1、 电视谈话节目 电视纪录片 电视新闻节目 电视娱乐节目 电视谈话节目 实话实说 鲁豫有约 杨澜访谈录 高端访谈 谈话节目的三大要素 谈话人：主持人、嘉宾、现场观众 谈话主题：新闻性的、不具备新闻性的 谈话方式：主持人、嘉宾和群众结合的大场面群言模式 主持人和嘉宾的对话模式 实话实说 中国谈话节目的“样板”，目前中国很多电视谈话节目都是对其的借鉴和模仿 讨论型 个案故事型“现在回忆当时创办实话实说的动机，只有两个，一是顺应社会发展的需要，电视人应该有所反应，二是丰富电视本体的语言表达能力，从业者应该有所拓展”社会背景主持人：节目的灵魂所在选择话题 社会背景 一、社会转型期为电视谈话节目创造了良好
2、宽松的土壤中国从一元统一思想的封闭文化中走出，各种文化相互之间开始展开了规模空前的交流和 对话出现了主流文化、精英文化、大众文化共存的局面 主流文化：决定节目的基本价值取向、具体指导原则和节目基调 精英文化：为知识分子参与社会提供了良好的途径和平台。知识分子借助谈话节目所实现的面向公众、面向社会舆论，而不是主要面向少数决策者的文化参与，更有利于新思想、新观念、新价值的传播 大众文化：使得电视谈话节目的选题和叙述视角更加平民化 二、社会转型时期为电视谈话节目提供了丰富的话题来源 三、社会转型期传媒观念发生转变。电视作为喉舌、工具的传统理念被削弱，电视节目制作的重点转化成为与老百姓息息相关的生活“
3、由于历史的原因，电视媒体常以官话、套话为主体表现形式。它那居高临下的架势与声调，让人只能仰视着接受。这与其说是受众的直觉，不如说是媒体自身的下意识的惯性。正是这种惯性使电视与民众产生了距离，以至于传达的信息本身的魅力大大降低。”“然而，有这样一群电视人风云际会，以现代文化观念和行动能力，产生出思想的聚核效应，从无到有地创造了一种全新的电视文化形式，将弥散的民众话题引入一条妙趣横生又独具风范的河道实话实说使一群各怀衷肠、各持己见的平民百姓，从城市的四面八方涌来，在一个极具平民风范的主持人的引领下，开始畅所欲言”主持人 主持人是谈话节目不可或缺的灵魂，他们（她们）的个性主持风格是谈话节目的重要看点
4、 平民化主持形象的确立“我希望大家看到的主持人就是这样，不是个完人，身上有很多毛病，也有很多可爱之处。他一看到我，就想起了他的一个兄弟，想起了插队时的一个战友，想起了当兵时同伴的一个战士，想起了邻居大妈的一个儿子”“我个人喜欢的节目很少很少，谈话节目是我特别喜欢的，因为它跟一个活生生的人直接面对面，它的表情、形体语言，对方所有的语言都是在短兵相接，特别过瘾”只有主持人善于即兴表达，节目才能进行地非常流畅，有趣味拾金不昧要不要回报道德与法律的关系夫妻间是否需要一米线固守社会传统与尊重个人隐私的分寸讨论存款节余怎么办良心和规范装修的滋味尊重个性与宽容共性城市垃圾何去何从环保的理念与切实可行的操作我
5、的左手弱势群体的社会地位和尊重的理念推行面对克隆医学科学进步挑战传统伦理对不起，老师忏悔与宽容 谈话节目的局限性 选题的局限性 嘉宾碰撞的局限性 主持人的局限性“台里很长一段时间都在为了收视率做一些事，不过现在好多了。收视率影响不了我，况且实话实说的收视率一直都不坏。影响我的是职业状态话能不能让我说明白？能不能让我说透？不能的话，我就不舒服，就会很烦躁。”崔永元皱起眉头：“我觉得谈话算电视行业的一个门类或者行业的话，它很混乱就会让人不舒服。我们要求真实的谈话，真实的程度是：我采访的人都没见过我，我们在录制节目的前一分钟有可能都没有说过一句话，对过一句台词。主持人是一个节目的灵魂，尤其对谈话类节
6、目来说。而一个主持人的个性魅力又是其艺术生命力所在。主持人的个人风格一旦确立，就不要轻易尝试改变。如果改变不当，很容易使自己长久以来好不容易在观众心里形成的美好印象毁于一旦，也随之波及到相应节目的收视市场。OPRAH 从“问题少女”到美国“脱口秀女王”少女时期遭遇的苦难使她细致、敏感，容易唤起嘉宾的共鸣，使他们愿意把最脆弱的一面展现给她 19861986年年9 9月份，月份，OPRAHOPRAH正式开播。三个月后，正式开播。三个月后，OprahOprah节目在全国节目在全国192192个城市播出，拥有了个城市播出，拥有了900900万到万到10001000万的观众。万的观众。整个节目的收视率居
