1、第三章第三章 盆景的风格与流派盆景的风格与流派 第二节第二节 树桩盆景的艺术流派树桩盆景的艺术流派第三节第三节 山水盆景的地方风格山水盆景的地方风格第一节第一节 概说概说第一节第一节 概说概说 中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展极为有利。由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色。又由于创作者本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品就会表现各自不同的个性，这些与众不同的个性，就是盆景的个人风格。一个地区内诸多的作者在创作
2、中不仅一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成明显区别于其他地方，久而久之，便形成了盆景艺术的流派和地方风格。了盆景艺术的流派和地方风格。当今所指的盆景艺术流派，主要是指当今所指的盆景艺术流派，主要是指树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流程相对简便，只是在立意布局、制作技巧程相对简便，只是在立意布局、制作技巧上有些
3、地区差别，称为地方风格。上有些地区差别，称为地方风格。第二节第二节 桩景的艺术流派桩景的艺术流派 所谓艺术流派，就是在一定的时期所谓艺术流派，就是在一定的时期内，由一些在思想倾向、艺术倾向、创内，由一些在思想倾向、艺术倾向、创作方法和艺术风格等方面相近或类似的作方法和艺术风格等方面相近或类似的艺术家，通过盆景作品所显示出来的具艺术家，通过盆景作品所显示出来的具有独特特征的艺术派别。目前，我国盆有独特特征的艺术派别。目前，我国盆景界公认的桩景艺术流派有岭南派、扬景界公认的桩景艺术流派有岭南派、扬派、川派、苏派、徽派、海派、浙派、派、川派、苏派、徽派、海派、浙派、通派等等。通派等等。一一.岭南派岭
4、南派（一）发展概况（一）发展概况 岭南盆景历史悠久，已有近千年的历史。宋岭南盆景历史悠久，已有近千年的历史。宋哲宗亲政时，苏东坡被贬广东，一到惠州，就赋哲宗亲政时，苏东坡被贬广东，一到惠州，就赋有有“岭南万户皆春色岭南万户皆春色”的诗句。特别是近的诗句。特别是近300300年以年以来，盆景艺术流传颇盛，已遍及民间。来，盆景艺术流传颇盛，已遍及民间。琼州府琼州府志志有这样的记载：有这样的记载：“九里香，木本，有香甚烈，九里香，木本，有香甚烈，难长，选最短者制为古树，枝干拳曲，作盆盂之难长，选最短者制为古树，枝干拳曲，作盆盂之玩，有寿数百年者玩，有寿数百年者”。但其流派的形成，则是上。但其流派的形
5、成，则是上世纪二三十年代的事。世纪二三十年代的事。岭南盆景的发展占有天时、地利的优岭南盆景的发展占有天时、地利的优势。南粤地处亚热带海洋气候的范围，终势。南粤地处亚热带海洋气候的范围，终年雨量充沛、气候温和、四季分明、土地年雨量充沛、气候温和、四季分明、土地肥沃，有利于各种植物的生长。肥沃，有利于各种植物的生长。广州又地处祖国的南大门，交通发达，广州又地处祖国的南大门，交通发达，是一个较早开放的通商口岸，人文地理因是一个较早开放的通商口岸，人文地理因素使广州地区的人有更多的机会接受外来素使广州地区的人有更多的机会接受外来文化的影响，从而给岭南盆景带来清新活文化的影响，从而给岭南盆景带来清新活泼
6、的气息，这是岭南盆景得以迅速发展的泼的气息，这是岭南盆景得以迅速发展的客观原因。客观原因。在人事方面，因为解放前的广州是一个在人事方面，因为解放前的广州是一个商业城市，商人、医生、学者和其他自由职商业城市，商人、医生、学者和其他自由职业者较多，这些人在经济、时间和场地上多业者较多，这些人在经济、时间和场地上多较为充裕，他们之中的一些人组成了岭南盆较为充裕，他们之中的一些人组成了岭南盆景的最初创作队伍。随着时代的发展，这支景的最初创作队伍。随着时代的发展，这支队伍不断更新，不断扩大，经过一部分人对队伍不断更新，不断扩大，经过一部分人对岭南盆景艺术的不断探索，不断创新，使岭岭南盆景艺术的不断探索，
7、不断创新，使岭南盆景取得了长足的发展。南盆景取得了长足的发展。在广州的盆景艺人由于各自的生活环在广州的盆景艺人由于各自的生活环境不同，对艺术追求的思想也不同，逐渐境不同，对艺术追求的思想也不同，逐渐形成自己的创作个性。当时，以横贯广州形成自己的创作个性。当时，以横贯广州的珠江为界，形成了两个迥异的风格的珠江为界，形成了两个迥异的风格南素、北孔。南素、北孔。珠江北岸的风格以孔泰初为代珠江北岸的风格以孔泰初为代表，他们以大自然生长的优美树木表，他们以大自然生长的优美树木为创作蓝本，突出根深叶茂、古树为创作蓝本，突出根深叶茂、古树雄风的特色，称为大树形。雄风的特色，称为大树形。从从30 30 年代起
