技术和经济因素对于设计发展的推动作用和制约条件的影响。18世纪从英国开始的工业革命，改变了生产力的基本条件，也改变了社会的政治、经济和文化的面貌，从而使设计进入了一个新的时代，一个围绕着机器和机器生产，围绕着市场的新时代，我们称之为现代设计。2、巴洛克；洛可可第一讲第一讲 现代设计产生的时代背景现代设计产生的时代背景18世纪的欧洲直还是处在农业经济时代。以贵族中心的文化与政治阻碍了资本主义经济的发展。设计为贵族所享用，而不是为民众所拥有。带有明显的阶级特征，矫饰的繁琐装饰，巴洛克风格、洛可可风格交替的过程，却在18世纪末社会日益产生的两极分化和咄咄逼人的工
12、业化进程中感到了新时代的来临。3、现代设计产生的前提第一讲第一讲 现代设计产生的时代背景现代设计产生的时代背景设计和制造的分工标准化和一体化产品的出现新的能源、动力也带来新材料的运用市场竞争与设计的经济环境设计的目标在于市场；城市的发展提供了广阔的市场；设计的商品化日益产生的两极分化和咄咄逼人的工业化进程中感到了新时代的来临。v瓦特发明的蒸汽机v奔茨车的形式v早起的蒸汽火车第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动本讲重点内容：本讲重点内容：人物：约翰人物：约翰拉斯金、威廉拉斯金、威廉莫里斯莫里斯
13、风格：工艺美术运动、芝加哥学派风格：工艺美术运动、芝加哥学派事件：水晶宫博览会事件：水晶宫博览会工艺美术运动的影响工艺美术运动的影响第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动一、工艺美术运动的概念、风格及其影响一、工艺美术运动的概念、风格及其影响时间：十九世纪末到二十世纪二十年代地点：起源于英国，影响到美国目的：针对工业批量生产造成设计水准下降；解除工业化对传统建筑和传统手工艺的威胁；复兴哥特风格手工艺行会传统；通过建筑和产品设计体现出民主思想代表人物：理论指导约翰拉斯金；主要奠基人威廉莫里斯；美国沙利文、赖特、格林兄弟导火索：1851年水晶宫世界博览起因：随着工业
14、化的兴起，设计产品的工业化批量生产，艺术与技术分离，造成了设计水准下降结果：影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用强调手工艺，明确反对机械化生产在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动（1）积极方面：工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义情感，强调技术与艺术
15、的结合，情调协作精神，都具有积极意义。工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、 芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动”感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动“新艺术运动”。（2）历史局限：工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民大众
16、所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。 与现代设计发展背道而驰，造成英国设计的落后；本质上说，没有解决大机器生产产品形态和审美的问题，是乌托邦理想而已。第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动二、二、18511851年英国世界博览会与年英国世界博览会与水晶宫水晶宫（1）1851年英国世界博览会英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动（2）水晶宫“水晶宫”是1851年世
17、博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟夫伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏，会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁于大火它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用v1851年英国世界博览会会场第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动三、约翰三、约翰拉斯金拉斯金英国工艺美术运动的理论指导回归传统，回复到中世纪的手工艺行会传统向自然学习，从自然形态中吸取营养真实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计的实用性目的认为设计发展只有两条路可走，一是对现实的观察，二是要求把这