7、高不下，广告商都很乐于整个节目的收视率居高不下，广告商都很乐于在她的节目中插播广告，广告大都是切合女性在她的节目中插播广告，广告大都是切合女性观众口味的商品广告。例如减肥产品、减肥诊观众口味的商品广告。例如减肥产品、减肥诊所、解决个人伤害问题的律师、食品、家用品，所、解决个人伤害问题的律师、食品、家用品，还有一些大的超市、商场的减价和特价信息。还有一些大的超市、商场的减价和特价信息。其节目通过CBS国际广播公司发行到全球105个国家，在英国、澳大利亚、新西兰、南非、瑞士、荷兰、加拿大甚至亚洲和非洲地区都可以看到她亲切地在电视上和观众亲切聊天 奥普拉成为美国最著名的谈话节目主持奥普拉成为美国最著
8、名的谈话节目主持人。作为美国日间谈话节目的重要代表，人。作为美国日间谈话节目的重要代表，她几乎引领了一个时代的谈话风潮。虽她几乎引领了一个时代的谈话风潮。虽然同类型的节目众多，但她的节目然同类型的节目众多，但她的节目奥奥普拉温弗瑞节目普拉温弗瑞节目保持了十几年如一日保持了十几年如一日的收视率第一，九次获得艾美奖杰出脱的收视率第一，九次获得艾美奖杰出脱口秀奖口秀奖 节目内容为了吸引眼球，会热衷于性、节目内容为了吸引眼球，会热衷于性、暴力、犯罪、悲剧、情感等戏剧性因素。暴力、犯罪、悲剧、情感等戏剧性因素。自我评价、社会问题、人际关系、家庭自我评价、社会问题、人际关系、家庭关系等都可以成为话题。从国
9、家大事到关系等都可以成为话题。从国家大事到家长里短，无所不包。家长里短，无所不包。情感心理和生活占有很大比重情感心理和生活占有很大比重 你的房子花了多少钱？关于怎么样能把事情做的更好的建议？家庭情感暴力 改变我人生的人 难以置信的宽容故事 邀请明星每周一人。具有较高辩识度。邀请嘉宾健谈、善于表达、情绪化、能够把一个故事讲得生动曲折、最好在录制现场有一些过激的失控行为 难以置信的宽容故事 一对夫妻原谅了撞死自己女儿的凶手一对夫妻原谅了撞死自己女儿的凶手 一个女人一个女人 原谅了原谅了1010年前杀死自己男友的凶手年前杀死自己男友的凶手 一对兄妹原谅杀害自己的父母并强奸妹妹的凶一对兄妹原谅杀害自己
10、的父母并强奸妹妹的凶手手 一个单身母亲原谅杀害儿子的凶手一个单身母亲原谅杀害儿子的凶手 一个母亲原谅因为醉酒撞死自己女儿的凶手，一个母亲原谅因为醉酒撞死自己女儿的凶手，并和他的母亲成为了好朋友并和他的母亲成为了好朋友 鲁豫有约 鲁豫有约被新周刊誉为15年来中国最有价值的电视节目。主持人陈鲁豫以3亿人民币的品牌价值名列由世界品牌实验室独家编制的2006年度中国最具价值主持人的排行榜上。2008年她又再一次上榜，并且排名第四。于2005年中国电视节目榜中，夺取年度节目主持人及最佳谈话节目主持人两项大奖 两次重要调整 2005年，鲁豫有约，从一个只在凤凰卫视播出的“精英类”访谈的周播节目，改版成在内
11、地多家电视台播出的“大众化”访谈的日播节目，这一次改版使其走向更宽广的天地，但其播出频道和播出时间很不固定 2008年4月14日，鲁豫有约第二次改版，每周一至周五晚7点30分固定在湖南卫视播出。为形成受众忠诚度提供了前提。：快乐心灵 鲁豫有约在湖南卫视播出的第一个月，相对前一个月同时段，四期节目平均收视份额便上涨了86%，累积观众达6000万，吸引聚集了一批忠实度较高的年轻高学历观众。“做一个像做一个像O Oprahprah一样的节目，现场一样的节目，现场要坐满观众，他们不一定发言，但他们要坐满观众，他们不一定发言，但他们的掌声、笑声、惊叹声或者只是静静地的掌声、笑声、惊叹声或者只是静静地聆听
12、就是最好的参与。我也要做成一档聆听就是最好的参与。我也要做成一档日播的节目，就用自己的名字，叫日播的节目，就用自己的名字，叫TheLuYuShowTheLuYuShow。场中摆一张舒服的大。场中摆一张舒服的大沙发，要黄色的，我坐在左边，因为我沙发，要黄色的，我坐在左边，因为我始终认为我的左半边脸较为上镜，每天始终认为我的左半边脸较为上镜，每天换不同的故事不同的人物坐在我的旁换不同的故事不同的人物坐在我的旁边。边。”我的身后还要竖一块大大的电视屏幕，我的身后还要竖一块大大的电视屏幕，在我谈话的过程中穿插播放一些事先编在我谈话的过程中穿插播放一些事先编辑好的短片。至于选题嘛，只要是有经辑好的短片。
13、至于选题嘛，只要是有经历的人、好听的故事，都可以是我的素历的人、好听的故事，都可以是我的素材，这样，一周材，这样，一周5 5期，一个月期，一个月2020期，一年期，一年260260期，我不愁题材枯竭。做这样一档节期，我不愁题材枯竭。做这样一档节目，我需要一笔不小的投资，再搭建一目，我需要一笔不小的投资，再搭建一个庞大的团队，还要一个能收回成本并个庞大的团队，还要一个能收回成本并有盈利的播出平台。有盈利的播出平台。”“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有”OPRAH 与 鲁豫有约 两者都是日播节目 时间长度都是一小时 演播室的布置 节目内容现场采访和预先设置的VCR相结合 都渗透着
