1、5.15.1认识构图认识构图5.1.15.1.1构图规则构图规则 初学摄影，在取景时了解和掌握黄金分割法，对于提高作品美初学摄影，在取景时了解和掌握黄金分割法，对于提高作品美学价值很有帮助。黄金分割法，就是把一条直线段分成两部分，其学价值很有帮助。黄金分割法，就是把一条直线段分成两部分，其中一部分对全部的比等于其余一部分对这一部分的比，常用中一部分对全部的比等于其余一部分对这一部分的比，常用2323，3535，5858等近似值的比例关系进行美术设计和摄影构图，这种比等近似值的比例关系进行美术设计和摄影构图，这种比例也称黄金律。例也称黄金律。在摄影构图中，常使用的概略方法，就是将画面横、竖各在摄
2、影构图中，常使用的概略方法，就是将画面横、竖各3 3等等分，将画面分成分，将画面分成9 9个相等的方块，称为三分法则。直线和横线相交个相等的方块，称为三分法则。直线和横线相交的的4 4个点，称黄金分割点。个点，称黄金分割点。在一张作品中，以对角线来决定关注点的最佳位置，称为动态在一张作品中，以对角线来决定关注点的最佳位置，称为动态对称。动态对称也是以黄金分割为基础，它比网格更容易实现可视对称。动态对称也是以黄金分割为基础，它比网格更容易实现可视化。化。根据经验，将主体景物安排在黄金分割点附近，能更好地发挥根据经验，将主体景物安排在黄金分割点附近，能更好地发挥主体景物在图面上的组织作用，有利于与
3、周围景物的协调和联系，主体景物在图面上的组织作用，有利于与周围景物的协调和联系，产生较好的视觉效果，使主体景物更加鲜明、突出。另外，人们看产生较好的视觉效果，使主体景物更加鲜明、突出。另外，人们看图片和书刊有个习惯，就是由左向右移动，视线经过运动，往往视图片和书刊有个习惯，就是由左向右移动，视线经过运动，往往视点落于右侧，所以在构图时把主要景物、醒目的形象安置在右边，点落于右侧，所以在构图时把主要景物、醒目的形象安置在右边，更能收到良好的效果。更能收到良好的效果。5.1.25.1.2摄影构图的学习方法摄影构图的学习方法 关于构图方法，没有像技术资料那样现成的表格、汇编、手册关于构图方法，没有像
4、技术资料那样现成的表格、汇编、手册可供利用。那些企图使构图符合一定模式的摄影师必定会发现，所可供利用。那些企图使构图符合一定模式的摄影师必定会发现，所得到的不是老框框，就是给作品加入了牵强附会的成分。得到的不是老框框，就是给作品加入了牵强附会的成分。这样的构图，即使安排得十分工整，面面俱到，由于不可避免这样的构图，即使安排得十分工整，面面俱到，由于不可避免地过分雷同，也必然令人生厌。因此，单凭直觉构图，也能够产生地过分雷同，也必然令人生厌。因此，单凭直觉构图，也能够产生一些值得看的作品，但在更多的情况下，这种做法带有偶然性，不一些值得看的作品，但在更多的情况下，这种做法带有偶然性，不能保证把摄
5、影师想要表现的思想传达给观众。能保证把摄影师想要表现的思想传达给观众。105mm F4.5 1/1000s ISO100天空作为背景，使画面非常简洁5.1.35.1.3摄影构图的特点摄影构图的特点 在构图的所有要素中，形状可能是一个最基本的要素。相当多在构图的所有要素中，形状可能是一个最基本的要素。相当多的摄影杰作之所以获得成功，或者是它单靠物体的形状具有戏剧性的摄影杰作之所以获得成功，或者是它单靠物体的形状具有戏剧性的效果，或者是依靠几个物体的形状微妙地相互作用，所以只有形的效果，或者是依靠几个物体的形状微妙地相互作用，所以只有形状才是构图的基本要素。状才是构图的基本要素。边框所包容的空间叫
6、作画面。画面里的形状或物体叫作图形。边框所包容的空间叫作画面。画面里的形状或物体叫作图形。只要图形一进入画面，就会出现形状设计中第三个极其重要的要素，只要图形一进入画面，就会出现形状设计中第三个极其重要的要素，即背景空间。这个第三要素与前两个要素即背景空间。这个第三要素与前两个要素图形和画面一样，也是图形和画面一样，也是一个不可忽视的积极因素。如果我们利用同一图形和画面，但把图一个不可忽视的积极因素。如果我们利用同一图形和画面，但把图形放在画面的不同位置上，使背景空间发生变化，我们就能清楚地形放在画面的不同位置上，使背景空间发生变化，我们就能清楚地看出背景空间的重要性。图形在画面上稍一移动，背
