1、1第第1章章 影视编辑基础知识影视编辑基础知识 随着数字技术的兴起，影片编辑早已由直接剪切胶片演变至借助计算机进行数字化编辑的阶段。然而，无论是通过怎样的方法来编辑视频，其实质都是组接视频片段的过程。不过，要怎样组接这些片段才能符合人们的逻辑思维，并使其具有艺术性和欣赏性，便需要视频编辑人员掌握相应的理论和视频编辑知识。为此，本章将对电视制式、数字视频、常见的音视频格式，以及非线性编辑的系统构成与制作流程等内容进行讲解，此外还介绍了蒙太奇效果在影视作品中的使用方法及技巧等内容，以便用户都能够在短时间内了解并熟悉视频编辑，从而为学习Premiere Pro CS4打下良好的基础。本章学习要点：本
2、章学习要点：2 了解数字视频 熟悉电视制式 非线性编辑知识 影视编辑蒙太奇 常见音/视频格式1.1 认识视频认识视频3 在现阶段，视频（Video）泛指一切将动态影像静态化后，以图像形式加以捕捉、记录、储存、传送、处理，并进行动态重现的技术。接下来，本节便将对视频原理、电视制式以数字视频等知识进行讲解。1.1.1 视频画面的运动原理视频画面的运动原理4 事实上，早在电视、电影出现之前，古时的人们便发现燃烧的木炭在被挥动时会由一个“点”变成一条“线”。根据该现象，人们发现了“视觉滞留”原理：当眼前物体的位置发生变化时，该物体反映在视网膜上的影像不会立即消失，而是会短暂滞留一定时间。如此一来，当多
3、幅内容相近的画面被快速、连续播放时，人类的大脑便会在“视觉滞留”原理的影响下，认为画面中的内容在运动。1.1.2 什么是数字视频什么是数字视频5 现如今，数字技术正以异常迅猛的速度席卷全球的视频编辑与处理领域，数字视频正逐步取代模拟视频，成为新一代视频应用的标准。然而，什么是数字视频？它与传统模拟视频的差别又是什么呢？要了解这些问题，便需要首先了解模拟信号与数字信号，以及两者之间的差别。61模拟信号模拟信号 从表现形式上来看，模拟信号由连续且不断变化的物理量来表示信息，其电信号的幅度、频率或相位都会随着时间和数值的变化而连续变化。72数字信号数字信号 与模拟信号不同的是，数字信号的波形幅值被限
4、制在有限个数值之内，因此其抗干扰能力强。除此之外，数字信号还具有便于存储、处理和交换，以及安全性高（便于加密）和相应设备易于实现集成化、微型化等优点。83数字视频的本质数字视频的本质 在对模拟信号与数字信号有了一定的了解后，什么是数字视频便很容易解释了。简单地说，使用数字信号来记录、传输、编辑和修改的视频数据，即称为数字视频。1.1.3 帧、场与扫描方式帧、场与扫描方式9 帧、场和扫描方式这些词汇都是视频编辑中常常会出现的专业术语，它们之间的共同点是都与视频播放息息相关。接下来，本节便将逐一对这些专业术语，以及与其相关的知识进行讲解。101帧帧 视频是由一幅幅静态画面所组成的图像序列，而组成视
5、频的每一幅静态图像，便被称之为“帧”。112隔行扫描与逐行扫描隔行扫描与逐行扫描 扫描方式是指电视机在播放视频画面时采用的播放方式。我们知道，电视机的显像原理是通过电子枪发射高速电子来扫描显像管，并最终使显像管上的荧光粉发光成像。在这一过程中，电子枪扫描图像的方法分为两种：隔行扫描方式与逐行扫描方式。3场场 在采用隔行扫描方式进行播放的显示设备中，每一帧画面都会被拆分开进行显示，而拆分后得到的残缺画面即称为“场”。也就是说，视频画面播放为30fps的显示设备，实质上每秒需要播放60场画面；而对于25fps的显示设备来说，其每秒需要播放50场画面。1.1.4 分辨率与像素宽高比分辨率与像素宽高比
