1、 表演人權利保護之研究表演人權利保護之研究 研討會簡報研討會簡報 計畫主持人：謝銘洋教授 協同主持人：陳曉慧博士 研究助理 ：陳人傑、楊擴舉表演人保護之緣起二十世紀初唱片與電影事業發展，帶動了對表演人保護的重視。然而國際上對於表演人保護進展卻相當緩慢。各國立法中：1910年德國文學著作人法(Literatururhebergesetzes,LUG)第二條第二項，將轉載文學或音聲藝術著作於以機械重現聽覺的器械上視為著作之改作。1941年義大利著作權法，賦予表演人禁止歪曲、刪改其演說或演出之人格權，另一方面享有報酬請求權，但並非禁止權。國際間討論表演人保護濫觴於1928年羅馬會議的討論會中1939
2、年在瑞士Samaden第一次正式討論表演人、錄音物製作人與廣播機構之國際保護。1960年的羅馬條約(Rome Convention for the Protection of Performers,Producers of Phonograms and Broadcasting Organizations)1994 TRIPs1996 WPPT表演人之權利演進Rome Convention未賦予專屬權l第七條：針對未經表演人同意之重製（包含固著與重製）、廣播與對公眾傳達，各國應賦予防止可能性（第一項）。防止可能性（第一項）。lArt.7(2)表演人同意廣播，即依各國法律處理。l第十二條之報酬請
3、求權報酬請求權第十六條規定可保留可保留lArt 19 表演人如同意製作成電影，亦不適用Art.7(1),12.專屬權保護之多重阻力著作人利用人：例如廣播機構與錄音物製作人英國運作實務：Art.2 Dramatic and Musical Performers Protection Act 認為以刑事處罰未經同意而錄製戲劇與音樂著作之表演足矣！TRIPS：將20年延長為固著當年底起算五十年之最低保護期限。Art.14 羅馬條約則僅給予20年的最低保護期間。WPPT：就聲音表演，將固著、重製、散佈、互動式傳播提升為專屬權，並賦予精神上權利，唯仍維持廣播之報酬請求權與保留條款固著與重製RC Art.
4、7(1)(b)與(c)將重製依據是否對現場表演為之，區分為(1)(b)固著 Fixation(1)(c)重製 ReproductionTRIPS Art.14(1)and WPPT Art.6(ii),7亦區分為固著與重製WPPT將提供防止可能性，提升為專屬權限制於聲音之錄製92/100/EEC Art.6,7也區分為固著與重製，亦為專屬權Art.2+5(1)2001/29/EC 重製權不限於聲音表演散佈權WPPT Art.8 是國際條約中首次賦予表演人散佈權原則上不包含線上傳輸：此一權利僅賦予有形物（關於第2條(e)項,第8、9、12和13條的議定聲明）。不包含出租與出借，必須是sale o
5、r other transfer of ownership耗盡理論：國內耗盡或國際耗盡，由各國定之。92/100/EEC Art.9 亦賦予散佈權出租與出借權TRIPS Art.14 IV S.1 與WPPT Art.9 均賦予錄音製品錄製的表演的原件和複製品向公眾進行商業性出租的專有權。TRIPS Art.14 IV S.2 與WPPT Art.9 II都在考量日本的情況下，增設例外規定：任何締約方如在1994年4月15日已有且現仍實行表演者出租其以錄音製品錄製的表演的複製品獲得合理合理報酬的制度報酬的制度，只要錄音製品的商業性出租沒有商業性出租沒有引起對表演者複製專有權的嚴重損害引起對表演
6、者複製專有權的嚴重損害，即可保留這一制度。92/100/EEC Art.2 賦予出租與公共出借權 廣播與對公眾傳達Broadcasting and communication to the publicRC Art.7(1)(a),WPPT Art.6(i)意義廣播：無線電 RC Art.3(f),同步廣播、衛星傳送,無線電鎖碼 WPPT Art.2(f)對公眾傳達：Art.2(f)WPPTl擴音器l有線傳送（在RC中有爭議）範圍（欠缺正當區分的理由）現場表演lRC：影音表演lWPPT：影音表演之廣播；聲音表演之對公眾傳達非現場表演 Xl以商業錄音物為之RC Art.12，WPPT Art.1
7、5報酬請求權l以其他錄製物為之 RC Art.7(1)(c)只處理未經同意之錄製，而不處理其被廣播的情況以現場播放唱片，電影（行為地公眾所在地）來表演其著作：戲劇、音樂著作人Public performance 11(1)(i)來口述其著作：文學著作人Public recitation 11ter(1)(i)電影：電影劇本、音樂著作人14(1)(ii)第一情況電影著作權人14bis(1)利用擴音器對隔壁房間、有線傳送（行為地公眾所在地）依著作所為之表演：戲劇、音樂著作人 communication to the public 11(1)(ii)依著作所為之口述：文學著作人 communicat
8、ion to the public 11ter(1)(ii)依著作改編的電影：電影劇本、音樂著作人communication to the public by wire 14(1)(ii)第二情況電影著作權人14bis(1)11bis(1)Authors of literary and artistic works shall enjoy the exclusive right of authorizing:(i):the broadcasting of their works or the communication thereof to the public by any other me
9、ans of wireless diffusion of signs,sounds or images;無線傳送(ii)any communication to the public by wire or by rebroadcasting of the broadcast of the work,when this communication is made by an organization other than the original one;第二次利用：有線傳送與利用無線電所為之同步傳送(iii)the public communication by loudspeaker or