7、景空间的形状看出背景空间的重要性。图形在画面上稍一移动，背景空间的形状也就随之而改变，从而影响了整个构图。这种影响虽不易察觉，但也就随之而改变，从而影响了整个构图。这种影响虽不易察觉，但作用却相当大作用却相当大。画面每变化一次，所形成的对图形的包围就不同，给人的视觉画面每变化一次，所形成的对图形的包围就不同，给人的视觉感受也不同，而且也使背景空间的形状截然不同。改变画面中图形感受也不同，而且也使背景空间的形状截然不同。改变画面中图形的大小，还可以获得更多的变化形式。在摄影中，任何一个要素如的大小，还可以获得更多的变化形式。在摄影中，任何一个要素如果离开其他要素，都不可能得到充分的表现。色调、质
8、感和大小三果离开其他要素，都不可能得到充分的表现。色调、质感和大小三者的相互作用极为重要，应该充分利用。者的相互作用极为重要，应该充分利用。24mm F13 1/500s ISO100三分法构图将画面分成三份，线条之间形成了空间感5.25.2视点视点5.2.15.2.1高视点高视点 高视点就是俯视拍摄，低视点就是仰视拍摄。从高视点和从低高视点就是俯视拍摄，低视点就是仰视拍摄。从高视点和从低视点拍摄的图像看起来是不同的，带给观众的感觉也是不一样的。视点拍摄的图像看起来是不同的，带给观众的感觉也是不一样的。一般情况下，将相机举到眼睛的高度，对主体进行对焦拍摄。以眼一般情况下，将相机举到眼睛的高度，
9、对主体进行对焦拍摄。以眼睛的高度进行拍摄会产生具有相同视点的图像。睛的高度进行拍摄会产生具有相同视点的图像。相比之下，对同一主体进行拍摄，如果改变相机的高度和角度相比之下，对同一主体进行拍摄，如果改变相机的高度和角度进行拍摄，图像会因为视点不同而具有完全不同的效果。选择不同进行拍摄，图像会因为视点不同而具有完全不同的效果。选择不同的视点可以以一种新的方式展示被摄对象。这是摄影师研究如何拍的视点可以以一种新的方式展示被摄对象。这是摄影师研究如何拍好一个主体的方式之一。好一个主体的方式之一。24mm F8 1/800s ISO100 要想拍下更多的山脉，需要一个很高的视点拍摄5.2.25.2.2低
10、视点低视点 低视点从仰视角度拍摄，低视点可以强调前景，高视点可以引低视点从仰视角度拍摄，低视点可以强调前景，高视点可以引导观众不得不以向下的视线观看图像。极高和极低的视点可以使被导观众不得不以向下的视线观看图像。极高和极低的视点可以使被摄体具有一种变形的特殊效果。我们可以调整视点，从而改变人物摄体具有一种变形的特殊效果。我们可以调整视点，从而改变人物在画面中的位置，这将带给观众不同的视觉感受。在画面中的位置，这将带给观众不同的视觉感受。35mm F11 1/500s ISO100将相机对准天空仰视拍摄5.2.35.2.3透视透视 两条平行线是永远不会相交的，但是，在我们绘制或拍摄表现两条平行线
11、是永远不会相交的，但是，在我们绘制或拍摄表现透视的图像中，似乎现实中的平行线是相交的，这叫作线性透视。透视的图像中，似乎现实中的平行线是相交的，这叫作线性透视。画面中的画面中的“消失点消失点”即为这些线在远处表现为相交的点。即为这些线在远处表现为相交的点。选择视点和镜头的焦距是在图像中表现透视的主要因素。镜头选择视点和镜头的焦距是在图像中表现透视的主要因素。镜头距离主体越近，拍摄出来的对象越大。距离主体越近，拍摄出来的对象越大。用标准镜头记录被摄物体的形象，用标准镜头记录被摄物体的形象，其结果与人的视觉相似。但是如果在其结果与人的视觉相似。但是如果在表现被摄体时，换用长焦距镜头，那表现被摄体时
12、，换用长焦距镜头，那么，远近之间的距离感就会显得缩短，么，远近之间的距离感就会显得缩短，透视感显得淡化了。由于这种透视压透视感显得淡化了。由于这种透视压缩的现象与人们正常的视觉效果不一缩的现象与人们正常的视觉效果不一样，所以常会使作品产生意想不到的样，所以常会使作品产生意想不到的效果。效果。35mm F11 1/250s ISO100大桥的桥面与栏杆相交成一条线，在现实中它们是平行的5.2.45.2.4比例比例 在现实中，我们通过和特定对象进行参照来获得物体的大小标在现实中，我们通过和特定对象进行参照来获得物体的大小标准。在图像中也一样，如果没有大小的标准，观看者就没有参考，准。在图像中也一样
13、，如果没有大小的标准，观看者就没有参考，而只能猜测这个事物到底多大。摄影师利用这种特点，在图像中去而只能猜测这个事物到底多大。摄影师利用这种特点，在图像中去掉主体以外的部分，形成有趣的效果，从而创造了一个比例不明确掉主体以外的部分，形成有趣的效果，从而创造了一个比例不明确的事物。的事物。大小和比例为摄影师提供了大量创作艺术品的机会，他们利用大小和比例为摄影师提供了大量创作艺术品的机会，他们利用大小和比例创造了极致尺寸的图像。大小和比例创造了极致尺寸的图像。28mm F13 1/1000s ISO100车在画面中占据了很小的位置，能体现出整个画面的宽阔5.2.55.2.5点点 依靠各种元素的完美