8、，年代起，孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节，枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节，躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。4040年代初，他以一盆大年代初，他以一盆大树型的作品，在广州西关西瓜园的一次义卖展览中，博得树型的作品，在广州西关西瓜园的一次义卖展览中，博得了声誉。从此大树型
9、的风格在岭南盆景中风行一时。以后了声誉。从此大树型的风格在岭南盆景中风行一时。以后他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型的开端。的开端。孔泰初对枝条的剪截技法孔泰初对枝条的剪截技法要求严格，一枝一爪都讲究比要求严格，一枝一爪都讲究比例，精雕细刻，注重模仿自然例，精雕细刻，注重模仿自然树木的形态，着意与形似。树木的形态，着意与形似。雀 梅 在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了岭南盆景的岭南盆景的“素派素派”。“素派素派”盆景着意向明清古画学习，盆景着意向明清古画学习，构图着重取意
10、，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，表现了作者孤雅脱俗的意趣。表现了作者孤雅脱俗的意趣。如果以国画创作手法喻盆景，如果以国画创作手法喻盆景，“孔派孔派”的作品则严谨慎密，属于写的作品则严谨慎密，属于写实的实的“工笔工笔”；而；而“素派素派”的作品寥的作品寥寥几笔则表现了整体意念，属于重神寥几笔则表现了整体意念，属于重神韵的韵的“写意写意”。当时。当时“孔派孔派”和和“素素派派”的区别，是的区别，是“形形”和和“神神”的区的区别。别。孔孔 泰泰 初初苏苏 樵樵（二）（二）风格的形成风格的形成 岭南盆景风格的形成，首先是由这一地区岭南盆景风格
11、的形成，首先是由这一地区的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种，茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种，适应截干蓄枝。其二，它深受适应截干蓄枝。其二，它深受“岭南画派岭南画派”的的影响。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风影响。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风格接受外界文化影
12、响的机会较多，因而其风格格接受外界文化影响的机会较多，因而其风格不断创新。不断创新。（三）（三）风格的特点风格的特点1.1.源于自然，高于自然源于自然，高于自然 岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏之后有回归自然的愉悦感受。其作品既要求形之后有回归自然的愉悦感受。其作品既要求形似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透似，有
13、自然大树的美姿，在整体布局中又渗透着诗情画意。着诗情画意。岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种形式。构成这些形式的主要依据是按照从山形式。构成这些形式的主要依据是按照从山野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的型式。使作品的形态都符合自然，都有它的型式。使作品的形态都符合自然，都有它的个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达到到“源于自然，高
