1、2022-8-111大学语文之七 宋代文学 文化传播系林新华2022-8-112内容内容 n宋词概述宋词概述 n作品分析作品分析2022-8-113一、宋词概述一、宋词概述（一）词的发展（一）词的发展 n 词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。唐代从西域传入的各民族的音型于五代，盛于宋。唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是
2、产生了字句原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。不等、形式更为活泼的词。2022-8-114n词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做叫做“填词填词”或或“依声依声”。从此，词与音乐分离，形成一种。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。n词的初期极尽艳丽浮华词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间流行于市井酒肆之间,是一种通俗
3、的是一种通俗的艺术形式，五代时期的艺术形式，五代时期的花间集花间集就很明显地展露了词美丽就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气小气”。虽然艺术成就。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。2022-8-115n“词别是一家词别是一家”（李易安词论李易安词论 ）柔媚香艳；柔媚香艳；“词为艳科词为艳科”；“诗庄词媚诗庄词媚”；“诗之境大诗之境大,词之境狭词之境狭”n雅俗雅
4、俗两面两面：一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正的诗；一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正的诗；一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情的词。一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情的词。2022-8-116（二）词的分类（二）词的分类 n词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的同有不同的“体体”。比较常用的词牌约。比较常用的词牌约100个。词的个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。分三片的称三叠。2022-8-117大致有大致有5种种1 1、按长短规模分，词大致可分小令、按
5、长短规模分，词大致可分小令(58(58字以内）、中调字以内）、中调(59(59一一9090字字)和长调和长调（9191字以上，最长的词达字以上，最长的词达240240字字)。一首词，有的只有一段，称为单调；。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。2 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。诸宫调九种。3 3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而、按拍节分，常见有四种：
6、令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。4 4、按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。、按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。5 5、按词牌分。、按词牌分。2022-8-118（三）词牌名的来历（三）词牌名的来历1 1、本来是乐曲名称、本来是乐曲名称n词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;(;身上佩带的珠宝身上佩带的珠宝)，形如菩萨，形如菩萨，于是，时
7、人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。沁园春等也是如此。2 2、取词中几个字做词牌的、取词中几个字做词牌的n如忆江南，即因白居易的如忆江南，即因白居易的“江南好江南好能不忆江南能不忆江南”而来。而而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去大江东去”句而来。句而来。2022-8-1193 3、原来是词的题目、原来是词的题目n如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明咏夜的。凡是词牌下注明
8、“本意本意”的，那词牌也就是题目了。的，那词牌也就是题目了。n大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。其所咏之志。4 4、一些民间俗语、方言、一些民间俗语、方言n一些词牌是由一些民歌、俗语和方言等演化而来的，不过这类一些词牌是由一些民歌、俗语和方言等演化而来的，不过这类词牌已经不多见了。词牌已经不多见了。2022-8-1110n渔歌子：又名渔歌子：又名渔父渔父。唐教坊曲名，词调由张志和创制。唐教坊曲名，词调由
