1、古代诗歌鉴赏之四古代诗歌鉴赏之四第1页，共94页。一、悼亡诗一、悼亡诗 二、游仙诗二、游仙诗 八、八、羁旅诗羁旅诗 十、山水田园诗十、山水田园诗十一、禅理诗十一、禅理诗 十二、闲适隐逸诗十二、闲适隐逸诗第2页，共94页。写悼念亡妻深情的写悼念亡妻深情的，文学史上，文学史上有两篇词堪称有两篇词堪称“”。其一是苏轼的其一是苏轼的江城子江城子 其二是宋人贺铸的其二是宋人贺铸的半死桐半死桐第3页，共94页。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。苏轼的这首悼亡词，表现了苏轼的这首悼亡词，表现了夫妻间生死不渝的恩爱夫
2、妻间生死不渝的恩爱之情之情，千古而下，读来仍令人黯然神伤。，千古而下，读来仍令人黯然神伤。第4页，共94页。半死桐半死桐 贺铸贺铸 这首词写出了这首词写出了贫贱夫妻患难与共的感情贫贱夫妻患难与共的感情。“同来何同来何事不同归事不同归”，极，极“无理无理”之辞，正是极之辞，正是极“有情有情”之之语语 。作者撕肝裂肺的悲怆，已全然包含在泪尽而继。作者撕肝裂肺的悲怆，已全然包含在泪尽而继之以血的一声呼天抢地之中了。下阙通过之以血的一声呼天抢地之中了。下阙通过对生活细对生活细节的描写节的描写，活脱脱地写出了，活脱脱地写出了亡妻的贤慧与勤劳，写亡妻的贤慧与勤劳，写出了伉俪之爱的温馨出了伉俪之爱的温馨。第
3、5页，共94页。游仙形式的词多为表现在现实游仙形式的词多为表现在现实中的不得志，日有所思，夜有所中的不得志，日有所思，夜有所梦，借梦来抒发自己胸中的不平梦，借梦来抒发自己胸中的不平之气。之气。如李白梦游天姥吟留别如李白梦游天姥吟留别第6页，共94页。渔家傲渔家傲 李清照李清照 这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原的这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原的离骚、庄子的逍遥游以至神话传说谱入宫离骚、庄子的逍遥游以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气气度恢宏、格调雄奇的意境度恢宏、格调雄奇的意境，一反其清丽婉转、幽怨凄，一反其清丽婉
4、转、幽怨凄恻之婉约风格，舒胸中块垒，恻之婉约风格，舒胸中块垒，具有了浪漫主义色彩和具有了浪漫主义色彩和豪放派的特色豪放派的特色。第7页，共94页。“黯然销魂者，惟别而已矣。黯然销魂者，惟别而已矣。”（江淹别赋）（江淹别赋）古人由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别古人由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄多年，再会难期，因而动辄多年，再会难期，因而古人更重离别古人更重离别。士大夫。士大夫们送别，不光是备酒饯行，折柳相送，还常常写诗送们送别，不光是备酒饯行，折柳相送，还常常写诗送给行者（送别），或留给居者（留别），所以，给行者（送别），或留给居者（留别），所以，表达表达离愁别绪是古代诗歌常见的一
5、种主题。离愁别绪是古代诗歌常见的一种主题。送别诗是古诗词中的一个大类。这类诗歌大多送别诗是古诗词中的一个大类。这类诗歌大多缠绵凄切，充满感伤情调缠绵凄切，充满感伤情调，如柳永的雨霖铃。，如柳永的雨霖铃。第8页，共94页。送刘司直赴安西送刘司直赴安西王维王维 全诗从地点、景物特点写起，然后叙述史全诗从地点、景物特点写起，然后叙述史实，赞扬汉朝的威德，结尾点出全诗的主旨：实，赞扬汉朝的威德，结尾点出全诗的主旨：你这次去安西一定要让外族惧怕，不要去寻找屈辱你这次去安西一定要让外族惧怕，不要去寻找屈辱的的“和亲和亲”方略。方略。第9页，共94页。赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄韦应物韦应物 题目开门见山，
6、点出是在暮雨时分送别李题目开门见山，点出是在暮雨时分送别李胄，用景物特征为送别定下了调子，建业是友胄，用景物特征为送别定下了调子，建业是友人要去的地方。人要去的地方。“深深的海门看不到尽头，远深深的海门看不到尽头，远处的浦树在雨中摇曳，诉不完的别情，就如同处的浦树在雨中摇曳，诉不完的别情，就如同这无边的雨丝。这无边的雨丝。”这四句把别情形象化，反衬了这四句把别情形象化，反衬了情义的深重情义的深重。第10页，共94页。送别诗抒情方式，有直接抒情和间接抒情两种。送别诗抒情方式，有直接抒情和间接抒情两种。别董大别董大 高适高适 诗的前两句以诗的前两句以粗犷笔调和白描手法粗犷笔调和白描手法，绘出一幅北
