1、先睹为快宴乐图草地上的圣母最美的三乐女 拉斐尔的自画像 人类生活的真实再现人类生活的真实再现 外国古代绘画撷英外国古代绘画外国古代绘画人类最早的绘画人类最早的绘画古埃及绘画古埃及绘画欧洲绘画欧洲绘画其他地区绘画其他地区绘画中世纪绘画中世纪绘画荷兰绘画荷兰绘画西班牙绘画西班牙绘画法国绘画法国绘画 追溯到旧石器晚期追溯到旧石器晚期原始洞窟壁画原始洞窟壁画 西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画 法国的拉斯科洞窟壁画法国的拉斯科洞窟壁画攻击人的受伤的野牛攻击人的受伤的野牛，拉斯科洞窟，法国多尔多涅地，拉斯科洞窟，法国多尔多涅地 区，约公元前区，约公元前15000年前年前13000年。野
2、牛长年。野牛长110厘米。厘米。公牛大厅公牛大厅（左壁），拉斯科洞窟，法国多尔多涅地区，（左壁），拉斯科洞窟，法国多尔多涅地区，约公元前约公元前1500015000年前年前1300013000年。最大的公牛约年。最大的公牛约350350厘米长。厘米长。时间：时间：旧石器时代晚期(约1万年-2万年以前)地点：地点：欧洲西南部原始洞窟壁画 描绘对象：描绘对象：野牛、野马、长毛象、驯鹿等 体型巨大行动迅速的动物 一一.人类最早的绘画人类最早的绘画代表：代表：西班牙 阿尔塔米拉 法 国 拉斯科 三个女乐师三个女乐师壁画宴乐图宴乐图 壁画壁画脸脸侧侧上上身身正正眼眼正正下下身身侧侧值得关注的是：值得关注
3、的是：古埃及绘画艺术的古埃及绘画艺术的程程式化式化，限制了自身的限制了自身的感染力感染力。它与古两河。它与古两河流域、爱琴海地区和流域、爱琴海地区和古希腊早期壁画形式古希腊早期壁画形式上虽有相近之处，但上虽有相近之处，但崇尚自然、写实，追崇尚自然、写实，追求自由、个性求自由、个性的古希的古希腊艺术很快抛弃了僵腊艺术很快抛弃了僵化生硬的古埃及风格，化生硬的古埃及风格，走上追寻艺术真谛的走上追寻艺术真谛的发展之路发展之路代表：墓室墙体的壁画墓室墙体的壁画 与浮雕有相同的特征与浮雕有相同的特征 法则：法则：正面律正面律脸侧脸侧 眼睛正眼睛正 上身正上身正 下身侧下身侧 特点：特点：画中人物比例大小与
4、其身份地位高低成正比画中人物比例大小与其身份地位高低成正比 表现：表现：观念中的事物形态，而非视觉中的真实面貌观念中的事物形态，而非视觉中的真实面貌 同类型地区：同类型地区：两河地区，爱琴海地区，古希腊早期两河地区，爱琴海地区，古希腊早期 二、古埃及绘画二、古埃及绘画三、三、欧洲欧洲世界绘画史的重臣世界绘画史的重臣欧洲绘画欧洲绘画古希腊、中世纪古希腊、中世纪-公元前公元前6世纪世纪意大利意大利-文艺复兴时期文艺复兴时期 荷兰荷兰-17世纪世纪 西班牙西班牙-17.18世纪世纪法国法国-18.19世纪世纪（一）古希腊、欧洲中世纪（一）古希腊、欧洲中世纪古希腊古希腊：公元前公元前6世纪已达到较高水
5、品世纪已达到较高水品中世纪：中世纪：公元公元476-1453年年题题 材：材：主要为基督教服务，基督、主要为基督教服务，基督、圣母等宗教题材突出神的圣母等宗教题材突出神的 至高无上，至高无上，人的精神受到人的精神受到 压迫压迫 例例 宝座上的圣母子宝座上的圣母子人物面部表情呆滞，缺乏生命力人物面部表情呆滞，缺乏生命力。代表地区：代表地区：意大利意大利 绘画摆脱宗教束缚，空前繁荣。绘画摆脱宗教束缚，空前繁荣。信奉信奉-希腊古典主义希腊古典主义 融入了解剖学、透视学等科学原理融入了解剖学、透视学等科学原理（二）文艺复兴时期（二）文艺复兴时期莱奥纳多莱奥纳多达达芬奇芬奇米开朗基罗米开朗基罗拉斐尔拉斐
