1、徽州民居艺术雕塑徽州“三雕”综述 明清时期是徽州民居雕刻艺术发展的黄金时代，众多的雕刻能手以他们的勤劳和智慧在金石，碑刻，版画，墨模，竹刻乃至建筑雕饰方面，无不给后人留下了珍贵的艺术瑰宝。尤其是砖雕，石雕，木雕，号称徽州装饰艺术“三绝”。徽州民居，祠堂，庙宇，牌坊，厅，塔，桥等建筑上许多构建和局部都饰以精美的石木砖雕。尤其是阔绰的建筑（如承志堂），从入口到室内，两厢回廊的左右上下，精美的石木砖雕仰俯皆是，美不胜收。三雕艺术创作基本上是现实主义的，它具有丰富的民间艺术语言，以独特而精湛的雕刻技巧，生动活泼而雅俗共赏的形式及广为群众喜闻乐见的题材内容，通过以形，光，空间关系组成的视觉形象，生动的揭
2、示了五彩缤纷的现实世界，热情而又形象的反应了人们的思想感情。徽州民居建筑砖雕装饰 徽州砖雕的雏形来源于汉画像砖。徽州在宋以后，尤其是到了明清中期，商业经济勃兴，文化教育事业发达，各种人才崛起，为了适应达官显贵，大贾富室构筑宏丽精致的祠宇庭院的需要，砖雕工艺精益求精。从早期的简单，粗犷，朴素的纹样，逐渐演变到后期的细致华丽的图案，形成了自己独特的艺术风格。民居建筑门罩上面砖雕的大致位置和他的一些雕刻细部民居建筑门罩上面砖雕的大致位置和他的一些雕刻细部上行横匾雕刻两行匾端头连接处得雕刻上行横匾雕刻门罩额头雕刻门罩垂化雕 徽州民居建筑砖雕图案取材野山谷多种多样。有的以植物为主，如梅兰竹菊；还有吉祥的
3、图案，如八宝，双钱，万字纹。精美的刻画和雕工展现了徽州砖雕的精美和超高的艺术成就徽州民居建筑砖雕中的花雕徽州民居建筑砖雕中的花雕 徽州民居建筑门罩砖雕人物雕刻细节。其中有神话传说如“八仙过海”“刘海戏金蟾”等戏曲故事，有“红娘说媒”“郭子仪拜寿”“三英战吕布“民等间风俗。雕刻栩栩如生，技艺高超。徽州民居建筑砖雕中的人物雕刻雕徽州民居建筑砖雕中的人物雕刻雕 徽州民居建筑石雕装饰 徽州石雕质地坚硬，防雨防潮，主要运用于建筑外部空间及建筑承重部分，比如雕刻有丰富的石牌坊，风采动人的石狮子，古朴典雅的抱鼓石，玲珑剔透的石漏窗，富于诗意的石栏杆以及造型多变的石柱基，石鼓等，无不展现了徽州石雕艺术的精湛技
4、术。明中石材多选择麻砾石，多为半圆雕，镂空雕，透雕，高浮雕，并常以高浮雕衬托半圆雕，镂空雕。刀法柔和，线条流畅，立体感强，风格浑厚古拙。题材多以莲瓣卷草，花鸟虫鱼，云水日月为主，人物少见。明末，石材多选用黟县青茶源石，其石质坚硬，刻风逐趋于细腻，主要为浅浮雕，间以高浮雕，线雕，刀法娴熟，线条明快。牌坊是中国传统建筑中的一种独特类型。由“棂星门”演变而来，形成牌坊后更多的是世俗聚落街口和重要建筑物的入口标志，形式也是由木制转砖制再转到石制。徽州牌坊数量之多，牌坊华美敦实，气势恢宏。石制牌坊的来由和演变石制牌坊的来由和演变西递胡文光石牌坊 徽州石牌坊也是集徽州石雕艺术于一体的建筑元素，以其伸展的楼
