1、第一讲第一讲 柳永与北宋前期词柳永与北宋前期词(下下)渔家傲渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！不寐，将军白发征夫泪！四、词境不凡的范仲淹词与张先词四、词境不凡的范仲淹词与张先词 塞下秋来风景异塞下秋来风景异 “塞下塞下”点明了延州的所在区域。点明了延州的所在区域。”秋来秋来”，点明了季节。点明了季节。“风景异风景异”，概括地写出了边地秋，概括地写出了边地秋季
2、和内地大不相同的风光。季和内地大不相同的风光。思考并讨论思考并讨论:”异异”字的妙处何字的妙处何在在?“异异”字概括南北季节变换之不同，字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意，同时也为思这中间含有惊异之意，同时也为思乡怀归之情埋下伏笔。乡怀归之情埋下伏笔。衡阳雁去无留意衡阳雁去无留意 雁去衡阳毫无留恋之意，雁都如此，雁去衡阳毫无留恋之意，雁都如此，人何以堪？人何以堪？思考并讨论：这一句营造了什么样思考并讨论：这一句营造了什么样 的氛围？的氛围？下片转入抒情，这实际上是词的下片转入抒情，这实际上是词的写作方式之一。写词要么前景后写作方式之一。写词要么前景后情，要么前情后景，要么情景结情，要
3、么前情后景，要么情景结合，本词是前景后情的方式，当合，本词是前景后情的方式，当然，景中亦有作者情感的投射。然，景中亦有作者情感的投射。燕然未勒归无计燕然未勒归无计 乡愁生发之因。乡愁生发之因。“人不寐人不寐”，补叙上句，表明自，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。尾句写己彻夜未眠，徘徊于庭。尾句写将军头生白发，征夫因思妇而流将军头生白发，征夫因思妇而流泪。泪。尾句由自己而及征夫，总收全词。爱国激尾句由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。征夫复杂而又矛盾的情绪。思考并讨论思考并讨论:这首词在内容、这首词在
4、内容、风格上与以往所风格上与以往所学之词相比有什学之词相比有什么特色？么特色？，风格苍凉遒放，成为词史上的重风格苍凉遒放，成为词史上的重要词篇，它把词的创作引向多方要词篇，它把词的创作引向多方面反映现实生活这一广阔的道路，面反映现实生活这一广阔的道路，使酒宴歌席上传唱的曲词，有了使酒宴歌席上传唱的曲词，有了强烈的抒情性、形象性和现实性，强烈的抒情性、形象性和现实性，对词的题材、内容与境界的开拓对词的题材、内容与境界的开拓有着积极意义。有着积极意义。他经历了从晏、欧到柳永、苏轼他经历了从晏、欧到柳永、苏轼这一漫长历史时期，是北宋年寿这一漫长历史时期，是北宋年寿最高的词人。词风结介于晏、欧最高的词
5、人。词风结介于晏、欧与柳永之间，一面如晏、欧承南与柳永之间，一面如晏、欧承南唐遗风仍多小令，另一面又如柳唐遗风仍多小令，另一面又如柳永取时调新声作慢曲。他的慢词永取时调新声作慢曲。他的慢词也多用小令作法，这在北宋诸家也多用小令作法，这在北宋诸家中，可谓独树一帜。中，可谓独树一帜。“张三影张三影”【渔隐丛话前集卷三十七引古今【渔隐丛话前集卷三十七引古今词话】有客谓词话】有客谓子野子野曰：曰：“人皆谓公人皆谓公张三中张三中，即心中事，眼中泪，意中，即心中事，眼中泪，意中人也。人也。”子野子野曰：曰：“何不目之为何不目之为张张三影三影？”客不晓。公曰：客不晓。公曰：“云破月云破月来花弄影。娇柔懒起，
6、帘压卷花影。来花弄影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径无人，堕风絮无影。此余生平柳径无人，堕风絮无影。此余生平所得意也。所得意也。”这一句怎样理解？这一句怎样理解？“沙上沙上”二句写目之所见，为词之二句写目之所见，为词之第三层。第三层。“重重帘幕重重帘幕”到篇终是第四层。这到篇终是第四层。这一层的关键性词语是一层的关键性词语是“风风”字。字。“风风”字贯穿整个下片。字贯穿整个下片。【宋刘攽宋刘攽贡父诗话贡父诗话】欧阳文忠欧阳文忠公见公见张张安陆安陆，迎谓曰：，迎谓曰：“好！云破月来花弄影。好！云破月来花弄影。”第三，还可第三，还可以使原来的静态美过渡到动态美，化静以使原来的静态美过渡到动态美，化静为