14、于自然源于自然，高于自然”的创作目的。的创作目的。2.2.形神兼备，传情达意形神兼备，传情达意 岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不放松的形态，鼓险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不放松的形态，鼓舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型，舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型，树与树相
15、互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情，树与树相互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情，人世间的情与爱，流露无遗。人世间的情与爱，流露无遗。3.3.截干蓄枝，以侧代干截干蓄枝，以侧代干 截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝；造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝；等侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将等侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出
16、新的侧多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出新的侧枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南画派的画派的“明朗笔触明朗笔触”画法。画法。4.4.师承画理，深入造化师承画理，深入造化 岭南盆景的创作思维和手法是将中国画岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为己用，去丰富作品的畅有气势等理论挪为己用，去丰富作品的“神韵神韵”。素仁的画意树就是以明清古画为。素仁的画意树就是以明清古画为蓝本的。孔泰初也是研
17、究古画的里手。比如，蓝本的。孔泰初也是研究古画的里手。比如，截干蓄枝的技法使枝条一节一节地缩小，每截干蓄枝的技法使枝条一节一节地缩小，每一节都表现出节奏分明，抑扬顿挫的韵律，一节都表现出节奏分明，抑扬顿挫的韵律，这样的枝条一方面具有国画行笔流畅的笔意，这样的枝条一方面具有国画行笔流畅的笔意，又苍老古朴，具有盆景的特征，达到了出神又苍老古朴，具有盆景的特征，达到了出神入化的艺术境界。入化的艺术境界。（四）（四）型型 式式 岭南盆景讲究形神兼备，而不受程式所限。岭南盆景讲究形神兼备，而不受程式所限。然而然而“神神”是以是以“形形”作为外在的表现形式的。作为外在的表现形式的。岭南盆景的主体造型，已经
18、逐渐形成多种常见岭南盆景的主体造型，已经逐渐形成多种常见的型式了。这些型式是岭南派几代人在吸取大的型式了。这些型式是岭南派几代人在吸取大自然树木生长的基本形态的同时，依照国画原自然树木生长的基本形态的同时，依照国画原理长期探索出来的结晶。但盆景艺术是一门有理长期探索出来的结晶。但盆景艺术是一门有生命的艺术，任何一种型式都不会是绝对的，生命的艺术，任何一种型式都不会是绝对的，应该有变化和发展。作者应根据树桩的基本形应该有变化和发展。作者应根据树桩的基本形态，按照自己的构思，创作出千姿百态，独具态，按照自己的构思，创作出千姿百态，独具特色的盆景作品。特色的盆景作品。1.1.悬崖型悬崖型 意意 境境
19、 悬崖峭壁上的一棵老树，其根刚劲地咬定悬崖峭壁上的一棵老树，其根刚劲地咬定悬崖，树干凌空挺拔。由于恶劣的环境条件，悬崖，树干凌空挺拔。由于恶劣的环境条件，使树干一节一节曲弯着向下倒悬。给人一种使树干一节一节曲弯着向下倒悬。给人一种刚正不阿，力拍云天的感受。刚正不阿，力拍云天的感受。造型要领造型要领 跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同方向弯曲而不是直线的。主干向下悬挂，方向弯曲而不是直线的。主干向下悬挂，树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流畅，一节一节地缩小，
20、曲中顿挫分明有节畅，一节一节地缩小，曲中顿挫分明有节奏感，树梢要有生气。枝托部位适当，大奏感，树梢要有生气。枝托部位适当，大小比例合理。小比例合理。配配 盆盆 下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆加垫几。下悬较小的叫小悬崖，宜配斗盆或加垫几。下悬较小的叫小悬崖，宜配斗盆或异型盆。上盆的位置要突出根头，尽量靠近异型盆。上盆的位置要突出根头，尽量靠近盆角，此位置称为盆角，此位置称为“压角法压角法”，可使构图生，可使构图生动，避免呆板。动，避免呆板。作品欣赏作品欣赏 飞越云崖飞越云崖 黄镇锐黄镇锐银河落九天银河落九天 黄磊昌黄磊昌黄龙戏水黄龙戏水 曾子平曾子平2.2.