6、尔 文艺复兴三杰文艺复兴三杰达达芬奇的人体比例，芬奇的人体比例，艺术与科学的结合艺术与科学的结合最后的晚餐最后的晚餐达芬奇达芬奇岩间圣母岩间圣母晦涩、充满神秘晦涩、充满神秘和暗示，源源不断地表现出象征和暗示，源源不断地表现出象征意义和神学思想：大地深处潮湿意义和神学思想：大地深处潮湿而开满鲜花的岩洞，笼罩在宗教而开满鲜花的岩洞，笼罩在宗教和玄奥的光环中，更添了神秘情和玄奥的光环中，更添了神秘情调和神话色彩。阴暗的画面，带调和神话色彩。阴暗的画面，带出一种神秘感。颜色则是暖色。出一种神秘感。颜色则是暖色。构图是一个带有充份安定感的三构图是一个带有充份安定感的三角形构图，以圣母为顶。人物有角形构图
7、，以圣母为顶。人物有交流，以手势来表达。人物的动交流，以手势来表达。人物的动作代表了心中所想。圣母有自然作代表了心中所想。圣母有自然的微笑。用了薄雾法，做出晕染的微笑。用了薄雾法，做出晕染的效果。的效果。岩间圣母岩间圣母-达达.芬奇芬奇明暗对比法明暗对比法唱歌的天使与圣母子唱歌的天使与圣母子-波提切利波提切利 圆形画圆形画-佛罗伦萨画派佛罗伦萨画派 椅椅 中中 圣圣 母母 像像 草地上的圣母草地上的圣母是意大利文艺是意大利文艺复兴绘画的杰出代表之一。拉斐复兴绘画的杰出代表之一。拉斐尔借助宗教主题表现现实与理想尔借助宗教主题表现现实与理想相结合的完美女性形象，以颂扬相结合的完美女性形象，以颂扬人
8、性中的至善、至美。画面中的人性中的至善、至美。画面中的人物画得令人赞叹不已，圣母俯人物画得令人赞叹不已，圣母俯视着两个孩子，她的表情使人难视着两个孩子，她的表情使人难以忘怀。以忘怀。拉斐尔现实与理想相结合的完美拉斐尔现实与理想相结合的完美女性形象女性形象 外表：外表：美丽、庄重、美丽、庄重、典雅典雅 神情：神情：恬静、温和、恬静、温和、亲切亲切 至美至至美至善善草地上的圣母中世纪圣母形象中世纪圣母形象西斯廷教堂壁画西斯廷教堂壁画米开朗基罗一生最有代表性的 绘画作品创创 世世 纪纪公元1508-1512年米开朗基罗在西斯廷教堂礼拜堂的天花板上创作了创世纪，内容说明上帝如何在七天之内完成世界的创造
9、工程，亚当夏娃，月亮太阳地球的变化都在米开朗基罗丰富的想象力及创造力下，用艺术品的方式展现出来。（三）（三）17世纪世纪代表地区：代表地区：佛兰德斯、荷兰、西班牙佛兰德斯、荷兰、西班牙代表人物：代表人物：鲁本斯、哈尔斯、伦勃朗、委拉斯凯兹等鲁本斯、哈尔斯、伦勃朗、委拉斯凯兹等这一时期，欧洲绘画除了传统的人物为主的宗教画，这一时期，欧洲绘画除了传统的人物为主的宗教画，另外的发展就是另外的发展就是肖像、风俗、风景、静物画肖像、风俗、风景、静物画并形成了独立画种，并形成了独立画种，荷兰荷兰画家贡献最为突出画家贡献最为突出继承了继承了写实主义写实主义的传统的传统 用娴熟的技法描绘了普用娴熟的技法描绘了
