1、一唐太宗和初唐宫廷诗人一唐太宗和初唐宫廷诗人二初唐四杰二初唐四杰三陈子昂和其它诗人三陈子昂和其它诗人初唐诗初唐诗 一一唐太宗和初唐宫廷诗人唐太宗和初唐宫廷诗人 1唐太宗对初唐文学的发展起过巨大作用，因袭唐太宗对初唐文学的发展起过巨大作用，因袭六朝文风与改革六朝文风的矛盾在他身上表现得尤为突出。六朝文风与改革六朝文风的矛盾在他身上表现得尤为突出。2宫廷文人于太宗时臻于极盛宫廷文人于太宗时臻于极盛 A魏征是最典型的箴规讽谏型文人；魏征是最典型的箴规讽谏型文人；B上官仪的诗，时谓上官仪的诗，时谓上官体上官体，以体美著称；，以体美著称；C沈佺期、宋之问，主要成就是使律诗进一步定沈佺期、宋之问，主要成就
2、是使律诗进一步定型规范化，学者宗之；型规范化，学者宗之；D杜审言对律诗的定型也做出重大贡献。杜审言对律诗的定型也做出重大贡献。述怀述怀中原初逐鹿，投笔事戎轩。中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，纵横计不就，慷慨志犹存。杂事三首杂事三首 闻道黄龙戎，频年不解兵。闻道黄龙戎，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。谁能将旗鼓，一为取龙城。渡汉江渡汉江岭外音书断，经冬复历春。岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。近乡情更怯，不敢问来人。二初唐四杰二初唐四杰 1 1四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的
3、四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡文风，提倡抒发真情实感，为此，对齐梁文绮靡文风，提倡抒发真情实感，为此，对齐梁文风的批判尤显自觉。风的批判尤显自觉。2 2四杰诗文四杰诗文，内容上有较大开拓，正象闻一内容上有较大开拓，正象闻一多所评，是由宫廷走向市井，从台阁移至江山与多所评，是由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠，其中最有意义的是以下几类。塞漠，其中最有意义的是以下几类。A边塞诗。边塞诗。如杨炯如杨炯从军行从军行。从军行从军行 烽火照西京，心中自不平。烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一
4、书生。宁为百夫长，胜作一书生。B B送别诗。送别诗。如王勃的如王勃的送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州。送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若彼邻。海内存知己，天涯若彼邻。无为在歧路，无为在歧路，儿女共沾巾。儿女共沾巾。C C写景咏物诗。写景咏物诗。如骆宾王的如骆宾王的在狱咏蝉在狱咏蝉 在狱咏蝉在狱咏蝉 西陆蝉声唱，南冠客思深。西陆蝉声唱，南冠客思深。那堪玄鬓影，来对白头吟。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表余心。无人信高洁，谁为表
5、余心。D D讽刺诗。讽刺诗。如卢照邻的如卢照邻的长安古意长安古意。3 3四杰诗的风格虽在语言形式等方面四杰诗的风格虽在语言形式等方面“不不脱齐梁之体脱齐梁之体”，“犹沿六朝遗派犹沿六朝遗派”，但在风骨，但在风骨气象方面已显然不同于六朝。杨炯评王勃气象方面已显然不同于六朝。杨炯评王勃“壮壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”，在某种意义上正可视为四杰的总风格。在某种意义上正可视为四杰的总风格。4 4就个人风格而言，四人各有特色。陆时就个人风格而言，四人各有特色。陆时雍雍诗境总论诗境总论评为评为“王勃高华，杨炯雄厚，王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。照邻
6、清藻，宾王坦易。三陈子昂和其它诗人三陈子昂和其它诗人1 1陈子昂陈子昂 A A陈子昂在文学史上的地位：他比四杰陈子昂在文学史上的地位：他比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。他在著名的指明了正确方向。他在著名的与东方左史虬与东方左史虬修竹篇序修竹篇序中说：中说：“文章道弊五百年矣，汉魏文章道弊五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，采丽竞繁，而兴寄都绝。时观齐梁间诗，采丽竞繁，而兴寄都绝。B B陈子昂的代表作：陈子昂的代表作：a a感遇感遇三十八首三十八首 b b登幽州台歌登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。登幽州台歌
