1、LOGO京剧服饰及化妆简介京剧服饰及化妆简介LOGO模板的使用京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。京剧服饰分为大大衣、二衣、三衣衣、二衣、三衣和云肩和云肩四大类。LOGO大衣n大衣类中的服装名称大衣类中的服装名称有：有：n蟒蟒、改良蟒、改良蟒、旗蟒；旗蟒；n官衣；官衣；n开开氅、氅、鹤氅；鹤氅；n帔；帔；n八卦衣、八卦衣、僧衣、褶子、宫装、古僧衣、褶子、宫装、古装装以以及其它服饰配件。及其它服饰配件。LOGOn LOGOn 男蟒绣满龙纹。戏衣中帝王将相将男蟒绣满龙纹。戏衣中帝王将相将“龙龙”定为专用定为专用标志，张牙舞爪戏弄着火焰熊熊的宝珠，作为封建标志，张牙舞爪戏弄着火焰熊熊的宝珠，
2、作为封建权威和尊严的象征。其纹样有团龙、大龙之分，根权威和尊严的象征。其纹样有团龙、大龙之分，根据人物的年龄、社会地位、性格、脸谱等分别穿用：据人物的年龄、社会地位、性格、脸谱等分别穿用：帝王穿黄色绣五爪团龙蟒，包拯、张飞等穿四爪大帝王穿黄色绣五爪团龙蟒，包拯、张飞等穿四爪大龙龙(独龙独龙)蟒。蟒袍下摆饰蟒。蟒袍下摆饰“旭日海浪旭日海浪”，与生活中，与生活中的实物基本相同。下端斜向地排列着好多弯曲的线的实物基本相同。下端斜向地排列着好多弯曲的线条，名谓水脚。水脚之上还有许多波涛翻滚的水浪，条，名谓水脚。水脚之上还有许多波涛翻滚的水浪，水浪之上，又立有山石宝物水浪之上，又立有山石宝物(俗称俗称“
3、海水江涯海水江涯”)。它除了表示绵延不断的吉祥含意之外，还隐喻着它除了表示绵延不断的吉祥含意之外，还隐喻着“一统山河一统山河”和和“万世升平万世升平”的寓意，突出了穿戴的寓意，突出了穿戴者优越的地位和权势。者优越的地位和权势。LOGO红蟒红蟒LOGOn 戏曲中女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自戏曲中女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自己独特之处。首先是它的尺寸短（一般约三尺己独特之处。首先是它的尺寸短（一般约三尺二寸左右），长仅至膝部，身后无摆，周身单二寸左右），长仅至膝部，身后无摆，周身单镶黑宽边（波线式）。以平金绣云，绒绣仙鹤。镶黑宽边（波线式）。以平金绣云，绒绣仙鹤。一般的肩膀上加罩云肩。
4、女蟒的颜色比较少，一般的肩膀上加罩云肩。女蟒的颜色比较少，只有黄蟒是皇后专用的，红蟒是王妃、贵夫人只有黄蟒是皇后专用的，红蟒是王妃、贵夫人穿用的。秋香色的蟒是老年的贵夫人穿用的。秋香色的蟒是老年的贵夫人(一般由一般由老旦扮演老旦扮演)穿用的。女蟒的刺绣和花纹，一般穿用的。女蟒的刺绣和花纹，一般是丹凤朝阳再加上日、月、海浪、水纹这样一是丹凤朝阳再加上日、月、海浪、水纹这样一些图案。些图案。LOGOLOGO改良蟒改良蟒n 改革的产物，它不仅吸收了中国古代草龙纹样改革的产物，它不仅吸收了中国古代草龙纹样以取代繁琐的清式龙纹，而且又删去了下身的以取代繁琐的清式龙纹，而且又删去了下身的龙纹，连蟒水上端的
5、江牙、日、山等纹样也简龙纹，连蟒水上端的江牙、日、山等纹样也简化掉了，使服装更显得简洁明快。这种草龙改化掉了，使服装更显得简洁明快。这种草龙改良蟒，兼有良蟒，兼有“学士官衣学士官衣”的特色，并且也是以的特色，并且也是以束软带取代挂玉带，因之，它只适用于身份低束软带取代挂玉带，因之，它只适用于身份低于重臣、而又高于一般官吏的某些人物。服装于重臣、而又高于一般官吏的某些人物。服装为秋香色。草龙采用平金绣，蟒水为弯立水，为秋香色。草龙采用平金绣，蟒水为弯立水，绒绣。绒绣。LOGOn 满族人因隶旗籍，所以称为旗人。满族人因隶旗籍，所以称为旗人。旗蟒原是指清朝满族皇后所用的吉旗蟒原是指清朝满族皇后所用的
6、吉服服朝袍。这是保留在京剧传统朝袍。这是保留在京剧传统服装中为数不多的清代服饰原型之服装中为数不多的清代服饰原型之一，当然，它也是经过了一定艺术一，当然，它也是经过了一定艺术加工的。加工的。n 成为戏曲服装后，它已失去了历史成为戏曲服装后，它已失去了历史朝代的规定性，而被纳入了程式的朝代的规定性，而被纳入了程式的轨道轨道通用于中国古代少数民族通用于中国古代少数民族（即所谓（即所谓“番邦番邦”）统治阶层的贵）统治阶层的贵族妇女。使用时，内衬族妇女。使用时，内衬“领衣儿领衣儿”，外挂朝珠。外挂朝珠。LOGO LOGOLOGO开氅开氅n 兼有大衣和外套的作用，属便装。主要是武将穿，兼有大衣和外套的作