7、动。为动。不愿穿续罗，愿依柳七哥；不愿穿续罗，愿依柳七哥；不不愿君王召，愿得柳七叫：愿君王召，愿得柳七叫：不愿不愿千黄金，愿中柳七心；千黄金，愿中柳七心；不愿神不愿神仙见，愿识柳七面。仙见，愿识柳七面。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，管弄晴，菱歌泛夜，
8、嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。池夸。上片主要勾勒钱塘的上片主要勾勒钱塘的“形胜形胜”与与“繁华繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。逐次展开，步步深化。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。开头三句，入手擒题，以开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇，总博大的气势笼罩全篇，总写了杭州的写了杭州的“形胜形胜”与与“繁华繁华”。宋四家词选宋四家词选说：说：“柳词总以平柳词总以平叙见长，或发端、
9、或结尾、或换头，叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”烟柳画桥，烟柳画桥，风帘翠幕，风帘翠幕，参差十万人参差十万人家。云树绕家。云树绕堤沙。怒涛堤沙。怒涛卷霜雪，天卷霜雪，天堑无涯。堑无涯。从各个方面从各个方面描写杭州之描写杭州之形胜。形胜。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。奢。写杭州写杭州之繁华之繁华.下片前半段专咏西湖，从湖山全景、下片前半段专咏西湖，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面写西湖美景。最后则作颂词，个方面写西湖美景。最后则作颂词，归美郡守。词中有总写、有分写，归
10、美郡守。词中有总写、有分写，铺叙委婉，层次分明。铺叙委婉，层次分明。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。写出西湖湖山全景以及四写出西湖湖山全景以及四时风光之美。时风光之美。南宋谢处厚有诗曰：“谁把杭州曲谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。无情物，牵动长江万里愁。”（杭州）羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。思考：思考：“弄弄”、“泛泛”、“嬉嬉嬉嬉”等等词说明了什么？词说明了什么？千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。霞。写达官贵人此游乐的场景
11、。异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。最后则作颂词，赞美郡守。亦名亦名“甘州甘州”，因八句故而又名。是游宦，因八句故而又名。是游宦他乡思乡怀归之作，思念的对象是家中妻他乡思乡怀归之作，思念的对象是家中妻子。词写得高华深婉，不同于赠妓之作，子。词写得高华深婉，不同于赠妓之作，是柳的雅词，但雅不避俗。上片写景，下是柳的雅词，但雅不避俗。上片写景，下片抒情，上片望中所见，同时融情入景，片抒情，上片望中所见，同时融情入景，下片望中所思，即景抒情。下片望中所思，即景抒情。对对潇潇潇潇暮雨暮雨洒洒，一番洗清秋。，一番洗清秋。开头写景点出了时间、地点、事件、人物，可开头写景点出了时间、地点、
