1、从从向日葵向日葵看梵高油画之美看梵高油画之美梵高曾说过：梵高曾说过：“我想画上半我想画上半打的打的向日葵向日葵来装饰我的来装饰我的画室，让纯净的或调和的铬画室，让纯净的或调和的铬黄，在各种不同的背景上，黄，在各种不同的背景上，在各种程度的蓝色底子上，在各种程度的蓝色底子上，从最淡的维罗内塞的蓝色到从最淡的维罗内塞的蓝色到最高级的蓝色，闪闪发光；最高级的蓝色，闪闪发光；我要给这些画配上最精致的我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色的画框，就像哥涂成橙黄色的画框，就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一特式教堂里的彩绘玻璃一样。样。”文森特文森特威廉威廉梵高梵高（1853185318901890），荷兰），荷兰后
2、印象派画家。他是表现主义的先驱，并深深影响后印象派画家。他是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。梵高的作品，如梵高的作品，如星夜星夜、向日葵向日葵与与有乌鸦有乌鸦的麦田的麦田等，挤身于全球最具名、广为人知与昂贵等，挤身于全球最具名、广为人知与昂贵的艺术作品的行列，的艺术作品的行列，18901890年年7 7月月2929日，梵高终因精神日，梵高终因精神疾病的困扰，在美丽的法国瓦兹河畔结束了其年轻疾病的困扰，在美丽的法国瓦兹河畔结束了其年轻的生命，是年他才的生命，是年他才3737岁。岁。他一生中共作了他一生中共作了11幅
3、幅向日葵向日葵，以，以向日葵向日葵中的各种花姿来表达自我，中的各种花姿来表达自我，有时甚至将自己比拟为向日葵。对于梵高而言，向日葵这种花是表现他思想的有时甚至将自己比拟为向日葵。对于梵高而言，向日葵这种花是表现他思想的最佳题材。夏季短暂，向日葵的花期更是不长，梵高亦如向最佳题材。夏季短暂，向日葵的花期更是不长，梵高亦如向向日葵向日葵般结束般结束自己短暂的一生，称他为向日葵画家，应该是恰如其分。梵高热爱生活，但在自己短暂的一生，称他为向日葵画家，应该是恰如其分。梵高热爱生活，但在生活中屡遭挫折，艰辛倍尝。他献身艺术，大胆创新，在广泛学习前辈画家伦生活中屡遭挫折，艰辛倍尝。他献身艺术，大胆创新，在
4、广泛学习前辈画家伦勃朗等人的基础上，吸收印象派色彩经验，并受到东方艺术，特别是日本版画勃朗等人的基础上，吸收印象派色彩经验，并受到东方艺术，特别是日本版画的影响，形成了自己独特的艺术风格，创作出许多洋溢着生活激情、富于人道的影响，形成了自己独特的艺术风格，创作出许多洋溢着生活激情、富于人道主义精神的作品，表现了他心中的苦闷、哀伤、同情和希望，至今享誉世界。主义精神的作品，表现了他心中的苦闷、哀伤、同情和希望，至今享誉世界。早期受荷兰画派的影响，作品关注现实，以一种阴郁调子和稍加变形的手早期受荷兰画派的影响，作品关注现实，以一种阴郁调子和稍加变形的手法刻画底层人民的生活。情调常是低沉的，法刻画底
5、层人民的生活。情调常是低沉的，吃土豆的人吃土豆的人为那时期典型作品。为那时期典型作品。梵高认为艺术是一种纯个人的表现形式，作品的真正价值在于诚实体现个人的梵高认为艺术是一种纯个人的表现形式，作品的真正价值在于诚实体现个人的感受，他要把自己情感作为艺术创作的动力和表现对象。感受，他要把自己情感作为艺术创作的动力和表现对象。1888年，梵高前往法年，梵高前往法国南方阿尔实践自己的理想。自我，画面就像梦幻一样冲我而来。国南方阿尔实践自己的理想。自我，画面就像梦幻一样冲我而来。”突破传统突破传统束缚，真实表现自我和激情，是那一时期写照。他画自画像、肖像画、柏树、束缚，真实表现自我和激情，是那一时期写照