18、种观察贯彻到“回归自然”积极：为工艺美术运动奠定了理论基础。具有强烈的民主和社会主义色彩。强调设计为大众服务，反对精英主义设计。消极：一方面强调大众，另一方面主张从自然和哥特风格中寻找出路，并不能满足大众需要。发现了问题，但没有寻找到解决问题的方法。第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动四、威廉四、威廉莫里斯莫里斯工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主义者希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫饰的维多利亚风格，提倡中世纪的、哥特式的、自然主义风格 设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中世纪行会的协作精神 主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生
19、产，希望回到中世纪设计讲究手工艺精湛的局面开设了世界第一家设计事务所，设计实践清新自然，简洁，以功能为主红屋（非对称形式，注重功能，完全没有表面装饰）积极：身体力行，设计实践；寻求解决问题的方法消极：反机械化和工业化生产；强调哥特风格和中世纪行会传统，无法做到大众化；不是真正意义上的现代设计师第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动v威廉莫里斯、菲利普韦珀设计的“红屋”强调功能性、使用性和舒适性。是英国哥特式建筑和传统乡村建筑的完美结合，自然、简朴、实用第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
20、现代设计的萌芽与工艺美术运动v红屋内的红木桌子和地毯莫里斯设计v刺绣挂毯v镶嵌花砖图案1876年v刺绣图案1889年v扶手椅莫里斯公司生产1890年v书籍设计v带长柄的银碗 阿什比 1901年v银碗阿什比v莎乐美封面 比亚兹莱v书籍扉页设计 马克穆多第二讲第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动现代设计的萌芽与工艺美术运动题型归纳题型归纳约翰拉斯金威廉莫里斯菲利普韦伯红屋莎乐美比亚兹莱约翰拉斯金威廉莫里斯工艺美术运动理解工艺美术运动的概念、风格极其在现代艺术设计史中的地位分析威廉莫里斯的作品极其设计思想第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术
21、运动新艺术运动和装饰艺术运动本讲重点内容：本讲重点内容：人物：亨利人物：亨利凡凡德德威尔德、高迪、贝伦斯、麦金托什威尔德、高迪、贝伦斯、麦金托什风格：维也纳分离派、德国青年风格、格拉斯哥学派风格：维也纳分离派、德国青年风格、格拉斯哥学派新艺术运动的概念、主要特征及影响新艺术运动的概念、主要特征及影响第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动一、新艺术运动的概念、风格及其影响一、新艺术运动的概念、风格及其影响时间：十九世纪末、二十世纪初地点：起源于法国，影响到欧美十余国实质：工艺美术运动的延续、形式主义运动起因：机械化批量生产造成设计水准下降；寻求解决机器生产产品形态和审美的
22、问题；对大工业生产的反动；对矫揉造作的维多利亚风格的反动代表人物：亨利凡德威尔德、高迪、贝伦斯、麦金托什六国不同的风格：法国新艺术、比利时新艺术、西班牙高迪、德国青年风格、维也纳分离派、英国格拉斯哥学派强调手工艺，反对工业化放弃传统风格，开创全新的自然风格多用曲线和有机形态装饰上受东方风格特别是日本浮世绘的影响探索新技术和新材料带来的艺术表现的可能性第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动（1）积极方面：探索以自然纹样为装饰主题的艺术设计表现形式。曲线的运用，东方艺术（特别是日本浮世绘风格）的影响，风格细腻，装饰性强，因此常常被成为女性风格。极大的丰富了设计形态，为以后的
23、设计提供经验。传承传统设计和现代设计承上启下的阶段。承继了英国“工艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。（2）历史局限：主张艺术和手工艺结合，过分装饰，仍旧是少数人的奢侈品。它所采用的方式，比如装饰、自然主义的风格等等，使这场运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的。反对工业化，思想保守。本质上说，没有解决大机器生产产品形态和审美的问题，是乌托邦理想而已。第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动都是对工业化风格的强烈反映
24、，旨在重新掀起对传统手工艺的重视都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思都受到日本装饰风格，特别是浮世绘的影响工艺美术运动：比较重视哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源新艺术运动：完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，装饰的基本动机基本源于自然形态第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动曲线派：曲线派：法国和比利时为代表，德国、荷兰、西班牙以及英国的利尔兹利可以归属曲线派。主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面
