1、第五章 大历诗风与韩孟诗派第一节 大历诗风一、大历诗风概述1、代表诗人。刘长卿、韦应物、“大历十才子”及李益等人。2、过渡阶段。：（1）主要继承盛唐诗人王、孟等作家的情韵。（2）风格上呈现出“气骨顿衰”的特点。3、小结。大历诗人，处于由盛唐向中唐过渡的一个创作低潮时期。第1页，共27页。二、韦应物1 1、简介。、简介。天宝末，以三卫郎侍玄宗。其逢杨开府曰：“朝提摴蒲局，暮窃东邻姬。”“一字都不识，饮酒肆顽痴。”后折节读书，进士及第，曾出任滁洲、江州、苏州等地刺史。2 2、诗歌创作。、诗歌创作。前期诗尚有盛唐余韵。如寄畅当。后期诗分两类：（1 1）反映民生疾苦。）反映民生疾苦。寄李儋元锡可窥其人
2、格：身多疾病思故里，邑有流亡愧俸钱。代表作观田家描写农家劳作，讽刺不劳而获。（与王、孟不同）。（2 2）山水田园与隐逸情调。）山水田园与隐逸情调。约占全部诗歌的一半左右。如寄全椒山中道士。第2页，共27页。三、刘长卿：秋风夕阳的诗人三、刘长卿：秋风夕阳的诗人 1 1、简介。、简介。天宝进士，历玄、肃、代、德宗四朝。高仲武中兴间气集曰：“长卿有吏干，刚而犯上，两遭迁谪，皆自取之。”2 2、诗歌创作。、诗歌创作。（1 1）“五言长城五言长城”。高仲武中兴间气集：“诗体虽不新奇，甚能炼饰。大抵十首以上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也。”第3页，共27页。（2 2）“秋风夕阳的诗人秋风夕阳的诗人”（
3、储仲君语）意象：意象：秋风落晖，白云寒雁，枯叶残阳等。色彩：色彩：多用冷色调的颜色，如白、青；感觉：感觉：多用冷、寒、暗、晚等字眼。小结：小结：其诗总体上具有萧疏、冷落、忧伤的情调。第4页，共27页。四、大历十才子 1 1、简介。、简介。最早见于姚合极玄集。活跃于大历诗坛，指卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。2 2、创作。、创作。（1 1）热衷唱和。）热衷唱和。参加了当时长安权贵们组织的唱和活动，歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸是他们诗歌的基本主题。（2 2）专攻五律。）专攻五律。体裁上以五言律为主，注重声律和对仗。（3 3）步武王孟。）步武王孟。风格上以谢朓为宗，
4、步武盛唐王、孟一派 3 3、主要诗人。、主要诗人。钱起，钱起，有名作省试湘灵鼓瑟。卢纶，卢纶，其诗以和张仆射塞下曲六首最著名。第5页，共27页。五、五、李益李益 1 1、简介。、简介。大历进士，先后入幽州、渭北、朔方诸地节度使幕府。2 2、创作。、创作。七绝能手，七绝能手，以边塞边塞诗见长。诗见长。塞下曲表现誓死卫国的精神：伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。但多数诗篇写思乡，如从军北征：天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。第6页，共27页。第二节 韩孟诗派 一、韩孟诗派的总体特点。韩孟诗派的总体特点。1 1、崇尚奇崛险怪的审美情趣。、崇
5、尚奇崛险怪的审美情趣。以光怪陆离为美，以五彩斑斓为美，以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美。2 2、随心所欲裁夺物象。、随心所欲裁夺物象。如：孟郊赠郑夫子鲂：“文章得其微，物象由我裁。”城南联句：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）。”李贺高轩过：“笔补造化天无功。”3 3、诗歌结构与语言的散文化。、诗歌结构与语言的散文化。第7页，共27页。2 2、韩孟诗派的总体特点。、韩孟诗派的总体特点。（1 1）崇尚奇崛险怪的审美情趣。）崇尚奇崛险怪的审美情趣。以光怪陆离为美，以五彩斑斓为美，以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美。（2 2）随心所欲裁夺物象。）随心所欲裁夺物象。如：孟郊赠郑夫子鲂：“文章得其微，物象由