10、普通市民的生活细节通市民的生活细节 司空见惯的举动被定格司空见惯的举动被定格为永恒为永恒。衣服、陶器粗糙的衣服、陶器粗糙的质质感感早上早上柔和柔和的的光线光线 暖色调暖色调的色彩的色彩 组成了画面朴素、温暖、组成了画面朴素、温暖、静谧的静谧的 美感美感 倒牛奶的女仆倒牛奶的女仆-维米尔（荷兰）维米尔（荷兰）埃克河边的磨坊埃克河边的磨坊雷斯达尔（荷兰）雷斯达尔（荷兰）埃克河边的磨坊埃克河边的磨坊被艺术史被艺术史家称为家称为“这是歌颂大自然的潜力这是歌颂大自然的潜力与发达的荷兰面粉工业的赞美与发达的荷兰面粉工业的赞美诗，是典型的描写荷兰本土风诗，是典型的描写荷兰本土风物的风景画。物的风景画。”这幅
11、画的景色是这幅画的景色是极富时代性而又极富荷兰的民极富时代性而又极富荷兰的民族特色的。碧波荡漾的埃克河族特色的。碧波荡漾的埃克河边，高大的磨坊风车像钟楼一边，高大的磨坊风车像钟楼一般地耸立在倾斜的河岸上，远般地耸立在倾斜的河岸上，远处的教堂的尖顶照耀得斑斓闪处的教堂的尖顶照耀得斑斓闪烁，这是典型的荷兰风光。几烁，这是典型的荷兰风光。几乎占有三分之二画面的天空，乎占有三分之二画面的天空，被云彩的多变化的描绘，呈现被云彩的多变化的描绘，呈现出分外的魅力，整个构图侧重出分外的魅力，整个构图侧重于岸边的风磨和倾斜的坡地。风磨显示出重量，而河水则显出轻巧。河上的于岸边的风磨和倾斜的坡地。风磨显示出重量，
12、而河水则显出轻巧。河上的船只和左面大片的云层，使画面保持了均衡。以风磨为主体，教堂、建筑、船只和左面大片的云层，使画面保持了均衡。以风磨为主体，教堂、建筑、船、云、人的活动以及鸟的飞翔，都围绕着这个主体展开，围绕着这个中心船、云、人的活动以及鸟的飞翔，都围绕着这个主体展开，围绕着这个中心布置，相互之间有着内在的或明或暗的联系，同时又在力距上对称，光影上布置，相互之间有着内在的或明或暗的联系，同时又在力距上对称，光影上呼应。呼应。鲁本斯（15771640）是17世纪佛兰德斯（今比利时及其周边地区）画派的杰出代表，也是欧洲 17 世纪画坛上最伟大的 天才画家。他往往以对比鲜明、饱满热情的色彩描绘人
13、体、肖像、风景等，画面动感强烈，气势宏大，极具艺术感染力。代表作有劫夺柳西波斯的女儿、玛丽美第奇的生平等。此画是鲁本斯肖像画的代表作，描绘的是他第二个妻子 海伦芙尔曼的姐姐。作者充满 热情而又细致入微地刻画了这位年轻女子的美丽容貌和生 动 的 表情，肌肤的细腻与服饰的华丽均得到完美的表现，令人赏心悦目。苏珊娜苏珊娜芙尔曼像芙尔曼像油画1631-1632年鲁本斯（佛兰德斯）哈尔斯（约哈尔斯（约15811666）是）是17世纪荷兰画派最出色的肖像画家。他世纪荷兰画派最出色的肖像画家。他在肖像画中描绘了荷兰社会各阶层的在肖像画中描绘了荷兰社会各阶层的人物，对下层社会的普通市民的表现人物，对下层社会的
14、普通市民的表现最为传神，善于捕捉人物的最为传神，善于捕捉人物的 瞬瞬 间间 表表情，传达人物的内心活动情，传达人物的内心活动，色，色 调调 鲜鲜明，笔触轻快。这幅肖像画生动地体明，笔触轻快。这幅肖像画生动地体现了哈尔斯肖像画作风，是欧洲肖像现了哈尔斯肖像画作风，是欧洲肖像画史上不可多得的作品。画史上不可多得的作品。吉普赛女郎吉普赛女郎 油彩 1628-1630 年 58厘米x52厘米 弗兰斯哈尔斯 （荷兰）巴黎 卢浮宫藏 （四）（四）17、18世纪世纪西班牙西班牙绘画大放异彩绘画大放异彩题材：题材：肖像画、反映现活的人物画肖像画、反映现活的人物画代表人物：代表人物：西班牙绘画西班牙绘画 委拉斯