25、装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。 直线派：直线派：英国的麦金托什与格拉斯哥派、奥地利分离派为代表。直线风格派在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装饰手法。形态色彩简洁。第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动二、法国新艺术运动二、法国新艺术运动1895年新艺术之家；萨穆尔宾；强调“回到自然中去”、推崇日本手工艺；作品具有强烈的自然主义向，模仿植物的形态和纹样，取消直线，刻意强调有机形态。代表设计师尤金盖拉德的乔治德方列1898年现代之家；朱里斯迈耶格拉斐；自然主义风格；主要从事新艺术风格的家具和室内陈设的设计和制作，设计风格和观念与“新艺术
26、之家”基本相似1898年六人集团；强调“回归自然”，采用植物纹样和曲线进行设计形式处理。赫克特吉马德；巴黎地铁站入口。埃米尔加莱；以家具设计和制作为主。自然是灵感之源，装饰主题与功能一致v巴黎地铁站入口v埃米尔加莱设计的家具第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动三、比利时新艺术运动三、比利时新艺术运动主要的设计组织：1894年自由美学社重要的代表人物：维克多霍塔、享利凡德威尔德、古斯塔夫博维口号：“人民的艺术”具有民主色彩风格：与法国的风格相似，强调自然主义，采用植物纹样和曲线进行设计形式处理亨利亨利凡德凡德威尔德威尔德（1）比利时新艺术运动的核心人物（2）19世纪末2
27、0世纪初最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家（3）1894年为艺术清除障碍根据理性的发展和合理结构所创造的符合功能的产品，乃是求得美得第一个条件（4）主张：支持新技术，主张艺术与技术的结合，提出“功能第一”的原则，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。保持材料本身的天性，反对过多修饰魏玛期间，提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰三原则以期实现工业与艺术的结合现代主义设计思想的奠基人（5）局限性：反对标准化生产，与穆特修斯科隆论战的焦点v招贴v曲线住宅v标志v银质刀叉v灯架v曲线茶具泰舍尔旅馆泰舍尔旅馆 维克多维克多霍塔霍塔建筑设计特征：注重装饰，受自然植物启发的“鞭绳”线条
28、到处可见，在墙面装饰、门和楼梯中十分突出建筑暴露式钢铁结构和玻璃面第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动四、西班牙新艺术运动四、西班牙新艺术运动西班牙的新艺术运动是最为极端、最具有宗教气氛的，最著名的设计代表人物是建筑家安东尼高迪。安东尼安东尼高迪高迪仿生、哥特式、曲线风格、奇幻、彩绘瓷砖混凝土。既具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰效果，并少一点平庸阿拉伯摩尔风格：不单纯复古，折中处理传统和现代的关系，各种材料混合利用。巴塞罗那文森公寓。新哥特式和新艺术风格混合的风
29、格：阿斯托加主教堂有机风格：有机的特征，神秘的、传奇的色彩，装饰图案的象征性。居里公园、巴特罗公寓、米拉公寓等，最重要的是至今仍未完成的圣家族教堂始建于1884年，主要模拟中世纪哥特式建筑式样，尖塔虽然保留着哥特式的韵味，但结构已简练很多，教堂内外布满钟乳石式的雕塑和装饰件，上面贴以彩色玻璃和石块，宛如神话中的世界。设计上基本没有遵循任何形式古典教堂设计风格的约束，具有强烈的雕塑艺术特征（5）20世纪上半叶功能主义盛行，未受重视；20世纪50年代有机建筑和后现代理论和实践的深入，被柯布西耶誉为“后现代主义的先驱”位于街道转角，地面以上共六层，墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物
30、造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体。外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状。始建于1884年，主要模拟中世纪哥特式建筑式样，尖塔虽然保留着哥特式的韵味，但结构已简练很多，教堂内外布满钟乳石式的雕塑和装饰件，上面贴以彩色玻璃和石块，宛如神话中的世界。设计上基本没有遵循任何形式古典教堂设计风格的约束，具有强烈的雕塑艺术特征第三讲第