7、国寒冬，绘出一幅北国寒冬图：日暮黄昏，大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出图：日暮黄昏，大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之日暮天寒、游子何之之感。之感。三、四句作者以豪迈的气势，开朗的胸襟，三、四句作者以豪迈的气势，开朗的胸襟，叙写离情，激励叙写离情，激励友人友人，创造了一种慷慨悲歌的风格，以它的真诚情谊和坚强，创造了一种慷慨悲歌的风格，以它的真诚情谊和坚强信念为灞桥柳色和渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。信念为灞桥柳色和渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。第11页，共94页。借物抒情或借景抒情借物抒情或借景抒情送元二使安西送元二使
8、安西 王维王维（又作阳关曲、渭城曲、阳关三叠）（又作阳关曲、渭城曲、阳关三叠）这首诗在交待了送别时间、地点和环境气氛后，对如何设这首诗在交待了送别时间、地点和环境气氛后，对如何设宴饯别的内容都舍去，只剪取宴饯别的内容都舍去，只剪取宴会即将结束时对主人的劝酒辞宴会即将结束时对主人的劝酒辞。主客之间惜别之情在这一刻都到了顶点，这一句似乎脱主客之间惜别之情在这一刻都到了顶点，这一句似乎脱口而出的劝酒辞是此刻口而出的劝酒辞是此刻强烈、深挚的惜别之情强烈、深挚的惜别之情的集中体现。的集中体现。第12页，共94页。赠别二首赠别二首 杜牧杜牧 此诗坦率真挚、留恋缠绵。诗三、四两句描写此诗坦率真挚、留恋缠绵。
9、诗三、四两句描写别情，作者没有正面表现，而是撇开自己，去别情，作者没有正面表现，而是撇开自己，去写告写告别宴会上那燃烧的蜡烛，借物抒情别宴会上那燃烧的蜡烛，借物抒情。在诗人的眼。在诗人的眼里，那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人公离里，那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人公离别而伤心。结句的别而伤心。结句的“到天明到天明”点出了告别宴饮时点出了告别宴饮时间之长，从侧面表现了间之长，从侧面表现了诗人不忍分离的笃挚感情诗人不忍分离的笃挚感情。第13页，共94页。送灵澈上人送灵澈上人 唐唐刘长卿刘长卿 此诗此诗虚处藏神、用笔神妙，精美如画虚处藏神、用笔神妙，精美如画。那寺。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人
10、的思绪；这青山院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目耳闻而目送，心思而神往送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。，正是隐藏在画外的诗人形象。这首送别诗的主旨在于这首送别诗的主旨在于寄托诗人不遇而闲适，失意寄托诗人不遇而闲适，失意而淡泊的情怀而淡泊的情怀，因而构成了一种闲淡的意境。，因而构成了一种闲淡的意境。第14页，共94页。第15页，共94页。是指借助客观景物的描写来抒发诗人主是指借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。观感情的诗作。诗人在诗中不是直接抒发感情，而是诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移移情于物，融
11、情于景情于物，融情于景，将自己的感情转移到，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩。诗人带景物上去，使景物带上感情色彩。诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无景生情，情生景，情景交融，浑然无隔隔。第16页，共94页。第二，要领会诗人写景所表现的情感。第二，要领会诗人写景所表现的情感。第三，要注意赏析诗歌的写作技巧和语言特第三，要注意赏析诗歌的写作技巧和语言特色。色。写景的方法很多，鉴赏时要留意作者观察和描写景的方法很多，鉴赏时要留意
12、作者观察和描写景物的角度；要把握和分析作者描写景物的方法；写景物的角度；要把握和分析作者描写景物的方法；要理解和说明描写景物的技巧。要理解和说明描写景物的技巧。第一，要体会诗中情景交融的意境。第一，要体会诗中情景交融的意境。自然景物自然景物一经诗人摄入笔端，就必然会带上诗人的感情色彩，一经诗人摄入笔端，就必然会带上诗人的感情色彩，为表达诗人的特定情感服务。为表达诗人的特定情感服务。第17页，共94页。这首干谒诗不落俗套，它把这首干谒诗不落俗套，它把求仕之意求仕之意，巧妙，巧妙地与眼前的洞庭湖写景结合起来，写得地与眼前的洞庭湖写景结合起来，写得委婉含蓄，委婉含蓄，不卑不亢不卑不亢，极有艺术力和感
