1、 古代大洋洲工艺美术古代大洋洲工艺美术第一节 概 述 大洋洲南太平洋除印度尼西亚以外的大小诸岛屿澳大利亚新西兰南北岛3个大型群岛美拉尼西亚（Melanesia）密克罗尼西亚（Micronesia）波利尼西亚（Polynesia）现在大洋洲地区的国家最早的土著居民来自亚洲大陆 1.南亚与东南亚当年的尼格罗（NEGRO）热带黑色人种 2.亚洲北方黄河流域的黄色人种（即蒙古利亚人种）“拉皮塔文化拉皮塔文化”（LAPITA CULTURE）南太平洋的美拉尼西亚群岛新石器时代文化遗址约公元前1500年至公元元年前后主要器物：夹砂陶器“波利尼西亚古代文化波利尼西亚古代文化”（POLYNESIA CULTU
2、REPOLYNESIA CULTURE）新石器时代文化约公元前10世纪公元18世纪末主要工艺制品玄武岩制石锛骨制鱼钩 骨针、骨耳坠锯、锉、刀、锤 第二节 三大群岛工艺美术 一、美拉尼西亚（一、美拉尼西亚（MELANESIA）新几内亚岛（NEW GUINEA）及2000多个大小岛屿 “美拉尼西亚”希腊语原意为“黑人群岛”（MELAS为黑，NESIA即岛）这里是太平洋台风经常生成之处，天空常黑云密布，岛上植被浓密，故有人翻译为“黑岛群岛”纯古代土著人：黑色人种和黄色人种衣着简单，人体装饰复杂：1.鼻插、头梳、项链、手镯、脚套、胸牌、头饰等2.用木、贝、骨、牙、石等原料加工而成3.男子比女子更甚 代
3、表性工艺木制品及其装饰帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案具有浓郁的民族风格和地方特色 独木舟的制作 极为原始的工具、凿刻方法 装饰部位：船头、船尾、船舷、船桨 装饰手段：镂雕或浮雕 装饰题材：鸟、人物、鸟与人的复合体形象 装饰目的：祈求这些形象所代表的图腾祖先保佑他们出 海平安、驱灾避难，满载而归 大洋洲装饰艺术中最具代表性的品种 船桨的制作 型制：长把、短把 造型：橄榄形，线型流畅、轻巧美观 装饰：图腾祖先、几何纹样 技法：雕饰细线凹刻 色彩：醒目的白色，神秘莫测，充满原始宗教气氛 大洋洲实用工艺品中的佼佼者 雕饰木制船桨 美拉尼西亚 其他代表性工艺品木工艺：日用器具、盾牌、腰鼓、面具
4、石工艺：图腾柱鸟形木碗 美拉尼西亚木雕鲨鱼 美拉尼西亚 大英博物馆收藏 狩猎用具与武器 美拉尼西亚 大阪国立民族学博物馆收藏 面具 木、纤维 美拉尼西亚 巴黎人类学博物馆收藏 陶工艺新喀里多尼亚西部的拉皮塔（LAPITA）地区夹砂陶器器型：带肩锅、平底盘、敞口壶等装饰：涂以红泥釉，陶器上有刻压V形、齿形、带状图案这是大洋洲新石器文化的重要组成部分 彩绘人形陶罐 新几内亚 染织工艺“塔帕布”用树皮做成的纺织品纹饰精美、色彩绚丽，充满原始情调装饰方法：手绘法、印染法 菱形纹塔帕布 美拉尼西亚 总体特征1.鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之2.实用品、宗教祭品、游戏品都十分讲究色彩装潢 新新
5、几几 内内 亚亚面具 木、植物纤维、羽毛 新几内亚塞比克河中游地区 京都市立艺术大学收藏树皮画 新几内亚 京都市立艺术大学收藏 树皮画 槟榔树皮、彩色绘料 新几内亚 瓦西克克族京都市立艺术大学收藏 所罗门群岛所罗门群岛 SOLOMON ISLANDS 木梳 黑色棕榈木 编织柄 约1900年奥克兰博物馆 收藏编织盾牌 恩戈拉岛 纤维、贝壳 约1880年 奥克兰博物馆 收藏独木舟船头细部 螺钿镶嵌 约1850年 奥克兰博物馆 收藏圣伊莎贝尔的船桨 木 奥塔戈博物馆 收藏人像（放哨的人）木所罗门群岛贝雕胸饰吊坠 约1910年 奥克兰博物馆收藏 贝雕胸饰吊坠 1930年 奥克兰博物馆收藏 有舞蹈人物装
6、饰的贝雕 奥塔戈博物馆 收藏“kapkap”头饰 龟甲雕刻 奥塔戈博物馆收藏 头饰 贝壳、龟甲西所罗门群岛 圣克鲁斯群岛圣克鲁斯群岛 SANTA CRUZ ISLANDS(所罗门所罗门)贝雕装饰 约1930年 新西兰奥克兰博物馆收藏 新不列颠岛新不列颠岛NEW BRITAIN 仪式用舞蹈面具 锡亚西文化新不列颠岛西部木、纤维、羽毛 1940年 奥克兰博物馆收藏 新爱尔兰岛新爱尔兰岛NEW IRELAND 仪式用面具 新爱尔兰岛 木、贝壳、石灰、纤维奥塔戈博物馆 收藏新喀里多尼亚新喀里多尼亚NEW CALEDONIA 房屋装饰男人像和女人像 新喀里多尼亚仪式用斧子 软玉、木、皮毛、纤维、塔帕布奥