31、三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动五、德国青年风格五、德国青年风格（1）1896年朱利迈耶格拉雯青年杂志（2）特征：同样反对机械化和工业化，重视自然主义的装饰手法，后期有几何造型和注重功能的倾向（3）代表人物：奥托艾克曼、奥古斯丁恩德尔、彼得贝伦斯德国现代设计之父，新建筑运动的早期领袖，青年风格的代表人物，工业同盟的重要设计师思想：从功能出发，抛弃繁琐的装饰；强调简洁、功能良好的外形结构；追求设计形式的简约影响：通用电气公司AEG厂房建筑和企业形象设计CIS（第一个），开启了现代企业形象设计的先河；产品设计上采用新材料、新标准，以标准化形式批量生产；培养三巨头在建筑、产品设
32、计、企业形象设计和设计教育等方面取得了巨大的成就他早期的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性透平机制造车间工业设计第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动六、维也纳分离派六、维也纳分离派（1）20世纪初，奥地利设计家开始摆脱以曲线装饰为中心的“新艺术”运动主流，具有明显的自然主义色彩。开始开始从简单的几何造型，从直线的运用上找寻新的形式发展方向。公开提出与正宗的学院派分离，自称分离派为时代的艺术，为艺术的自由造型简洁明快，注重简单的直线、几何外形与自然形态吻合，是功能主义与有机形态的有
33、机结合。与“新艺术运动”风格所追求的自然主义有机形态相去甚远奥托瓦格纳：现代建筑，建筑设计应该为现代生活服务；功能第一、形式第二；维也纳新修道院40号公寓约瑟夫奥布里奇：维也纳分离派之家约瑟夫霍夫曼：斯托克利宫古斯塔夫克里姆特：壁画生命之树和吻阿道夫卢斯：装饰即罪恶；维也纳史泰诺尔住宅积极：力求将艺术、优秀设计和生活结合起来，并且付诸实践消极：1、在工业生产极端发达的社会大背景下，没有关心工业生产中艺术的问题；2、设计材料和工艺昂贵，无法大众化；3、没有真正把设计形式与功能结合起来维也纳分离派之家 约瑟夫奥布里奇维也纳轻轨车站入口 奥托瓦格纳马若里卡公寓 奥托瓦格纳金属器皿设计 约瑟夫托霍夫曼
34、吻 克里姆特华丽、矫饰张扬、唯美第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动七、英国格拉斯哥学派七、英国格拉斯哥学派19世纪末20世纪初以格拉斯哥艺术学院为中心的松散的学派。早期多曲线和自然主义特征，具有明显的“新艺术运动”特征。后期主张直线，简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩。（1）设计思想：偏爱几何形态和有机形态的混合运用，简单而具备有高度装饰味道。主张利用直线和黑白色彩，探索机械化批量生产中的艺术处理问题。（2）代表作品：格拉斯哥艺术学院、杨柳茶室、高靠背椅（3）影响和作用积极：为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础，是联系“新艺术”运动中的手工艺运动和体现主义
35、运动的关键过度性人物。对德国的“青年风格”和奥地利“分离派”的影响非常大。为现代主义设计的发展做了有意义的铺垫。局限：“新艺术运动”的实质是探索产品设计的装饰风格的运动，在很大程度上是作品表面的文章，停留在形式的革新上。这导致“新艺术运动“最终走向追求几何形风格的装饰艺术运动。18971899年间，麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的全部家具及室内陈设，获得了极大成功，使他被公认为新艺术运动在英伦三岛惟一的杰出人物和19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师杨柳茶室麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高直的风格，这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。
36、他所设计的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的，并常常暴露出实际结构的缺陷。第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动八、装饰艺术运动八、装饰艺术运动与新艺术运动根本的不同：对机械化和工业化的认同，力求在维护机械化生产的前提下，使工业产品更加美化。二十世纪二三十年代法国、美国、英国1925年巴黎国际装饰艺术与现代工业展览会折中立场，主张手工艺和机械化大生产相结合。采用新材料、主张机械美。采用大量的几何形、绚丽的色彩以及高档的材料。追求华丽的装饰，满足产品形式美感的需要，实质上是形式主义运动古埃及装饰风格、原始艺术（非洲）、简单几何形（构成主义）、舞台艺术（芭蕾舞）、汽车设计样式
37、、独特的色彩系列（色彩强烈）积极：材料的运用、装饰动机、产品表面处理都值得借鉴。 承认机器生产，探索符合机器生产的形式。影响后现代主义设计。局限：非民主。未能找到符合机械生产的装饰形式灵感来源：灵感来源：1.对埃及古代装饰风格的借鉴 2.从非洲原始部落艺术获取灵感3.舞台艺术的影响 俄罗斯芭蕾舞团Paul Poiretv美国黑人爵士乐4.汽车设计样式的影响 未来感汽车的技术性能、速度感、时代感v1930年美国电影院海报v1930年法国游泳池招贴第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动法国装饰艺术运动法国装饰艺术运动（1）1925年装饰艺术展览会（2）法国装饰艺术运动的特点
