1、第1页，共14页。1 1、表现主义强调主观感受，表现、表现主义强调主观感受，表现内在实质，要求艺术表现人的内在实质，要求艺术表现人的“本质的东西本质的东西”和和“深藏在内深藏在内部的灵魂部的灵魂”。第2页，共14页。2 2、象征手法是表现主义最基本的、象征手法是表现主义最基本的艺术手法，因此它又被看作戏艺术手法，因此它又被看作戏剧、小说中的象征主义。剧、小说中的象征主义。第3页，共14页。3 3、他们还常常采用传统文学为使、他们还常常采用传统文学为使用的潜台词、呓语、幻景、梦景、用的潜台词、呓语、幻景、梦景、假面具、同步法等现代手法，描写假面具、同步法等现代手法，描写人的下意识，梦魇等内心状态
2、，还人的下意识，梦魇等内心状态，还常常使他们笔下的人和事异乎寻常常常使他们笔下的人和事异乎寻常的扭曲、变形，这也是表现主义的的扭曲、变形，这也是表现主义的一个显著特征。一个显著特征。第4页，共14页。卡夫卡（卡夫卡（1883-1924），出生于布拉），出生于布拉格一个犹太商人之家，格一个犹太商人之家，是一位德语业余作家。是一位德语业余作家。他与爱尔兰的乔伊斯、他与爱尔兰的乔伊斯、法国的普鲁斯特被认法国的普鲁斯特被认为是西方现代派文学为是西方现代派文学的重要奠基人。的重要奠基人。1 1、生平介绍、生平介绍 第5页，共14页。2 2、思想特点、思想特点 孤独意识孤独意识 恐惧意识恐惧意识 障碍意识
3、障碍意识 负罪意识负罪意识卡夫卡铜像卡夫卡铜像第6页，共14页。2.2.作品简介作品简介在卡夫卡的长篇小说的创作中，被称为“孤独三步曲”的、和是三部未完成的杰作。第7页，共14页。表现了人的异化，表现了人的异化，人和他周围的环境人和他周围的环境以及人的对立，人以及人的对立，人在这种环境中的无在这种环境中的无能为力的恐慌感能为力的恐慌感。变形记原版封面变形记原版封面第8页，共14页。变形记中的变形记中的“异化异化”，不，不仅仅表现在格里高尔的仅仅表现在格里高尔的“异化异化”，更深刻的表现在人际关系、伦理更深刻的表现在人际关系、伦理关系的异化上：人一旦一无所用，关系的异化上：人一旦一无所用，家庭、
4、朋友间温情脉脉的面纱便家庭、朋友间温情脉脉的面纱便全被撕破。全被撕破。第9页，共14页。变形记一反资产阶级人文主义变形记一反资产阶级人文主义者关于人的观念：人是宇宙的精华，者关于人的观念：人是宇宙的精华，万物的灵长。而是真实的描写了现代万物的灵长。而是真实的描写了现代人的卑微，他们像一只只风干的鸡爪，人的卑微，他们像一只只风干的鸡爪，那么猥琐，那么孤独，那么可怜！那么猥琐，那么孤独，那么可怜！第10页，共14页。1 1、在艺术上，作者认为，世界是荒诞、在艺术上，作者认为，世界是荒诞的，根本无法认识的，无法理喻的，只有的，根本无法认识的，无法理喻的，只有通过荒诞的形式才能感受到这个荒诞的世通过荒
5、诞的形式才能感受到这个荒诞的世界。所以不用优美清新的语言去编造感人界。所以不用优美清新的语言去编造感人至深的故事情节，不用生动、形象的语言至深的故事情节，不用生动、形象的语言塑造高大完美的英雄想象，而是打破外在塑造高大完美的英雄想象，而是打破外在事物的表象，按照作者内在情感重新组合，事物的表象，按照作者内在情感重新组合，人物、情节都为表现主观思想的存在。人物、情节都为表现主观思想的存在。第11页，共14页。借助夸张和变形，以构图方式表现出借助夸张和变形，以构图方式表现出来的来的“现实，既有作家的感受和构思，也现实，既有作家的感受和构思，也有作家更为深层次的潜意识活动。有作家更为深层次的潜意识活
6、动。”开创开创了塑造了塑造“非英雄非英雄”和和“反英雄反英雄”的先例。的先例。第12页，共14页。、作者通过奇特的构思，夸张的画面，、作者通过奇特的构思，夸张的画面，把现实与非现实，合理与悖理，常人与非把现实与非现实，合理与悖理，常人与非人并列起来，使主题更加隐晦和深刻，从人并列起来，使主题更加隐晦和深刻，从而形成内心世界的而形成内心世界的“对应世界对应世界”，这个世，这个世界既是荒诞的、虚幻的，又是客观的、真界既是荒诞的、虚幻的，又是客观的、真实的。实的。第13页，共14页。3 3、作品具有浓厚的象征性色彩，使用了、作品具有浓厚的象征性色彩，使用了一系列象征性的表现主义手法，如格里高一系列象征性的表现主义手法，如格里高尔变为大甲虫，实质上是不可预见的灾难尔变为大甲虫，实质上是不可预见的灾难的象征；如格里高尔家人的态度，实质上的象征；如格里高尔家人的态度，实质上是麻木的、尚未意识到自身变形的是麻木的、尚未意识到自身变形的“众生众生相相”的象征，是更为可悲的变形者的象征。的象征，是更为可悲的变形者的象征。第14页，共14页。