6、。他画自画像、肖像画、柏树、向日葵向日葵、麦田、星空、太阳等等。这时颜料的革新也给他带来鼓舞，他尝试用、麦田、星空、太阳等等。这时颜料的革新也给他带来鼓舞，他尝试用一种原色来表达主题，用近似的补色作画面的呼应与映衬，或用鲜明的对比色一种原色来表达主题，用近似的补色作画面的呼应与映衬，或用鲜明的对比色作深入的延伸。他的作品从原来的低沉而变为响亮和明朗，好像要用欢快的歌作深入的延伸。他的作品从原来的低沉而变为响亮和明朗，好像要用欢快的歌声来慰藉人世的苦难，以表达他强烈的理想和声来慰藉人世的苦难，以表达他强烈的理想和希望。梵高油画梵高油画向日葵向日葵，具有非同寻常的仿佛想要突破画框的一股奔涌，具有非
7、同寻常的仿佛想要突破画框的一股奔涌而出的力量，和一种难以克制的自我表达的欲望，令人震撼。梵高笔下而出的力量，和一种难以克制的自我表达的欲望，令人震撼。梵高笔下的的向日葵向日葵不仅仅是植物，而是带有原始冲动和热情的生命体。梵高不仅仅是植物，而是带有原始冲动和热情的生命体。梵高的确是非常超前的画家，作品处在现代艺术开端的前沿。他在艺术上的的确是非常超前的画家，作品处在现代艺术开端的前沿。他在艺术上的探索，在当时具有开创性。梵高和向日葵谱出相濡以沫生命与共的蓝与探索，在当时具有开创性。梵高和向日葵谱出相濡以沫生命与共的蓝与黄交响乐章，是其悲剧一生的象征物。从内在精神到外在形式无不给我黄交响乐章，是其
8、悲剧一生的象征物。从内在精神到外在形式无不给我们启发与深思。们启发与深思。两朵剪下的向日葵两朵剪下的向日葵Two Cut Sunflowers 三合板布面油画 21.0 x 27.0 cm巴黎:1887年8-9月阿姆斯特丹:国立凡高博物馆F 377,JH 1328 在梵高的作品中，他用深厚的块面，弯曲的线条和具有节奏感的笔触神奇地表现所描绘的对象。两朵剪下的向日葵两朵剪下的向日葵Two Cut Sunflowers布面油画布面油画 50.0 x 60.0 cm巴黎:1887年8-9月伯尔尼:伯尔尼艺术博物馆F 376,JH 1331 梵高认为艺术是一种纯个人的表现形式，作品的真正价值在于诚实体
9、现个人的感受。四朵剪下的向日葵四朵剪下的向日葵Four Cut Sunflowers 布面油画 60.0 x 100.0 cm巴黎:1887年8-9月欧特娄:国立克罗-米勒博物馆F 452,JH 1330 大胆、简单的笔触中有着一种天生的敏感和傲慢。两朵剪下的向日葵两朵剪下的向日葵Two Cut Sunflowers 布面油画 43.2 x 61.0 cm巴黎:1887年8-9月纽约:大都会艺术博物馆F 375,JH 1329 早些时候画的一幅风格细腻的向日葵已被明朗和绚丽的调子所取代，同时，细心敷设的一层层颜色也比过去更加厚重。花瓶里的五朵向日葵花瓶里的五朵向日葵Still Life:Vas