14、强烈的人文关怀 社会文化背景 美国传播环境相对自由开放，脱口秀节目的主持人个性突出，观众乐意表现自己。很多人都愿意在电视屏幕上秀出自己的生活和故事。中华文化含蓄内敛。选题和嘉宾碰撞方面有一定的局限性。往往要注意多方调动嘉宾情绪，让他们敞开心扉“我在做节目时没太想采访技巧，一般就像聊天一样，我一步步地问，可能会无意中用到技巧但自己并没觉察。我通常在与嘉宾采访前完全没有沟通，不见面也不打电话，事先我看完资料后只会准备第一个问题，即如何开场。让对方知道我对他很了解，又要让他的话匣子很好地打开。第一期采访毛阿敏时我还准备了一下，后来发现没必要，因为两个人谈话是无须准备的，互相聆听之中就会不断产生新的想
15、法。”杨澜访谈录：麻辣先生易中天 鲁豫有约：疯狂教授易中天 面对面：麻辣教授易中天 面对面“几年前的易中天，博不精，专不透，高不成，低不就（易中天语）；现在的易中天，喜欢听，听得懂，记得住，用得上（易中天语）。崇拜者对他趋之若鹜，批评者对他毫不留情。是什么造就了易中天现象？这种现象还能维持多久？”面对面 理性、尖锐、质疑 在步步追问中，制造矛盾冲突，激发被采访人的个性，希望得到最客观的信息 鲁豫有约 “如果我跟大家说有这样一个人，他有自己的追星族，喜欢他的粉丝们会在网上特别热情地聊关于他的一切。他出门的时候必须要戴墨镜，否则就会被人认出来，有人会要跟他签名呀、跟他照相什么的，那我们说这个人不是
16、歌星就是影星，但他呢，其实是一个大学教授，他就是我们今天的主人公易中天教授。”清新的邻家女骇。跟观众讲故事，和观众共享情感 杨澜访谈录 易中天厦门大学教授，主要专业为美学和文学，却因为在电视节目中品读历史而名声雀跃。一时间写书书畅销、讲座收视高，在媒体围堵、粉丝崇拜和学术质疑的竞相追逐中，成就了独特的“易中天现象”。2006年5月22日，他的品读三国书稿在北京举行了“无底价竞标”，这在国内出版界还是头一遭。伴随着现场的一片惊叹声，上海文艺出版社最后高价中标。国际化的视野 知性理性温和深刻型绵里藏针“到底是开着轰炸机把这块地都炸平，还是钻井取油？后来我们认为，深刻的问题也可以用一种温和的形式提出
17、来。”她的访谈也更偏向王志那种采访型。但她充分发挥自己的特点，比王志更温和，比鲁豫更成熟更理性。温和中又有深刻，绝不咄咄逼人。“看过杨澜访谈录的人，一定都明白自己在这个节目里需要得到的是什么：没有噱头，没有八卦；一律的开头和结尾，一样的穿插和解说。这类深度访谈的节目形式应该相对稳定，没有必要像娱乐节目一样三天一小变、五天一大变”谈话类节目的局限性 选题的局限性 嘉宾碰撞的局限性 主持人的局限性 记录片(DOCUMENTARY)，是“用影片叙述非虚构的故事”。记录片的创造应当遵守纪实主义美学的原则，主要运用记录的方式，真实地再现生活。记录意味着创作主体的淡化，对客观生活的尊重。在电视荧屏上，作为
18、一种无法替代的独特节目形态，纪录片始终占有重要的一席之地。纪录片是所有纪实性电视节目的母体。从广义上来说，一切采用纪实手法的节目形态都是电视纪录片在具体节目形式中的运用。“迄今为止，我们把所有根据自然素材制作的影片都迄今为止，我们把所有根据自然素材制作的影片都归入纪录片范畴，是否使用自然素材被当做区别记录归入纪录片范畴，是否使用自然素材被当做区别记录片与故事片的关键标准片与故事片的关键标准”英英 约翰格里尔逊，约翰格里尔逊，记录电影的首要原则记录电影的首要原则 纪录片，一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、纪录片，一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题或者观点，但它是从现实生
19、活中汲取有说服力的主题或者观点，但它是从现实生活中汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力。素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力。美美 电影术语辞典电影术语辞典 幼儿园张以庆 20042004年年6 6月，第十届上海国际电视节月，第十届上海国际电视节白玉兰奖之白玉兰奖之“人人文类纪录片最佳创意奖文类纪录片最佳创意奖”：幼儿园以一种纪实的形式，表达了孩子与成年人之间的关系与影响，既充满童趣又具有社会内涵，是一部寓意式的纪录片。20042004年年1212月，月，20042004广州国际纪录片大会广州国际纪录片大会 纪录片大奖：纪录片大奖：这部影片非常完美地展现了童年生活本身，在这一方面这部片