14、组合可以创作出优秀的摄影作品。在摄影依靠各种元素的完美组合可以创作出优秀的摄影作品。在摄影构图中，点可以是一个小光点，也可以是任何一个小的对象。比如，构图中，点可以是一个小光点，也可以是任何一个小的对象。比如，海滩上的鹅卵石即可成为画面中的一个点。海滩上的鹅卵石即可成为画面中的一个点。由于在一个均为空地方的图像上，点会成为唯一的细节中心，由于在一个均为空地方的图像上，点会成为唯一的细节中心，从而将观众的注意力都吸引到它身上。存在单个点的图像传达的信从而将观众的注意力都吸引到它身上。存在单个点的图像传达的信息一般是孤立的。息一般是孤立的。图像中很少在一个均匀的背景上利用单个点来构图。单纯地用图像
15、中很少在一个均匀的背景上利用单个点来构图。单纯地用单个点来构图可以使图像得到一些最具戏剧性的效果。单个点来构图可以使图像得到一些最具戏剧性的效果。5.2.65.2.6线线 在摄影中，线可以是真实的，也可以是虚拟结构。如果我们将在摄影中，线可以是真实的，也可以是虚拟结构。如果我们将第二个点引入图像中，在这个点和现有点之间就立即建立起一种关第二个点引入图像中，在这个点和现有点之间就立即建立起一种关系。现在它们不再是孤立的点了，它们被一条虚拟线连接起来，这系。现在它们不再是孤立的点了，它们被一条虚拟线连接起来，这条虚拟线叫作视线。在摄影构图中，虚拟线和实际线同等重要。条虚拟线叫作视线。在摄影构图中，
16、虚拟线和实际线同等重要。一切物体都是由线条构成的，如房屋由纵横的线条构成；山峰、一切物体都是由线条构成的，如房屋由纵横的线条构成；山峰、河流由曲线线条构成；树木由垂线条构成；圆球由弧形线条构成。河流由曲线线条构成；树木由垂线条构成；圆球由弧形线条构成。物体运动时，线条就发生变化，如人站立时是垂线条而跑步时就变物体运动时，线条就发生变化，如人站立时是垂线条而跑步时就变为斜线条。掌握线条的结构变化，对照片的画面构图有重要作用。为斜线条。掌握线条的结构变化，对照片的画面构图有重要作用。u 水平线条水平线条能够使人的视觉从左到右或从右到左观察，产生广阔、能够使人的视觉从左到右或从右到左观察，产生广阔、
17、平静的感觉。大海、草原、秧田、麦地其线条结构都是水平形线平静的感觉。大海、草原、秧田、麦地其线条结构都是水平形线条。条。u 垂线条垂线条能够使人从上到下或从下到上感觉景物的形象，给人以能够使人从上到下或从下到上感觉景物的形象，给人以庄严、伟大的感觉。如粗壮的大树、矗立的烟囱、巍巍的井架、庄严、伟大的感觉。如粗壮的大树、矗立的烟囱、巍巍的井架、高大的塑像等，都是垂直线条。高大的塑像等，都是垂直线条。u 斜线线条斜线线条景物在画面上如呈现斜线结构，画面空间的一端就会景物在画面上如呈现斜线结构，画面空间的一端就会明显地扩大或缩小，给人们以动的感觉。斜线线条可以把人们的明显地扩大或缩小，给人们以动的感
18、觉。斜线线条可以把人们的视线引向空间深处，形成近大远小的视觉感受。视线引向空间深处，形成近大远小的视觉感受。u 曲线线条曲线线条曲线线条能给人以曲折、跳跃、激烈的感受，增加画曲线线条能给人以曲折、跳跃、激烈的感受，增加画面的美感。起伏的群山、奔腾的大海、蜿蜒的小道、弯曲的河流面的美感。起伏的群山、奔腾的大海、蜿蜒的小道、弯曲的河流都是曲线结构。曲线能生动地反映出景物的特征。都是曲线结构。曲线能生动地反映出景物的特征。拍摄照片时，要善于运用线条。每一幅画面，都应有一条主线，拍摄照片时，要善于运用线条。每一幅画面，都应有一条主线，把周围分散的线条统一起来，形成画面的中心，把人的视觉引向主把周围分散
19、的线条统一起来，形成画面的中心，把人的视觉引向主体。同时运用线条的变化，表现照片的透视效果与空间感。体。同时运用线条的变化，表现照片的透视效果与空间感。24mm F18 1/400s ISO100画面中的人物形成了一个点，虽然很小但是很显眼24mm F18 1/800s ISO100 24mm F11 1/200s ISO10045mm F8 1/250s ISO100 28mm F13 1/400s ISO1005.2.75.2.7形状形状 光、纹理或色块都可以表现为形状。和线条一样，图像中也可光、纹理或色块都可以表现为形状。和线条一样，图像中也可以存在实际形状和虚拟形状。我们通过在形状的角