13、人力量。，极有艺术力和感人力量。望洞庭湖赠张丞相望洞庭湖赠张丞相 孟浩然孟浩然第18页，共94页。苏幕遮苏幕遮 范仲淹范仲淹 这首词上片写景，虽抒写悠悠相思之情，但所写这首词上片写景，虽抒写悠悠相思之情，但所写的的秋景阔远绮丽，毫无衰飒情味。秋景阔远绮丽，毫无衰飒情味。下片抒情，抒发了下片抒情，抒发了自己的自己的羁旅愁绪、黯然凄怆的思乡情怀。羁旅愁绪、黯然凄怆的思乡情怀。它的特殊它的特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、绮丽性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、绮丽之景与深挚之情的统一。它一方面显示了词人胸襟的广阔和之景与深挚之情的统一。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对
14、生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤；另一方面对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤；另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。第19页，共94页。指的是诗人因眼中所见引起了心中的某种指的是诗人因眼中所见引起了心中的某种感触，于是描绘当时的景物来抒发自己的感慨。感触，于是描绘当时的景物来抒发自己的感慨。借景抒情诗是先有借景抒情诗是先有“情情”，后有，后有“景景”，诗人是，诗人是为为“情情”而找而找“景景”。即景抒怀诗是先有即景抒怀诗是先有“景景”后有后有“情情”，“情情”是因了是因了“景景”的触动而起的的触动而起的，这类诗作
15、题材广泛，诗，这类诗作题材广泛，诗人往往是兴之所至，妙手偶得，人往往是兴之所至，妙手偶得，不像许多诗那样精雕不像许多诗那样精雕细琢，但是一些诗作，诗人凭着深厚的艺术功底，还是细琢，但是一些诗作，诗人凭着深厚的艺术功底，还是显示出了精湛的艺术技巧，显示出了精湛的艺术技巧，多有一些佳句。多有一些佳句。第20页，共94页。逢入京使逢入京使 岑参岑参 （龙钟：泪水淋漓沾湿的样子。）（龙钟：泪水淋漓沾湿的样子。）诗的前两句抒写自己离开了故乡，立马在西域诗的前两句抒写自己离开了故乡，立马在西域路上。回望长安景色，一种从未有过的孤寂凄凉路上。回望长安景色，一种从未有过的孤寂凄凉之感袭上心头，不禁思乡念亲，双
16、泪痛流。后两之感袭上心头，不禁思乡念亲，双泪痛流。后两句生动传神地写了路中偶遇句生动传神地写了路中偶遇奉命返京述职的故知奉命返京述职的故知，急切地托他带个报平安的口信回家的情景。这里急切地托他带个报平安的口信回家的情景。这里突突出了环境的荒凉和相逢的意外所引起的诗人对亲人真出了环境的荒凉和相逢的意外所引起的诗人对亲人真挚、深厚的眷念之情挚、深厚的眷念之情。第21页，共94页。题都城南庄题都城南庄 唐唐崔护崔护 本诗次句本诗次句“人面桃花相映红人面桃花相映红”不仅为艳若桃花的不仅为艳若桃花的“人人面面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且
17、且含蓄地表现出诗人目注神驰，情摇意夺的情状和双方含蓄地表现出诗人目注神驰，情摇意夺的情状和双方脉脉含情、未通言语的情景脉脉含情、未通言语的情景。全诗没有主观情感的直接抒发，只是把全诗没有主观情感的直接抒发，只是把自己两度游春自己两度游春所见所见集中到都城南庄一个普通的村舍门口，通过两段情景的集中到都城南庄一个普通的村舍门口，通过两段情景的铺叙，铺叙，两相对照，喜悲相衬，一扬一抑两相对照，喜悲相衬，一扬一抑，突出，突出表现了风景依旧、表现了风景依旧、佳人渺渺的无限惆怅之情佳人渺渺的无限惆怅之情。第22页，共94页。送门人欧阳秀才游江西送门人欧阳秀才游江西 梅尧臣梅尧臣 诗的前四句从对方着笔诗的前
18、四句从对方着笔，写门人欧阳秀才将起程出游。，写门人欧阳秀才将起程出游。“西江梦西江梦”指想象中即将开始的江西游历生活。用指想象中即将开始的江西游历生活。用“梦梦”形容形容游历生活，可以使人游历生活，可以使人联想到欧阳秀才去江西后的行踪不定，联想到欧阳秀才去江西后的行踪不定，生活丰富多样，既充满了对未来的憧憬，也包含着对过去的生活丰富多样，既充满了对未来的憧憬，也包含着对过去的深长怀念深长怀念，情致绵绵，意韵无穷。这，情致绵绵，意韵无穷。这四句比喻新颖贴切四句比喻新颖贴切，把，把欧阳秀才游江西之事完全变成生动的形象描绘，可见作者才思和欧阳秀才游江西之事完全变成生动的形象描绘，可见作者才思和艺术创
19、造力之高。艺术创造力之高。第23页，共94页。浣溪沙浣溪沙秦观秦观 这首诗的大意是：一个女子在漠漠春寒中走上自己的小阁这首诗的大意是：一个女子在漠漠春寒中走上自己的小阁楼，无边的晓阴浓厚似秋天。走进房间，看见楼，无边的晓阴浓厚似秋天。走进房间，看见“淡烟流水淡烟流水”图图也很幽深。也很幽深。梦象自由自在漂浮的花絮，愁就像无边的丝丝细梦象自由自在漂浮的花絮，愁就像无边的丝丝细雨。夜已经很深了，月亮挂在窗帘上，她还没有睡觉。雨。夜已经很深了，月亮挂在窗帘上，她还没有睡觉。闺怨诗是以闺中思妇的情怀或愁绪为主要写作闺怨诗是以闺中思妇的情怀或愁绪为主要写作内容，这些诗歌思想内容不是很高，但在艺术技内容，