20、超越了其他所有纪录片的主题。片中展现了许多精彩时刻，比如警觉、亲密、天真，但同时也有天真的丧失。这部片非常清晰地展示了儿童世界是成人世界的价值观的折射，同时也提醒我们作为成年人的责任。本片风格纯朴自然，全世界的每一位观众都能产生共鸣。拍摄初衷 我就带着一个非常良好的愿望，想带着所有成年人重新上一次“幼儿园”，去净化一次、美好一次、纯粹一次。但观察了3、4个月后，我就傻了眼，没有办法，原先的想法全部被推翻了。所以，当时有很多人问我“你拍什么？”、“你要说什么？”，其实，我也不知道。拍摄时间和素材 我一个人先准备了一年，拍摄了十四个月。完了之后，突然又茫然了，等了一年，才想清楚，才开始剪这个片子。
21、幼儿园拍了5000分钟的素材，舟舟的世界拍了2100分钟的素材，英和白99纪事拍了1800分钟的素材。英和白99纪事我做了十万字的记录，但是关于幼儿园拍摄场记的笔记我做了有四，五斤重的稿纸，它的工作量就是这么大！拍摄发现 当你在幼儿园里待了一段时间后，就会发现很多东西都是人类本质的东西，在这里我们看到的是成人社会。现在的孩子们生活在一个资讯的世界，他们已经不是哪个人可以直接影响的了，他们被公共媒体影响并渗透，还有商业化的东西，外来文化的东西都影响着孩子。今天孩子们面对的这个社会跟成人是一模一样的社会，你会突然发现，“幼儿园是快乐、美好的”，“孩子们是快乐、美好的”，这其实都是概念化的东西；你还
22、会突然发现，原来我们并不了解孩子。可能会有，但我们一直在找孩子的快乐，一直在找，找得挺苦的。有的人有点气愤地跟我说，是不是我看到那种特别欢快的、特有意思的，故意不拍。不可能！我是向沙里淘金呢，真是苦恼，它找不着你怎么办？于是就有人认为你主观，还有人说你注入了自己的东西太不真实，但是我想说：第一，从表面上看来，是绝对真实的，没有一个镜头是人为导出来的；第二，我反映的是社会生活的本质。拍什么？不拍什么？凡是可以想象到的东西一点也不拍。舍弃一切概念化的东西。要从看似常态的生活中，捕捉那些意想不到的、非常态的、生动的东西，捕捉那些异样的、瞬间流露出来的东西 选择拍摄对象 用了3、4个月去观察。在开机之
23、前，是带着机器在观察生活的时候选择的。被选出来的小孩，其实就是在那一堆人里最抢眼的，就比如说那个高阳，他会顽强的表现，只要有一个舞台，他就表演。可有些孩子，我们都拍了十个月了，还不知道那小孩就是我们班的，这样的肯定就被忽略掉了。还有就是一定要选择不一般的、异样的，有些孩子挺好的、特乖，可是他太老实了，什么事儿都不出，什么也不能说明，什么也不是，所以他就不能构成符号，也不构成我去捕捉他的可能。为何放弃解说词 都是做传媒的，你们也是学传媒的，都明白一点，当你用画面的表达，达不到的话，就要靠文字和解说来补充。如果你能充分地表达了，已经看得很清楚了，再说就没有看得那么丰富了，那就不用说了。虽然，幼儿园
24、也可以作点解说，可是一作解说，就会损失同期声的东西。大官村里选村官（海选）获得39届蒙特卡洛国际电视节银奖作品：事件：极富吸引力的中国基层民主选举 吉林一个叫大官的村子进行村委会的换届选举。这是大官村第一次用“海选”的方式选举村长。海选：东北农民在选举的实践过程中创造性地发明的选举方法。海选的选举过程包括：村民可以任意选择自己满意的人作为候选人，秘密划票，差额选举，正式候选人进行公开的竞选演说。记录片的几个特点 无假定性的真实 形声一体化的表现结构 情境化的叙事方式 无假定性的真实 真实是记录片的本质属性，是记录片存在的基础。无假定性的真实，是相对于艺术的真实而言的。与故事片、电视剧中的假定性
25、的艺术真实不同，记录片所面对的客体对象必须是现实生活中真实存在的事物和人物，不容许虚构事件。它的基本手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄影方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事。这里的“四真”是记录片的生命”。这种真实能够实实在在地让人在屏幕上感受到。形声一体化的表现结构 摄象机以一种特殊的记录形态再现客观事物直观的形-声结构和运动过程 这种记录形态强调记录行为空间的原始面貌，强调记录形声一体化的行为活动，使得电视记录片中人和事物的活动有了一种符合人们日常生活经验的逼真感。正是这种对现实生活的复原，才使得记录片有着其他节目形态所无法替代的独特价值和永恒魅力 情境化的
