1、长 恨 歌 白居易赏析示例知人论世：白居易昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。白居易，字白居易，字乐天乐天，晚居香山，自号，晚居香山，自号香山居士香山居士。出身仕宦之家，高祖、曾祖、祖父、父亲俱为出身仕宦之家，高祖、曾祖、祖父、父亲俱为官。他出身书香门第，自幼绝顶聪明，五六岁官。他出身书香门第，自幼绝顶聪明，五六岁便学写诗，九岁能辨声韵，青少年时代读书特便学写诗，九岁能辨声韵，青少年时代读书特别刻苦。别刻苦。知人论世：白居易二十九岁中进士，四十四岁前在仕途上二十九岁中进士，四十四岁前在仕途上一帆风顺，因
2、此这一时期的作品以一帆风顺，因此这一时期的作品以“讽喻诗讽喻诗”为主，如为主，如新乐府新乐府秦中吟秦中吟，三十五岁，三十五岁写写长恨歌长恨歌。贬为江州司马后过上了贬为江州司马后过上了“独善其身独善其身”的的生活，生活，“感伤诗感伤诗”代替了代替了“讽喻诗讽喻诗”，如，如 琵琶行琵琶行。另著有另著有白氏长庆集白氏长庆集。白居易白居易湘灵湘灵35年苦恋年苦恋官宦之家官宦之家书香门第书香门第贫民之家贫民之家 出身寒微出身寒微37岁结婚岁结婚终身未嫁终身未嫁在天愿作在天愿作比翼比翼鸟，在地愿为鸟，在地愿为连理连理枝。枝。天长地久有时尽，天长地久有时尽，此此恨恨绵绵绵绵无绝期。无绝期。知人论世知人论世白
3、居易与湘灵的爱情悲剧 白居易白居易和和与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但湘灵出身于城市贫民，白居易则是出身官宦，但湘灵出身于城市贫民，白居易则是出身官宦世家，而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应世家，而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允他们的婚事。贞元一十年允他们的婚事。贞元一十年(804)(804)秋，白居易已三秋，白居易已三十三岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，十三岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他回家再次苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿他回家再次苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威至高的母亲，不但再次拒绝了他的女婚姻上权威至高的母亲，不但
4、再次拒绝了他的要求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易要求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易只是在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘灵姑娘告只是在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘灵姑娘告别。因为怕惊动别人，见面的时候二人既不敢说别。因为怕惊动别人，见面的时候二人既不敢说话，也不敢大哭。极度压抑的痛苦和愁闷于是尽话，也不敢大哭。极度压抑的痛苦和愁闷于是尽数体现在了数体现在了一一首潜别离首潜别离中。中。潜别离 不得哭，潜别离不得哭，潜别离;不得语，暗相不得语，暗相思，两心之外无人知。深笼夜思，两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有清口，鸟头虽黑有河水虽浊有
5、清口，鸟头虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此白时。唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。甘心无后期。最大的艺术成就最大的艺术成就倡导倡导新乐府运动新乐府运动 中唐诗歌流派中唐诗歌流派 形式：即事名篇，采用乐府诗歌的形式而不沿形式：即事名篇，采用乐府诗歌的形式而不沿用古乐府名称用古乐府名称 内容：多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露内容：多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救时社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救时政的作用政的作用 诗人：白居易、元稹等诗人：白居易、元稹等 诗风：多平易朴实，语言通俗直切诗风：多平易朴实，语言通俗直切 诗歌主张：诗歌主张：文章合为时而著，
6、文章合为时而著，歌诗合为事而作。歌诗合为事而作。与元九书与元九书 惟歌生民病，愿得天子知。惟歌生民病，愿得天子知。寄唐生寄唐生 为君、为臣、为民、为事而作，为君、为臣、为民、为事而作，不为文而作也。不为文而作也。新乐府序新乐府序 白居易最大的艺术成就是倡导了白居易最大的艺术成就是倡导了“新乐新乐府运动府运动”，就是用，就是用新题写时事新题写时事的乐府式的的乐府式的诗。他提出了一种写作准则诗。他提出了一种写作准则：“文章合为文章合为时而著，歌诗合为事而作时而著，歌诗合为事而作”。白居易从文白居易从文学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。吊白居易吊白居易唐宣宗