9、张志和创制。n潇湘神：又名潇湘神：又名潇湘曲潇湘曲。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。n长相思：调名取自南朝乐府长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。，原唐教坊曲名。n望江南：本名望江南：本名谢秋娘谢秋娘，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不能不忆江南忆江南”，而改名，而改名忆江南忆江南，又名，又名梦江南梦江南望江南望江南江南好江南好等。等。n谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本句，疑为此词调本意。意。n
10、苍梧谣：通称苍梧谣：通称十六字令十六字令。n如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦如梦，如梦”而定名。而定名。n青玉案：调名出自汉张衡青玉案：调名出自汉张衡四愁诗四愁诗：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉美人赠我锦绣段，何以报之青玉案案”。2022-8-1111n八声甘州：依唐边塞曲八声甘州：依唐边塞曲甘州甘州改制而成，因上下片八韵，故名八声。改制而成，因上下片八韵，故名八声。n念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。n天仙子：原唐教坊曲名，本名天仙子：原唐教坊曲名，本名万斯年万斯年，因皇甫松词有，因皇甫
11、松词有懊恼天仙应懊恼天仙应有以有以句而改名。句而改名。n水调歌头：唐大曲有水调歌头：唐大曲有水调歌水调歌，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲。取其开头一段另制的新曲。n菩萨蛮：原教坊曲名，又名菩萨蛮：原教坊曲名，又名子夜歌子夜歌、巫山一片云巫山一片云等。据记载，等。据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作工因作菩萨蛮曲菩萨蛮曲。n钗头凤：取无名氏钗头凤：取无名氏撷芳词撷芳词“可怜孤似钗头凤可怜孤似钗头凤”为调名。为调名。n西江月：调名取自李白西
12、江月：调名取自李白苏台览古苏台览古“只今唯有西江月，曾照吴王宫里只今唯有西江月，曾照吴王宫里人人”。2022-8-1112n临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。n南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡南都赋南都赋“坐南歌兮起郑坐南歌兮起郑舞舞”。n一剪梅：因周邦彦词一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇一剪梅花万样娇”而定名。而定名。n水龙吟：调名取自李白诗句水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟笛奏水龙吟”。n沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。n蝶恋花：原唐教
13、坊曲名，取自梁简文帝诗句蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情翻阶峡蝶恋花情”，又名又名“鹊踏枝鹊踏枝”“”“凤栖梧凤栖梧”。n破阵子：原唐教坊曲名，又名破阵子：原唐教坊曲名，又名十拍子十拍子，出自唐初秦王李世民，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲所制大型武舞曲秦王破阵乐秦王破阵乐2022-8-1113n江城子：唐词单调，始见江城子：唐词单调，始见花间集花间集韦庄词，宋人改为双调。韦庄词，宋人改为双调。晁补之改其名为晁补之改其名为江神子江神子。n清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐清乐”、“平乐平乐”这两个乐调而命名。这两个乐调而命名。n相见
14、欢：原唐教坊曲名，又名乌夜啼，详见李煜的相见欢：原唐教坊曲名，又名乌夜啼，详见李煜的相见欢相见欢 无言独上西楼无言独上西楼n此外还有浣溪沙、渔家傲、凤栖梧等此外还有浣溪沙、渔家傲、凤栖梧等2022-8-1114（四）宋词的发展历程（四）宋词的发展历程 n宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓青楼之间
15、，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌凡有井水饮处，即能歌柳词柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。新兴艺术形式在民间的广泛流传。2022-8-1115n随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地
16、位，词的内涵也随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。人不寐，将军白发征夫泪。”(范仲范仲淹淹 渔家傲渔家傲)奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社