26、叙事方式 记录片的创作者既不能像故事片的创作者一样用虚构的方法来安排情节，也不可能将生活完完全全得纪录下来，而只能以真实自然的生活流程 为素材，通过选择一个个有意义的瞬间和片段来再现生活的原貌。所谓的“情境”，包括三大要素：1、人物活动的具体时空环境；2、人物所面临的具体事件或者情况，即过程；3、由此构成的特定人物关系。一部记录片正是由多个具有一定逻辑关系的“情境”按照一定的结构组成从而达到叙事的目的的 记录片的模式分类 直接宣导式 真实电影 访问式 反射式 直接宣导式 直接宣导式:记录片是传播与劝服的工具,是一种宣传的手段,在很多作品中，解说词明显压倒画面 直接宣导式导致了中国电视专题片的诞
27、生，也在理论上形成了纪录片与专题片的概念之分 电视纪录片与电视专题片 等同说 从属说 独立说虽然两者都取材于真实的现实生活并且以真实性为生命，但是专题片有着作者对生活的“艺术加工”，有比较强烈的主观意念的渗透并且允许“表现”。纪录片的创作思维是要“客观”得再现生活，主体意识要尽量隐蔽，让事实说话。电视纪录片的表现手法比较单一，一般多是采用长镜头和同期声展现生活的真实，由于题材比较多的是反映“现在进行时”的生活，所以较多地运用跟拍、抓拍和偷拍等拍摄手法。电视专题片则比较多的运用象征、联想、烘托、对比等艺术手法，根据特殊的创作需要，甚至允许在一定程度上地摆拍、补拍。在电视专题片中，声音往往占有主要
28、地位，而画面大多数情况下只是声音的注解和说明。从结构形态来看，电视纪录片由于要“记录生活的流程”，其变化一般是以时间变化为依据的“纵向结构”，而电视专题片因为以思想阐述为主，往往是“主题先行”，依据主题的需求来选材 直接宣导式纪录片目前依然活跃在舞台上。在经历了20世纪90年代的纪实风潮之后，这种方式的文学性、政论性反而会给人们带来思想上的震撼。真实电影式 直接宣导式的继承者就是“真实电影”。强调记录片应该对现实进行“客观”展示，让观众自己下结论。从影片样式来看，这种模式可以说是对直接宣导式以解说为主的记录片的反叛 主张摄像机和拍摄人员像“墙上的苍蝇”一样，不跟被拍摄者发生任何瓜葛，希望能够拍
29、摄到即使摄象机不在时也能发生的事情，在不介入的长期观察中捕捉真实 最纯粹的真实电影甚至把解说视为天敌，通篇没有一句解说词，只是客观地记录被摄对象的声音。比如说，有的“真实电影”的派别绝不采用采访，一般利用同期声、无画外解说和无操纵剪辑，尽可能忠实地呈现不加控制的事件，让观众自己下结论，而不需要任何评论的带动 访问式记录片 访问式记录片:这种模式的记录片完全由访问和谈话组成，一个访问接着另一个访问，整部片子构建在访问上面。访问式将被摄对象或者解说员、主持人直接面向观众的讲话和采访、会见形式结合了起来。“见证人事件参与者，直接站在摄象机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证，
30、形成了当代记录片的标准模式”。这种记录片避免了直接说教，同时又弥补了“直接电影”中里那种含糊其辞的似是而非造成的困惑，使主观性与客观性相交融。反射式 是在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给“照”出来的一种创作模式。这种由记录片创作者全然主导的记录片创作方式，给予了被拍摄对象参与的空间。“反射式”的关键是培养摄影机与被拍摄对象之间的一种关系。纪录片在创造模式上的演化，是以对纪实的追求为原动力的，具体体现为叙事方式由封闭型向开放型过渡 在欧美国家，纪录片是最重要的电视节目之一，各大电视节几乎无一例外地设有记录片交易和记录片评奖活动
31、。一些国家早已办起了纪录片频道，如美国的国家地理频道、探索频道、日本的高清晰度电视频道等，法国拥有两个纪录片频道我们的留学生活在日本的日子 张丽玲：浙江人，1年自费留学日本；年，获得日本国立学艺大学舞台导演专业硕士学位，就业于日本大仓商社食粮部；至年年时间内，集资万日元，采访多人，跟拍6人，消耗多盘磁带，拍摄完成集电视纪录片我们的留学生活 在日本的日子，该纪录片于年月起先后在北京、上海、吉林、重庆、南京、凤凰等电视台播出，引起强烈反响。中国纪录片的发展历程 1958年，中国国家电视台北京电视台成立。中国的电视记录片也由此起步。这个时期的记录片内容是报道性的，介绍先进典型，宣传党的方针政策，报道
