1、第一章 绪论目录第二节书法史概述 2第一节 书 法 概 论1第三节学习书法的意义3第四节怎样学好书法画 4第五节汉子的结构形式5第一节 书法概论 中国书法是中国传统文化的象征。在中国艺术史上，书法是最早取得重要的艺术地位，为中国的上层阶层士大夫所接受并为之痴迷的艺术形式。书法又是最纯粹的中国本土艺术，它至今仍保留着特有的艺术表现对象、艺术语言和艺术表现形式，表现中国人特有的艺术修养与审美观念，其历经几千年的传承发展，烙有深深的民族文化印记，是中国的传统国粹之一。书法是书写汉字的艺术。从广义上讲，汉字的造型特征和书写的行为特性构成了书法艺术的基本因素。第一节 书法概论 汉字作为书法的表现对象以象
2、形为基本成字方式，其本身有着丰富的艺术素质。中国汉字的成字方式有六种，即所谓“六书”：象形、指事、会意、形声、假借和转注。象形是汉字的基础，是由先民根据观察自然现象和周围接触的事物而逐渐创造出来的。汉字是“物象之本”，是对自然万物的高度抽象和概括，在造型上具有艺术再创造的丰富性。一、汉字的造型特征一、汉字的造型特征第一节 书法概论二、书写的行为特性二、书写的行为特性空间的时间化空间的节奏化书写行为的功力化绘画可以重复，可以叠加，可以皴染，而书法只能一笔完成，不可重复。艺术行为需要长期的技巧训练和对笔的掌控能力的提高。人愉快时，面呈笑容，哀痛时放出悲声，这种内心情感也能在中国书法里表现出来。书写
3、的表现功能这是书法与音乐相通的基本特征，有人把书法的线条节奏变化喻为纸上的音乐。第一节 书法概论 毛笔，是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。毛笔有弹性，笔画有粗有细，有顺有逆，可方可圆，可转可折。东汉蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”毛笔这种特殊的书写工具，成就了中国传统的书画艺术，也使中国传统的书画艺术在审美内涵上有别于西方的绘画艺术。西方古典绘画追求造型的科学准确，色彩的写实逼真；而中国的书画艺术讲究线条的简洁凝练，不求形似而求神似，追求气韵生动，把气韵生动作为艺术追求的最高境界。三、书写工具三、书写工具毛笔毛笔第二节 书法史概述一、先秦及秦代书法二、西汉书法五、宋元书
4、法六、明清书法四、隋唐五代书法三、魏晋南北朝书法 甲骨文是目前所见到的最早的成熟文字，因是刻写在龟甲、兽骨上的文字，故名“甲骨文”。因内容多是占卜之事，又称“贞卜文字”或“卜辞”。甲骨文中已蕴涵了书法艺术的基本要素，笔法、结体、章法无不备至。著名古文字学家董作宾曾将甲骨文按书法风格划分为五个时期：一期盘庚、武丁，书风雄浑；二期祖庚、祖甲，书风谨饬；三期廪辛、康丁，书风柔弱；四期武乙、文丁，书风劲逸；五期帝乙、帝辛，书风严整。一、先秦及秦代书法一、先秦及秦代书法第二节 书法史概述一、先秦及秦代书法一、先秦及秦代书法第二节 书法史概述 金文是大篆的一种类型，以西周青铜器铭文为代表。古人把铸刻在青铜
5、器物上的文字称为“吉金文字”、“钟鼎文”或“金文”。西周金文多铸刻，且大多为礼器，制作考究，保留了较多的书写笔意。毛公鼎为西周中期金文的代表，摆脱甲骨文的影响，出现了一些“阔笔”，形成金文大篆的典型风貌；散氏盘线条豪放粗犷，体势欹侧夸张，奇古朴茂；虢季子白盘书风别具一格，字体狭长，结字中宫紧收，疏密得体，章法疏朗俊逸，是晚期金文的杰出代表。一、先秦及秦代书法一、先秦及秦代书法第二节 书法史概述 石鼓文是战国时代秦国的文字，刻在10个鼓状的石鼓上，每一石鼓刻有一首四言古诗。因诗中记述的是秦王游猎的情况，又名之曰“猎碣文字”。石鼓文是最早的石刻文字之一，自唐代初年在陕西凤翔发现后，历代备受推崇。唐
6、张怀瓘评石鼓文说：“体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣，小篆之祖。”(书断)石鼓文圆浑融劲，古茂雄秀，集大篆之大成，为小篆之祖。韩愈、苏东坡都曾作石鼓歌赞美它。一、先秦及秦代书法一、先秦及秦代书法第二节 书法史概述 秦始皇统一中国后，实行“车同轨，书同文”。丞相李斯以秦国文字为基础，“罢其不与秦文合者”，统一文字，形成了秦小篆。秦小篆的特点是线条圆润均匀，结构匀称。秦始皇巡游天下，铭石以记功，留下了很多石刻文字，其中以泰山刻石、琅琊台刻石、峄山刻石(现流传拓本为北宋徐铉翻刻本)为代表。秦时书刻在权量、诏版上的小篆比较随意，大小不拘，行列参差，有一种灵动错落的美。甲骨文、大篆、小篆