21、水影型水影型 意意 境境 或者是一眼清泉，或者是一湾湖或者是一眼清泉，或者是一湾湖水，或者是一条小河，堤岸之上生长水，或者是一条小河，堤岸之上生长着一棵斜卧的树，其根稳稳地扎在堤着一棵斜卧的树，其根稳稳地扎在堤岸之上，树梢却热情地向水面延伸，岸之上，树梢却热情地向水面延伸，是以水为友作喁喁细语？还是以水为是以水为友作喁喁细语？还是以水为镜顾影自怜？镜顾影自怜？造型要领造型要领 模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿态。树模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿态。树冠可各出心裁，一般有一条大飘枝，造型精冠可各出心裁，一般有一条大飘枝，造型精炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托的配炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托
22、的配搭要有摇曳生风之感。枝型多采用鹿角枝、搭要有摇曳生风之感。枝型多采用鹿角枝、鸡爪枝、飘枝及自然枝等。鸡爪枝、飘枝及自然枝等。配配 盆盆 可配圆浅盆、斗盆或六可配圆浅盆、斗盆或六角浅盆。树身飘出盆外，有角浅盆。树身飘出盆外，有飘临水面的意境。飘临水面的意境。作品欣赏作品欣赏 福建茶福建茶 黄基棉黄基棉 沧海横流沧海横流 陆学明陆学明 3.3.木棉型木棉型 意意 境境 一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平伸的枝一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平伸的枝虬结盘旋，势如龙奋，一股气贯云霄的英雄气虬结盘旋，势如龙奋，一股气贯云霄的英雄气概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，如果概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，
23、如果不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵之中，就无甚意境了。必须着意刻划红棉树的之中，就无甚意境了。必须着意刻划红棉树的苍劲挺拔、雄浑壮大。苍劲挺拔、雄浑壮大。造型要领造型要领 树干要挺拔。所谓挺拔就是直中树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并且流畅有势。树头既要大又要有多条且流畅有势。树头既要大又要有多条“板根板根”，才显得树干雄壮有势。树，才显得树干雄壮有势。树顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单干也有双干，双干木棉型要一大一小，干也有双干，双干木棉型要一大一小，一
24、高一低才有情趣。对门枝是木棉树一高一低才有情趣。对门枝是木棉树的自然特点。对门枝要有两对以上，的自然特点。对门枝要有两对以上，但又不宜全部采用对门枝（其中一层但又不宜全部采用对门枝（其中一层采用单枝，画理叫采用单枝，画理叫“破格破格”），以免），以免呆板。垂枝也是木棉树的特征，但只呆板。垂枝也是木棉树的特征，但只有垂枝则会过于单调乏味，在垂枝中有垂枝则会过于单调乏味，在垂枝中加以加以“风车枝风车枝”就能生动活泼。为了就能生动活泼。为了加强垂枝的跌宕的空间效果，宜采用加强垂枝的跌宕的空间效果，宜采用“高托高托”（第一层的枝位要高一点），（第一层的枝位要高一点），以有利于搭配垂枝的位置，在枝法上以
25、有利于搭配垂枝的位置，在枝法上要注意争让得法，顾盼有情，长短有要注意争让得法，顾盼有情，长短有度，伸延流畅，才能成为一棵完美的度，伸延流畅，才能成为一棵完美的木棉型树。木棉型树。配配 盆盆 木棉型宜配长木棉型宜配长方形浅盆。方形浅盆。作品欣赏作品欣赏 鸦噪寒天鸦噪寒天 九里香九里香 黎黎 康康4.4.单干企树型单干企树型 意意 境境 单干企树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也单干企树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也有曲弯，虽比不上木棉型挺拔苍劲，但也不乏刚阳之有曲弯，虽比不上木棉型挺拔苍劲，但也不乏刚阳之气。这样的桩胚也是很常见的。气。这样的桩胚也是很常见的。造型要领造型要领 与木棉型不同的