7、用，属便装。主要是武将穿，一些寨主、侠客、武士们也穿。一些寨主、侠客、武士们也穿。n 这也是戏曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。这也是戏曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。宰相之类大臣告老还乡时，也穿开氅。一般不绣宰相之类大臣告老还乡时，也穿开氅。一般不绣花卉图案，常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝花卉图案，常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝相花、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长）相花、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长）及文物博古等图案。及文物博古等图案。n 开氅的式样是：和尚领、斜大襟、宽袖、带水袖，开氅的式样是：和尚领、斜大襟、宽袖、带水袖，左右胳肢窝下边沿着开衩的地方还有两条硬质地左右
8、胳肢窝下边沿着开衩的地方还有两条硬质地的宽连，开氅的长度到脚面。开氅的颜色有红、的宽连，开氅的长度到脚面。开氅的颜色有红、杏黄、蓝、白、黑、紫、绿、粉红、古铜、天蓝、杏黄、蓝、白、黑、紫、绿、粉红、古铜、天蓝、草绿等，可以鲜艳轻快，也可以辉煌沉着。这些草绿等，可以鲜艳轻快，也可以辉煌沉着。这些颜色的用法跟人物没有什么直接的关系。颜色的用法跟人物没有什么直接的关系。LOGOLOGOLOGO帔帔n 帔，即对襟长袍。是京剧是帝王、中级官吏、帔，即对襟长袍。是京剧是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。n 款式：对襟，半长大领、阔袖（带水袖），
9、款式：对襟，半长大领、阔袖（带水袖），左右胯下开衩，男帔长及足，女帔稍短（仅左右胯下开衩，男帔长及足，女帔稍短（仅过膝），周身以平金或绒线刺乡图案纹样过膝），周身以平金或绒线刺乡图案纹样。LOGOLOGO褶子褶子n 褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱 、文、文武通用。分花、素两大类。花褶子中又有武通用。分花、素两大类。花褶子中又有“武生褶子武生褶子”和和“小生褶子小生褶子”之分。之分。n 女褶子分女褶子分“大襟大襟”、“对襟对襟”两种。大襟多为素花，老年两种。大襟多为素花，老年妇女所穿用；对襟多绣鲜艳的角花，是小姐的便服妇女所穿用；对襟多绣
10、鲜艳的角花，是小姐的便服 ；高；高领青素褶子，又叫领青素褶子，又叫“青衣青衣”，是剧中贫苦妇人穿的，如，是剧中贫苦妇人穿的，如铡美案铡美案中的秦香莲。中的秦香莲。n 男褶子样式为大领、大襟、大袖带水袖，襟长及脚面，大男褶子样式为大领、大襟、大袖带水袖，襟长及脚面，大致归为花、素两种。花褶子的基本色要与演员的身份、行致归为花、素两种。花褶子的基本色要与演员的身份、行当相吻合。花脸要求粗犷大气，武生则要稍细致，小花脸当相吻合。花脸要求粗犷大气，武生则要稍细致，小花脸用散点式或小碎花，小生扮的角色花样更多用散点式或小碎花，小生扮的角色花样更多 ，因此褶子，因此褶子的颜色和样式也更繁。的颜色和样式也更
11、繁。LOGOLOGO褶子（小花脸）褶子（小花脸）LOGOn 也称也称“宫衣宫衣”，属于女用常礼服。用于皇妃、公，属于女用常礼服。用于皇妃、公主在一种比较随便闲适的后官场合。宫装虽然极主在一种比较随便闲适的后官场合。宫装虽然极为华丽，但规格低于女蟒，不能用于庄严隆重的为华丽，但规格低于女蟒，不能用于庄严隆重的环境。环境。n 形制是：衣裙一体形制是：衣裙一体(上衣下裳相连上衣下裳相连)，圆领对襟，圆领对襟，阔袖阔袖(袖口大镶大沿，具有清代满族妇女服饰的典袖口大镶大沿，具有清代满族妇女服饰的典型特征型特征)，肥腰，肥腰(革带仅为装饰革带仅为装饰)，腰际以下缀有彩，腰际以下缀有彩色飘带色飘带(3 层，
12、计层，计64条条)，内连衬裙。服色以红为，内连衬裙。服色以红为主，杂以各色作为辅衬。周身满绣纹样（上衣绒主，杂以各色作为辅衬。周身满绣纹样（上衣绒绣飞凤牡丹，飘带绒绣草花或草凤）。使用宫装绣飞凤牡丹，飘带绒绣草花或草凤）。使用宫装也需加云肩（此种盖肩装饰品为小立领，绣花，也需加云肩（此种盖肩装饰品为小立领，绣花，周围饰以网子繐。也具有清代女装特征）。周围饰以网子繐。也具有清代女装特征）。LOGO宫装宫装LOGOLOGO大衣特点大衣特点LOGOLOGO靠靠LOGO改良靠改良靠n 改良靠，改良靠，“改良靠改良靠”为为周信芳所创。原是专为周信芳所创。原是专为演演献地图献地图之刘备时，之刘备时，为适应
13、为适应“内穿靠外袭官内穿靠外袭官衣衣”的特殊要求而设计的特殊要求而设计的：将靠改为上下两部的：将靠改为上下两部分，束腰使用（去掉靠分，束腰使用（去掉靠肚），紧身合体。这实肚），紧身合体。这实际上是又回到了际上是又回到了“上衣上衣下裳制下裳制”，更趋于历史，更趋于历史真实。因其简洁轻便，真实。因其简洁轻便，更便于高难度的武打、更便于高难度的武打、舞蹈动作。舞蹈动作。LOGOLOGO箭衣箭衣LOGO抱衣、夸衣抱衣、夸衣 LOGO夸衣（夸衣（时迁盗甲时迁盗甲时迁时迁LOGO卒坎卒坎茶衣茶衣大袖大袖LOGO二衣特点二衣特点n 根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题，根据二衣行业的范围及作用所涉及的有