7、是汉字中最古老的字体，通常称为古文字。小篆二、西汉书法二、西汉书法第二节 书法史概述 隶书萌芽于战国时期，兴盛于汉代，秦隶又称古隶，保留篆书意味尚多。隶书变篆书的长圆为方扁，变篆书用笔的均匀提笔为提按，变篆书的笔笔相连为笔笔分断。改线条为笔画组合，脱离象形性质变化为纯粹的符号。篆书向隶书的演变在文字史上称为“隶变”。西汉时，隶书已演变成熟，古隶向今隶演变，今隶的典型特征是增加了波磔俯仰，字形由长趋扁，体势展向左右两边，世称“八分书”。1.隶书二、西汉书法二、西汉书法第二节 书法史概述 隶书到了东汉已发展为高度完美成熟的一种书体，东汉树碑之风盛行，传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。东汉隶书气象恢
8、宏，法度严谨，风格多样，大致可分为四种典型：端严俊逸，以礼器碑（见图1-5）为代表；典雅静穆，笔致圆润娟秀，以曹全碑（见图1-6）为代表；雄浑古拙，方峻厚重，以张迁碑（见图1-7）为代表；散逸开张，纵横奔放，以石门颂（见图1-8）为代表。1.隶书二、西汉书法二、西汉书法第二节 书法史概述1.隶书二、西汉书法二、西汉书法第二节 书法史概述1.隶书二、西汉书法二、西汉书法第二节 书法史概述1.隶书 汉代隶书除碑刻外，书于竹木简牍上的汉简隶书（见图1-9）亦蔚为大观。典型的有山东临沂银雀山汉简、湖南马王堆简书及甘肃的居延汉简等。二、西汉书法二、西汉书法第二节 书法史概述 章草即“隶书之捷”(唐张怀瓘
9、书断)。汉章帝始为章草，其后流传。笔画简洁流美，字形扁平而有波挑。章草的代表作品，传为西汉史游作的急就章。行书、楷书在汉时也已萌芽。史传颍川（今河南境内）刘德升创造了行书字体。2.其它书法三、魏晋南北朝书法三、魏晋南北朝书法第二节 书法史概述魏晋南北朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期，中国书法进入了全面自觉的发展时期。篆、隶、楷、行、草五体兼备，行书、楷书、草书日趋完善，书法艺术达到了空前的高度，出现了钟繇及王羲之、王献之父子等对后世书法影响极大的杰出书法家。三、魏晋南北朝书法三、魏晋南北朝书法第二节 书法史概述 王献之 王羲之 钟 繇字元常，颍川长社人，官至太傅，故世称“钟太傅”。他学书法如醉如
10、痴，被奉为楷书之祖。字逸少，琅琊（今山东临沂）人，官至右将军、会稽内史，人称“王右军”。字子敬，小字官奴，官至中书令，人称“王大令”。王羲之第七子，书法成就与父齐名，世称“二王”。三、魏晋南北朝书法三、魏晋南北朝书法第二节 书法史概述 南朝书法继承东晋风气，受“二王”书风影响。智永为陈隋间人，是王羲之七代孙，克绍家学，真草千字文传二王家法，精熟过人。1.南朝三、魏晋南北朝书法三、魏晋南北朝书法第二节 书法史概述 北朝书法以雄浑恣肆、古拙朴茂为主，形制有墓志、碑刻、摩崖、造像题记等，尤以北魏时楷书最为著名，世称“魏碑”、“北魏体”。从风格上北碑名作可分为四大类：方笔刻厉，斜画紧结，以张猛龙碑、龙
11、门二十品为代表；圆笔浑朴，平画宽结，以郑文公碑、泰山金刚经为代表；方圆兼备，变化精妙，以张玄墓志、刁遵墓志为代表；飞逸浑穆，开阔恣肆，以石门铭为代表。2.北朝四、隋唐五代书法四、隋唐五代书法第二节 书法史概述 隋唐是楷书的中兴时代。隋朝虽历时短暂，但在书法上融合南北，为唐代书法的全面繁荣奠定了基础。龙藏寺碑被誉为“六朝集成之碑”。唐代楷书的主要标志是“尚法”。初唐时，以虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷为代表的“初唐四家”继承“二王”传统，各有专擅。中晚唐楷书家颜真卿、柳公权变法创新，使唐代楷书艺术达到一个新的巅峰。1.楷书四、隋唐五代书法四、隋唐五代书法第二节 书法史概述 草书方面，唐代草书以中唐
12、狂草最能标榜气势，张旭、怀素为其代表人物，世称“颠张醉素”，号为“草圣”。篆书方面，以李阳冰的成就最高，得秦李斯笔法而能开合变化。代表作有三坟记、城隍庙碑。五代杨凝式，书风奔放奇逸，破唐人窠臼，开尚意书风的先河。代表作有韭花帖（见图1-13）、夏热帖、神仙起居法等。2.其它书法四、隋唐五代书法四、隋唐五代书法第二节 书法史概述2.其它书法五、宋元书法五、宋元书法第二节 书法史概述“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。”宋人书法在楷书上不及唐人，然以行草胜。书法家借书法表现哲理、学识、情性和意趣。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为后世推崇，被称为“宋四家”。南宋书法有江河日下之感，书家一般不出苏、黄、米诸家樊