6、 分辨率和像素都是影响视频质量的重要因素，与视频的播放效果有着密切联系。接下来，本节便将针对该方面的各项知识进行介绍，使用户能够更清楚的认识和了解视频。121像素与分辨率像素与分辨率 在电视机、计算机显示器及其它相类似的显示设备中，像素是组成图像的最小单位，而每个像素则由多个（通常为3个）不同颜色（通常为红、绿、蓝）的点组成。至于分辨率，则是指屏幕上像素的数量，通常用“水平方向像素数量垂直方向像素数量”的方式来表示，例如720480、720576等。132帧宽高比与像素宽高比帧宽高比与像素宽高比 帧宽比即视频画面的长宽比例，目前电视画面的宽高比通常为4:3，电影则为16:9。至于像素长宽比，则
7、是指视频画面内每个像素的长宽比，具体比例由视频所采用的视频标准所决定。141.1.5 视频色彩系统的应用视频色彩系统的应用 色彩本身没有情感，但它们却会对人们的心理感产生一定的影响。例如红、橙、黄等暖色调往往会使人联想到阳光、火焰等，从而给人以炽热、向上的感觉；至于青、蓝、蓝绿、蓝紫等冷色调则会使人联想到水、冰、夜色等，给人以凉爽、宁静、平和的感觉。151.2 数字视频基础数字视频基础 现如今，数字技术正以异常迅猛的速度席卷全球的视频编辑与处理领域，数字视频开始取代模拟视频，并逐渐成为新一代的视频应用标准。161.2.1 电视制式电视制式 在电视系统中，发送端将视频信息以电信号形式进行发送，电
8、视制式便是在其间实现图像、伴音及其它信号正常传输与重现的方法与技术标准，因此也称为电视标准。电视制式的出现，保证了电视机、视频及视频播放设备之间所用标准的统一或兼容，为电视行业的发展做出了极大的贡献。目前，应用最为广泛的彩色电视制式主要有3种类型，下面便将对其分别进行介绍。17181NTSC制式制式 NTSC制式由美国国家电视标准委员会（National Television System Committee）制定，主要应用于美国、加拿大、日本、韩国、菲律宾，以及中国台湾等国家和地区。由于采用了正交平衡调幅的技术方式，因此NTSC制式也称为正交平衡调幅制电视信号标准，优点是视频播出端的接收电路
9、较为简单。不过，由于NTSC制式存在相位容易失真、色彩不太稳定（易偏色）等缺点，因而此类电视都会提供一个手动控制的色调电路供用户选择使用。192PAL制式制式 PAL制式是由前联邦德国在NTSC制式基础上研制出来的一种改进方案，其目的主要是为了克服NTSC制式对相位失真的敏感性。PAL制式的原理是将电视信号内的将两个色差信号分别采用逐行倒相和正交调制的方法进行传送。这样一来，当信号在传输过程中出现相位失真时，便会由于相邻两行信号的相位相反而起到互相补偿作用，从而有效地克服了因相位失真而引起的色彩变化。此外，PAL制式在传输时受多径接收而出现彩色重影的影响也较小。不过，PAL制式的编/解码器较N
10、TSC制式的相应设备要复杂许多，信号处理也较麻烦，接收设备的造价也较高。203SECAM制式制式 SECAM是法文的缩写，意为“顺序传送彩色信号与存储恢复彩色信号制”，是由法国在1966年制定的一种彩色电视制式。与PAL制式相同的是，该制式也克服了NTSC制式相位易失真的缺点，但在色度信号的传输与调制方式上却与前两者有着较大差别。总体来说，SECAM制式的特点是彩色效果好、抗干扰能力强，但兼容性相对较差。1.2.2 高清概念全解析高清概念全解析 近年来，随着视频设备制造技术、存储技术以及用户需求的不断提高，“高清数字电视”、“高清电影/电视”等概念逐渐流行开来。然而，什么是高清，高清能够为用户
11、带来怎样的好处却不是每个人都非常的了解，因此接下来我们便将介绍部分与“高清”相关的名词与术语等内容。21221高清的概念高清的概念 高清，是人们针对视频画质而提出的一个名词，英文为“High Definition”，意为“高分辨率”。由于视频画面的分辨率越高，视频所呈现出的画面也就越为清晰，因此“高清”代表的便是高清晰度、高画质的视觉享受。2高清电视高清电视 高清电视，又叫“HDTV”，是由美国电影电视工程师协会确定的高清晰度电视标准格式。一般所说的高清，通常指的就是高清电视。1.2.3 数字视频压缩技术数字视频压缩技术 数字视频压缩技术是指按照某种特定算法，采用特殊记录方式来保存数字视频信号