17、会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。2022-8-1116 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。基本分为：婉约派、豪放派两大类。2022-8-1117婉约派词的特点婉约派词的特点1 1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；、题材上以男女情事、伤春怨别为主；2 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致；、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致；3 3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之
18、美。、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。n婉约派的代表人物：南唐后主李煜。宋代词人：婉婉约派的代表人物：南唐后主李煜。宋代词人：婉约派词人以柳永和李清照为代表约派词人以柳永和李清照为代表，有晏殊、欧阳修、，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。晏几道、秦观、周邦彦等。2022-8-1118豪放派词的特点豪放派词的特点n豪放派词大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，豪放派词大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣
19、。n豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。2022-8-1119宋词的发展的三个阶段宋词的发展的三个阶段n第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间花间”余绪，为由唐入宋的过渡；余绪，为由唐入宋的过渡；n第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；种风格竞相发展的繁荣局面；n第三个阶段，周邦彦在艺术创作
20、上的集大成，体现了宋词的第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。深化与成熟。n这三个阶段在时间上非截然分开这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的而是互相交错在一起的;就就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。2022-8-1120n南宋词体的蜕变南渡后，歌词创作出现了新的情况：南宋词体的蜕变南渡后，歌词创作出现了新的情况：n一方面一方面,江左偏安江左偏安,出现了经济、文化的出现了经济、文化的“繁荣繁荣”局面，社会上局面，社会上唱词之风仍然盛行，为歌词创作提供了有利的社会环境；唱词之风仍然盛行，
21、为歌词创作提供了有利的社会环境；n另一方面，社会历史的大变革，由北宋而南宋，政治上的动另一方面，社会历史的大变革，由北宋而南宋，政治上的动荡必然波及词坛与歌坛，对词体的发展演变产生一定的影响。荡必然波及词坛与歌坛，对词体的发展演变产生一定的影响。n南宋时期的歌词作家，在各自不同的创作道路上，以各自不南宋时期的歌词作家，在各自不同的创作道路上，以各自不同的态度与方法进行创作，为宋词的继续发展及蜕变，发挥同的态度与方法进行创作，为宋词的继续发展及蜕变，发挥了各自不同的作用。南渡作家李清照与向子諲，由北而南，了各自不同的作用。南渡作家李清照与向子諲，由北而南，他们的创作是歌词由北宋向南宋发展的过渡。
22、他们的创作是歌词由北宋向南宋发展的过渡。2022-8-1121二、作品分析二、作品分析（一）柳永的（一）柳永的八声甘州八声甘州1、作者生平、作者生平n柳永（柳永（987?1053？）？）,北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，世称柳七、柳屯田。卿，排行第七，世称柳七、柳屯田。n柳永现存柳永现存213首词，其内容主要涉及城市风光、市民市井生活和羁旅行役的首词，其内容主要涉及城市风光、市民市井生活和羁旅行役的诸多方面。诸多方面。n词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调
23、、三叠、四叠等长调短令逐渐丰富。短令逐渐丰富。n雨霖铃雨霖铃、八声甘州八声甘州、望海潮望海潮等是其代表作。等是其代表作。2022-8-1122 八声甘州八声甘州 柳永柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚
24、阑干处，正恁凝愁。知我，倚阑干处，正恁凝愁。2、八声甘州八声甘州2022-8-1123对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。一、二句写雨后江天，澄澈如洗。一、二句写雨后江天，澄澈如洗。2022-8-1124 渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。三、四、五句写一番雨后，傍晚的江边，就觉得寒三、四、五句写一番雨后，傍晚的江边，就觉得寒风渐冷渐急。身上的感觉亦是如此，眼中所见也是风渐冷渐急。身上的感觉亦是如此，眼中所见也是一片凄凉。一片凄凉。2022-8-1125 是处红衰翠减，苒苒物华休。是处红衰翠减，苒苒物华休。这两句接写楼头所见，由苍莽悲壮，而