12、事件、人物，可见赋的写法，同时描景中可见清冷凄凉的情感见赋的写法，同时描景中可见清冷凄凉的情感基调。基调。开头两句写雨后江天，开头两句写雨后江天，澄澈如洗。澄澈如洗。渐渐凄紧，凄紧，冷落，冷落，当楼当楼。写雨后秋暮的景象，具写雨后秋暮的景象，具有盛唐博大高远的气象。有盛唐博大高远的气象。仍是景中有情。仍是景中有情。“霜风霜风”是冷涩的秋风，是冷涩的秋风，“凄凄”，即冷，是，即冷，是人的感受，人的感受，“紧紧”，急，但比，急，但比“急急”更带更带主观情感。主观情感。“霜风凄紧霜风凄紧”比比“秋风冷急秋风冷急”用得好。这是身体上的感受。用得好。这是身体上的感受。“关河冷落关河冷落”是眼中的感受。是
13、眼中的感受。“残照当楼残照当楼”写到自己，写到自己，登楼本已有悲哀，再加上夕阳残照，美丽登楼本已有悲哀，再加上夕阳残照，美丽而凄凉，有悲壮的色彩，似李白而凄凉，有悲壮的色彩，似李白忆秦娥忆秦娥之高雅雄浑。这就不仅仅是一种旅愁，这之高雅雄浑。这就不仅仅是一种旅愁，这也不是婉约词的小情，而是由小情升华起也不是婉约词的小情，而是由小情升华起来的大情，体现出士大夫的情感。来的大情，体现出士大夫的情感。是处是处红红衰衰翠翠减，苒苒物华休。减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。三、四句写登楼所见。第三句近景，以三、四
14、句写登楼所见。第三句近景，以花的飘零用来表现人的飘零，这又是情，花的飘零用来表现人的飘零，这又是情，指他孤苦飘零的身世。第四句远景，江指他孤苦飘零的身世。第四句远景，江水本不能语，而词人却认为它无语即是水本不能语，而词人却认为它无语即是无情，这也是无理而妙之一例。同时，无情，这也是无理而妙之一例。同时，这又暗示了自己有很多话要说。这又暗示了自己有很多话要说。下片直接抒发思乡之情，反复缠绵地加以表现，体现了婉约词曲折言情的特点。下片形成了四层的婉曲。换头以换头以“不忍不忍”二字领起，在文章方面，是转折翻腾，二字领起，在文章方面，是转折翻腾，在感情方面，是委婉深曲。明明登高望远（临：面对），在感情
15、方面，是委婉深曲。明明登高望远（临：面对），而言而言“不忍不忍”，这是第一层婉曲。这第一层婉曲当中又，这是第一层婉曲。这第一层婉曲当中又含有了含有了4层婉曲：不忍登高，终于登高，故乡遥远，归层婉曲：不忍登高，终于登高，故乡遥远，归思难收。思难收。转而自问，用反问加强语气，淹留的原因是游宦。这一句突出了归思与淹留的矛盾，这是第二层婉曲。表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。这是悬想之词。化实为虚，章法者对佳人的怀念。这是悬想之词。化实为虚，章法上显得轻灵、灵动。这是第三层婉曲。上显得轻灵、灵动。这是第三层婉曲。白雨斋词话卷五：古人词有竟体
16、高妙而一句小疵，致令通篇减色者，如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章，情景兼到，骨韵俱高，而“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不检点之故。这里写自己凭栏凝愁，这这里写自己凭栏凝愁，这是实写，是实写，“争知我争知我”三字三字又使之化实为虚，句式显又使之化实为虚，句式显得空灵动荡，这是第四层得空灵动荡，这是第四层婉曲。婉曲。艺术特点：艺术特点：（1）作者善于用）作者善于用“领字领字”生发句意，上片用生发句意，上片用“对对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以秋，接着又以“渐渐”字承上启下。下片以字承上启下。下片以“望望”字字兴起思乡之情，又以兴起思乡之情，又以“叹叹”字转到自身处境，最后字转到自身处境，最后从从“想想”字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。照自己的乡愁。（2）情景交织，笔法多端。）情景交织，笔法多端。词上阙寓情写景，下阙因景抒情，把景物、离愁、恋情交织起来描写，水乳交融。词中或重笔渲染，或淡淡勾勒，处处淋漓尽致。有时似奔向长江大河，汪洋姿肆，一泻无余；有时又如回绕清溪曲涧，流连顿挫，委婉尽致。（3）这首词章法结构细密，又动）这首词章法结构细密，又动荡开合，呼应灵活，首尾照应。荡开合，呼应灵活，首尾照应。汇评集评汇评集评