7、塔戈博物馆收藏 新赫布里底新赫布里底NEW HEBRIDES木刻 奥塔戈博物馆收藏 斐济群岛斐济群岛FIJI ISLANDSFIJI ISLANDS胸饰 贝壳、鲸牙 约1820年 奥克兰博物馆收藏 项链 斐济岛 鲸牙雕刻并涂鲸脑油 头枕 斐济岛 木、象牙镶嵌人形碗 宗教仪式用 斐济岛 硬木马勒库拉（瓦努阿图）马勒库拉（瓦努阿图）MALEKULA VANUATOMALEKULA VANUATO仪式用头饰 南马勒库拉 羊齿植物、植物纤维美拉尼西亚其他地区美拉尼西亚其他地区 祭坛 木南摩鹿加（印尼）塔宁巴尔群岛约1900年 王冠 黄金全套女性用首饰 黄金二、波利尼西亚二、波利尼西亚北起夏威夷（HAW
8、AII），南至新西兰东到复活节岛（I.DE PASCUA）“波利尼西亚”源出希腊文“多岛群岛”（PLOYNESIA）太平洋覆盖面积最大的群岛土著人：棕黄色人种马克萨斯群岛马克萨斯群岛MARQUESAS ISLANDS MARQUESAS ISLANDS 木工艺、骨贝工艺、石工艺暗红色火山凝灰岩雕像特征：形态矮胖，双手捧腹，圆眼宽鼻，富有表情英雄、酋长神灵崇拜偶像半人半兽物动物形象指挥棒头部的人面装饰木马克萨斯群岛王冠局部 马克萨斯群岛龟甲、贝壳 径22cm夏威夷群岛夏威夷群岛代表性工艺品特征：装饰物十分讲究、雕像制作精细 染织工艺（塔帕布）木工艺石工艺神像 夏威夷 编织、羽毛、人发、贝壳、珍珠
9、母、牙头饰 一般为贵族所戴 夏威夷群岛夏威夷酋长头盔 羽毛、纤维 1778年1779年 树皮布 18世纪晚期 国家博物馆收藏 塔希提岛塔希提岛（TAHITI）及其整个社会群岛波利尼西亚中部的人口聚集地代表性工艺：木工艺、石工艺立柱式神像、小型人像有两个头的男性像 社会群岛（波利尼西亚）木（塔希提）1882年 汤加（汤加（TONGA）与萨摩亚（）与萨摩亚（SAMOA）10世纪“汤加王国”文明遗址：观礼台、国王坟墓、巨石门指挥棒局部 木 18世纪 奥塔戈博物馆收藏 树皮布 20世纪早期 奥克兰博物馆收藏 复活节岛复活节岛石工艺巨石雕像 木工艺小型雕像：酋长形象、双人头木雕像、人形蜥蜴像 海豹人像、
10、人身鸟首像、鱼类、飞鸟形象象形文字木板：“朗戈朗戈条板”巨石人像 波利尼西亚巨石人像 库克群岛库克群岛COOK ISLANDS仪式用具 Mangaia 木、石奥塔戈博物馆收藏塔帕布 库克群岛 三、三、密克罗尼西亚 西太平洋群岛的2500多个珊瑚岛与火山岛原希腊文为“小岛群岛”（MICRONESIA）居民很少、仅20多万，为黄、黑的综合人种工艺美术的发展水准较上述两大群岛略低 身体装饰1.文身女子限于四肢，男子遍布全身图案：鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等2.活动装饰贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等陶工艺造型简括、缺乏必要的装饰风格特征：抽象而简洁、粗犷而随意编织工艺种类：席、篮特征：造
11、型独特，纹饰新奇，美观实用 颇具地方特色和民族风格染织工艺树皮布发明背带织机重要生活用品，有代表性的染织工艺美术制品木工艺1.建筑物或设施上的彩绘木雕装饰2.造型较简单的木雕人像3.独木舟第三节 澳大利亚土著人工艺美术 澳洲大陆大洋洲最大的岛屿土著居民：黑色人种和黄色人种的混血生活方式：狩猎、采集、半农耕、衣着简单工具武器种类：盾、矛、棍、刀、飞去来器装饰：凹线花纹装饰直折线几何图案少量具象装饰纹样手拿“飞去来器”的澳大利亚土著人 独特工艺：树皮画美观而具有新奇的装饰效果建筑中不可或缺的材料内容与日常生活关系密切，十分活跃、充满生活气息 神话装饰 树皮画 澳大利亚 阿奈穆兰特 悉尼新萨乌斯.维
12、尔茨博物馆收藏木工艺和石工艺主要品种：原始图腾崇拜雕刻作用：墓碑、部落的标记以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主，也有各类几何图形人像 木制着色 澳大利亚 阿奈穆兰特东北部悉尼 拜奈特收藏 第四节 新西兰毛利人工艺美术 文化较发达，至今保留人数最多的平原民族源出自波利尼西亚人10世纪起乘船到新西兰北岛定居语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近 14世纪以前纯渔猎、采集生活14世纪后刀耕火种对工具的装潢美化加强，各类生活生产用具的样式增多具有较高的艺术价值在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来，并有了等级与阶级的萌芽亚麻织物由草编工艺进一步发展而成用于斗篷、披肩、腰围、头巾色泽花纹丰