5、檐，玲珑的漏窗，堂皇的额枋，挺拔的柱杆，给人以浑厚，坚实的印象。所有的石柱，梁枋，斗拱，雀替，额扁都饰以江梅的雕刻。多有的图案都均有寓意，或巨龙腾飞向南，表达忠君，或瑞鹤翔云向北，体现天下太平。徽州石牌坊是集徽州石雕艺术为一体的建筑元素徽州石牌坊是集徽州石雕艺术为一体的建筑元素 石雕狮子在古时被广泛使用在大门前，因其形象高大，坚实，显得特别有气派。他是徽州民间艺术家门经过大胆想象，夸张，变形了的装时间轴，头大脸阔，额隆颊丰，胸饰璎珞华锦。比北方的狮子少了威武凶猛端庄的意味，却多了亲切，可人，活泼的情态。徽州独特的石雕狮子徽州独特的石雕狮子徽州石雕狮子憨驹可爱，神情活泼北方石雕狮子威武端庄，神情
6、凶猛 徽州石雕除了在牌坊上大量体现以外，在建筑和生活场所里面也有大量的体现，如门前的石墩雕刻，墙上石壁的雕刻等，木柱石基础等等，每一处都体现了徽州石雕技术的精湛。木柱石基础雕刻石栏杆雕刻石墙体雕刻徽州民居石雕分布十分广泛徽州民居石雕分布十分广泛徽州庭院巷弄中的精美石雕徽州庭院巷弄中的精美石雕 那些各具特色的庭院巷弄中的石雕漏窗或园或方，或如扇面，或像秋叶，或似云朵，皆精雕细琢，将徽州民居装点的格外古朴典雅。最经典的是园林中的松石、竹梅两块石雕漏窗，堪称一绝。徽州民居厅堂梁大多用料硕大，且注重装饰，尤其以清代中后期为最。其横梁中部领略为拱起，民间俗称“冬瓜梁”，两端端头部位雕出偏园曲线或曲线纹样
7、，中间段有多种图案，通体显得大气，洗练，隽美。具有代表性的”承志堂“厅堂内梁枋采用直径四十多厘米的巨木，上面雕刻有“百子闹元宵”“唐肃宗宴请图”分别表现了天真活泼的儿童们喜庆元宵的场景和宴请百官的盛大场面，画面宾主有序，疏密协调，人物神态生动逼真。徽州民居厅堂大梁雕刻徽州民居厅堂大梁雕刻徽州将民居厅室内的短梁架雕刻徽州将民居厅室内的短梁架雕刻 梁架用料粗大，加工精细，结实牢靠。上面雕刻有流云飞卷的吉祥纹样，两侧的卷形条纹内又刻有梅兰竹菊等有美好寓意的植物，中间部位一般多为逼真的人物雕刻。这种短梁将室内装饰的非常精美 斜撑也展现徽州民居木雕艺术的高超技艺，斜撑是在檐柱外侧用以支撑挑檐檩或挑檐枋的
8、建筑结构。明代初期，斜撑仅仅是一根较细窄的支撑斜木棍杆形状，只稍微雕些竹节 花鸟 松树之类简单的浅雕。到明代中期到清代，徽州居民中多以卷草，灵芝，竹，云或鸟兽，戏曲人物等纹样雕刻在斜撑上，增加了外檐的装饰效果。徽州民居厅堂内斜撑雕刻徽州民居厅堂内斜撑雕刻 徽州门窗上的装饰图案取材多样，其图案内容往往蕴含着丰富的地区文化内涵，民风民俗，同时也是住宅主任表达兴趣爱好，寄托理想和祈福的所在。徽州民居室内门窗的装饰雕刻手法主要有浮雕，圆雕，镂空雕等多种手法，有时也会在一块木板上运用几种雕法。徽州民居建筑门窗雕刻徽州民居建筑门窗雕刻浮雕镂空雕镂空雕和圆雕结合圆雕徽州民居家具木雕徽州民居家具木雕 在家具方面，床和衣柜也是运用木雕工艺重点装饰的构建，徽州人的传统习惯，每当举办婚礼时，总要购置一套精美的木雕家具。在床罩上雕刻各种吉祥图案不仅是一种美好的寓意也是体现阔绰富足，光耀门楣，迎合风气必不可少的一环。