20、落处增加新的点以存在实际形状和虚拟形状。我们通过在形状的角落处增加新的点来创造新的形状，从而在画面中围起一个新的区域。来创造新的形状，从而在画面中围起一个新的区域。艺术家将形状分为几何形状和自然形状。艺术家将形状分为几何形状和自然形状。抽象形状一般是已经以某种方式简化的自然形状。摄影师也常抽象形状一般是已经以某种方式简化的自然形状。摄影师也常拍摄一个具有另一种事物形状的事物，这些图像使人们产生视觉幻拍摄一个具有另一种事物形状的事物，这些图像使人们产生视觉幻想，从而吸引人们的注意力。想，从而吸引人们的注意力。线、形状、色调、形体、纹理和复杂度都参与到平衡作用中，线、形状、色调、形体、纹理和复杂度
21、都参与到平衡作用中，我们很难将它们量化，但在具有良好构图的图像中却易于识别。除我们很难将它们量化，但在具有良好构图的图像中却易于识别。除此之外，位置也起到重要的作用，假设给出两个同样的元素，则靠此之外，位置也起到重要的作用，假设给出两个同样的元素，则靠近边缘的元素会被认为更具有近边缘的元素会被认为更具有“吸引力吸引力”。100mm F2 1/200s ISO100阴天拍摄，光线比较暗，可以增加一些感光度5.2.85.2.8色彩色彩 色彩主要被分为暖色、冷色和中间色三种。红、橙、黄以及以色彩主要被分为暖色、冷色和中间色三种。红、橙、黄以及以红、橙、黄为主要成分的色彩被称为暖色；蓝、青以及主要含有
22、蓝、红、橙、黄为主要成分的色彩被称为暖色；蓝、青以及主要含有蓝、青成分的色彩被称为冷色；绿和紫被称为中间色。由此可知，要得青成分的色彩被称为冷色；绿和紫被称为中间色。由此可知，要得到暖色调效果的照片，可以利用红、橙、黄等暖色或者主要含有这到暖色调效果的照片，可以利用红、橙、黄等暖色或者主要含有这些色彩成分的色调。些色彩成分的色调。摄影师可以根据自己的拍摄需要，对人物主体的服装进行挑选。摄影师可以根据自己的拍摄需要，对人物主体的服装进行挑选。如果想要表现暖色调的效果，首先可以挑选像红色、橙色等颜色的如果想要表现暖色调的效果，首先可以挑选像红色、橙色等颜色的衣服，这样容易拍摄出暖色调的效果。其次，
23、摄影师还需要挑选与衣服，这样容易拍摄出暖色调的效果。其次，摄影师还需要挑选与人物主体搭配得当的背景。如果是在室外，可以选择在下午三四点人物主体搭配得当的背景。如果是在室外，可以选择在下午三四点钟，阳光比较柔、温暖的时候拍摄；如果是在室内，可以利用红色钟，阳光比较柔、温暖的时候拍摄；如果是在室内，可以利用红色或者黄色的灯光来进行暖色调设计。当然，除了在拍摄过程中进行或者黄色的灯光来进行暖色调设计。当然，除了在拍摄过程中进行一定的灯光和造型设计外，摄影师还可以通过使用后期软件进行处一定的灯光和造型设计外，摄影师还可以通过使用后期软件进行处理来得到想要的效果。理来得到想要的效果。125mm F4 1
24、/600s ISO100叶子的红色与天空的蓝色形成对比5.35.3风景构图风景构图5.3.15.3.1竖拍照片的取景竖拍照片的取景 用竖拍截取风景，画面给人以不平稳的感觉，但有时也会产生用竖拍截取风景，画面给人以不平稳的感觉，但有时也会产生独特的效果，给人留下深刻的印象。此外，近景与远景的距离被更独特的效果，给人留下深刻的印象。此外，近景与远景的距离被更加夸张地表现出来，在画面中形成了强烈的纵深感。竖构图适合拍加夸张地表现出来，在画面中形成了强烈的纵深感。竖构图适合拍摄纵向场景，主体表现高大的景物，给人以雄伟壮丽的感觉，还可摄纵向场景，主体表现高大的景物，给人以雄伟壮丽的感觉，还可以表现景物的
25、延伸感。在照片中物体是有主次之分的，画面中就应以表现景物的延伸感。在照片中物体是有主次之分的，画面中就应有适当的安排，一般是把主体安排在画面上重要而明显的地方，陪有适当的安排，一般是把主体安排在画面上重要而明显的地方，陪体只位于画面中的一部分。主体和陪体彼此之间要有呼应，不然就体只位于画面中的一部分。主体和陪体彼此之间要有呼应，不然就会形成一个主次分散的画面了。会形成一个主次分散的画面了。45mm F8 1/500s ISO100这样的主体景物竖构图拍摄，在纵向方向有很大的延伸空间5.3.25.3.2横拍照片的取景横拍照片的取景 横向拍摄的照片和人类的自然视野相似，能给人一种安定感，横向拍摄的