38、：非民主化、权贵与精英主义、资产阶级化。（3）家具与室内设计：一种是东方的、怪异的形式：1920年俄国的芭蕾舞团的舞台设计和服装设计。一种是现代主义的形式：注重新材料的运用。家具设计上：采用贵重材料、豪华的装饰纹样，特殊的装饰动机。室内设计上：东方装饰、图案对比强烈，色彩鲜艳。（3）主要设计师：鲁尔曼：象牙等精细的处理艾林格雷：爱尔兰设计师，选材包括斑马、美洲豹、钢管等v鲁尔曼的家具设计v格雷的家居设计平面设计平面设计插画、海报、招贴：以上层社会生活为题材兰比卡Tamara de Lempicka：棱角分明的色彩面v杜波内酒吧招贴v卡桑德尔招贴设计第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运
39、动和装饰艺术运动美国装饰艺术运动美国装饰艺术运动没有传统文化传统束缚；第一次世界大战后，国力雄厚，经济发达，出现了大量富裕的中产阶层消费群体，他们急需各种消费品（包括建筑）满足自己的物质需求和奢侈的心理需要。本土风格：探索适合于本地区风土人情的改良型“装饰艺术运动”风格。一是强调工业化的简单几何特征，采用众多曲折线条和形体结构。二是注意吸收当地的一些装饰特色。好莱坞风格：多采用富有梦幻的色彩，夸张的方式，大胆应用几何纹，卷草纹、动物纹、以对比强烈、闪亮霓虹灯点缀，形成繁华梦幻的装饰效果。威廉凡阿伦：克莱斯勒大厦（1930年）威廉兰柏：帝国大厦v克莱斯勒大厦（威廉凡阿伦设计）v兰柏设计:帝国大厦
40、Empire State Buildingv洛克菲勒大厦Rockefeller Centerv好莱坞风格v好莱坞风格v中国歌剧院第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动“装饰艺术装饰艺术”运动和运动和“现代主义现代主义”运动的异同运动的异同时间上都开始于20世纪20年代，几乎同时发生与发展；都肯定机械化生产，采用新材料、新技术；都在设计中注重简单几何外形的运用装饰艺术运动发轫于法国，强调装饰，为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；“现代主义”运动发轫于德国，否定装饰，强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分子理
41、想主义的、乌托邦式的v装饰艺术运动风格建筑v现代主义运动风格建筑第三讲第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动新艺术运动和装饰艺术运动题型归纳题型归纳人物：郝克特吉玛德、亨利凡德威尔德、高迪、贝伦斯、麦金托什、威廉凡阿伦代表作品：巴黎地铁站入口、泰舍尔旅馆、米拉公寓、圣家族教堂、AEG厂房、格拉斯哥艺术学院、杨柳茶室、高背靠椅、克拉斯勒大厦、帝国大厦流派：维也纳分离派、德国青年风格、格拉斯哥学派展览：1925年巴黎国际装饰艺术与现代工业展览会人物：亨利凡德威尔德、高迪、贝伦斯代表作品：圣家族教堂、巴黎地铁站入口流派：维也纳分离派、德国青年风格、格拉斯哥学派新艺术运动的概念、主要特征及影响简述亨利凡德威
42、尔德的设计思想及其影响简述彼得贝伦斯的设计思想及其影响“装饰艺术”运动和“现代主义”运动的异同第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起本讲重点内容：本讲重点内容：柯布西耶（机械美学）、赖特（有机建筑）、柯布西耶（机械美学）、赖特（有机建筑）、 米斯（米斯主义）、阿尔托（阿尔托主义）米斯（米斯主义）、阿尔托（阿尔托主义）荷兰风格派、俄罗斯构成主义、德意志工业同荷兰风格派、俄罗斯构成主义、德意志工业同 盟、包豪斯盟、包豪斯第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起（1 1）现代主义设计概念、思想特征、设计风格）现代主义设计概念、思
43、想特征、设计风格（1）时间：20世纪初40年代（2）地点：荷兰、俄罗斯、德国等欧美国家（3）指导思想：民主主义、精英主义、理想主义（乌托邦主义）（4）基本原则：功能第一、形式第二；功能主义（理性主义）（5）设计风格功能主义特征形式上提倡非装饰的简单几何造型设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑， 强调以模型为中心的设计规划。注重设计的实用、经济性目的（6）代表人物及作品：勒科布西耶马赛公寓、朗香教堂；格洛佩斯包豪斯校舍、法古斯鞋楦工厂；密斯凡德罗西格莱姆大厦 、巴塞罗那椅子；佛兰克赖特流水别墅（7）四个运动：荷兰风格派、俄罗斯构成主义、德意志工业同盟、包豪斯第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代
44、主义设计的萌起（2 2）德国工业同盟）德国工业同盟（1）时间：1907年（2）性质：由工业家、建筑师、艺术家和作家组成的联合体；德国第一个设计组织；这个组织的形成标志着德国现代主义的发轫。（3）成员：穆特休斯发起，彼得贝伦斯、米斯凡德威尔德等人（4）宗旨：提倡艺术、工业、手工艺结合主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰大力宣传和主张功能主义和承认现代工业坚决反对任何装饰主张标准化的批量化（5）影响和意义在德国国内，奠定了德国工业设计的发展基础，确立了工业设计的基本理论为德国现代设计艺术教育体系包豪斯的建立奠定了