15、凯兹委拉斯凯兹 教皇、纺织女、大宫女教皇、纺织女、大宫女 哥雅哥雅1808.5.3的枪杀、着衣的玛哈的枪杀、着衣的玛哈 纺织女纺织女-委拉斯凯兹（西班牙）委拉斯凯兹（西班牙）描绘：描绘：西班牙皇家制西班牙皇家制 造 造厂的室内场景造厂的室内场景前景：前景：纺织女工繁忙疲惫纺织女工繁忙疲惫背景：背景：宫廷贵妇悠闲自在宫廷贵妇悠闲自在前景织女有老有少前景织女有老有少暗示暗示织女们把青春和织女们把青春和生命都消耗在昏暗的生命都消耗在昏暗的作坊之中作坊之中 大宫女大宫女油画 1656年委拉斯凯兹（西班牙）委拉斯凯兹（16001660）是17世纪西班牙最著名的绘画大师。他的绘画具有强烈的现实主义作风，擅
16、于描绘西班牙社会不同阶层的人，上至国王、下至侏儒都被他表现得恰如其分、个性鲜明。大宫女又名宫娥，是委拉斯凯兹在担任宫廷画师 期 间 创 作的，是一幅生动的宫廷风俗画。表现小公主玛格丽特在宫女们的簇拥下来到王宫内，画家正在为国王、王后画像。画中美丽的小公主好像正向父母展示她的新衣裙。她右边的宫女正跪着给她献茶点，左边的宫女在向国王和王后行礼。画面人物众多、各具特色。画家通过描绘这一宫廷 生 活 细节，既表现了皇家气派，又传达出浓厚的生活情趣，在构图和光的表现方面也有独到之处，因而使作品具有感人的艺术魅力。强烈的戏剧效果强烈的戏剧效果撼人心魄的力量撼人心魄的力量 1808年年5月月3日的枪杀日的枪
17、杀-哥雅（西班牙）哥雅（西班牙）描绘：描绘：拿破仑入侵者拿破仑入侵者枪杀西班牙爱国起义枪杀西班牙爱国起义者的场景者的场景矛盾冲突：矛盾冲突：起义者起义者-视死如归视死如归 侩子手侩子手-凶狠残暴凶狠残暴处理：处理：强烈逆光激化强烈逆光激化 了冲突了冲突（五）（五）18.1918.19世纪世纪法国法国绘画最为突出绘画最为突出新古典主义达新古典主义达维特、安格尔等维特、安格尔等新古典主义新古典主义 达维特、安格尔达维特、安格尔新古典主义达新古典主义达维特、安格尔等维特、安格尔等现实主义现实主义 米勒、杜米埃等米勒、杜米埃等 新古典主义达新古典主义达维特、安格尔等维特、安格尔等印象主义印象主义 莫奈
18、、马奈等莫奈、马奈等 新古典主义达新古典主义达维特、安格尔等维特、安格尔等浪漫主义浪漫主义 德洛、席里柯等德洛、席里柯等 浪漫主义是对浪漫主义是对18世纪中叶兴起的新古典主义的朴素、客观世纪中叶兴起的新古典主义的朴素、客观的自觉反抗。它兴起于的自觉反抗。它兴起于18世纪末，并一直持续到世纪末，并一直持续到19世纪世纪中期。注重个性，特别是对主观性和自我表现的重视是浪中期。注重个性，特别是对主观性和自我表现的重视是浪漫主义美术的显著特征。漫主义美术的显著特征。浪漫主义美术的基本特征：浪漫主义美术的基本特征：重中古重中古 重自然重自然 重感情重感情 重形式重形式 重对比重对比浪漫主义浪漫主义浪漫主
19、义浪漫主义 自由引导人民自由引导人民 德拉克洛瓦德拉克洛瓦描绘描绘：1830年年 法法“七七月月 月革命月革命”1、金字塔构图、金字塔构图 三色旗冲出画面加强三色旗冲出画面加强 人群前进的动势人群前进的动势2、横尸、前进的起义者、横尸、前进的起义者 者 形成强烈对比形成强烈对比 3、主色调：红白蓝、主色调：红白蓝 与法国国旗相对应与法国国旗相对应 从经济基础与上层建筑的历史纵向看，浪漫主义从经济基础与上层建筑的历史纵向看，浪漫主义 是对古典主义的否定，现实主义是对浪漫主义的否是对古典主义的否定，现实主义是对浪漫主义的否定。产生的原因应追溯到定。产生的原因应追溯到资本主义的兴起资本主义的兴起。现