32、领导人的出访活动等等。还有一些反映中国的锦绣山河、人民生活风貌和风土人情的作品。芦迪岩长江行周恩来访问亚非14国战斗中的越南等。在形式技巧方面，受前苏联的“概述片”模式和记录片是“形象化的政论”的影响，比较注重记录片的教化作用，画面、音乐等都十分注重形式美、造型美，倚重解说词和蒙太奇剪接效果，几乎没有用写实音响。1966年到1976年“文化大革命”期间，在极“左”路线占统治地位的情况下，许多电视纪录片被利用为极“左”路线和帮派宣传服务，出现了一些标语口号、形式主义以至假报道的东西。这个时期的纪录片，题材非常狭窄，报道禁区相当多（自然风光、名胜古迹、历史文化、知识性娱乐性的题材）；在表现形式上，
33、充满不容逾越的清规戒律。纪录片艺术被窒息。文化大革命之后，电视记录片的创作开始进入初步繁荣期。电视屏幕上相继出现了开始播放记录片的专栏，比如祖国各地话说长江让历史告诉未来等。这个时期的纪录片，内容题材涉及广泛，无所不包。但是画面加解说词的模式仍然是这个时期我们国家记录片的主要样式。当时我国记录片中解说词越来越多的模式已经和当时世界记录片的主流模式相脱节。脱离了电视媒体以画面为主要叙事元素的特性。1991年中央电视台的一部四集大型纪录片望长城。全方位地遵循了纪实主义的创作方法，成为了中国电视记录片发展史上的一个重要的里程碑。过去的十余年中，我国的电视记录片创作出现了空前繁荣的景象。随着纪实主义手
34、法的逐渐成熟，中国纪录片在20世纪90年代开始引起世界的瞩目，在国内外广受欢迎。中国记录片终于跟上了世界记录片纪实主义的潮流，迈入成熟期。舟舟的世界 幼儿园 电视新闻栏目 集纳型新闻节目 专题型新闻节目 杂志型新闻节目 集纳型新闻节目 这是最早出现，也是在我们的电视屏幕上最常见到的一种新闻栏目 这种栏目一般是动态消息的组合，能够最简明、最快捷地告诉观众最新的新闻事件。像中央电视台的新闻联播、新闻30分、现在播报、国际时讯、全球资讯榜、凤凰卫视的凤凰早班车、时事直通车 早间新闻节目 1952年，时任美国全国广播公司（NBC）副总裁的西尔维斯特韦沃创办了早间新闻节目今天，打破了早间时段被广播垄断的
35、局面。该栏目每天早上7点播出，时间长度2个小时。在今天看是一种早间新闻杂志栏目。这种让人耳目一新的风格迅速为NBC在早间吸引了大量观众，收视率节节攀升。同时，它也为美国早间电视节目奠定了一种格调和模式，也引得其他两家广播电视网也相继模仿设计出类似节目，从而促进了美国早间电视新闻节目的发展。自上个世纪的80年代开始，中国一些地方电视台开始尝试早间新闻节目。而早间电视新闻节目的真正开始，是在上世纪90年代，以中央电视台东方时空的开播为主要标志，早间新闻栏目的竞争才正式开始。各个电视台迅速改版或者创办自己的新闻栏目。需要指出的是，虽然我国大部分电视台的早间新闻栏目，大多数都以若干板块的形式结构全篇，
36、还有不少自称为杂志式的新闻节目，但事实上，他们还是遵循着简明新闻的编排形式，距离真正的新闻杂志还有相当长的距离。强化时效性 增加服务性 演播室比较温馨轻松 主持人播音较口语化 节目编排遵循“峰谷原则”晚间新闻 傍晚新闻：18：00-19：00。国内已经形成从内容到形式都比较鲜明统一的联播新闻的模式。在美国，被各大电视网认为是一天中最重要的新闻时段。观众的收视状态比较从容，不像早间那样忙碌不定。其收视率直接决定后面节目的收视率。因此，各大电视台都非常重视这个时段。晚间新闻栏目一般是晚上9点以后的新闻栏目。这一阶段是受众最为集中，收视心态最为平和的一个时间段。并且经过一天，尤其是经过黄金时段各种信
37、息的狂轰乱炸之后，他们更希望在轻松舒缓的气氛中接受信息，了解事件的最新进展，尤其是事件的前因后果。因此，很多电视台现在都在晚间新闻中注重深度报道。很多电视台选择的是新闻的组合报道。它采用多种体裁，通过一组多角度、全方位、立体式的报道来满足观众对某一新闻事件的了解欲望。组合报道的构成一般是：头条是对事件的概述报道，第二条一般是背景资料，最后一条通常是一条评论。这样，基本上完成了某一事件全方位的透视报道。口播：江泽民主席致电祝贺布什当选美国总统口播：胡锦涛副总理致电祝贺切尔当选美国副总统、消息：戈尔承认竞选失败，布什发表当选演说、新闻人物：乔治布什、专家认为：美国对华政策不会有大的变化。关于新闻频