10、e with Five Sunflowers 布面油画 98.0 x 69.0 cm阿尔:1888年8月二战时毁于火灾F 459,JH 1560 1888年8月在给埃米尔伯纳德的信中他写到我在用半打向日葵装饰我的工作室时想到，这未经粉饰的铬黄燃烧在蓝色的背景之上，从孔雀绿到品蓝。十四朵向日葵十四朵向日葵Still Life:Vase with Fifteen Sunflowers布面油画 93.0 x 73.0 cm阿尔:1888年8月伦敦:国立美术馆F 454,JH 1562 这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。凡高以重涂的笔触施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一块黏土。黄
11、色和棕色调的色彩以及技法都表现出充满希望和阳光的美丽世界，是一幅以植物为题的蒙娜丽沙休斯花瓶里的三朵向日葵花瓶里的三朵向日葵Three sunflowers in a Vase 布面油画 73.0 x 58.0 cm阿尔:1888年8月美国:私人收藏F 453,JH 1559 我画了三次，第一次，三朵大向日葵在一只绿花瓶里，明亮的背景;第二次，三朵，一朵枯萎并掉了叶子，另一朵是蓓蕾，背景是品蓝;最后一幅是明亮的 凡高 十二朵向日葵十二朵向日葵Still Life:Vase with Twelve Sunflowers 布面油画 91.0 x 72.0 cm阿尔:1888年8月慕尼黑:Bayer
12、ische Staatsgemldesammlungen,Neue PinakothekF 456,JH 1561 我现在正以马赛人吃蒸鱼的热情拼命画画当你听到我画的是一些高贵的向日葵的时候，会不会感到惊讶呢？凡高花瓶里的十二朵向日葵花瓶里的十二朵向日葵 Still Life:Vase with Twelve Sunflowers 布面油画 92.0 x 72.5 cm阿尔:1889年1月费城:费城艺术博物馆F 455,JH 1668 乍看起来,花似乎有一种糕点的色彩效果,一点没有花的娇嫩。明白艺术并非是对现实的简单模仿,我们会立刻感到被背景托出来的片片叶子的厚实形式与扭曲线条,一个精神柔弱无
13、力的人是绝对画不出来的布雷默十四朵向日葵十四朵向日葵Still Life:Vase with Fourteen Sunflowers 布面油画 95.0 x 73.0 cm阿尔:1889年1月阿姆斯特丹:国立凡高博物馆F 458,JH 1667此画以黄色和橙色为主调,用绿色和蓝色的细腻笔触勾勒出花瓣和花茎,签名和一朵花的中心也使用了蓝色。籽粒上的浓重色点具有醒目的效果,纤细的笔触力图表现花盘的饱满和纹理的婀娜感觉。十四朵向日葵十四朵向日葵Still Life:Vase with Fourteen Sunflowers 布面油画 100.5 x 76.5 cm阿尔:1889年1月东京:Seiji
14、 Togo Memorial Sompo Japan Museum of Art F 457,JH 1666 凡高用简练的笔法表现出植物形貌,充满了律动感及生命力。整幅画仍维持一贯的黄色调,只是较为轻亮。这幅画被认为是凡高在黄色小屋里面的最后一幅大型向日葵。从从向日葵向日葵中，我们可以看到一种高纯度色彩所带来的强烈的视觉冲击。中，我们可以看到一种高纯度色彩所带来的强烈的视觉冲击。力，明亮的铭黄作为背景，衬托着用中黄和橙黄描绘的向日葵，令画面有一种力，明亮的铭黄作为背景，衬托着用中黄和橙黄描绘的向日葵，令画面有一种极致的灿烂效果。一位英国评论家说：他用全部精力追求了一件世界上最简单极致的灿烂效果