20、这些诗歌思想内容不是很高，但在艺术技巧上却很值得我们去探讨。巧上却很值得我们去探讨。第24页，共94页。1 1、抒发别离苦情或对家乡亲人的思念。、抒发别离苦情或对家乡亲人的思念。2 2、描写美人迟暮，表达对易逝青春的哀、描写美人迟暮，表达对易逝青春的哀怨，对自由自在的幸福生活的向往。怨，对自由自在的幸福生活的向往。3 3、借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。、借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。第25页，共94页。1 1、抒发别离苦情或对家乡亲人的思念。、抒发别离苦情或对家乡亲人的思念。山花子山花子 五代五代李璟李璟开篇开篇“菡萏香销翠叶残菡萏香销翠叶残”一句，传达出了一种深微的感受。一句，传达出
21、了一种深微的感受。“翠翠叶叶”，既有翠色之意，又可使人联想到翡翠及翠玉等珍贵之名物，既有翠色之意，又可使人联想到翡翠及翠玉等珍贵之名物，传达出了一种珍美之感。于传达出了一种珍美之感。于“菡萏菡萏”之下，缀以之下，缀以“香消香消”二字，二字，又于又于“翠叶翠叶”之下，缀以之下，缀以“残残”字，词人字，词人对如此珍贵芬芳之生对如此珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感命的消逝摧伤的哀感，便已尽在不言中了。，便已尽在不言中了。下片两句，下片两句，写得尤为哀切动人。将上下两句合看，能体会到写得尤为哀切动人。将上下两句合看，能体会到“细雨梦细雨梦回回”、“玉笙吹彻玉笙吹彻”之苦想与深情。之苦想与深情。这二句情意
22、虽极悲苦，这二句情意虽极悲苦，其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。第26页，共94页。2 2、描写美人迟暮，表达对易逝青春的哀怨，、描写美人迟暮，表达对易逝青春的哀怨，对自由自在的幸福生活的向往。对自由自在的幸福生活的向往。菩萨蛮菩萨蛮 晚唐晚唐温庭筠温庭筠 词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景，下片描词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景，下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。结拍两句，写女子穿上结拍两句，写女子穿上绣着成双成对的金鹧鸪的罗襦绣着成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文
23、至此，温庭筠闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文至此，温庭筠以自己高超的语言技巧以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因原因，使人心领神会。，使人心领神会。第27页，共94页。3 3、借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。、借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。嫦娥嫦娥 李商隐李商隐 诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药悔偷灵药”的的情绪，情绪，融入了诗人独特的现实人生感受融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻，而含有更丰富深刻的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱世的人生意蕴。在黑暗污浊的
24、现实包围中，诗人精神上力图摆脱世俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。地。既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞的煎熬既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞的煎熬，这种微妙，这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成功地表现出来了。功地表现出来了。第28页，共94页。“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”“体物肖形，传神写意。体物肖形，传神写意。”“不沾不脱，不即不离。不沾不脱，不即不离。”刘熙载艺概刘熙载艺概 从咏物的不同方式来区分