12、的技术。目前，使用较多的数字视频压缩技术有MPEG系列技术和H.26X系列技术，下面将对其分别进行介绍。231MPEG MPEG（Moving Pictures Experts Group，动态图像专家组）标准是由ISO（International Organization for Standardization，国际标准化组织）所制定并发布的视频、音频、数据压缩技术，目前共由MPEG-1、MPEG-2、MPEG-4、MPEG-7及MPEG-21等多个不同版本。其中，MPEG标准的视频压缩编码技术利用了具有运动补偿的帧间压缩编码技术以减小时间冗余度，利用DCT技术以减小图像空间冗余度，并在数据
13、表示上解决了统计冗余度的问题，因此极大的增强了视频数据的压缩性能，为存储高清晰度的视频数据奠定了坚实的基础。242H.26X H.26X系列压缩技术是由ITU（国际电传视讯联盟）所主导，旨在使用较少的带度传输较多的视频数据，以便用户获得更为清晰的高质量视频画面。251.2.4 流媒体技术流媒体技术 所谓流媒体技术，是指将连续的影像与声音信息经过压缩处理后，可以让用户边下载边观看，而无须等待整个视频文件全部下载至计算机上才可观看的网络传输技术。261.3 数字视频编辑基础数字视频编辑基础 现阶段，人们在使用影像录制设备获取视频后，通常还要对其进行剪切、重新编排等一系列处理，然后才会将其用于播出。
14、在上述过程中，对源视频进行的剪切、编排及其它操作统称为视频编辑操作，而当用户以数字方式来完成这一任务时，整个过程便称为数字视频编辑。271.3.1 线性编辑与非性线编辑线性编辑与非性线编辑 在电影电视的发展过程中，视频节目的制作先后经历了“物理剪辑”、“电子编辑”和“数字编辑”3个不同发展阶段，其编辑方式也先后出现了线性编辑和非线性编辑。接下来，便将分别介绍这两种不同的视频编辑方式。281线性线性编辑编辑 线性编辑是一种按照播出节目的需求，利用电子手段对原始素材磁带进行顺序剪接处理，从而形成新的连续画面的技术。在线性编辑系统中，工作人员通常使用组合编辑手段将素材磁带顺序编辑后，以插入编辑片段的
15、方式对某一段视频画面进行同样长度的替换。因此，当人们需要删除、缩短或加长磁带内的某一视频片段时，线性编辑便无能为力了。292非线性编辑非线性编辑 进入九十年代后，随着计算机软/硬件技术的发展，计算机在图形图像处理方面的技术逐渐增强，应用范围也覆盖至广播电视的各个领域。随后，出现了以计算机为中心，利用数字技术编辑视频节目的方式，非线性视频编辑由此诞生。从狭义上讲，非线性编辑是指剪切、复制和粘贴素材时无须在存储介质上对其进行重新安排的视频编辑方式。从广义上讲，非线性编辑是指在编辑视频的同时，还能实现诸多处理效果，例如添加视觉特技、更改视觉效果等操作的视频编辑方式。301.3.2 非线性编辑的系统构
16、成非线性编辑的系统构成 非线性编辑的实现，要靠软件与硬件两方面的共同支持，而两者间的组合，便称为非线性编辑系统。目前，一套完整的非线性编辑系统，其硬件部分至少应包括一台多媒体计算机，此外还需要视频卡、IEEE 1394卡，以及其它专用板卡（如特技卡）和外围设备。311.3.3 非线性编辑的工作流程非线性编辑的工作流程 无论是在哪种非线性编辑系统中，其视频编辑工作流程都可以简单地分为输入、编辑和输出3个步骤。当然，由于不同非线性编辑软件在功能上的差异，上述步骤还可进一步的细化。接下来，我们将以Premiere Pro为例，简单介绍非线性编辑视频时的整个工作流程。321素材采集与输入素材采集与输入