25、转入细致这两句接写楼头所见，由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落的景象。落的景象。2022-8-1126 惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。写的是短暂与永恒、变与不变之间的这种令千写的是短暂与永恒、变与不变之间的这种令千古词人思索的宇宙人生哲理。古词人思索的宇宙人生哲理。2022-8-1127 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。“不忍不忍”二字领起，在文章方面，是转折翻腾；二字领起，在文章方面，是转折翻腾；在感情方面，是委婉深曲。在感情方面，是委婉深曲。2022-8-1128
26、 叹年来踪迹，何事苦淹留。叹年来踪迹，何事苦淹留。这里用问句一提，就加重了语气，写出了千回这里用问句一提，就加重了语气，写出了千回百转的心思和四顾茫然的神态，表达出百转的心思和四顾茫然的神态，表达出“归也归也未能归，住也如何住未能归，住也如何住”的矛盾心态。的矛盾心态。2022-8-1129 想佳人、妆楼想佳人、妆楼颙颙望，误几回、天际识归舟。望，误几回、天际识归舟。由于自己的思归心切，因而联想到故乡的妻子也由于自己的思归心切，因而联想到故乡的妻子也一定是同样地盼望自己回家。一定是同样地盼望自己回家。2022-8-1130 争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。最后两句，再由
27、对方回到自己。佳人也许还认为自最后两句，再由对方回到自己。佳人也许还认为自己在外边乐而忘返，又怎么会知道我现在倚阑远望己在外边乐而忘返，又怎么会知道我现在倚阑远望的时候，是如此愁苦呢？的时候，是如此愁苦呢？2022-8-1131n这首词主要抒写了旅客怀念家乡的凄苦心情。这首词主要抒写了旅客怀念家乡的凄苦心情。n上阕寓情于景，下阕因景抒情，将景物、离愁、恋上阕寓情于景，下阕因景抒情，将景物、离愁、恋情交织起来描写，相濡相惬，水乳融浃。情交织起来描写，相濡相惬，水乳融浃。2022-8-11323 3、相关艺术作品展示、相关艺术作品展示 柳永纪念馆柳永纪念馆位于武夷山位于武夷山风景名胜区武夷宫古街风
28、景名胜区武夷宫古街中段中段,一曲溪北岸一曲溪北岸,是一座是一座三层楼阁式仿宋民间建三层楼阁式仿宋民间建筑筑,占地占地300平方米平方米,坐南坐南朝北朝北,有展厅及办公室、有展厅及办公室、储藏室、茶室等设施。储藏室、茶室等设施。风格朴实素雅风格朴实素雅,极富乡土极富乡土气息。气息。2022-8-11332022-8-11344 4、延伸阅读、延伸阅读 2022-8-1135望海潮望海潮 东南形胜东南形胜,三吴都会三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥钱塘自古繁华。烟柳画桥,风风帘翠幕帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑天堑无涯。市列珠玑,
29、户盈罗绮户盈罗绮,竞豪奢。竞豪奢。重湖重湖叠叠巘巘清嘉清嘉,有三秋桂子有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛菱歌泛夜夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏吟赏烟霞。异日图将好景烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。归去凤池夸。2022-8-1136永遇乐永遇乐（二）（二）2022-8-11371、李清照的生平、李清照的生平n李清照（李清照（10841155），自号易安居士，济南人，），自号易安居士，济南人，李清照在文学氛围极浓的家庭中受到了良好的教育。李清照在文学氛围极浓的家庭中受到了良好的教育。十八岁时，李清照与赵明诚结婚，生活和谐、美
30、满。十八岁时，李清照与赵明诚结婚，生活和谐、美满。赵明诚带李清照过了十年左右的隐居生活，在淡泊赵明诚带李清照过了十年左右的隐居生活，在淡泊生活中，二人集中整理金石碑帖。后蔡京罢相，赵生活中，二人集中整理金石碑帖。后蔡京罢相，赵明诚又先后出守莱州、淄州，李清照又过了五六年明诚又先后出守莱州、淄州，李清照又过了五六年太守贵夫人的生活。太守贵夫人的生活。2022-8-1138n北宋灭亡后，赵明诚被南宋北宋灭亡后，赵明诚被南宋王朝任命为建康知府，赵明王朝任命为建康知府，赵明诚暴病而亡后，李清照开始诚暴病而亡后，李清照开始流亡江南。李清照先后逃往流亡江南。李清照先后逃往明州、奉化、台州、温州、明州、奉化
31、、台州、温州、衢州、越州，直到绍兴二年衢州、越州，直到绍兴二年才回到临安定居，晚年生活才回到临安定居，晚年生活孤苦贫困。原有集，已佚，孤苦贫困。原有集，已佚，现存现存漱玉集漱玉集、漱玉词漱玉词均为近人所辑。均为近人所辑。2022-8-1139n李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程。李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程。n靖康之变以前，前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺靖康之变以前，前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活。委婉细腻、清新明朗，如阁生活。委婉细腻、清新明朗，如如梦令如梦令醉花醉花阴阴一剪梅一剪梅等。等。n靖康之变以后，后期家破人亡，受尽劫难。人生命运靖康之变以后，后期