25、，咏物诗则可分为：从咏物的不同方式来区分，咏物诗则可分为：赋体咏物诗赋体咏物诗（又称吟物诗）（又称吟物诗）比体咏物诗比体咏物诗（又称感物诗）（又称感物诗）前者以描摹物态为主，后者以托物言志为主。前者以描摹物态为主，后者以托物言志为主。第29页，共94页。意在描摹物态，歌咏物情。意在描摹物态，歌咏物情。咏双白鹭咏双白鹭 唐唐雍陶雍陶双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。立当青草人先见，行榜白莲鱼未知。立当青草人先见，行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。【说明】【说
26、明】“双鹭双鹭”，咏习性，较为浑括；，咏习性，较为浑括；“风飘风飘”，咏顶丝，以，咏顶丝，以动写静。动写静。“立当立当”，咏洁白，旁敲侧击；，咏洁白，旁敲侧击；“行榜行榜”，咏捕食，咏捕食，白莲烘托。白莲烘托。“一足一足”，咏站姿，寒雨渲染；，咏站姿，寒雨渲染；“数声数声”，咏呼，咏呼叫，双鹭可喜。叫，双鹭可喜。“林塘林塘”，咏高贵，侧面表现；，咏高贵，侧面表现；“况与况与”，咏美丽，令人绝倒。咏美丽，令人绝倒。第30页，共94页。海棠海棠 唐唐郑谷郑谷春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒
27、，梁广丹青点笔迟。莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。【说明】【说明】“春风用意春风用意”，言春风偏爱。，言春风偏爱。“销得携觞销得携觞”，言，言诗人偏爱。诗人偏爱。“秾丽秾丽”，美在色泽。，美在色泽。“娇娆娇娆”，美在，美在风神。风神。“莫愁莫愁”、“梁广梁广”，都是用典侧面渲染。，都是用典侧面渲染。“朝醉朝醉”，为人陶醉；，为人陶醉；“蝴蝶蝴蝶”为物留恋。为物留恋。诗歌既歌颂了海棠的自然美，也表现出作者对诗歌既歌颂了海棠的自然美，也表现出作者对美的事物的热爱和追求。美的事物的热爱和追求。第31页，共94页。海棠海棠 宋宋苏轼苏轼东
28、风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。【说明】【说明】“东风东风”，借风写动态，借月烘托花的色泽娇，借风写动态，借月烘托花的色泽娇艳。艳。“香雾香雾”，写花香袭人，写花香袭人，“月转廊月转廊”暗示作者深暗示作者深深陶醉，不觉时间流转。深陶醉，不觉时间流转。“只恐只恐”，写忧虑之情；，写忧虑之情；“故烧故烧”，用细节表现无限喜爱之情。全诗，用细节表现无限喜爱之情。全诗。第32页，共94页。1 1托物言志托物言志 或将自家命运际遇寓于相似之物，借物比或将自家命运际遇寓于相似之物，借物比况，感慨人生；或借助物象颂
29、人间之美德，歌况，感慨人生；或借助物象颂人间之美德，歌自我之追求。自我之追求。2 2托物寄讽托物寄讽 借助鄙俗之物象讽刺炎凉之世态、丑恶之世俗，借助鄙俗之物象讽刺炎凉之世态、丑恶之世俗，或是借助高雅之物象衬托炎凉之世态、丑恶之世或是借助高雅之物象衬托炎凉之世态、丑恶之世俗。俗。第33页，共94页。百啭千声随意移，山花红紫树高低。百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。【说明】【说明】“百啭百啭”“山花山花”，写画眉在林间的欢乐与，写画眉在林间的欢乐与自由；自由；“始知始知”“”“不及不及”，写画眉感知笼中的束，写画眉感知笼中的束缚。缚。全
30、诗借物咏怀，通过境遇对比，表达全诗借物咏怀，通过境遇对比，表达，。1 1托物言志托物言志第34页，共94页。咬定青山不放松，立根原在破岩中。咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。【说明】【说明】“咬定咬定”，言矢志不渝；，言矢志不渝；“立根立根”，言根，言根基牢固；基牢固；“千磨千磨”，言愈挫愈坚；，言愈挫愈坚；“任尔任尔”，言不可动摇。言不可动摇。此诗赞美岩竹的坚定、顽强，且隐喻作者此诗赞美岩竹的坚定、顽强，且隐喻作者风骨的刚劲。风骨的刚劲。第35页，共94页。乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日
31、月，不知天地有清霜。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。柳树杂乱的枝条刚刚抽出，还没有改变初生柳树杂乱的枝条刚刚抽出，还没有改变初生时的浅黄色，因为能够倚恃东风便狂舞起来，时的浅黄色，因为能够倚恃东风便狂舞起来，只知用自己的飞絮遮蔽日月，却不知天地间还只知用自己的飞絮遮蔽日月，却不知天地间还有清霜存在。有清霜存在。诗人用拟人手法，以讽刺的口吻诅咒诗人用拟人手法，以讽刺的口吻诅咒“倚得东风倚得东风势便狂势便狂”的杨柳（猖狂的小人）最终必将受到的杨柳（猖狂的小人）最终必将受到“天地天地”间间“清霜清霜”（正气）的惩罚。（正气）的惩罚。2 2托物寄讽托物寄讽第36页，共94页。不论平地与山尖，无限风光尽