26、照片和人类的自然视野相似，能给人一种安定感，使人物的视野非常开阔，画面很有气势。拍摄的视角不同，照片给使人物的视野非常开阔，画面很有气势。拍摄的视角不同，照片给人的印象也会有很大不同。拍摄距离和所使用镜头的种类都会让它人的印象也会有很大不同。拍摄距离和所使用镜头的种类都会让它发生很大变化。自然风景的景物范围比较广，可取的拍摄位置也比发生很大变化。自然风景的景物范围比较广，可取的拍摄位置也比较灵活，在没有固定主体目标的自然风景里，大多以横向取景拍摄，较灵活，在没有固定主体目标的自然风景里，大多以横向取景拍摄，拍摄山川风景时应该以山为主体，再取一些适当的景物作山景的陪拍摄山川风景时应该以山为主体，
27、再取一些适当的景物作山景的陪衬，这样才不会在画面上形成孤山的感觉，表现出高耸雄伟或山峦衬，这样才不会在画面上形成孤山的感觉，表现出高耸雄伟或山峦峻秀的气势；也要寻取适合衬托高山的物体，使山景在画面上显现峻秀的气势；也要寻取适合衬托高山的物体，使山景在画面上显现得更美而不至于枯燥无味。得更美而不至于枯燥无味。横构图拍摄照片，在使用长焦镜头时，画面给人视觉上的空间横构图拍摄照片，在使用长焦镜头时，画面给人视觉上的空间很小；在使用广角镜头时，虽然景物的延伸感不强，但是景物范围很小；在使用广角镜头时，虽然景物的延伸感不强，但是景物范围特别广。特别广。100mm F8 1/450s ISO100 24m
28、m F18 1/250s ISO100长焦镜头横构图拍摄远处的景物 横构图在横向方向有很大的延伸空间5.3.35.3.3水平线构图水平线构图 水平线构图具有平静、安宁、舒适、稳定等特点。使用水平线水平线构图具有平静、安宁、舒适、稳定等特点。使用水平线构图的画面，一般主导线形是水平方向的，主要用于表现宏阔、宽构图的画面，一般主导线形是水平方向的，主要用于表现宏阔、宽敞的大场面，如拍摄微波荡漾的湖面、一望无际的原野、辽阔无垠敞的大场面，如拍摄微波荡漾的湖面、一望无际的原野、辽阔无垠的草原、大海等。人物合影等的拍摄也经常会用水平线构图来表现。的草原、大海等。人物合影等的拍摄也经常会用水平线构图来表现
29、。在水平线构图中，应该尽量使用横拍。竖拍会使水平线构图的在水平线构图中，应该尽量使用横拍。竖拍会使水平线构图的稳定感丧失。水平线倾斜会导致照片失去稳定感，拍摄时一定要将稳定感丧失。水平线倾斜会导致照片失去稳定感，拍摄时一定要将水平线放平。尽可能使用广角镜头拍摄，以获得更好的稳定感和宽水平线放平。尽可能使用广角镜头拍摄，以获得更好的稳定感和宽广的视野。广的视野。地平线在画面中营造出广阔的风景线。它是线与面当中最为基地平线在画面中营造出广阔的风景线。它是线与面当中最为基本的构图方式。水平线配置的位置不同本的构图方式。水平线配置的位置不同,照片给人的印象也会不同。照片给人的印象也会不同。35mm F
30、13 1/400s ISO100 45mm F8 1/100s ISO100利用水平线分割画面，呈现1/2构图 地平线放置在画面1/3处，是最常用的三分法构图5.3.45.3.4垂直线构图垂直线构图 垂直线构图是同时将一排主要形象展示给观众，平行的垂直线垂直线构图是同时将一排主要形象展示给观众，平行的垂直线可以利用形象空间位置的不同、高矮的不同等，形成画面表现的变可以利用形象空间位置的不同、高矮的不同等，形成画面表现的变化。垂直线的组合是加强画面形式感染力的重要手段，一般给人以化。垂直线的组合是加强画面形式感染力的重要手段，一般给人以稳定、庄重、严肃等感觉。稳定、庄重、严肃等感觉。垂直线构图主
31、要采用竖拍，用在建筑、瀑布、河流等的拍摄中，垂直线构图主要采用竖拍，用在建筑、瀑布、河流等的拍摄中，着重拍摄对象的线条与造型美。采用垂直线构图可以很好地表达拍着重拍摄对象的线条与造型美。采用垂直线构图可以很好地表达拍摄对象的紧张、意志力和危险性等感觉。摄对象的紧张、意志力和危险性等感觉。参天大树、高耸的柱子等垂直形象中，垂直线形成了严肃、庄参天大树、高耸的柱子等垂直形象中，垂直线形成了严肃、庄严、寂静的感觉，能增强威严感和崇高感。严、寂静的感觉，能增强威严感和崇高感。100mm F2 1/200s ISO100画面中主体物都是以垂直线的方式耸立，形成垂直线构图5.3.55.3.5曲线构图曲线构
32、图 曲线有垂直曲线、水平曲线、无规律曲线之分。垂直曲线如火焰，曲线有垂直曲线、水平曲线、无规律曲线之分。垂直曲线如火焰，表示一种活力；水平曲线如水波、起伏的山峦等，具有优美和缓慢的表示一种活力；水平曲线如水波、起伏的山峦等，具有优美和缓慢的运动感，它能给人以女性的柔和和优美感。曲线构图若使用不当，会运动感，它能给人以女性的柔和和优美感。曲线构图若使用不当，会使画面显得不稳定、软弱无力。使画面显得不稳定、软弱无力。画面中的景物呈画面中的景物呈S S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，给人以韵律感，能产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形给人以韵律