38、道改版 采取大编辑部制度，一种新闻生产播出理念的变化。新闻源相对集中，大家不再是小作坊式的生产，自采自编，而是统一从大编辑部中提取信息，然后各个栏目用各自的方式进行呈现 界面更加时尚、友好，力图吸引更多年轻人的注意力。比如，整个背景转换为柔和的蓝色，新闻标题采用四种色块，标题字号更大。引入更加有亲和力的年轻主持人。扩充直播时段，增大新闻性。加强评论员队伍。新闻资讯+专家点评。东方时空变身为新闻资讯节目，从中央一套转移到新闻频道。主打新闻牌，淡化专题，强化新闻。时间长度由原来的30分钟变身为60分钟。杂志型新闻节目这种节目形态和与上一种相比，信息含量更大，节目形式也更加灵活多样。最明显的节目特征
39、就是其板块化的节目形态。一个杂志型新闻专栏往往由若干板块组成。我国最早的杂志型新闻栏目是上海电视台的新闻透视，而真正产生巨大影响的则是中央电视台1993年5月1日开播的东方时空 东方时空的发展历程 电视杂志类栏目东方时空于1993年5月1日开办，6：007：00播出，每期45分钟，从此，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯。20世纪90年代，以东方时空为代表的电视新闻杂志栏目的出现，成为中国电视改革的契机。它标志中国电视新闻进入到了栏目化运作阶段，也标志着中央电视台建台35年来终于有了自己的早间新闻栏目。被誉为为“开创中国电视改革的先河”东方之子浓缩人生精华 生活空间讲述老百姓自己的故事
40、 焦点时刻 东方时空金曲榜 首次改版 1996年1月27日，在东方时空走到第1001期之时，实现了第一次改版：取消音乐电视，增加“面对面”单元，“焦点时刻”改为“时空报道”，并开始设栏目总主持人 这一改版，与开创时期的节目变动相对不是很大，但它拓展了中国电视新闻的意义：呈现在观众面前的，不仅仅局限于新闻联播和整点新闻之类的各种消息类新闻，还使电视新闻有了更为深广的人物专访和深度报道，使新闻人物和新闻事件日益故事化、贴近生活、贴近观众。第二次改版 2000年11月27日，东方时空酝酿了幅度较大的一次改版。明确了“听新闻”是受众一直以来早间接收讯息的主要手段。这种特征，决定了早间电视新闻栏目以新闻
41、性和生活服务性强的内容为主，以明快节奏播出。节目从45分钟扩为150分钟，以演播室为调度中心，用直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等诸多内容有机串联，更加突出信息的时效性和服务性，还推出了东方时空所独有的周末版节目。周末版增设了“世界”、“纪事”、“直播中国”三个栏目。东方时空的此次改版系统化地构成一档大型早间新闻杂志型栏目。无论从单位时间还是从整体角度来看，突显了注重信息的服务性与实用性的趋势。第三次改版 2001年10月，东方时空再次改版，将新闻及资讯节目分离出去。早上6：008：30东方时空具体分为新闻栏目和东方时空栏目两部分。改版后的东方时空栏目在保留原有的“东方之子”、“百姓故事”、
42、“世界”、“纪事”各子栏目的基础上，推出了新的子栏目“时空连线”。“时空连线”在当时是一档全新的栏目，它借鉴了国外最先进的节目样式，以演播室主持人的调度为轴心，以多视窗的形式由主持人对新闻事件的当事人进行互动式采访。同时，处于不同空间的各当事人的观点相互渗透、交叉碰撞，从而最终完成了对新闻事件的透视分析。第四次变脸 2004年9月1日，东方时空移师晚间黄金时段，联手央视一套新闻联播、焦点访谈，推出晚间强档新闻版块时空连线第一时间直击新闻事件，为观众带来快速深入的现场报道。时空看点纵评天下事，带来当日热点新闻最快的评论和分析。东方之子浓缩人生精华百姓故事讲述老百姓自己的故事，用镜头记录普通中国人
43、的喜怒哀乐。时空调查聚焦社会热点，关注观众反馈，用数字表达观点，用数字解读国计民生媒体观点汇聚百家之言，展示各方观点，全方位解读社会新闻热点 第五次变脸 2008年3月24日，东方时空再一次大改版。本次改版后的东方时空时长将由原来的45分钟缩短为30分钟，播出时间调整为，首播：新闻频道：22：3023：00；重播：新闻频道：1：30 2：00(凌晨)9：3010：00，中央一台：17：0917：39。节目构架上，取消了原有的东方之子百姓故事时空连线三个子栏目，使之成为一个相对通透和完整的板块。解决了原先三个板块风格不统一，在定位和受众群体上兼容性较差的问题，更加突出了东方时空的新闻专题特质。第
44、六次变脸 最近一次改版。东方时空变身为新闻资讯节目，从中央一套转移到新闻频道。主打新闻牌，淡化专题，强化新闻。时间长度由原来的30分钟变身为60分钟。专题型新闻节目 电视新闻深度报道的兴起，促进了专题类电视新闻栏目的产生。简报型的新闻栏目往往只报道动态消息，杂志型新闻栏目又涉猎范围比较广泛。为了满足观众对新近发生的某一重大事件的前因后果、发生发展的深入了解欲望，单一专题型新闻栏目应运而生。中央电视台的焦点访谈新闻调查等，都属于这种类型。深度报道最早产生于20世纪40年代的西方报业，本是报纸应对广播电视强大压力的产物。后来逐渐应用于电视领域，CBS于1951年创办现在请看应该是最早运用此种形态的