32、被占。不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？【说明】【说明】“不论不论”，言四处忙碌，不辞辛劳；，言四处忙碌，不辞辛劳；“无限无限”，言花丛中都有你的身影，言花丛中都有你的身影，“采得采得”，言采来花粉，言采来花粉，酿成甘蜜；酿成甘蜜；“为谁为谁”，言酿得结果，尽归他人。，言酿得结果，尽归他人。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者；有人有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者；有人则认为是借蜜蜂歌颂辛勤的劳动者，而对那些不劳则认为是借蜜蜂歌颂辛勤的劳动者，而对那些不劳而获的剥削者以无情的讽刺。而获的剥削者以无情的讽刺。第37页，共94页。画菊画
33、菊 南宋南宋郑思肖郑思肖 这里这里菊花菊花具有的某种神韵，正是诗人的自我写照，具有的某种神韵，正是诗人的自我写照，“百花百花”则是影射那些屈节仕元的故宋臣属。则是影射那些屈节仕元的故宋臣属。“北风北风”一语双关，一语双关，隐喻来自北方的元朝统治者。他隐喻来自北方的元朝统治者。他们虽凭借强大的武力灭亡了南宋，但却无法征服像诗人们虽凭借强大的武力灭亡了南宋，但却无法征服像诗人这样的孤臣义士。这样的孤臣义士。诗人以咏菊为题，诗人以咏菊为题，运用拟人手法咏菊写人运用拟人手法咏菊写人，通过赞美菊，通过赞美菊花傲然不屈的品格，生动形象地表达了自己的心声。花傲然不屈的品格，生动形象地表达了自己的心声。第38
34、页，共94页。陶渊明咏菊，抒写自己陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义不媚于俗、坚守正义的气节。由于作者的经历遭际、情趣爱好以至观察的气节。由于作者的经历遭际、情趣爱好以至观察角度的不同，即使写同一事物，他们也往往会有不角度的不同，即使写同一事物，他们也往往会有不同的感受，表达出不同的感情来。同的感受，表达出不同的感情来。一首优秀的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的一首优秀的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且美感吸引读者，而且有意无意地透过所咏之物，或有意无意地透过所咏之物，或流露诗人的
35、人生态度，或寄寓美好的理解，或隐流露诗人的人生态度，或寄寓美好的理解，或隐含生活的道理。含生活的道理。第39页，共94页。南国十三首南国十三首 李贺李贺 这是李贺辞官回乡居住在昌谷家中所作。诗中第这是李贺辞官回乡居住在昌谷家中所作。诗中第一、二句是写新花开，三、四句则写暮春花落，通篇一、二句是写新花开，三、四句则写暮春花落，通篇把花人格化。把花人格化。“可怜可怜”乃惜花伤春之情，也是诗人自乃惜花伤春之情，也是诗人自伤自悼之词。诗人当时才不过二十多岁，正当伤自悼之词。诗人当时才不过二十多岁，正当风华正风华正茂，却不被当局所用，怀才不遇，自生自灭，不胜茂，却不被当局所用，怀才不遇，自生自灭，不胜悲
36、凄。悲凄。细味此情，便知诗人写此诗的良苦用心。细味此情，便知诗人写此诗的良苦用心。第40页，共94页。石灰吟石灰吟 于谦于谦 诗的末句诗的末句“要留青白在人间要留青白在人间”是前三句的收是前三句的收结与归宿，是全诗的画龙点睛之笔，也是结与归宿，是全诗的画龙点睛之笔，也是诗人的志诗人的志向和理想向和理想。第41页，共94页。咏物诗常用比喻、象征、拟人、对比等手咏物诗常用比喻、象征、拟人、对比等手法，或正面描写，或侧面烘托。法，或正面描写，或侧面烘托。小松小松 杜荀鹤杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。时人不识凌云木，直待凌云始道高
37、。第42页，共94页。不第后赋菊不第后赋菊 黄巢黄巢 作者亲切地称作者亲切地称“菊花菊花”为为“我花我花”，显然把它，显然把它作为广大被压迫人民的象征。与之相对应的作为广大被压迫人民的象征。与之相对应的“百花百花”自然是喻反动腐朽的封建统治集团。自然是喻反动腐朽的封建统治集团。作者笔下的菊花一变过去那种幽独淡雅的静态美，作者笔下的菊花一变过去那种幽独淡雅的静态美，显示出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。显示出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。第43页，共94页。诗人以诗人以为题材，借登高为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托达到感慨兴衰