20、实主义美术的基本特征：现实主义美术的基本特征：1.重现实重现实 2.重科学重科学 3.重客观重客观 4.重批判重批判现实主义现实主义现实主义现实主义三等车厢三等车厢-杜米埃描绘杜米埃描绘描绘：描绘：三等车厢普通三等车厢普通民众的民众的 精神面貌精神面貌 寄寓了画家对下层民寄寓了画家对下层民 众众 的同情与关注。的同情与关注。与上流社会绅士、贵与上流社会绅士、贵妇妇 等等 与此形成对比与此形成对比新古典主义美术的基本特征：新古典主义美术的基本特征：1、重古代、重古代 2、重理性、重理性 3、重道德、重道德 4、重格律、重格律 5重宫廷重宫廷 马拉工作的木台有如纪念碑一般，使画马拉工作的木台有如纪
21、念碑一般，使画面产生了一种凝重、庄严的气氛；尤其面产生了一种凝重、庄严的气氛；尤其是木台的立面画家精心安排的法文：是木台的立面画家精心安排的法文：“献给马拉献给马拉达维特。达维特。”有如石碑上的有如石碑上的铭文。这简洁、严谨、明晰、理智的表铭文。这简洁、严谨、明晰、理智的表现手法以及这深入、具体、真实再现细现手法以及这深入、具体、真实再现细节的刻画，反映了达维特对马拉的无比节的刻画，反映了达维特对马拉的无比敬重之情。同时，也反映了法国大革命敬重之情。同时，也反映了法国大革命期间，古典主义的盛行以及人们渴望寻期间，古典主义的盛行以及人们渴望寻求一种时代所需要的理想的英雄主义精求一种时代所需要的理
22、想的英雄主义精神。神。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶到了现场，并被眼前的惨状所震惊，赶到了现场，并被眼前的惨状所震惊，于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面。场面。暗色的背景使人物形象显得更加突出。但黑色之中自左向 右 渐 渐变亮，仅使单纯的背景富有变化，而且似乎隐含着画家的某种寓意。马拉手持的纸条是凶手作为阴谋暗杀手段而递给他的一张便条。上面写着：“1793年7月13 日，安娜 马丽亚 沙洛特科公民致马拉：我虽不幸，但能得到您的怜悯，我就心满意足了。”木箱是马拉泡在浴盆中坚持工作的小桌，在画中好像是为英雄所立的一块纪念
23、碑。木箱上放着一张小纸条和纸币，纸条上有马拉遇刺前写下的一段话：“请 将 这5 个法郎的纸币给一位 5个孩子的母亲。她的丈夫为祖国献出了生命。”马拉之死（油画，1793年）达维特（法国）鹅毛管笔是马拉战斗的武器。他至死也没有放下他手中的武器。着衣的玛哈着衣的玛哈 着衣的玛哈着衣的玛哈 油画，油画，1797年，年，长长190 厘米，宽厘米，宽 95 厘厘米，西班牙马德里普拉多博物馆藏米，西班牙马德里普拉多博物馆藏)哥雅哥雅(西班牙西班牙)玛哈是西班牙普通市民或手工业者的称呼。玛哈是西班牙普通市民或手工业者的称呼。画中的年轻画中的年轻女子白衣贴体，披黑色外套，束玫瑰色宽腰带，画面色调明快女子白衣贴