17、 素材是视频节目的基础，因此收集、整理素材后将其导入编辑系统，便成为正式编辑视频节目前的首要工作。332素材编辑素材编辑 多数情况下，并不是素材中的所有部分都会出现在编辑完成的视频中。很多时候，视频编辑人员需要使用剪切、复制、粘贴等方法，选择素材内最合适的部分，然后按一定顺序将不同素材组接成一段完整视频，而上述操作便是编辑素材的过程。343特技处理特技处理 由于拍摄手段与技术及其它原因的限制，很多时候人们都无法直接得到所需要的画面效果。354添加字幕添加字幕 字幕是影视节目的重要组成部分，在该方面Premiere Pro拥有强大的字幕制作功能，操作也极其简便。365输出影片输出影片 视频节目在
18、编辑完成后，就可以输出回录到录像带上。当然，根据需要也可以将其输出为视频文件，以便发布到网上，或者直接刻录成VCD光盘、DVD光盘等。371.4 影视创作基础知识影视创作基础知识 对于一名影视节目编辑人员来说，除了需要熟练掌握视频编辑软件的使用方法外，还应当掌握一定的影视创作基础知识，能使能够更好的进行影视节目的编辑工作。381.4.1 蒙太奇与影视剪辑蒙太奇与影视剪辑 蒙太奇是法文montage的译音，意为文学、音乐与美术的组合体，原本属于建筑学用语，用来表现装配或安装等。在电影创作过程中，蒙太奇是导演向观众展示影片内容的叙述手法和表现手段。接下来，我们将通过以下两点，来简单了解影视创作中的
19、蒙太奇。391蒙太奇的含义蒙太奇的含义 在视频编辑领域，蒙太奇的含义存在狭义和广义之分。其中，狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩等诸元素编排、组合的手段。也就是说，是在后期制作过程中，将各种素材按照某种意图进行排列，从而使之构成一部影视作品。由此可见，蒙太奇是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段，是影视语言符号系统中的一种修辞手法。402蒙太奇的功能蒙太奇的功能 在现代影视作品中，一部影片通常由500至1000个左右的镜头组成。每个镜头的画面内容、运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇因素。可以说，一部影片从拍摄镜头时就已经在
20、使用蒙太奇了，而蒙太奇的作用便主要体现在以下几个方面：41 概括与集中 吸引观众的注意力，激发观众的联想 创造独特的画面时间 形成不同的节奏 表达寓意，创造意境1.4.2 组接镜头的基础知识组接镜头的基础知识42 无论是怎样的影视作品，结构上都是将一系列镜头按一定次序组接后所形成。然而，这些镜头之所以能够延续下来，并使观众将它们接受为一个完整融合的统一体，是因为这些镜头间的发展和变化秉承了一定的规律。因此，在应用蒙太奇思想组接镜头之前，我们还需要了解一些镜头组接时的规律与技巧。1镜头组接规律镜头组接规律 为了清楚的向观众传达某种思想或信息，组接镜头时必须遵循一定的规律，归纳后可分为以下几点：4
21、3 符合观众的思想方式与影片表现规律 景别的变化要采用“循序渐进”的方法 镜头组接中的拍摄方向与轴线规律 遵循“动接动”、“静接静”的原则2镜头组接的节奏镜头组接的节奏 在一部影视作品中，作品的题材、样式、风格，以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等元素都是确定影片节奏的依据。然而，要想让观众能够很直观的感觉到这一节奏，不仅需要通过演员的表演、镜头的转换和运动，以及场景的时空变化等前期制作因素，还需要运用组接的手段，严格掌握镜头的尺寸、数量与顺序，并在删除多余枝节后才能完成。也就是说，镜头组接是控制影片节奏的最后一个环节。443镜头组接的时间长度镜头组接的时间长度 在剪辑、组接镜头时