26、主要是枝法的搭配有区与木棉型不同的主要是枝法的搭配有区别。首先是不用对门枝；其次是枝托的位置别。首先是不用对门枝；其次是枝托的位置没有明显规则，大小的比例要求基本恰当，没有明显规则，大小的比例要求基本恰当，但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。常有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得常有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝等。等。配配 盆盆 可用长方形或椭圆形浅可用长方形或椭圆形浅盆。盆。作品欣赏作品欣赏 相相 思思 黄基棉黄基棉雀雀 梅梅 黄基棉黄基棉5.5.双干型双干型 意意 境境
27、 有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的布局要有主有从，以高为主，以低为从；以直为主，以布局要有主有从，以高为主，以低为从；以直为主，以斜为从；以大为主，以小为从。斜为从；以大为主，以小为从。造型要领造型要领 两株之间要富有情感。两干之间的两株之间要富有情感。两干之间的宾主关系要协调，要顾盼有情，枝条要宾主关系要协调，要顾盼有情，枝条要争让得宜，作品才有韵
28、味。双干树的枝争让得宜，作品才有韵味。双干树的枝型常用鸡爪枝、平行枝、垂枝等。型常用鸡爪枝、平行枝、垂枝等。配配 盆盆 应根据树的形态决应根据树的形态决定，用浅的长方盆、椭定，用浅的长方盆、椭圆盆或圆盆均可。圆盆或圆盆均可。作品欣赏作品欣赏 雀梅雀梅 李达李达 相依相依 雀梅雀梅 黄基棉黄基棉6.6.三林型三林型 意意 境境 远远看去它是旷野的小丛林，远远看去它是旷野的小丛林，或者是大森林边缘的一部分。它或者是大森林边缘的一部分。它们各有独特的神态，而又相互联们各有独特的神态，而又相互联系，如三位婀娜多姿的少女在争系，如三位婀娜多姿的少女在争妍竞秀。妍竞秀。造型要领造型要领 讲究整体布局，分清
29、主客，不能喧宾夺讲究整体布局，分清主客，不能喧宾夺主。造型时先要确定主树。主客树之间要主。造型时先要确定主树。主客树之间要有依有从，高低相衬，有聚有散。有依有从，高低相衬，有聚有散。配配 盆盆 要根据树形选要根据树形选择用盆。圆盆、椭择用盆。圆盆、椭圆盆、长方盆均可。圆盆、长方盆均可。作品欣赏作品欣赏婆娑枝千重婆娑枝千重 九里香九里香 陆学明陆学明雀梅雀梅 庞渭光庞渭光7.7.多干林型多干林型 意意 境境 这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸向幽深
30、之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森向幽深之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森的丛林，愈加静谧、深远。的丛林，愈加静谧、深远。造型要领造型要领 多干林是五株以上的布局。设计多多干林是五株以上的布局。设计多干林，应首先考虑森林情调，要给人一干林，应首先考虑森林情调，要给人一种层次丰富而又繁而不乱的感觉。它和种层次丰富而又繁而不乱的感觉。它和三干林同属丛林型，要把整体布局放在三干林同属丛林型，要把整体布局放在首位。首位。配配 盆盆 多配以长方浅盆或多配以长方浅盆或长椭圆浅盆。长椭圆浅盆。作品欣赏作品欣赏 火棘火棘 伍宜孙伍宜孙福建茶福建茶 黄基棉黄基棉 8.8.斜树型斜树型 意意 境境
31、 一树横斜，迎风带露。它不像一树横斜，迎风带露。它不像其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘逸潇洒的茎干，宛若淑女拂袖起舞，逸潇洒的茎干，宛若淑女拂袖起舞，摇曳生风，枝茎若游龙，婀娜多姿摇曳生风，枝茎若游龙，婀娜多姿中深藏着国画的飘然神韵中深藏着国画的飘然神韵。造型要领造型要领 斜树的造型有飘斜和横斜两种，常见的斜树的造型有飘斜和横斜两种，常见的飘斜多作飘斜多作45604560度的倾斜度；斜度在度的倾斜度；斜度在4545度度以下的叫横斜。飘斜的造型以飘逸雅淡的国以下的叫横斜。飘斜的造型以飘逸雅淡的国画为师，注重动感。树干要有节奏地一节一画为师，注重动感。树干要有节奏地一节