33、感，能产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用式表现被摄体时，应首先想到使用S S形构图。形构图。28mm F16 1/800s ISO100曲线构图可以使画面有延伸的感觉5.3.65.3.6斜线构图斜线构图 斜线构图可分为立式斜线和平式斜线两种，常用来表现运动、斜线构图可分为立式斜线和平式斜线两种，常用来表现运动、动荡、失衡、紧张、危险等场面。也有的画面利用斜线指出特定的动荡、失衡、紧张、危险等场面。也有的画面利用斜线指出特定的物体，起到一个固定导向的作用。物体，起到一个固定导向的作用。斜线构图营造富有活力和节奏的动感，其代表范例为山峦和丘斜线构图营造富有活
34、力和节奏的动感，其代表范例为山峦和丘陵地区层叠的棱线。想要让画面产生充满活力的动感时，使用倾斜陵地区层叠的棱线。想要让画面产生充满活力的动感时，使用倾斜的线条是很有效果的，拍摄山峦时想要表现出远近感的话也可以使的线条是很有效果的，拍摄山峦时想要表现出远近感的话也可以使用。但是，若能注意照相机的角度，合理使用斜线构图，在适当的用。但是，若能注意照相机的角度，合理使用斜线构图，在适当的环境中也能得到独特的摄影作品。斜线表现主被摄体后，即便是静环境中也能得到独特的摄影作品。斜线表现主被摄体后，即便是静态的图像，也会被赋予动感的感觉。态的图像，也会被赋予动感的感觉。在构图中不能为了构图而在构图中不能为
35、了构图而构图，无论使用什么方法都是构图，无论使用什么方法都是为了更好地表现被摄体，简洁为了更好地表现被摄体，简洁就是美，用最简洁的画面表现就是美，用最简洁的画面表现想要表现的主体，这是摄影的想要表现的主体，这是摄影的最终原则。最终原则。35mm F8 1/100s ISO200斜线构图让画面有动感5.3.75.3.7三角形构图三角形构图 三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。这种三角形点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角也可以是斜三角，其中斜三
36、角较为常用，也较为灵活。可以是正三角也可以是斜三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。正三角形构图在力学上是最稳定的，在心理上给人以安定的、坚实正三角形构图在力学上是最稳定的，在心理上给人以安定的、坚实的、不可动摇的稳定感。的、不可动摇的稳定感。三角形构图中，不等边三角形中小的锐角具有一种方向性和运三角形构图中，不等边三角形中小的锐角具有一种方向性和运动感。等边三角形容易产生呆板、无变化的印象；不等边的三角形动感。等边三角形容易产生呆板、无变化的印象；不等边的三角形显得自然、灵活；而不同形状的三角形结合，则主次分明，疏密相显得自然、灵活；而不同形状的三角形结合，则主次分明，疏密相间，富于变化，能
37、够合理地分割空间，活跃画面构图。间，富于变化，能够合理地分割空间，活跃画面构图。135mm F5.6 1/1000s ISO100三角形构图的画面稳定，特别适合拍摄建筑物类景物5.3.85.3.8倒三角形构图倒三角形构图 倒三角形构图能表现出向上伸展的生命力和开放的不稳定状态倒三角形构图能表现出向上伸展的生命力和开放的不稳定状态所产生的紧张感。这是与三角形构图呈现相反形状的构图。利用地所产生的紧张感。这是与三角形构图呈现相反形状的构图。利用地形或树木产生的线条就能够实现。这种构图既可以表现出不稳定状形或树木产生的线条就能够实现。这种构图既可以表现出不稳定状态产生的压迫感和紧张感，又可以表现出向
38、上伸展的生命力和开放态产生的压迫感和紧张感，又可以表现出向上伸展的生命力和开放性等积极的状态。性等积极的状态。在拍摄中，可以利用停在植物上的鸟、昆虫等与其他事物的连在拍摄中，可以利用停在植物上的鸟、昆虫等与其他事物的连线形成倒三角构图。它的特点是在画面的上侧形成宽幅区域。线形成倒三角构图。它的特点是在画面的上侧形成宽幅区域。100mm F3.5 1/250s ISO100倒三角构图表现出向上伸展的生命力5.3.95.3.9对角线构图对角线构图 从人的视觉心理来讲，对一边倒的东西是难以接受的，为了获从人的视觉心理来讲，对一边倒的东西是难以接受的，为了获得和谐的效果，需要有一个一边倒的线条出现在画