6、我裁。”城南联句：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）。”李贺高轩过：“笔补造化天无功。”（3 3）诗歌结构与语言的散文化。）诗歌结构与语言的散文化。第8页，共27页。二、韩愈的诗歌创作（一）韩愈的诗歌创作旨趣。1 1、中唐诗坛大势。、中唐诗坛大势。（1）李、杜等前辈诗人相继去世，而大历诗风 已逐渐为人厌弃。整个诗坛处于酝酿变革的前夕。（2）盛唐诗歌的艺术成就已经令人叹为观止。摆在韩愈等这些诗人面前的任务，就是寻求新的突破与创新。第9页，共27页。2 2、调张籍调张籍与韩愈的诗歌主张与韩愈的诗歌主张（1 1）李杜难师。）李杜难师。李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤伤！蚍蜉撼大树，可笑
7、不自量。伊我生其后，举颈遥相望。夜梦多见之，昼思反微茫。徒观斧凿痕，不瞩治水航。（2 2）开拓创新）开拓创新。我愿生两翅，捕逐出八荒。精诚忽交通，百怪入我肠。剌手拔鲸牙，举瓢酌天浆。腾身跨汗漫，不着织女襄。顾语地上友：经营无太忙！乞君飞霞佩，与我高颉颃。（3 3）小结。）小结。中唐诗界革命的一篇宣言。第10页，共27页。（二）韩愈的诗歌特色 1、多用险语与硬语。（1 1）美学追求：）美学追求：如荐士：“横空盘硬语硬语，妥帖力排奡。”醉赠张秘书：“险语险语破鬼胆，高词媲皇坟。”卢郎中云夫和之：“字向纸上皆轩昂”。（2 2）诗例：）诗例：荐士：“青冥送吹嘘，强箭射射鲁缟。”感春三首之三：“艳姬踏筵
8、舞，清眸刺刺剑戟。”落齿：“终然落未已，意与崩崩山比。”第11页，共27页。2 2、立意与构思别出心裁、立意与构思别出心裁。如苦寒：“啾啾窗前雀，不知己纤微。不如弹射死，却得亲炰燖。”查慎行曰：“匪夷所思。”再如孟东野失子，其中“天神释慰”一节云：有子与无子，祸福未可原。鱼子满母腹，一一欲谁怜？细腰不自乳，举族长孤鳏。鸱枭啄母脑，母死子始翻。蝮蛇生子时，坼裂肠与肝。好子虽云好，未还恩与勤。恶子不可说，鸱枭蝮蛇然。“细腰”：诗小雅小宛：“螟蛉有子，蜾蠃负之。”朱彝尊评：“四喻奇诡。”按听颖师弹琴中也连用多喻。第12页，共27页。3、以文为诗。（1）散文章法入诗。如南山：以赋法入诗。又山石以游记章
9、法入诗，方东树昭昧詹言评云：只是一篇游记，而叙写简妙，犹是古文手笔。（2）散文句法入诗。如此日足可惜一首赠张籍：“暮宿偃师西，徒展转在床。”“淮之水舒舒，楚山直丛丛。”又比较韩愈月蚀诗效玉川子作和卢仝月蚀诗开头：韩诗：“元和庚寅斗插子，月十四日三更中。”卢诗：“新天子即位五年，岁次庚寅，斗柄插子，律调黄钟。第13页，共27页。（3）以散文化的内容入诗。欧阳修六一诗话：退之笔力，无施不可然其资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，一寓于诗，而曲尽其妙。如落齿、嘲鼾睡。又谴瘧鬼，可与送穷文参看。（4）以议论入诗。好的议论精彩可为全篇增色，如山石。议论不当则有损诗味。程学恂韩诗臆说论谢自然诗：韩集中唯此及丰
10、陵行等篇，皆涉叙论直致，乃有韵之文也，可置不读。第14页，共27页。4、创奇格、用险韵。欧阳修六一诗话论韩诗：盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合，殆不可拘以常格，如此日足可惜之类是也。得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如病中赠张十八之类是也。（1）宽韵。宽韵。此日足可惜一首赠张籍：上平声的“东”、“钟”、“江”韵通用。第15页，共27页。（2）窄韵。窄韵。谴瘧鬼用“微”韵，描述医师、灸师、诅师、符师施术过程。（3）拗体。拗体。如答张彻，唐宋诗醇评曰：“排律而用拗体，亦是变格。调古而词艳，不徒叙致之工。”第16页，共27页。5、“昌黎诗往往以丑为美”（刘熙载语）（1 1
11、）丑行。）丑行。如叉鱼：“血浪凝犹沸，腥风远更飘。”又 如元和圣德诗中描写刘辟一家行刑场面：解脱挛索，夹以砧斧。婉婉弱子，赤立伛偻。牵头曳足，先断腰膂。次及其徒，体骸撑拄。末乃取辟，骇汗如写。挥刀纷纭，争刌脍脯。苏辙：“此李斯颂秦所不忍言，而退之自谓无愧于雅、颂，何其陋也！”张栻：“盖欲使藩镇闻之，畏罪惧祸，不敢叛耳。”第17页，共27页。（2 2）丑物。）丑物。城南联句写蛇虫之交尾、吐涎、螫人：“摆幽尾交搒”，“蔓涎角出缩”，“肌遭蚝刺”。（3 3）丑语。）丑语。喜侯喜至赠张籍张彻描写思念朋友：“如以膏濯衣，每渍垢逾染”谴瘧鬼描写瘧鬼贪食：“求食欧泄间，不知臭秽非。”6 6、影响。、影响。叶