14、关问题，明显看出二衣行当所塑造的人物大都是元帅、明显看出二衣行当所塑造的人物大都是元帅、大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴的人物，另外从服装样式来看，有一个比较明的人物，另外从服装样式来看，有一个比较明显的特点，就是所有服装的袖口、裤腿均为紧显的特点，就是所有服装的袖口、裤腿均为紧缩型，同时不论穿着任何样式服装，腰间均要缩型，同时不论穿着任何样式服装，腰间均要系大带或其它束带。大衣、二衣明显的区分为系大带或其它束带。大衣、二衣明显的区分为文、武之别，通过各自的服装的穿着处理，可文、武之别，通过各自的服装的穿着处理，可以清楚看到它是类型化的具体体现。
15、它是依据以清楚看到它是类型化的具体体现。它是依据文、武分类，但又依据表演行当去进行分类的文、武分类，但又依据表演行当去进行分类的方法来塑造人物的。方法来塑造人物的。LOGO三衣n俗俗称靴箱，它所称靴箱，它所含括的物品名称含括的物品名称及作用，大多为及作用，大多为人物穿着的靴鞋人物穿着的靴鞋及内衣装束，及内衣装束，其行当中的物品其行当中的物品名称可分为两大名称可分为两大类，一是软片类类，一是软片类，一是硬类，俗一是硬类，俗称称软硬两类。软硬两类。LOGOn 软片类软片类：胖袄，彩裤，胖袄，彩裤，护领，大袜护领，大袜n 硬类硬类：（鞋）：（鞋）朝方，福字履，朝方，福字履，登云履，皂鞋，登云履，皂鞋
16、，薄底，彩鞋，薄底，彩鞋，彩薄底彩薄底 LOGO朝方朝方登云履登云履福字履福字履彩鞋彩鞋LOGO三衣特点三衣特点 三衣在技艺处理上没有像大三衣在技艺处理上没有像大衣、二衣那样具体，但三衣衣、二衣那样具体，但三衣的有些物品在使用上，一般的有些物品在使用上，一般要依据大衣、二衣的人物穿要依据大衣、二衣的人物穿着，最后要达到统一调和，着，最后要达到统一调和，使用合理。使用合理。LOGO云肩 LOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGO京剧化妆京剧化妆n 京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不能乱来的。不能乱来的。n 演员到后
17、台先要洗脸、换水衣子演员到后台先要洗脸、换水衣子(专用的化装内衣专用的化装内衣)，再，再到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，旦角演员还要到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，旦角演员还要梳大头、贴片子梳大头、贴片子(由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子，折由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子，折成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好)、插戴泡子，、插戴泡子，便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演员勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、员勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗，还要再到盔箱戴
18、盔系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗，还要再到盔箱戴盔头，再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴头，再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴髯口髯口(胡子胡子)的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、船桨等道具。在京剧演出的后台，我们就会看到所有船桨等道具。在京剧演出的后台，我们就会看到所有的演员都在有条不紊地、按着这一顺序穿戴化装。的演员都在有条不紊地、按着这一顺序穿戴化装。LOGO京剧旦角化妆简要步骤京剧旦角化妆简要步骤LOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGO谢谢观赏！谢谢观赏！