39、面中。得和谐的效果，需要有一个一边倒的线条出现在画面中。比如人像照片中使用对角线构图，模特可以利用手臂与腿形成比如人像照片中使用对角线构图，模特可以利用手臂与腿形成重复的斜线，使身体在倾斜的过程中找到平衡。重复的斜线，使身体在倾斜的过程中找到平衡。对角线构图能够营造一种不安定感。对角线是画面中最长的一对角线构图能够营造一种不安定感。对角线是画面中最长的一条直线，它的应用可以在照片中融入动感。另外，这条直线将画面条直线，它的应用可以在照片中融入动感。另外，这条直线将画面分成了两部分，也可营造出强劲的力度。分成了两部分，也可营造出强劲的力度。85mm F2 1/500s ISO100大光圈拍摄，不
40、在焦点平面上的景物比较模糊5.3.105.3.10中心点构图中心点构图 中心点构图具有集中力，能够提高拍摄对象的存在感。根据运中心点构图具有集中力，能够提高拍摄对象的存在感。根据运用方法的不同，可以拍出具有安定感和集中力的照片，给人以强烈用方法的不同，可以拍出具有安定感和集中力的照片，给人以强烈的印象。将拍摄对象置于画面的中心，就能拍出具有视觉冲击力的的印象。将拍摄对象置于画面的中心，就能拍出具有视觉冲击力的照片来照片来。为了使中心点构图不产生呆板的感觉，在拍摄中不应将主体比为了使中心点构图不产生呆板的感觉，在拍摄中不应将主体比例表现得过大，而使其充满画面。中心点构图是最常见、最基本的例表现得
41、过大，而使其充满画面。中心点构图是最常见、最基本的摄影构图，常用于拍摄昆虫、花朵的照片。使用中心点构图的关键摄影构图，常用于拍摄昆虫、花朵的照片。使用中心点构图的关键是让主被摄体和周围环境产生对比，突出表现被摄主体。是让主被摄体和周围环境产生对比，突出表现被摄主体。100mm F4 1/350s ISO100画面中心的昆虫虽然比较小，但也是画面的焦点5.3.115.3.11对称式构图对称式构图 对称式构图经常出现在摄影创作的各种题材中。自然界中对称对称式构图经常出现在摄影创作的各种题材中。自然界中对称性景物十分广泛，如花卉、建筑物等。对称式构图又称为均衡式构性景物十分广泛，如花卉、建筑物等。对
42、称式构图又称为均衡式构图，通常以一个点或一条线为中心，其两个面在排列上的形状、大图，通常以一个点或一条线为中心，其两个面在排列上的形状、大小趋于一致且呈对称。被摄对象结构中规中距，四平八稳，影像的小趋于一致且呈对称。被摄对象结构中规中距，四平八稳，影像的色调、影调等具有图案美观、趣味性强等特点。色调、影调等具有图案美观、趣味性强等特点。使用对称式构图来突出主角，首先将拍摄对象分出主次关系，使用对称式构图来突出主角，首先将拍摄对象分出主次关系，使其互相形成对比，在突出主角的同时，又能给照片带来戏剧性。使其互相形成对比，在突出主角的同时，又能给照片带来戏剧性。这种构图方式既可以让同一个拍摄对象相互
43、对比，又可以让完全不这种构图方式既可以让同一个拍摄对象相互对比，又可以让完全不同种类的拍摄对象形成主次关系来构图。同种类的拍摄对象形成主次关系来构图。35mm F16 1/400s ISO100采用1/2构图，上下对称的效果非常舒服 5.3.12 5.3.12三分法构图三分法构图 三分法构图将画面左右或上下分为比例三分法构图将画面左右或上下分为比例2121的两部分，形成左的两部分，形成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔，其中画面的一部分是主右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔，其中画面的一部分是主体，另一部分是陪体。体，另一部分是陪体。三分法构图常用于表现人物、运动、风景、建筑等题材。这种
44、三分法构图常用于表现人物、运动、风景、建筑等题材。这种构图将被摄主体放置在等分的三分线上，能够轻松得到平衡和谐的构图将被摄主体放置在等分的三分线上，能够轻松得到平衡和谐的照片，是摄影者常用的一种构图方法。这种构图适宜多形态平行焦照片，是摄影者常用的一种构图方法。这种构图适宜多形态平行焦点的主体，也可表现大空间、小对象或小空间、大对象。这种画面点的主体，也可表现大空间、小对象或小空间、大对象。这种画面构图表现鲜明、构图简练，可用于近景等不同景别。构图表现鲜明、构图简练，可用于近景等不同景别。28mm F11 1/350s ISO100将地平线放置画面1/3处形成三分法构图5.3.13 S5.3.