32、家破人亡，受尽劫难。人生命运的剧变，引起心境和词境的变化。由以前轻盈妙丽的的剧变，引起心境和词境的变化。由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这类词寄寓家国之痛和故土之思，变成了灰冷凝重。这类词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如风格凄凉压抑，如声声慢声声慢永遇乐永遇乐等。等。2022-8-11402、“易安体易安体”的特点的特点n情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。行动、细节来展现自我的内心世界。n语言表达上，第一，
33、无论是口语，还是书面语，一语言表达上，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。2022-8-11413、永遇乐永遇乐 李清照李清照 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝
34、马，谢他酒朋诗侣。谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。听人笑语。2022-8-1142n这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛 n南宋
35、刘辰翁南宋刘辰翁永遇乐永遇乐（壁月初晴）词序：（壁月初晴）词序：“余自已亥上元，余自已亥上元，诵李易安诵李易安永遇乐永遇乐，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。过之。”2022-8-1143n男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）家三李。（沈去矜）n清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家
36、一大宗矣。（而存之，为词家一大宗矣。（四库提要四库提要）n李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（白雨斋词话白雨斋词话）n易安佳句，如易安佳句，如一剪梅一剪梅起七字云：起七字云：“红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋”，精，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）名家评论名家评论2022-8-11444、李清照词艺术特色、李清照词艺术特色第一，熔各家于一炉，集雅俗于一体。第一，熔各家于一炉，集雅俗于一体。n李清照不但才情超凡，而且极善向前
37、人学习。李清照不但才情超凡，而且极善向前人学习。如李煜词的情深语挚和自然脱俗，柳永词的雅如李煜词的情深语挚和自然脱俗，柳永词的雅不避俗，周邦彦的精工典雅，秦观的藉蕴雅致，不避俗，周邦彦的精工典雅，秦观的藉蕴雅致，她都有所汲取；甚至她最不满意的东坡词之豪她都有所汲取；甚至她最不满意的东坡词之豪放，对她也不无影响。放，对她也不无影响。古今词统古今词统称其词称其词“亦是林下风，亦是闺中秀亦是林下风，亦是闺中秀”。2022-8-1145第二，个性化的抒情手法。第二，个性化的抒情手法。n李清照是一位抒情能手，其词不仅李清照是一位抒情能手，其词不仅“善于言善于言情情”，而且善以女性特有的细腻笔触，真切抒，
38、而且善以女性特有的细腻笔触，真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情感，极富个写她怡愉闺中或流落异域的思想情感，极富个性化特征。她的词巧于构思，尤其善于选择典性化特征。她的词巧于构思，尤其善于选择典型的生活片段入词，在具体、细腻的叙写中展型的生活片段入词，在具体、细腻的叙写中展示自己的内心活动。示自己的内心活动。2022-8-1146n她的词风前期侧重于清新婉丽，后期侧重于悲凉哀她的词风前期侧重于清新婉丽，后期侧重于悲凉哀婉，婉约是其词的主导风格，但融入了各著名婉约婉，婉约是其词的主导风格，但融入了各著名婉约派作家的特色。她追求词的清婉典雅，反对浅俗尘派作家的特色。她追求词的清婉典雅，反对浅俗尘下
39、，但并不刻意雕琢，能将精美雅致的画面和通俗下，但并不刻意雕琢，能将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合在一起，别具风味。真切的情事结合在一起，别具风味。2022-8-1147第三，独具一格的语言特色。第三，独具一格的语言特色。n李清照精于修辞，巧于造句，经常自铸伟词，表李清照精于修辞，巧于造句，经常自铸伟词，表现出极大的创造性。李清照又极善于用浅近清新现出极大的创造性。李清照又极善于用浅近清新的语句，善于提炼日常口语来表情达意。李清照的语句，善于提炼日常口语来表情达意。李清照还非常讲究语言的音乐美，不但重视音、声、律还非常讲究语言的音乐美，不但重视音、声、律的精严和谐，而且善于运用多种修辞手法，达到的精严和谐，而且善于运用多种修辞手法，达到清新朴素与精工雅洁完美和谐的统一。清新朴素与精工雅洁完美和谐的统一。2022-8-1148n李清照的诗文亦颇有成就，如其李清照的诗文亦颇有成就，如其乌江乌江：“生当生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”抒写了深沉的亡国之痛，气象非凡。其散文抒写了深沉的亡国之痛，气象非凡。其散文金石金石录后序录后序更是历来传诵的名作。更是历来传诵的名作。