15、。一位英国评论家说：他用全部精力追求了一件世界上最简单最普通的东西，这就是太阳。他的画面上不单充满了阳光下的鲜艳色彩，而且最普通的东西，这就是太阳。他的画面上不单充满了阳光下的鲜艳色彩，而且不止一次地描绘令人逼视的太阳本身，多次描绘不止一次地描绘令人逼视的太阳本身，多次描绘向日葵向日葵。梵高画的向日葵。梵高画的向日葵好像在燃烧，浮雕般色彩如此强烈厚重，感情笔触如此饱满有力，真正是天真好像在燃烧，浮雕般色彩如此强烈厚重，感情笔触如此饱满有力，真正是天真充沛生命旺盛的太阳旋转之花。梵高嗜画向日葵，因向日葵是追光拜日的农民充沛生命旺盛的太阳旋转之花。梵高嗜画向日葵，因向日葵是追光拜日的农民之花。画向
16、日葵即画太阳，也是自画。太阳、向日葵及梵高融成一体。画家像之花。画向日葵即画太阳，也是自画。太阳、向日葵及梵高融成一体。画家像闪烁着熊熊的火焰，满怀炽热的激情令运动感的和仿佛旋转不停的笔触是那样闪烁着熊熊的火焰，满怀炽热的激情令运动感的和仿佛旋转不停的笔触是那样粗厚有力，色彩的对比也是单纯强烈的。然而粗厚有力，色彩的对比也是单纯强烈的。然而,在这种粗厚和单纯中却又充满了在这种粗厚和单纯中却又充满了智慧和灵气。智慧和灵气。.观者在观看此画时，无不为那激动人心的画面效果而感应观者在观看此画时，无不为那激动人心的画面效果而感应,心灵为之震颤，心灵为之震颤，激情也喷薄而出，无不跃跃欲试，共同融入到梵高
17、丰富的主观感情中去。梵激情也喷薄而出，无不跃跃欲试，共同融入到梵高丰富的主观感情中去。梵高笔下的高笔下的向日葵向日葵不仅仅是植物，而是带有原始冲动和热情的生命体。梵不仅仅是植物，而是带有原始冲动和热情的生命体。梵高强烈地爱上了遍地生长的高贵向日葵及炙热目眩般的阳光。梵高和向日葵高强烈地爱上了遍地生长的高贵向日葵及炙热目眩般的阳光。梵高和向日葵谱出相濡以沫生命与共的蓝与黄交响乐章，是其悲剧一生的象征物。这种激谱出相濡以沫生命与共的蓝与黄交响乐章，是其悲剧一生的象征物。这种激情和真诚正是作为一个伟大艺术家难得的重要品质。情和真诚正是作为一个伟大艺术家难得的重要品质。他爱用向日葵来布置他的房间。让纯
18、净的或调和的铬黄，在各种不同的背他爱用向日葵来布置他的房间。让纯净的或调和的铬黄，在各种不同的背景上，在各种程度的蓝色底子上，从最淡的维罗内塞的蓝色到最高级的蓝色，景上，在各种程度的蓝色底子上，从最淡的维罗内塞的蓝色到最高级的蓝色，闪闪发光；我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色的画框，就像哥特式教堂里闪闪发光；我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色的画框，就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。梵高确实做到了让阿尔八月阳光的色彩在画面上大放光芒，的彩绘玻璃一样。梵高确实做到了让阿尔八月阳光的色彩在画面上大放光芒，这些色彩炽热的阳光，发自内心虔诚的敬神情感。形态各异的向日葵，或绚烂这些色彩炽热的阳光，发自内心
19、虔诚的敬神情感。形态各异的向日葵，或绚烂或枯萎，或隐或现，以淡黄色为背景，以深黄色为向日葵的主色调，另有几朵或枯萎，或隐或现，以淡黄色为背景，以深黄色为向日葵的主色调，另有几朵含苞未放以淡黑色点缀花蕊，颜色上给人一种强烈的对比，画面总体上给人一含苞未放以淡黑色点缀花蕊，颜色上给人一种强烈的对比，画面总体上给人一种明亮而又强烈的生命力，让人感到生活充满希望，阳光是那样的明媚。他的种明亮而又强烈的生命力，让人感到生活充满希望，阳光是那样的明媚。他的画作在强烈色彩背后浸润的却是怜悯与忧伤。他是第一个将热烈狂放的自由激画作在强烈色彩背后浸润的却是怜悯与忧伤。他是第一个将热烈狂放的自由激情与孤寂伤怀的黯