45、理论和实践基础德国工业同盟影响和培养了一代新人，如格罗佩斯、米斯凡德罗、勒柯布西耶从世界意义上讲，德国工业同盟影响了英国、瑞典、丹麦等许多国家相继成立了类似的组织，使工业设计在欧洲各地开展起来第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起（3 3）勒）勒柯布西耶柯布西耶法国现代主义建筑运动主义建筑运动的杰出代表，20世纪著名建筑师与设计艺术理论家，是现代主义运动主义运动中最有影响的三位大师之一，出是其中著书立说最多的一位，其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处走向新建筑、萨瓦伊别墅、朗香小教堂50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式。萨瓦伊别墅、马赛公寓50年代以后转向表现主义、后现
46、代。朗香小教堂建筑五要素：底层透空；屋顶花园；自由空间；横向长窗；自由立面城市规划设计思想是柯布西耶又一重要贡献，其核心内容是功能性和多元化的结俣。设计了许多城市规划方案，虽大多没有付诸实施，但影响甚大矛盾。观念和实践中存在大量的知识分子理性主义成分，甚至是空想主义、乌托邦式的，但在现代主义设计萌芽时期提出的这些重要见解，对于推动现代设计的发展，起到了巨大的推动作用。v萨瓦伊别墅 1929年1931年v勒科布西耶朗香教堂v马赛公寓 1952年第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起（4 4）米斯）米斯凡凡德罗德罗著名建筑师，德国工业同盟重要成员，现代主义设计代表人物之一，设计艺术教育
47、家，包豪斯第三任校长。（1）设计思想：“少即是多“，流动空间，好的功能就是美的形式。“少即是多”：“少”是针对当时建筑界仍很流行烦琐的古典装饰手法而提出的，因为古典的烦琐装饰阻碍了建筑的工业化进程；“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。米斯凡德罗倡导建筑设计应立足“少即是多”的功能主义美学思想，最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼设计的开创者。（2）代表作品：巴塞罗那椅子巴塞罗那国际博览会德国馆西格莱姆大厦v1968年德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany）v1954-1958年建于纽约
48、的西格拉姆大厦v巴塞罗那博览会德国馆v巴塞罗那椅子第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起（5 5）弗兰克）弗兰克赖特赖特有机建筑有机建筑美国现代主义建筑先驱，师承著名建筑沙里文，被誉为美国本土建筑的开创者，是西方现代主义建筑美学思想最重要的代表人物之一 。1、设计思想：（1）有机建筑六个原则简练应该是艺术性的检验标准建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样建筑应该与环境协调建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中提取建筑色彩因素；建筑材料本质的表达建筑中精神的统一和完整性（2）草原式风格（3）美国风格住宅建筑2、代表作品：东京帝国饭店、流水别墅、有机建筑3、主要贡献：理论上
49、：明确提出了“有机建筑”的原则，这是他对现代建筑理论的最大贡献。实践上：对传统的重新解释，学习东方风格日本建筑，重视环境因素，应用现代工业化材料，为以后的设计师提供范例，其设计方法也成为设计师的重要借鉴和灵感来源。第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起（6 6）阿尔瓦）阿尔瓦阿尔托阿尔托现代主义建筑的奠基人之一，芬兰现代主义建筑大师，人情化建筑理论的倡导者。在强调功能、民主化的同时，努力探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础。（1）设计理论：信息理论、表现理论和人文风格（2）有机功能主义的设计特征：强调功能主义和设计民
50、主化使用天然材料和有机形态吸收地域文化，具有地方特色强调人文主义原则，追求设计的人情味（3）代表作品：芬兰萨纳萨诺市政厅、伊马特拉教堂、维堡图书馆、帕米欧肺结核疗养院（4）主要贡献：对包豪斯、国家主义风格的人情化改良人文主义原则，强调建筑应该具有真正的人情味对斯堪的纳维亚国家现代设计风格的影响设计中始终贯穿着整体设计的思想既要考虑到建筑与自然环境、人的心理需求，建筑的局部空间及构件与整个建筑之间的协调关系。Savoy甘蓝叶花瓶v芬兰帕伊米奥结核病疗养院v芬兰大厦 v赫尔辛基科技大学图书馆第四讲第四讲 现代主义设计的萌起现代主义设计的萌起（7 7）荷兰风格派（）荷兰风格派（1917-193719