45、13 S形构图形构图 S S形，实际上是条曲线，只是这种曲线是有规律的定形曲线。形，实际上是条曲线，只是这种曲线是有规律的定形曲线。S S形具有曲线的优点，优美而富有活力和韵味。所以形具有曲线的优点，优美而富有活力和韵味。所以S S形构图，也具有形构图，也具有优美和活力的特点，给人一种美的享受，而且画面显得生动、活泼。优美和活力的特点，给人一种美的享受，而且画面显得生动、活泼。同时，读者的视线随着同时，读者的视线随着S S形向纵深移动，可有力地表现其场景的空间形向纵深移动，可有力地表现其场景的空间感和深度感。画面上的景物呈感和深度感。画面上的景物呈S S形曲线的构图形式，具有延长、变化形曲线的
46、构图形式，具有延长、变化的特点，给人以韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采的特点，给人以韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先考虑使用用曲线形式表现被摄体时，应首先考虑使用S S形构图。形构图。S S形构图常用形构图常用于河流、溪水、曲径、山路等题材于河流、溪水、曲径、山路等题材。55mm F8 1/350s ISO100画面中的S形线条非常优美，具有活力5.3.145.3.14远近法构图远近法构图 远近法构图根据自然形态，营造距离感和远近感。代表范例为远近法构图根据自然形态，营造距离感和远近感。代表范例为拍摄河流上游时的镜头，下游会朝左右扩展，越向
47、上游靠近就会越拍摄河流上游时的镜头，下游会朝左右扩展，越向上游靠近就会越窄，能够表现出远近感和立体感。构图时的要点是将特征性的素材窄，能够表现出远近感和立体感。构图时的要点是将特征性的素材配置在视线所朝向的方向。配置在视线所朝向的方向。在下面这幅照片中，地面并列的线条，由于摄影视角的不同，在下面这幅照片中，地面并列的线条，由于摄影视角的不同，呈现出近大远小的景象，营造出了远近感和距离感。呈现出近大远小的景象，营造出了远近感和距离感。24mm F13 1/450s ISO100通过画面中的车辙表现出很强的空间感5.3.155.3.15棋盘式构图棋盘式构图 棋盘式构图运用重复的手法营造出韵律感和统
48、一感。自然界中棋盘式构图运用重复的手法营造出韵律感和统一感。自然界中存在像花田和海面的波浪产生的图案一样的各种重复的图形。这种存在像花田和海面的波浪产生的图案一样的各种重复的图形。这种重复的图形不仅可以表现出韵律感，而且可以让照片产生优美的统重复的图形不仅可以表现出韵律感，而且可以让照片产生优美的统一感。另外，在这些具有统一感的相同模式的图案中如果加入一个一感。另外，在这些具有统一感的相同模式的图案中如果加入一个重点素材，规则的美感就会显得更加突出。重点素材，规则的美感就会显得更加突出。该构图的使用范围较广，是拍摄野生花、群落等景和物的最有该构图的使用范围较广，是拍摄野生花、群落等景和物的最有
49、效方法。在一个画面上包含多个素材，表现结构美的同时，还可突效方法。在一个画面上包含多个素材，表现结构美的同时，还可突出主体的形态。出主体的形态。形成群落的花草、错落有致的水果、溪谷水流中的岩石，都包形成群落的花草、错落有致的水果、溪谷水流中的岩石，都包含了多个被摄体。此时选择适当的照相机摄影角度和取景画面，就含了多个被摄体。此时选择适当的照相机摄影角度和取景画面，就可表现出完全不同的视觉效果。大胆排除多余的背景空间，集中表可表现出完全不同的视觉效果。大胆排除多余的背景空间，集中表现兴趣点，从而构成适合被摄体特点的画面现兴趣点，从而构成适合被摄体特点的画面。55mm F5.6 1/250s IS
50、O100重复画面中的一个或两个主体，让画面的视点落在它们身上5.3.165.3.16留白构图留白构图 在主被摄体被安排在取景框最吸引人的位置后，要在画面中留在主被摄体被安排在取景框最吸引人的位置后，要在画面中留出空白，也就是适当地设置留白。除了照片作品，所有艺术表现形出空白，也就是适当地设置留白。除了照片作品，所有艺术表现形式中，留白的美学都是重要的因素。只有设置适当的留白，才能更式中，留白的美学都是重要的因素。只有设置适当的留白，才能更好地表达出作品的主体。好地表达出作品的主体。空白不是独立存在的，它需要空白不是独立存在的，它需要与实体相互映衬。适当位置和比例与实体相互映衬。适当位置和比例的