13、富、经久耐用将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品画身与文身毛利人的传统装饰形式之一脸部：涂画粗细不等的红白条纹身上：劙划或针刺出永久性的斑痕木工艺1.建筑装饰2.船3.图腾圆柱4.小型工艺制品特征：造型美观、做工细致，在太平洋各土著民族中最负盛名木制壁面雕饰 木、贝壳 波利尼西亚 新西兰 毛利族 汉堡史前.民族学博物馆收藏 战斗用独木舟局部雕刻 木护身符 鲸牙 坎特伯雷博物馆收藏 立鼓局部 南部岛屿 木、纤维木笛 19世纪早期 北部岛屿 国家博物馆收藏 纳骨盒 木 18世纪或更早 北部岛屿 奥克兰博物馆收藏 战斗用独木舟局部 木 1831年塔拉纳基 坎特伯雷博物馆收藏 房屋装饰 木
14、 1842年 东部海岸 国家博物馆收藏 毛利酋长面部纹身图案 东部海岸 指挥棒头部 19世纪早期 东部岛屿 坎特伯雷博物馆收藏 玉石工艺玉石小人像“海蒂基”具有超自然力量的祖先偶像，用作护身符高度一般在10厘米左右，但需耗时数月方可雕成材质昂贵而稀有，加工过程冗长仅在部族首领的家族中代代相传翡翠饰物 新西兰软玉佩饰 约1860年 塔拉纳基 奥克兰博物馆收藏 鲸牙和鸟骨制饰品 1769年1770年北部岛屿 坎特伯雷博物馆收藏 第五节 大洋洲装饰工艺 一、器物装饰 1.几何图形 2.动物图案 3.植物纹样 4.人物图形 建筑装饰 装饰木板 二、人物装饰 1.画身 2.文身 3.佩饰 巴布亚新几内亚
15、人仪式中领舞者的装饰冠饰：鸟羽毛 项链：贝壳 鼻饰：鸟骨头饰：狗牙、袋鼠毛、天堂鸟羽毛 身体用矿物质颜料彩绘 巴布亚新几内亚门迪少女装扮成仪式中神灵的新娘 Asaro河地区的“泥巴人”全身涂满黏土当黏土裂开并剥落时象征人的重生面具 芦苇编织、彩绘 新不列颠岛东南部加泽尔半岛 舞蹈面具局部 木刻彩绘 代表祖先 新爱尔兰岛 神灵雕像 石灰石 舒瓦色尔岛（所罗门）南部Namba女人头饰 所罗门群岛 澳大利亚土著人舞蹈中成年人的头部装饰 仪式中的男孩 阿纳姆地 澳大利亚 舞蹈中的身体装饰 澳大利亚 正在绘饰面部准备参加仪式的巴布亚新几内亚人 第六节 结 语 一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的
16、制约和影响，普遍具有适应大洋环境的特征。譬如，由于缺乏优质黏土，因而陶工艺的发展受到限制；又因为金属矿藏匮乏，导致整个大洋洲金属工艺的滞后。但大洋洲丰富的植物、贝壳和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和兴盛，提供了良好的条件二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演了十分重要的角色。可以说，这一区域的工艺美术对宗教而言，几乎处于全面服务的地位。大量的木工艺、石工艺及其他材料的装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。因此，强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文化时期的骨
17、制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人的各类生活用品和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作的“塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等，无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质，形成了鲜明的工艺风格和时代特色。四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态，但各区域各民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言，有着相同的原始宗教和生活习俗的同时，亦表现出各自强烈的民族风貌和地域特色，这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们的工艺创作之中。具体地讲，在他们的木器、石器、骨贝制品以及植物纤维工艺中，皆以不同的纹饰、色彩和形制体现各自的审美和意识五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工艺美术创作，绝少有人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃等）。这不仅表现了大洋洲的原始性和地理、环境的制约，亦反映了土著民族当时的社会状况和生活习俗当然，最根本的一点是，他们完全与大自然融为一体，取之不尽，用之不竭的自然材料，不仅是他们最喜欢的，而且也是用起来最亲切、最便利的材料。另外，大洋洲土著民族的生产生活方式，亦决定了他们的工艺美术发展水平，更高级的材质或更完美的器物和用具，对他们来说似乎不在追求之中结 束
