1、剪辑的基本规则剪辑的基本规则 运动的表现运动的表现动作的组接动作的组接动接动静接静动接动静接静转场转场声音的剪辑声音的剪辑语言的剪辑语言的剪辑音乐的剪辑音乐的剪辑音响的剪辑音响的剪辑运动的表现运动的表现动作的剪辑动作的剪辑1 1、分解法、分解法 上个镜头去掉下一半，下个镜头去掉下一上个镜头去掉下一半，下个镜头去掉下一半，合起来还原整个动作。半，合起来还原整个动作。运动的表现运动的表现动作的剪辑动作的剪辑2 2、增减法、增减法 将大部分动作留在景别大主体小的镜头里，将大部分动作留在景别大主体小的镜头里，小部分动作留在景别小主体大的镜头里。小部分动作留在景别小主体大的镜头里。对回头、低头、抬头、转
2、身、弯腰等动作对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作最适宜。最适宜。运动的表现运动的表现动作的剪辑动作的剪辑3 3、错觉法、错觉法 错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像，采取上下镜头相似之处切换残存的影像，采取上下镜头相似之处切换镜头，造成观众的错觉，镜头，造成观众的错觉，误认为误认为动作是连动作是连贯的。贯的。错觉法一般用于动作大的场面。错觉法一般用于动作大的场面。运动的表现运动的表现动接动静接静动接动静接静1 1、固定镜头之间的组接：静接静、固定镜头之间的组接：静接静 上下镜头主体都不动：根据内容剪。上下镜头主体都不动：根据内容剪。上下镜头主体都
3、在动：根据主体动作衔接上下镜头主体都在动：根据主体动作衔接的连续性来剪。的连续性来剪。上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保留上个镜头的落幅。留上个镜头的落幅。上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保留下个镜头的起幅。留下个镜头的起幅。运动的表现运动的表现动接动静接静动接动静接静2 2、运动镜头的组接：动接动、运动镜头的组接：动接动 上下镜头主体都在动：先根据主体动作，上下镜头主体都在动：先根据主体动作，再结合镜头运动的方向、速度、景别、光再结合镜头运动的方向、速度、景别、光景、色彩，选择接点，要在景、色彩，选择接点，要在动中剪
4、动中剪。上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速度，度，在镜头运动中切入在镜头运动中切入。主体不动，应以镜头动作为主。主体动则主体不动，应以镜头动作为主。主体动则在主体动作开始时切入。在主体动作开始时切入。9.2运动的表现运动的表现动接动静接静动接动静接静2 2、固定镜头与运动镜头的组接、固定镜头与运动镜头的组接 先考虑主体动作，再结合镜头的运动。先考虑主体动作，再结合镜头的运动。保留落幅固定镜头。保留落幅固定镜头。固定镜头保留起幅固定镜头保留起幅 停止前主体动作中。停止前主体动作中。主体动完镜头起动。主体动完镜头起动。时空的变换时空的变换转场转场1 1、转场的
5、依据、转场的依据（1 1）地点的转换：空间的变更可以用来转）地点的转换：空间的变更可以用来转场。场。（2 2）情节的转换：内容发展到一定的程度，）情节的转换：内容发展到一定的程度，自然告一段落，就可以转场了自然告一段落，就可以转场了 时空的变换时空的变换转场转场2 2、转场的方法、转场的方法（1 1）技巧转场：）技巧转场：淡入淡出淡入淡出 人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。另外，过多地使用特技来转场，容易造成另外，过多地使用特技来转场，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。作品结构的松散和节奏的拖沓。时空的变换时空的变换转场转场2 2、转场的方法、转场的方法
6、（2 2）出画入画转场：上一镜头主体出画，）出画入画转场：上一镜头主体出画，下一镜头主体入画。下一镜头主体入画。（3 3）挡黑镜头转场：比较戏剧化。）挡黑镜头转场：比较戏剧化。（4 4）运动镜头运动镜头转场：和特技转场很象，但转场：和特技转场很象，但是更加真实自然。是更加真实自然。时空的变换时空的变换转场转场2 2、转场的方法、转场的方法（5 5）特写特写转场：无论上场的最后一个镜头转场：无论上场的最后一个镜头是何种景别，下场的第一个镜头都用特写。是何种景别，下场的第一个镜头都用特写。在新闻、纪录片中最常用到。在新闻、纪录片中最常用到。（6 6）特写全景特写全景转场：一般在较大段落的转场：一般
7、在较大段落的转换时用，能造成明显间隙性的段落感。转换时用，能造成明显间隙性的段落感。时空的变换时空的变换转场转场2 2、转场的方法、转场的方法（7 7）空镜头转场）空镜头转场（8 8）声音延续声音延续转场：用声画的不同步或，转场：用声画的不同步或，实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。声音的剪辑声音的剪辑语言的剪辑语言的剪辑1 1、解说词的剪辑、解说词的剪辑 解说词通常是选择镜头和剪辑点的解说词通常是选择镜头和剪辑点的主要依主要依据据。声音的剪辑声音的剪辑音乐的剪辑音乐的剪辑1 1、以音乐为主的节目、以音乐为主的节目 根据音乐的节奏来选择接点。根据音乐的节
8、奏来选择接点。主要考虑画面如何来表现音乐的主题，怎主要考虑画面如何来表现音乐的主题，怎样将音乐节奏视觉化。样将音乐节奏视觉化。可以通过景别和视角上的变化获得视觉上可以通过景别和视角上的变化获得视觉上的节奏感。镜头运动力求与音乐的旋律线的节奏感。镜头运动力求与音乐的旋律线和情感线吻合。和情感线吻合。声音的剪辑声音的剪辑音乐的剪辑音乐的剪辑2 2、配音、配音 可通过流畅的音乐来改进画面的不流畅。可通过流畅的音乐来改进画面的不流畅。音乐的基调、色彩、节奏、长短要和画面音乐的基调、色彩、节奏、长短要和画面相配，音乐本身的衔接必须和谐流畅，无相配，音乐本身的衔接必须和谐流畅，无跳跃，保持节拍、乐句、乐段
9、的完整性。跳跃，保持节拍、乐句、乐段的完整性。注意音乐注意音乐与同期声与同期声的拼接。的拼接。将音乐与画面将音乐与画面交织交织在一起。在一起。声音的剪辑声音的剪辑音响的剪辑音响的剪辑1 1、主观性音响与客观性音响、主观性音响与客观性音响 客观性音响是指镜头中的同期声。客观性音响是指镜头中的同期声。主观性音响是为了渲染气氛表现人物心理主观性音响是为了渲染气氛表现人物心理而人为加入的一种音响。而人为加入的一种音响。声音的剪辑声音的剪辑音响的剪辑音响的剪辑1 1、主观性音响与客观性音响、主观性音响与客观性音响 声画同时切换，但切忌拦腰一刀。声画同时切换，但切忌拦腰一刀。碰到每个画面都很短，音响就不要切断了，碰到每个画面都很短，音响就不要切断了，而把画面而把画面积累积累，声音再贴。，声音再贴。将上个镜头的音响将上个镜头的音响拖至下个镜头拖至下个镜头上。上。音响先出，画面再切入。产生未见其人先音响先出，画面再切入。产生未见其人先闻其声的效果。闻其声的效果。