10、any other analogous instrument transmitting,by signs,sounds or images,the broadcast of the work.第二次利用，但係針對在現場之公眾RC Art.71.(a)The protection provided for performers by this Convention shall include the possibility of preventing:(a)the broadcasting and the communication to the public,without their con
11、sent,of their performance,except where the performance used in the broadcasting or the public communication is itself already a broadcast performance or is made from a fixationRC Article 12Secondary Uses of PhonogramsIf a phonogram published for commercial purposes,or a reproduction of such phonogra
12、m,is used directly for broadcasting or for any communication to the public,a single equitable remuneration shall be paid by the user to the performers,or to the producers of the phonograms,or to both.Domestic law may,in the absence of agreement between these parties,lay down the conditions as to the
13、 sharing of this remuneration.WPPT Article 15Right to Remuneration for Broadcasting and Communication to the Public(1)Performers and producers of phonograms shall enjoy the right to a single equitable remuneration for the direct or indirect use of phonograms published for commercial purposes for bro
14、adcasting or for any communication to the public.日本著作權法對表演人之保護現況日本著作權法對表演人之保護現況 立法背景與沿革 對表演人之保護制度：著作鄰接權 相關條文：第二條第一項第三款、第四款、第九十 一條至九十五條之三表演與表演人之概念表演與表演人之概念 表演表演第二條第一項第三款：表演：以戲劇性之方式演出、舞蹈、演奏、歌唱、話藝、朗誦或以其他之方法表演著作物（包含類似此等行為而屬非著作物之演出，其具有藝能之性質者）表演人表演人第二條第一項第四款：表演人：演員、舞蹈家、演奏家、歌手等其他實際表演之人以及指揮表演或導演之人。日本著作權法表演人
15、權利總覽（一日本著作權法表演人權利總覽（一）對未固著或未廣播之表演對未固著或未廣播之表演重製權（錄音、錄影權）重製權（錄音、錄影權）第九十一條第一項：表演人專有錄音、錄影之權利。公開播送權公開播送權 第九十二條第一項：表演人對其表演享有放送或有線放送之權利日本著作權法表演人權利總覽（二）日本著作權法表演人權利總覽（二）對已固著或已廣播之表演對已固著或已廣播之表演重製權（錄音、錄影權）重製權（錄音、錄影權）第九十一條第一項：表演人專有錄音、錄影之權利。公開播送權公開播送權第九十二條第一項：表演人對其表演享有放送或有線放送之權利送信可能化權送信可能化權第九十二條之二第一項：表演人，就其表演專有送信
16、可能化之權利。讓與權（散布權）讓與權（散布權）第九十五條之二第一項：表演人專有以讓與表演之錄音物或錄影物提供於公眾之權利。日本著作權法表演人權利總覽（三）日本著作權法表演人權利總覽（三）公開播送之報酬請求權（商業錄音物二次使用費之請求權）公開播送之報酬請求權（商業錄音物二次使用費之請求權）第九十五條第一項：放送事業者以及有線放送事業者，對表演人已同意錄音之表演之商業用錄音物為放送或有線放送時（接收該放送或有線放送而為再放送或有線放送者除外），應支付該表演（限於著作鄰接權之存續期間內）之表演人二次使用費。出租權或出租報酬請求權（僅限於表演錄音物）出租權或出租報酬請求權（僅限於表演錄音物）表演人就
17、其錄音表演之商業用錄音物專有提供於公眾出租之權利。此出租之權利，自其最初販售之日起算，在一個月以上，未超過十二月之範圍內，依行政命令所規定之期間內，有排他性之同意權。超過一此期間之範圍之出租行為，則賦予表演人向出租業者請求報酬之權利。（九十五之三條第一至三項）日本著作權法表演人權利總覽（四）日本著作權法表演人權利總覽（四）私人錄音錄影補償金請求權私人錄音錄影補償金請求權第一百零二條準用第三十條第二項。人格權人格權日本著作權法並未對於表演人之人格權保護設有特別或準用之規定，而係依民法人格權保護之規定處理之。故著作權法上有關著作人格權之規定，能否適用於表演人，即有疑義。表演人權利之例外與限制表演人權利之例外與限制權利限制權利限制依日本著作權法第一百零二條之規定，採取列舉方式準用有關著作權限制之規定。保護期間保護期間自表演完成日之翌年起算五十年屆滿。著作鄰接權之登記著作鄰接權之登記 著作鄰接權之移轉或處分之限制以及質權設定、移轉、變更、消滅或處分之限制，非經登記不得對抗第三人。問題之提出與議題討論