24、体，披黑色外套，束玫瑰色宽腰带，画面色调明快和谐，女性的身体特征得到充分显示。此前作者曾画过一幅和谐，女性的身体特征得到充分显示。此前作者曾画过一幅裸体的玛哈裸体的玛哈，意在挑战西班牙宗教裁判所严禁表现裸体的，意在挑战西班牙宗教裁判所严禁表现裸体的禁令。两幅画构图、造型完全相同，区别仅在于是否着衣。禁令。两幅画构图、造型完全相同，区别仅在于是否着衣。泉泉 油画，1856年 安格尔（法国）安格尔从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开始创作泉，但一直没有完稿。二十六年以后，当他已是七十六岁高龄时才画完此画。泉这幅作品，反映了画家对美的全 新 观念，即用精湛的技巧去创造古典美感是十分必要的。泉实现
25、了他对人体美与古典美完美结合的形式追求。在这里，他展示了人类普遍赞美的恬静美、抒情美和纯洁美。他描绘一位举罐倒水的裸体少女，身躯略呈 S型，婀娜多姿，双目透出清纯，虽然身体袒露，却让人觉得她如清泉般圣洁。印象主义美术的基本特征印象主义美术的基本特征1、重外光重外光2、重瞬间、重瞬间3、重视觉、重视觉4、重气氛、重气氛印象主义名印象主义名称的由来就称的由来就源于此画的源于此画的“印象印象”之之词，词，所以，所以，是先有了是先有了印象印象 日出日出这幅画，才这幅画，才有了印象主有了印象主义流派义流派 印象主义印象主义印象印象 日出日出莫奈莫奈池塘池塘睡莲睡莲莫奈莫奈 油画，92.1cm88.3cm
26、，藏法国巴黎印象派美术馆草地上的午餐草地上的午餐 油画，油画，1863年年 马奈（法国）马奈（法国）草地上的午餐(油画，1863年，长270厘米，宽211厘米，法国巴黎印象派美术馆藏)马奈(法国)马奈（18321883），是法国印象主义画派的重要代表，在印象主义这个名词尚未出现的1863年之前，作者就创作了这幅具有印象主义绘画风格的作品。画面描绘的是草地上着衣绅士及裸体女子野餐的情景。画家重在表现外光下色彩的丰富变化，同时也带有向世俗礼教挑战的意味。四、其他地区的绘画四、其他地区的绘画印度阿旃陀石窟外景印度阿旃陀石窟外景 持莲花菩萨持莲花菩萨阿旃陀壁画约580年印度 阿旃陀壁阿旃陀壁 约580
27、年 印度浮世绘版画浮世绘版画 1822年年 葛饰北斋（日本）葛饰北斋（日本）富岳三十六景之凯风快晴富岳三十六景之凯风快晴 浮世绘版画浮世绘版画 1822-1830年葛饰北斋（日本）年葛饰北斋（日本）葛饰北斋（17601849）是日本浮世绘后期最著名的画家，他的创作题材广泛，技艺全面，在风景画方面有出色表现。此画是他晚年创作的组画富士三十六景之一。作者运用装饰性的手法表现晴日富士山的美丽景象，色彩明快，格调清新，别开生面。三美人图是喜多川哥磨“大首绘”式的美人画代表作，突出体现了其绘画作风细致、华丽，具有浓厚装饰意味。画中的三美人均纤眉、细眼、小口，是当时日本美人画中典型的美人形象，反映了日本市民阶层的审美趣味。日本浮世绘版画受中国明清时期民间版画的影响，二者技艺上有相通之处，均以线勾勒形象，平涂设色，体现了东方绘画的特点。三美人图三美人图浮世绘版画浮世绘版画约约1800年年喜多川哥磨（日本）喜多川哥磨（日本）喜多川哥磨 （17531806）是日本浮世绘的杰出代表，擅长美人画。多采用特写式的布局，即头部占据画面的大部分空间，着重描绘美人的面部特征，这种形式的美人画被称作“大首绘”。日本/日本国