32、一节的缩小，顿挫分明。横斜比飘斜更为横卧，节的缩小，顿挫分明。横斜比飘斜更为横卧，树干的气度要苍劲有力。树干的气度要苍劲有力。配配 盆盆 可配多种类型的配，尤以浅盆为佳。可配多种类型的配，尤以浅盆为佳。作品欣赏作品欣赏 欲偃欲偃 九里香九里香 素仁素仁 榆树榆树 孔泰初孔泰初9.9.古榕树型古榕树型 村前古渡，一棵大榕树，古朴村前古渡，一棵大榕树，古朴苍劲，枝叶茂密，浓阴蔽地。树干苍劲，枝叶茂密，浓阴蔽地。树干穿插回旋，树根苍虬多筋，给人一穿插回旋，树根苍虬多筋，给人一种深沉的历史感。它是岭南派的典种深沉的历史感。它是岭南派的典型型式。型型式。意意 境境 造型要领造型要领 一头多干，向四边扩散
33、，多干中要有一头多干，向四边扩散，多干中要有主有从，树干要回旋曲节，流畅地向四面主有从，树干要回旋曲节，流畅地向四面扩散，适当搭配分枝，分枝再回旋曲折地扩散，适当搭配分枝，分枝再回旋曲折地伸向外方，这是古榕树型躯干的基本形态。伸向外方，这是古榕树型躯干的基本形态。配配 盆盆 古榕树型属重型树，宜配较为宽阔的浅盆，要盘根古榕树型属重型树，宜配较为宽阔的浅盆，要盘根露爪，使树头和树身更为突出。将一盆古榕树型盆景摆露爪，使树头和树身更为突出。将一盆古榕树型盆景摆在厅堂中央，有庄严气氛。在厅堂中央，有庄严气氛。作品欣赏作品欣赏乡情乡情 细叶榕细叶榕 劳秉衡劳秉衡10.10.自然大树型自然大树型 不需要
34、用具体的型式来限制它的不需要用具体的型式来限制它的生长。它是大自然的骄子，迎着和风生长。它是大自然的骄子，迎着和风沐着骄阳，按照自己的个性生长，才沐着骄阳，按照自己的个性生长，才有这样洒脱，这样千姿百态，给人野有这样洒脱，这样千姿百态，给人野趣横生的感觉。趣横生的感觉。意意 境境 造型要领造型要领 自然大树型在岭南盆景中出现最多，形态多式多样。自然大树型在岭南盆景中出现最多，形态多式多样。它的造型取决于自然桩胚的形态。其特点是，比古榕树型它的造型取决于自然桩胚的形态。其特点是，比古榕树型更有动势，枝托疏落而肥壮。常用突出一枝的夸张手法，更有动势，枝托疏落而肥壮。常用突出一枝的夸张手法，做好一根
35、主枝，使作品有生动的姿态。枝条要注重比例，做好一根主枝，使作品有生动的姿态。枝条要注重比例，伸延要流畅，疏密要有序。枝型多用鸡爪枝、飘枝、跌枝伸延要流畅，疏密要有序。枝型多用鸡爪枝、飘枝、跌枝等。等。配配 盆盆 根据具体树型决定配盆。根据具体树型决定配盆。作品欣赏作品欣赏古树雄风古树雄风 李垣开李垣开春复春春复春 孔泰初孔泰初11.11.风吹树型风吹树型 意意 境境 旷野上卷起了一股飓风，小草倒伏了，花朵凋零了，旷野上卷起了一股飓风，小草倒伏了，花朵凋零了，惟独还有一棵劲树，顽强地逆着风挺立在大地上。柔软的惟独还有一棵劲树，顽强地逆着风挺立在大地上。柔软的枝条顺着枝条顺着“风势风势”飘拂，大部
36、分的枝条都被吹得摇摇欲断。飘拂，大部分的枝条都被吹得摇摇欲断。然而整棵树的气格却刚劲顽强，显出然而整棵树的气格却刚劲顽强，显出“疾风知劲节疾风知劲节”的气的气魄。魄。造型要领造型要领 风吹树的树形，是国画中常见的风吹树的树形，是国画中常见的题材，它非常富有动感，但要注意树题材，它非常富有动感，但要注意树形的重心问题。形的重心问题。配配 盆盆 根据树形选择用盆，一般宜选根据树形选择用盆，一般宜选用稳重一点的盆。用稳重一点的盆。12.12.附石型附石型 意意 境境 一座清奇的小山，巍然独立；一棵苍翠可人的小树，一座清奇的小山，巍然独立；一棵苍翠可人的小树，生机蓬勃地生长在山峰上，微翘的树梢指向蓝天
37、，仿佛生机蓬勃地生长在山峰上，微翘的树梢指向蓝天，仿佛要与悠悠白云为伍。整个画面清新、脱俗，一派隐士风要与悠悠白云为伍。整个画面清新、脱俗，一派隐士风范，情趣独特。附石盆景既能欣赏山石的奇峰妙境，有范，情趣独特。附石盆景既能欣赏山石的奇峰妙境，有可欣赏小树的造型雅趣，更兼树根附在石缝中的苍劲气可欣赏小树的造型雅趣，更兼树根附在石缝中的苍劲气势，三者天然结合，使这一造型妙趣无穷。势，三者天然结合，使这一造型妙趣无穷。造型要领造型要领 先要选好石料，一般选用坑先要选好石料，一般选用坑槽多而深的硬石。植株多用根系槽多而深的硬石。植株多用根系发达的易提根的树种。山石与树发达的易提根的树种。山石与树的比