12、燮原诗：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄，崛起转为鼻祖。”第18页，共27页。三、郊寒岛瘦苏轼祭柳子玉文：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”1 1、内容：、内容：以穷愁生活入诗，“多酸苦语”，也就是说多反映失意的中下层知识分子的悲苦生活和悲苦心情；2 2、创作态度：、创作态度：苦吟推敲,锤字炼句,给人以寒瘦窘迫之感。如贾岛“两句三年得，一吟双泪流”。孟郊：“诗囚”。3 3、风格：、风格：清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促。4 4、体裁：、体裁：孟诗以乐府与古诗为主，贾专攻五律。第19页，共27页。四、诗鬼李贺 1 1、概述。、概述。（1 1）天才早慧。）天才早慧。（2 2）多病早衰。）多病早
13、衰。昌谷读书示巴童：“虫响灯光薄，宵寒药气浓。”（3 3）宗室情结。）宗室情结。常以“唐诸王孙”自居，渴望建功立业，显亲扬名。南园十三首：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”（4 4）仕途蹇困。）仕途蹇困。贺不能应进士第，且时局混乱。诗多咏怀才不遇的愤懑与感伤。开愁歌：我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。小结：小结：其诗偏受于描写鬼怪、死亡、游仙、幻想与丑陋的事物，形成抑郁哀怨、诡幻斑斓的美。有“诗鬼”之称。第20页，共27页。2、李贺诗风（1 1）构思具有跳跃性）构思具有跳跃性。如：梦天：前半写天上，后半写人间，跨越了神人两个世界。李凭箜篌引：用天界的神话传说描述其精湛的演奏艺术。（2 2）在事
14、物色彩和情态上着力）在事物色彩和情态上着力。如：“鬼灯”“漆”；“鬼火”“碧”；“酸风”；“香雨”；“玉脂泣”；“天亦老”；等。这些手法的运用，形成了其诗幽峭奇崛，秾丽凄清的风格。第21页，共27页。（3 3）诗歌意象具有虚幻性。）诗歌意象具有虚幻性。拟人拟人：如：帝子歌：“山头老桂吹古香”。李凭箜篌引：“芙蓉泣露香兰笑石破天惊逗秋雨”南园十三首其一：可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒嫁与春风不用媒。通感。通感。如：蝴蝶飞：“杨花扑帐春云热”；天上谣：“银浦流云学水声”夸张。夸张。如：秋来：“思牵今夜肠应直恨血千年土中碧。”想象。想象。如：天上瑶：“天河夜转漂星回”金铜仙人辞汉歌：“忆君清泪如铅水
15、”小结：小结：“骚之苗裔骚之苗裔”。第22页，共27页。第三节 刘禹锡与柳宗元 一、一、刘禹锡刘禹锡 1 1、经历与个性、经历与个性 贞元进士，后中博学宏词科。永贞革新的骨干之一。后远贬蛮荒之地，前后长达二十余年。晚年官至检校礼部尚书，兼太子宾客。2 2、刘禹锡的诗歌创作、刘禹锡的诗歌创作（1）政治讽刺诗 寓言体讽刺诗如聚蚊谣、昏镜词、鹈鴂吟、飞鸢操等，或讽刺政敌，或自慨不幸，倾向鲜明。第23页，共27页。（2）反应普通民众与少数民族的生产生活状况 贾客词：“贾雄伤农”；畲田行：夔州山农生活；莫徭歌和连州腊日观莫徭猎西山：莫徭人习俗。插田歌：描写农民插秧场面，揭露计吏的发迹秘诀。第24页，共2
16、7页。（3 3）其咏史怀古之作。）其咏史怀古之作。寄寓历史兴亡之思。如西塞山怀古。再如金陵五题之石头城：山围故国周遭在，浪打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。（4 4）乐府体民歌）乐府体民歌 这些作品有竹枝词两组、杨柳枝词九首、踏歌词四首、浪淘沙词九首等。小结小结：豪爽明朗而又婉而多讽构成他诗歌风格的基本特征。就体裁言，律诗、绝句比古诗的成就高，乐府民歌尤为著名。第25页，共27页。二、二、柳宗元柳宗元 1 1、经历与个性、经历与个性 贞元进士，为永贞革新核心成员。后贬为永州司马。十年后被诏回京，旋贬柳州刺史，卒于任上，时年47。为人执著倔强，与李翰林建书描述谪居永州的生活：仆闷即出
17、游，游复多恐。时到幽树好石，暂得一笑，已复不乐。何者？譬如囚拘圜土，一遇和景出，负墙搔摩，伸展肢体，当此之时，亦以为适，然顾地窥天，不过寻丈，终不得出，岂复能久为舒畅哉？后来再贬柳州，他的生活境遇与自我性格也没有多大的改变。第26页，共27页。2 2、柳诗风格、柳诗风格（1 1）清新明快之作。）清新明快之作。如诏追赴都二月至灞亭上：十一年前南渡客，四千里外北归人。诏书许逐阳和至，驿路开花处处新。（2 2）迁谪骚怨之作）迁谪骚怨之作“投迹山水地，放情投迹山水地，放情咏离骚咏离骚”柳诗的主导风格主导风格，是他贬谪后独特的境遇与他的气质个性相结合而形成的，总体上具有清幽孤寂、忧郁哀怨的情调。第27页，共27页。