38、、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗多写古古讽今等目的。这类诗多写古人往事，且多用典故。人往事，且多用典故。第44页，共94页。对于作品所涉及的史实和人物一定要有所了解，这对于作品所涉及的史实和人物一定要有所了解，这就要求我们要就要求我们要积累一些历史知识积累一些历史知识。辛弃疾辛弃疾 千古江山，英雄无觅千古江山，英雄无觅处。舞榭歌台，处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道人道曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。，赢得仓皇北顾。四十，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，三年，望
39、中犹记，烽火扬州路。可堪回首，祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：老矣，尚能老矣，尚能饭否？饭否？第45页，共94页。辛弃疾辛弃疾 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！事？悠悠，不尽长江滚滚流！年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋！曹刘，生子当如孙仲谋！首句首句“何处望神州？满眼风光北固楼何处望神州？满眼风光北固楼”，这里作者翘首遥望，这里作者翘首遥望江北金兵占领区，大有风景不殊、山河改异之感。其弦外之音是江北金兵占领区，大有风景不殊
40、、山河改异之感。其弦外之音是中中原已非我有了原已非我有了！下片前半部分，作者极力赞颂孙权的年少下片前半部分，作者极力赞颂孙权的年少有为，突出他的盖世武功，借此有为，突出他的盖世武功，借此反衬当朝文武之辈的庸碌无能，反衬当朝文武之辈的庸碌无能，懦怯苟安懦怯苟安。末三句用了两个典故。其一是末三句用了两个典故。其一是曹操煮酒论英曹操煮酒论英雄雄。其二是。其二是曹操一褒一贬的典故曹操一褒一贬的典故：曹操与孙权第一次对垒，：曹操与孙权第一次对垒，见孙权之威严仪表，就喟叹道：见孙权之威严仪表，就喟叹道：“生子当如孙仲谋，刘景生子当如孙仲谋，刘景升儿子若豚犬耳。升儿子若豚犬耳。”第46页，共94页。诗人咏史
41、怀古，大致有以下两种诗人咏史怀古，大致有以下两种情况：情况：1、对历史作冷静的理性思考，诗对历史作冷静的理性思考，诗人自己不置身其中。人自己不置身其中。2 2、感慨个人遭遇，或是搏击社、感慨个人遭遇，或是搏击社会现实，会现实，抓住的只是历史的一些影子抓住的只是历史的一些影子。第47页，共94页。杜牧杜牧：“胜败兵家事不期，胜败兵家事不期，包羞忍耻包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。卷土重来未可知。”杜牧为项羽自刎而惋惜。杜牧为项羽自刎而惋惜。王安石王安石:“:“百战疲劳壮士哀，中原一百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯为君王卷土败势难回。江东子
42、弟今虽在，肯为君王卷土来。来。”王安石却感到项羽的失败是历史的必然。王安石却感到项羽的失败是历史的必然。李清照李清照：“生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。至今思项羽，不肯过江东。”这首诗从开始至结束都洋这首诗从开始至结束都洋溢着对英雄的赞美和敬仰，从李清照的诗文不难看出她溢着对英雄的赞美和敬仰，从李清照的诗文不难看出她认为认为兵败之后自刎是一种英雄的行为兵败之后自刎是一种英雄的行为。第48页，共94页。汴河怀古汴河怀古 皮日休皮日休 这首诗以议论起笔，从通常所说这首诗以议论起笔，从通常所说“隋亡为此河隋亡为此河”说开，认为隋炀帝南巡，说开，认为隋炀帝南巡，
43、仅就开通大运河而言，他的功劳不次于仅就开通大运河而言，他的功劳不次于治水的大禹。治水的大禹。第49页，共94页。2 2、感慨个人遭遇，或是搏击社会现实，、感慨个人遭遇，或是搏击社会现实，抓住的只是抓住的只是历史的一些影子历史的一些影子。念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古 苏轼苏轼 词上阕咏赤壁，着重写景，即景抒怀，引起对古代词上阕咏赤壁，着重写景，即景抒怀，引起对古代英雄人物的怀念。下阕着重写人，借对周瑜的仰慕，英雄人物的怀念。下阕着重写人，借对周瑜的仰慕，抒抒发自己功业无成的感慨。发自己功业无成的感慨。此词把写景、咏史、议论、抒情融此词把写景、咏史、议论、抒情融为一体，气势奔放，一泻千里，写尽了大