38、例要恰当。的比例要恰当。二二.川川 派派 川派盆景又分川西、川东两个艺术风格。川西以成都川派盆景又分川西、川东两个艺术风格。川西以成都为中心，讲究写意，清雅秀丽，丰富多彩，也称川西派，为中心，讲究写意，清雅秀丽，丰富多彩，也称川西派，又称成都盆景。川东以重庆为中心，注重写实，浑厚自然，又称成都盆景。川东以重庆为中心，注重写实，浑厚自然，苍劲雅致，也称川东派，又称重庆盆景。苍劲雅致，也称川东派，又称重庆盆景。成都是我国著名的历史文化名城，已有成都是我国著名的历史文化名城，已有20002000多年的历多年的历史，地处长江上游，名山大川荟集，植物资源丰富，自然史，地处长江上游，名山大川荟集，植物资源
39、丰富，自然景色秀丽，经济繁荣，文化发达。历史上许多诗人、画家景色秀丽，经济繁荣，文化发达。历史上许多诗人、画家均被巴山蜀水所诱，无不漫游巴蜀胜迹，吟诗作赋，寄情均被巴山蜀水所诱，无不漫游巴蜀胜迹，吟诗作赋，寄情山水；历代画家，也常取材四川名山胜迹，留下许多传世山水；历代画家，也常取材四川名山胜迹，留下许多传世佳作。成都盆景相传起源于五代。现在成都一带还保存有佳作。成都盆景相传起源于五代。现在成都一带还保存有很多百年以上的古桩盆景。很多百年以上的古桩盆景。重庆位于四川盆地东部，自古是商业城市。市中心重庆位于四川盆地东部，自古是商业城市。市中心三面环江，形如半岛；四面崇山峻岭，遍布奇山异石。三面环
40、江，形如半岛；四面崇山峻岭，遍布奇山异石。依山建城，故有山城之称，给盆景创作提供了无穷的创依山建城，故有山城之称，给盆景创作提供了无穷的创作源泉。其盆景艺术起源于唐末宋初，起先受到成都的作源泉。其盆景艺术起源于唐末宋初，起先受到成都的影响，但后来发展很快，独树一帜，自成一体。影响，但后来发展很快，独树一帜，自成一体。传统的川派盆景造型以传统的川派盆景造型以规则型为主，全部用棕丝蟠规则型为主，全部用棕丝蟠扎，称为扎，称为“丝法丝法”。树桩的。树桩的主干造型，讲究弯曲的角度、主干造型，讲究弯曲的角度、方向，注重立体空间构图。方向，注重立体空间构图。此外，讲究根部的处理，有此外，讲究根部的处理，有“
41、无根如插木无根如插木”之说，强调之说，强调悬根露爪、盘根错节，显示悬根露爪、盘根错节，显示树木的古雅奇特。树木的古雅奇特。方圆随和三三.苏苏 派派 以苏州为中心，包括常熟地区，流传在江南一带，以苏州为中心，包括常熟地区，流传在江南一带，对上海、浙江的盆景起到一定的影响作用。苏州是我对上海、浙江的盆景起到一定的影响作用。苏州是我国著名的历史文化名城，位于长江下游，地处太湖水国著名的历史文化名城，位于长江下游，地处太湖水域，为江南鱼米之乡，山清水秀，风光旖旎，历代文域，为江南鱼米之乡，山清水秀，风光旖旎，历代文人荟萃。苏派盆景，源于盛人荟萃。苏派盆景，源于盛 唐，兴于宋代，盛于明清。唐，兴于宋代，
42、盛于明清。唐代的白居易、宋代范成大，唐代的白居易、宋代范成大，明代文震亨，清代胡焕章，明代文震亨，清代胡焕章，近代周瘦鹃、朱子安等，均近代周瘦鹃、朱子安等，均 为苏派盆景艺术作出了贡献。为苏派盆景艺术作出了贡献。衡山画意衡山画意 朱子安朱子安 传统的苏派盆景造型也多为规则型。培育方传统的苏派盆景造型也多为规则型。培育方法是字幼苗开始造型，虽加工方便，但速度较慢，法是字幼苗开始造型，虽加工方便，但速度较慢，需很长的时间才能成型。需很长的时间才能成型。现代苏州盆景，得盆景专家现代苏州盆景，得盆景专家周瘦鹃，艺人朱子安的倡导，以周瘦鹃，艺人朱子安的倡导，以自然为美，吸取明清苏州盆景的自然为美，吸取明
43、清苏州盆景的精华，注重师法自然，讲究诗情精华，注重师法自然，讲究诗情画意，并逐步形成画意，并逐步形成“粗扎细剪，粗扎细剪，剪扎并用剪扎并用”，“以剪为主，以扎以剪为主，以扎为辅为辅”的造型技法，使苏派盆景的造型技法，使苏派盆景以清秀古雅的艺术特色独树一帜。以清秀古雅的艺术特色独树一帜。松石遐龄松石遐龄 苏派盆景因树种不同，其蟠扎技艺和修苏派盆景因树种不同，其蟠扎技艺和修剪方法也不尽相同。古桩一般主干苍劲古朴，剪方法也不尽相同。古桩一般主干苍劲古朴，富有天然姿态，也无法弯曲，只须将枝条略富有天然姿态，也无法弯曲，只须将枝条略加绑扎，这种方法称为半扎法。用幼苗加工加绑扎，这种方法称为半扎法。用幼苗
44、加工培养的盆景，其主干和枝条都要蟠扎，称全培养的盆景，其主干和枝条都要蟠扎，称全扎法。扎法。古道驱驴古道驱驴四四.扬扬 派派 扬州盆景以扬州为中心，包括苏北的泰州、南通等地。扬州盆景以扬州为中心，包括苏北的泰州、南通等地。扬州是长江与大运河交汇要冲，气候宜人，已具扬州是长江与大运河交汇要冲，气候宜人，已具24002400年历年历史，隋唐时是中国最大的商埠，清代为两淮盐运中心。自史，隋唐时是中国最大的商埠，清代为两淮盐运中心。自古经济繁荣，文化发达，富商古经济繁荣，文化发达，富商 大贾，官僚地主，附庸风雅，大贾，官僚地主，附庸风雅，广筑园林，大兴盆景，许多著广筑园林，大兴盆景，许多著 名诗人、画