22、，每个镜头停滞时间的长短，不仅要根据内容难易程度和观众的接受能力来决定，还要考虑到画面构图及画面内容等因素。例如，在处理远景、中景等包含内容较多的镜头时，便需要安排相对较长的时间，以便观众看清这些画面上的内容；对于近景、特写等空间较小的画面，由于画面内容较少，因此可适当减少镜头的停留时间。451.4.3 镜头组接蒙太奇简介镜头组接蒙太奇简介 在镜头组接的过程中，蒙太奇具有叙事和表意两大功能，并可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇3种基本类型。并且，在此基础上还可对其进行近一步的划分，下面便将对这3种不同类型的镜头组接蒙太奇进行简单介绍。461叙事蒙太奇叙事蒙太奇 叙事蒙太奇的特征是以交代情
23、节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。因此，采用该蒙太奇思想组接而成的影片脉络清晰、逻辑连贯、明白易懂。2表现蒙太奇表现蒙太奇 表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过关联镜头在形式或内容上的相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想，从而达到激发现众进行联想与思考的目的。473理性蒙太奇理性蒙太奇 这是通过画面之间的思想关联，而不是单纯通过一环接一坏的连贯性叙事来表情达意的蒙太奇手法。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于，即使所采用的画面属于实际经历过的事实，但这种事实所表达的总是主观印象。其中，理性蒙太
24、奇又包括杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇等类别。481.4.4 声画组接蒙太奇简介声画组接蒙太奇简介49 人类历史上最早出现的电影是没有声音的，画面主要是以演员的表情和动作来引起观众的联想，并以些来完成创作思想的传递。随后，人们通过幕后语言配合或者人工声响（如钢琴、留声机、乐队伴奏）的方式与屏幕上的画面相互结合，从而提高了声画融合的艺术效果。1影视语言影视语言2语言录音语言录音3影视音乐影视音乐1.4.5 影视节目制作的基本流程影视节目制作的基本流程50 一部完整的影视节目从策划、前期拍摄、后期编辑到最终完成，其间需要进行众多的繁杂的步骤。不过，单就后期编辑制作而言，整个项目的制作流程却并不
25、是很复杂，接下来我们便将对其进行简单介绍。1准备素材准备素材 在使用非线性编辑系统制作节目时，需要首先向系统中输入所要用到的素材。2节目制作节目制作 节目制作是非线性编辑系统中最为重要的一个环节。3非线性编辑节目的输出非线性编辑节目的输出 在非线性编辑系统中，节目在编辑完成后主要通过3种方法进行输出。511.5 常用数字音常用数字音/视频格式介绍视频格式介绍52 非线性编辑的出现，使得视频影像的处理方式进入了数字时代。与之相应的是，影像的数字化记录方法也更加多样化，下面便将对目前常见的一些音视频编码技术和文件格式进行简单介绍。1.5.1 常见视频格式常见视频格式53 现如今，视频编码技术的不断发展，使得视频文件的格式种类也变得极为丰富。为了更好的编辑影片，必须熟悉各种常见的视频格式，以便在编辑影片时能够灵活使用不同格式的视频素材，或者根据需要将制作好的影视作品输出为最为适合的视频格式。1MPEG/MPG/DAT2AVI3MOV4RM/RMVB5WMV6ASF1.5.2 常见音频格式常见音频格式54 在影视作品中，除了使用影视素材外，还需要大量的音频文件，来增加影视作品的听觉效果。因此，熟悉常见的音频格式也非常重要。1WAV2MP33WMA4MIDI