13、篱。宋高宗赵构书宗“二王”，书风纯正，开复古书风的先河。1.宋代书法五、宋元书法五、宋元书法第二节 书法史概述苏轼，书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。代表作有洞庭春色赋、中山松醪赋等。黄州寒食诗帖被后世誉为“天下第三行书”。黄庭坚，为“苏门四学士”之首，工诗词，擅行草，精赏鉴，通禅学。行书松风阁诗跌宕起伏，得自然之趣。草书有李白忆旧游诗、诸上座帖等传世，黄庭坚是宋代唯一的草书大家。米芾，早岁以“集古字”自居，后自成一家，以“刷字”自评。代表作有蜀素帖、苕溪诗帖、虹县诗卷、多景楼诗等。其书法如风樯阵马，沉着痛快，个性最为强烈。蔡襄，字君谟，兴化仙游人，官至端明殿学士，世称“
14、蔡端明”。蔡襄的代表作有谢赐御书诗（见图1-14）、暑热帖等，书法秀雅清朗，为时人所称。宋四家五、宋元书法五、宋元书法第二节 书法史概述五、宋元书法五、宋元书法第二节 书法史概述元代是以复古为革新的时代。以赵孟、鲜于枢、康里巎巎为主要代表。2.元代书法 赵孟，宋太祖十一世孙。赵孟在诗词文赋、音律书画、鉴赏篆刻诸方面皆有独到的造诣，书画方面更是开一代风气的宗师。书法二王，尤其着力于兰亭序，终博采众长，自成一体。其楷书兼有晋唐楷书之长，卓然成一大宗；小楷风神秀逸，精能之至；行书圆润隹乃秀，得兰亭风韵；且五体兼善，后人评为“上下一千年，纵横一万里，举无此书”。代表作有妙严寺记、胆巴碑、玄妙观重修三门
15、记、小楷汲黯传、前后赤壁赋等。五、宋元书法五、宋元书法第二节 书法史概述 鲜于枢的行草圆转劲健，以论草书帖（见图1-15）、苏轼海棠诗卷名世。康里巎巎的行草代表作有李白诗卷等。另外，杨维桢的行草别有异趣，以“狂怪”闻名。2.元代书法六、明清书法六、明清书法第二节 书法史概述 明代书法，承宋元之势，帖学盛行。所谓帖学，是指学习、研究法帖，并考辨法帖源流优劣、拓本真伪的学问。淳化秘阁法帖被尊为法帖之祖。明初书法成就首推“三宋”、“二沈”，其中宋克、宋璲、宋广均以草书见长。宋克，急就章（见图1-16）影响深远。“二沈”指沈度、沈粲兄弟，沈度专工楷书，沈粲擅行草。1.明代书法六、明清书法六、明清书法第
16、二节 书法史概述 明代中期书法以“吴门书派”为代表。祝允明、文征明、王宠的书法成就最为杰出。明中叶以后称雄书坛的有四大家：董其昌、邢侗、米万钟、张瑞图。董其昌集帖学之大成，成就最著。传世书迹有月赋、洛神赋、书李白诗卷等，其尺牍如图1-17所示。明末清初书坛代表书法家有徐渭、张瑞图、黄道周（其草书如图1-18所示）、倪元璐、王铎、傅山等。1.明代书法六、明清书法六、明清书法第二节 书法史概述六、明清书法六、明清书法第二节 书法史概述六、明清书法六、明清书法第二节 书法史概述 清代前期，赵孟、董其昌书风天下风靡。此时帖学代表书家有张照、姜宸英、刘墉、王文治、梁同书、翁方纲等。清代中期以后，帖学衰落
17、，碑学大兴。清代碑学发轫于清初兴起的金石学，郑簠以草法作隶，开一时之风。清代碑派书法，金农、伊秉绶、邓石如鼎足而三，冠冕群流。2.清代书法第三节 学习书法的意义有利于工作学习有利于提高素质有利于身心健康第四节 怎样学好书法端正态度，树立信心深悟博览，丰富学养夯实基础，循序渐进 从零开始，从头再来，从点画学起，从楷书基本功练起。有正确的学习态度、坚强的毅力、必胜的信心。首先，学书者要有良好的道德、情操和修养。其次，学书者应广泛汲取艺术营养。l读帖、摹帖、临帖，以丰富自己的书法学养。l学习书法理论。学习前人，继承传统夯实基础，循序渐进1.先正楷，后行草2.先大字，后小字3.先专一，后博学第五节 汉
18、字的结构形式 汉字是千姿百态的，结字的方法也是多种多样的，为了便于掌握，我们把汉字分成独体字和合体字两大类来进行楷书结构的训练。一、独体字一、独体字第五节 汉字的结构形式 独体字是一个独立的汉字单位，它全部是由笔画组成，没有其他的结构单位相搭配，由于笔画少，空白多，结构较难安排，因此写好这类字的关键就是要根据所写的字的字形特点着重考虑如何将笔画搭配得当，布置得法，使其严谨平稳而又有所变化。一、独体字一、独体字第五节 汉字的结构形式1.画少结构 笔画稀少的字，要写得宽舒丰满，连贯而不松散，注意笔画之间的呼应和变化，如图1-20所示。一、独体字一、独体字第五节 汉字的结构形式2.画多结构 画多结构