45、家都曾云集于此。名诗人、画家都曾云集于此。清代扬州八怪等，对扬州园林清代扬州八怪等，对扬州园林 和盆景艺术的发展，均起促进和盆景艺术的发展，均起促进 作用。作用。片云遮日片云遮日 桧柏桧柏 扬派盆景相传唐代开始流传，元、明时就采扬派盆景相传唐代开始流传，元、明时就采用扎片造型的手法，至清代盛行一时。用扎片造型的手法，至清代盛行一时。扬派盆景的艺术特点可概括为扬派盆景的艺术特点可概括为“严整而富有变化，清秀严整而富有变化，清秀而不失壮观而不失壮观”。造型特别讲究功力深厚，多自幼苗培养。用。造型特别讲究功力深厚，多自幼苗培养。用棕丝蟠扎，采用棕丝蟠扎，采用“精扎细剪精扎细剪”的造型方法，形成的造型
46、方法，形成“桩必古老，桩必古老，以久为贵，片必平整，以功为贵以久为贵，片必平整，以功为贵”的审评标准。的审评标准。其造型以规则型为主，显其造型以规则型为主，显著特点就是云片，用棕丝将枝著特点就是云片，用棕丝将枝叶扎成平整的薄片，一般顶片叶扎成平整的薄片，一般顶片为圆形，中下片多为掌形，有为圆形，中下片多为掌形，有若蓝天层云簇涌之貌。若蓝天层云簇涌之貌。云片的大小与多少，以树形和植株大小而定，云片的大小与多少，以树形和植株大小而定，约约1919片。云片片。云片1313层的称层的称“台式台式”，多层，多层的称的称“巧云式巧云式”。云片的安排，疏密有云片的安排，疏密有致，高低相宜，分布四面致，高低相
47、宜，分布四面八方，层次分明，云片极八方，层次分明，云片极平整，如置满盆清水于其平整，如置满盆清水于其上，能平整不溢。云片造上，能平整不溢。云片造型是根据国画型是根据国画“枝无寸直枝无寸直”的画理，云片中每根枝条的画理，云片中每根枝条一般都扎成很细密的蛇形一般都扎成很细密的蛇形弯曲，最密者每寸枝内能弯曲，最密者每寸枝内能有三弯，称有三弯，称“一寸三弯一寸三弯”。云云 恋恋 奇奇 峰峰 南通与扬州同处苏北，距离相近，南通盆景与南通与扬州同处苏北，距离相近，南通盆景与扬州盆景原属于同一艺术流派，但具有不同的艺术扬州盆景原属于同一艺术流派，但具有不同的艺术风格，可以说是扬派盆景的一个分支。通常称南通风
48、格，可以说是扬派盆景的一个分支。通常称南通盆景为盆景为“东路东路”（也称通派），称扬州盆景为（也称通派），称扬州盆景为“西西路路”。南通盆景以小叶罗汉松为代表树种，多为大型和中型，南通盆景以小叶罗汉松为代表树种，多为大型和中型，其风格庄严雄伟，层次分明。陈设与其他流派不同，一般作其风格庄严雄伟，层次分明。陈设与其他流派不同，一般作对称或成组陈设，或两盆一对，或三、五、七、九盆一组，对称或成组陈设，或两盆一对，或三、五、七、九盆一组，又称一堂。成对陈设时，讲究两盆对称，成组陈设时，中间又称一堂。成对陈设时，讲究两盆对称，成组陈设时，中间的主树最高大，叫做的主树最高大，叫做“文树文树”，左，左 右
49、两侧的称右两侧的称“武树武树”，分上下手，分上下手，相对称造型，大小高低，顺次递相对称造型，大小高低，顺次递 减，武树要烘托文树，如众星托减，武树要烘托文树，如众星托 月，而不能喧宾夺主，突出表现月，而不能喧宾夺主，突出表现 庄严雄伟的艺术特色。庄严雄伟的艺术特色。五五.徽徽 派派 徽派盆景是以安徽派盆景是以安徽徽州命名的盆景艺徽徽州命名的盆景艺术流派。它以歙县雄术流派。它以歙县雄村乡洪岭村为代表，村乡洪岭村为代表，包括绩溪、休宁、黟包括绩溪、休宁、黟县等地，民间制作的县等地，民间制作的盆景各具特色。盆景各具特色。龙龙 探探 海海 徽州地处新安江上游，黄山、白岳之间，山清徽州地处新安江上游，黄
50、山、白岳之间，山清水秀，风光明媚，气候温和，雨量充沛，自然资源水秀，风光明媚，气候温和，雨量充沛，自然资源丰富。丰富。自南宋迁都临安（杭州），自南宋迁都临安（杭州），徽州的经济、文化得到迅速发展。徽州的经济、文化得到迅速发展。宋代内府盛行的宋代内府盛行的“花石纲花石纲”之风之风也传入徽州。明代中叶，一些富也传入徽州。明代中叶，一些富商大贾，在晦营造私人宅园，建商大贾，在晦营造私人宅园，建筑装修力求精美，并在住宅庭院筑装修力求精美，并在住宅庭院培植花木，摆设盆景，这种风气培植花木，摆设盆景，这种风气至今不衰。至今不衰。平升三级平升三级 徽派盆景艺人在长期的艺术实践中，积累了丰徽派盆景艺人在长期的