44、江东去的气魄，赤壁为一体，气势奔放，一泻千里，写尽了大江东去的气魄，赤壁的雄奇，英雄的从容，景象的壮阔。的雄奇，英雄的从容，景象的壮阔。第50页，共94页。山坡羊山坡羊 潼关怀古潼关怀古 元元张养浩张养浩 这首小令是这首小令是“借他人酒杯，浇心中块垒借他人酒杯，浇心中块垒”。全。全词开篇写景，中间抒情，词开篇写景，中间抒情，寄寓着作者的伤心痛惜之寄寓着作者的伤心痛惜之情，兴废、盛衰之慨。情，兴废、盛衰之慨。末尾二句，极有力地末尾二句，极有力地高度概括了封建社会的本质，充分表现了高度概括了封建社会的本质，充分表现了作者爱民作者爱民如子的崇高精神如子的崇高精神。这首小令。这首小令名为名为“怀古怀古
45、”，实为，实为“伤今伤今”，表现了词人，表现了词人为百姓呐喊的勇敢精神为百姓呐喊的勇敢精神，富有战斗性和现实性。富有战斗性和现实性。第51页，共94页。汴河曲汴河曲李益李益 第一句是景物描写，曾经是隋朝第一句是景物描写，曾经是隋朝宫殿的地方，现在已经长满杨柳，着宫殿的地方，现在已经长满杨柳，着重重表现的是昔盛今衰的感慨表现的是昔盛今衰的感慨。第52页，共94页。边塞诗派边塞诗派指唐朝开元、天宝年间形指唐朝开元、天宝年间形成的一个以反映唐朝边界战争生活为主成的一个以反映唐朝边界战争生活为主要内容的诗歌流派。要内容的诗歌流派。代表作家有代表作家有高适、高适、岑参、岑参、王昌龄王昌龄等诗人。等诗人。
46、边塞诗歌的边塞诗歌的在于在于从不同角度展从不同角度展现时代的风貌现时代的风貌，鉴赏时应首先把握时代，鉴赏时应首先把握时代的特征，然后推敲作品中蕴含的不同思的特征，然后推敲作品中蕴含的不同思想感情。想感情。第53页，共94页。1 1、盛唐时期的边塞诗在创作风格上多以、盛唐时期的边塞诗在创作风格上多以见长，表现盛唐时期见长，表现盛唐时期。“。”（王昌龄）（王昌龄）即使是艰苦的战争，也壮丽无比，即使是出征远戍，即使是艰苦的战争，也壮丽无比，即使是出征远戍，也爽朗明快，即使是壮烈牺牲，也死而无悔。也爽朗明快，即使是壮烈牺牲，也死而无悔。第54页，共94页。凉州词凉州词 唐唐王翰王翰 对于这首诗的理解，
47、对于这首诗的理解，历来有两种观点历来有两种观点。一种认。一种认为应用低沉、伤感、悲凉、反战等词语来概括这首为应用低沉、伤感、悲凉、反战等词语来概括这首词，另一种观点以清人施补华为代表，他评论后两词，另一种观点以清人施补华为代表，他评论后两句说：句说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语便妙，在学人作悲伤语读便浅，作谐谑语便妙，在学人领悟领悟”。“醉卧沙场醉卧沙场”表现出来的不仅是表现出来的不仅是豪放、开朗、豪放、开朗、兴奋兴奋的的感情感情，而且还有着，而且还有着视死如归视死如归的的勇气勇气，这是一，这是一个欢乐的盛宴。明快的语言，跳跃跌宕的节奏所反映出个欢乐的盛宴。明快的语言，跳跃跌宕的节奏所反映出来的
48、来的情绪情绪是是奔放狂热奔放狂热的，这正是盛唐边塞诗的特色。的，这正是盛唐边塞诗的特色。第55页，共94页。2 2、到了中、晚唐，国势渐衰，虽然诗人也保、到了中、晚唐，国势渐衰，虽然诗人也保持着昂扬向上的基调，但持着昂扬向上的基调，但的成分多的成分多了起来。了起来。陈陶陈陶誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。第56页，共94页。3 3、到了宋代，国家在民族斗争中一直处于劣势，、到了宋代，国家在民族斗争中一直处于劣势，外侮不断，国难当头，在边塞征战诗中流露出外侮不断，国难当头，在边塞征战诗中流露出来的感情
49、，就更多地体现为或来的感情，就更多地体现为或，或或。“”（陆游）（陆游）“”（范仲淹）（范仲淹）不管什么时期的边塞诗都回旋着不管什么时期的边塞诗都回旋着的主旋律。的主旋律。第57页，共94页。在边塞征战的大题材下，诗人主张以诗歌来在边塞征战的大题材下，诗人主张以诗歌来反反映边塞的山川景物和风土人情；表现从军边塞、杀映边塞的山川景物和风土人情；表现从军边塞、杀敌报国的意志；讴歌边塞将士不畏辛劳、保卫边陲敌报国的意志；讴歌边塞将士不畏辛劳、保卫边陲的战斗精神；描写将士和亲人相互思念的深沉情感；的战斗精神；描写将士和亲人相互思念的深沉情感；讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者。讽刺并劝谏拓土开边、穷
50、兵黩武的统治者。李益李益回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。第58页，共94页。南园十三首（其五）李贺南园十三首（其五）李贺凌烟阁：在长安，唐太宗贞观十七年在阁上画开国功臣二十四人。凌烟阁：在长安，唐太宗贞观十七年在阁上画开国功臣二十四人。首句首句“何不何不”二字极富表现力，它不只构成了特定句式，二字极富表现力，它不只构成了特定句式，而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。我而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。我们可从中读出们可从中读出诗人面对烽火连天、战乱不已的局面，焦急诗人面对烽