19、。笔画繁多的独体字，要结构紧凑，笔画稍细，组织严密，笔画清晰而又不相互拥挤，如图1-21所示。一、独体字一、独体字第五节 汉字的结构形式3.偏左结构 偏左结构。形体上向左倾斜的字要斜中求正，以求重心平稳，如图1-22所示。偏右结构。形体上向右倾斜的字要找准主笔，各尽其态，如图1-23所示。一、独体字一、独体字第五节 汉字的结构形式4.偏右结构一、独体字一、独体字第五节 汉字的结构形式5.穿插结构 穿插结构。字当中有笔画穿过的字具有纵横交错的特点，书写时要将穿插交错处排列匀称，不能出现一边空一边挤的现象，如图1-24所示。二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 合体字是指有偏旁部首的字，它往
20、往能拆出来两个或者两个以上的组字单位，彼此之间相互依赖。合体字的结构有上下、左右、内外之分。二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式1.左右结构 左右匀等。左右两边大致均衡或结构形态完全一样，写时要左右匀称，平分秋色，但有左收右放的姿态，如图1-25所示。二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 左窄右宽。左边偏旁较窄小，右边是主体，较宽。写左边时应为右边预留位置，左右所占位置比例应为一比二，如图1-26所示。1.左右结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 左宽右窄。此类字左边宽大，是主体，右边偏旁较窄小，写字应让右边少占位置，使左边笔画多而不拥挤，但右边的主笔应突出，如图1-27
21、所示。1.左右结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 左短右长。此类字左边短小，右边较长且为主体，写时应将左边落在中间偏上位置，以便让右边的笔画能够伸展，如图1-28所示1.左右结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 左长右短。此类字左边形体长，右边短小。写时将右边部分落在中间位置，使左上的笔画能够伸展，如图1-29所示1.左右结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 左中右结构。书写左中右结构的字时，由于三部分并列，一般形体较宽，要力求写得紧凑，各部分长短不等时应让笔画多的多占一点位置，不宜平分秋色，如图1-30所示。1.左右结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形
22、式 天覆(上盖下)。这类字的字头要写得大，以完全覆盖下部为宜，如图1-31所示。2.上下结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 地载(下托上)。此类字的字底要写得宽，稳稳承托字的上部，如图1-32所示。2.上下结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 上下相等。上下两部分笔画相差不大或者完全一样，基本上各占一半，但不能太平均，应有上小下大、上收下放之姿，如图1-33所示。2.上下结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 上中下结构。书写上中下结构的字时，应注意掌握重心，把三部分对齐。由于三个部分容易使字形过于窄长，又要将次要部分写得扁些，如图1-34所示。2.上下结构二、合
23、体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 双面包围。左上包围，如图1-35所示；左下包围，如图1-36所示；右上包围，如图1-37所示。3.包围结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 三面包围。上边包围下边，如图1-38所示；下边包围上边，如图1-39所示；左边包围右边，如图1-40所示。3.包围结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 全包围。长方形的框围，如图1-41所示；扁方形的框围，如图1-42所示。3.包围结构二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式 正品字结构。上部居中，下面拉开以承上，如图1-43所示。4.品字结构 倒品字结构。伸展下面部分中的横势笔画，将倒品字结构变化为地载结构，下面如果没有横势笔画，应随字形调整结构，如图1-44所示。二、合体字二、合体字第五节 汉字的结构形式4.品字结构Thank you!