20、然情愫结合在一起的画家。情与孤寂伤怀的黯然情愫结合在一起的画家。梵高作品的最大特色在于凸显出他那种非同寻常的仿佛想要突破画框的一股梵高作品的最大特色在于凸显出他那种非同寻常的仿佛想要突破画框的一股奔涌而出的力量，和一种难以克制的自我表达的欲望。在他的作品中，有着对事奔涌而出的力量，和一种难以克制的自我表达的欲望。在他的作品中，有着对事物热烈赞赏的质朴精神和本能的强烈表现冲动相融合的特征。他创作时并不顾忌物热烈赞赏的质朴精神和本能的强烈表现冲动相融合的特征。他创作时并不顾忌形式，却反而开拓了形式。大胆、简单的笔触中有着一种天生的敏感和傲慢。他形式，却反而开拓了形式。大胆、简单的笔触中有着一种天生
21、的敏感和傲慢。他对束缚、制约、规范有着深恶痛绝的反感。在他对事物的描绘和色彩的酷爱中，对束缚、制约、规范有着深恶痛绝的反感。在他对事物的描绘和色彩的酷爱中，显示出他内心的粗野狂暴和温柔单纯、他内心的战栗和斗士般激情相混合的奇特显示出他内心的粗野狂暴和温柔单纯、他内心的战栗和斗士般激情相混合的奇特秉性，在他对天空、田野、房屋的描绘中，既有着他深沉力量的一面，又有着孩秉性，在他对天空、田野、房屋的描绘中，既有着他深沉力量的一面，又有着孩子般稚气的一面。他将色彩作为画作的子般稚气的一面。他将色彩作为画作的“主角主角”，强调色彩赋予的情绪要比描绘，强调色彩赋予的情绪要比描绘的对象更重要。的对象更重要。
22、从历史的角度来看，梵高的确是非常超前的画家，作品处在现代艺术开从历史的角度来看，梵高的确是非常超前的画家，作品处在现代艺术开端的前沿。他在艺术上的探索，在当时具有开创性。他同塞尚、高更遥相呼端的前沿。他在艺术上的探索，在当时具有开创性。他同塞尚、高更遥相呼应，强调艺术家的观念和情感在艺术作品中的主导地位。他作品中所包含着应，强调艺术家的观念和情感在艺术作品中的主导地位。他作品中所包含着深刻的悲剧意识，其强烈的个性和在形式上的独特追求，远远走在时代的前深刻的悲剧意识，其强烈的个性和在形式上的独特追求，远远走在时代的前面，的确难以被当时的人们所接受。他以环境来抓住对象，他重新改变现实面，的确难以被
23、当时的人们所接受。他以环境来抓住对象，他重新改变现实以达到实实在在的真实，促成了表现主义的诞生。在人们对他的误解最深的以达到实实在在的真实，促成了表现主义的诞生。在人们对他的误解最深的时候，正是他对自己的创作最有信心的时候，因此才留下了永远的艺术杰作。时候，正是他对自己的创作最有信心的时候，因此才留下了永远的艺术杰作。他直接影响了法国的野兽主义，德国的表现主义，以至于他直接影响了法国的野兽主义，德国的表现主义，以至于20世纪初出现的抒世纪初出现的抒情抽象主义。情抽象主义。向日葵向日葵是太阳之光，是光和热的象征，是内心翻腾的感情烈火的写是太阳之光，是光和热的象征，是内心翻腾的感情烈火的写照，亦是热爱生命选择生活的表现，但却是梵高苦难生命的缩影。尼采说：照，亦是热爱生命选择生活的表现，但却是梵高苦难生命的缩影。尼采说：有些人要到死后才真正出生！这句话用在梵高身上再贴切不过！有些人要到死后才真正出生！这句话用在梵高身上再贴切不过！