45、新闻栏目。创办于1968年的60分钟大获成功，加速了此类节目的发展与繁荣。我国最早的专题型深度报道栏目，是中央电视台1980年创办的观察与思考。目前，中国电视荧幕上此种栏目形态的典型代表是焦点访谈和新闻调查 新闻调查 栏目刚推出，希望做真正的新闻调查，但在1996年的氛围内不现实。节目初期一系列舆论监督性质的的调查节目都没能播出。改做主题性调查。选择一些比较中性的话题，找一些国家重视，百姓也关心的话题。宏志班高楼抛妻案中国的品牌公交是否优先 央视高层认同要加强该节目的新闻性和故事性国家的孩子 1998年以来，节目越来越凸现新闻性和故事性。大官村里选村官做了新闻事件，长篇人物深度报道从市长到囚徒
46、。10月份，播出了一期最符合调查文体的节目透视运城渗灌工程 1999年，新闻调查新的审片人孙玉胜提出：每期都要讲故事，要先满足观众需求，然后再传递思想。在这个阶段，新闻调查做出了很多大时代背景下的小人物命运,其中有很多涉及到人的尊严和法律意识的节目。2000年底，提出了新口号“探索事实真相”，明确了要做事件性调查。2001年成效明显，实现了1998年后的第二个收视高峰点。如：温岭黑帮真相、海灯神话、绛县的经验。这些节目告别了静态分析和静态故事，用调查手段进行舆论监督，给观众留下了深刻印象。2003年，明确提出“调查性报道是新闻调查的核心竞争力”。用一句话概括为：市场条件下的专业主义，两条腿走路
47、，我们唯一的出路是调查性报道。标准的电视调查文体调查意识、问题意识。对于新闻调查的记者来说，所有要我们进行调查的人物和事件都有问题。质疑是我们的生存方式。调查样式。新闻调查报道的不是一个事件，而是我们对这个事件调查的过程。这是调查文体的核心。在新闻调查的文体里，没有过去时的概念，时态应该是从我们开始调查事件的那一刻开始的 调查手段。我们的调查通过记者来完成。记者既是调查主体，同时也是一个节目的结构元素。他是调查行为的实施者、调查过程的表现者，所以，调查记者就理所当然地成为这个栏目的外化标志和品牌形象。调查的路径。记者的调查路径是围绕着悬念展开的，每一次调查行为都是通过悬念的提出、悬念的求证、悬
48、念的解决来完成的。悬念的开始的调查的开始，悬念的结束也是调查的结束。专题型新闻栏目必须注重事件叙述和理念表达的技巧把握 CBS60分钟的缔造者唐休伊特认为，60分钟受到广泛欢迎的原因 在于其成功的“叙述传统”：“过去记录片的收视率差别不大，不论他们是在ABC、CBS还是NBC都是相同的出15%-20%的市场占有率。我告诉自己，我敢打赌，如果我们能使节目主题多样化，并采用个人新闻不是处理事件，而是讲述故事；如果我们能像好莱坞包装小说那样来包装事实，我担保我们能把收视率翻一番。”一只猫的非正常死亡 坚持对于记者来说很重要。有时候，只要“再坚持一下”就能成功。不要让采访对象感觉到你是利用他或者她获取
49、资源。如果有这样的感觉，他或她会在第一时间关闭心扉。记者采访不要搀杂进个人情绪，记者应始终谨记：你是在代表观众提问。切忌掺入同情心或者其它偏见。五百万天价医药费调查网瘾之戒 对国内电视平台的播出产品进行简要内容分析，主要分为新闻、综艺和电视剧三大类。以2009年9月中国整体电视平台所有频道的播出内容为例，新闻、综艺、电视剧的比重分别占播出总比重的24。41%，15。3%和5。52%电视剧类节目的特点 在日常的现实信息满足和浅层次的娱乐享受之外，能够唤起观众深层次的情感共鸣，容易获得持续的关注力。因此，在所有电视节目类型中，电视剧对观众的“黏着度”是相当强的，由此获得的收视率和忠诚度也会更高更持
50、久。电视剧在激烈的收视争夺战中无论是播出数量还是收视数量都冠居各类节目之首。据中国电视收视年鉴2009统计，综观电视剧自2000-2008年来在全国市场总量的走式，其状态极为稳定，播出份额浮动在24%-30%之间，而收视份额稳定在32%-38%之间，说明观众对电视剧的需求非常旺盛，电视剧具有吸引观众的能力。一批省级卫视在电视剧节目设计编排方面做出了大量有益探索，根据三年来的数据观察，电视剧选择省级卫视作为播出平台的趋势日益明显。越来越多的观众最终决定选择省级卫视，而不是地面或者其他频道来收看电视剧从1998年起，全国热播央视水浒，安徽卫视却凭借婆婆、媳妇、小姑的新春贺岁剧保持了继续增长。由此让