7、李忱缀玉联珠六十年，缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。谁教冥路作诗仙。浮云不系白居易，浮云不系白居易，造化无为字乐天。造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，文章已满行人耳，一度思卿一怆然。一度思卿一怆然。唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情悲剧，因与悲剧，因与“安史之乱安史之乱”紧相联系，有着相紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士的关注。的关注。自唐至清，出现了不少以此为题材的
8、文自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者如杜牧学作品，著名者如杜牧过华清宫过华清宫、李商、李商隐隐马嵬马嵬、苏轼、苏轼荔枝叹荔枝叹、白朴、白朴梧桐梧桐雨雨、洪昇、洪昇长生殿长生殿等。等。白居易的白居易的长恨歌长恨歌则是其中翘楚。则是其中翘楚。杜牧杜牧过华清宫绝句过华清宫绝句长安回望绣成堆，长安回望绣成堆，山顶千门次第开。山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。无人知是荔枝来。马嵬马嵬 李商隐李商隐海外徒闻更九州，海外徒闻更九州，他生未卜此生休。他生未卜此生休。空闻虎旅鸣宵柝，空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，此日六军同驻马，当时七
9、夕笑牵牛。当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。不及卢家有莫愁。审题：审题：长恨歌长恨歌恨是什么意思？恨是什么意思？谁恨？谁恨？恨什么？恨什么？怎么表现恨？怎么表现恨？揭示揭示“恨恨”之内涵之内涵 长恨歌，就是歌长恨，长是时间，是长恨歌，就是歌长恨，长是时间，是感情延绵的见证，感情延绵的见证，恨是遗憾，也是怨恨，恨是遗憾，也是怨恨，是沉重的遗憾是沉重的遗憾，代表了感情的深度和痛苦，代表了感情的深度和痛苦的沉重。长恨就是长久的遗憾与怨恨。的沉重。长恨就是长久的遗憾与怨恨。梳理结构梳理结构学习目标一学习目标一结结构构总总括括第一部分：安史之乱前的唐玄第一部分：安史之乱前的
10、唐玄宗和杨贵妃。宗和杨贵妃。第二部分：安史之乱后的唐玄第二部分：安史之乱后的唐玄宗和杨贵妃。宗和杨贵妃。概述内容概述内容长恨歌长恨歌李杨相爱李杨相爱（乐极）（乐极）李杨共恨李杨共恨（悲极）（悲极）杨妃受宠杨妃受宠明皇迷色明皇迷色李李思思杨杨思思：马嵬死别，蜀中伤心马嵬死别，蜀中伤心还都断肠，回宫相思还都断肠，回宫相思 道士施法，寻觅玉环道士施法，寻觅玉环玉环送钗，遥寄誓词玉环送钗，遥寄誓词 安史之乱安史之乱政治悲剧政治悲剧 爱情悲剧爱情悲剧 行文线索：行文线索：重色重色-寻色寻色-迷色迷色-失色失色-思色思色-访色盟誓访色盟誓金步摇金步摇 专宠纵情专宠纵情 无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜 形影不
11、离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身 被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇 典故典故 比喻比喻 一个重色轻国的帝王一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子一个娇媚恃宠的妃子极度的极度的乐乐 极度的极度的恨恨 李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？从此君王不早朝从此君王不早朝 夸张夸张 三千宠爱在一身三千宠爱在一身 姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土 不重生男重生女不重生男重生女 侧面侧面作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？什么思想感情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱 长恨的内
12、因长恨的内因重墨渲染玉环受到的专宠重墨渲染玉环受到的专宠“赐浴赐浴”、“侍宴侍宴”、“三千宠爱在一身三千宠爱在一身”人之常情人之常情 “春宵苦短日高起，从此君王不早朝春宵苦短日高起，从此君王不早朝”失度荒唐失度荒唐 “遂令天下父母心，不重生男重生女遂令天下父母心，不重生男重生女”艺术夸张艺术夸张 批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱v黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。v从情景关系的角度赏析。从情景关系的角度赏析。v1、逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉。高山，日色暗淡，
13、旌旗无光，秋景凄凉。v2 2、这是以萧索、孤凄、暗淡的景物，渲染、这是以萧索、孤凄、暗淡的景物，渲染入蜀路途中的悲凉气氛。入蜀路途中的悲凉气氛。v3 3、以悲凉的景色来烘托人物的悲思。、以悲凉的景色来烘托人物的悲思。融情入景：诗人把人物的思想感情诗人把人物的思想感情注入注入 景物，用景景物，用景物的折光来物的折光来烘托烘托人物的心境。人物的心境。以哀景衬哀情以哀景衬哀情 正面衬托正面衬托v 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情v以哀以哀景写哀情景写哀情。面对青山绿水，朝夕不能忘面对青山绿水，朝夕不能忘情情。表现玄宗内心的痛苦。表现玄宗内心的痛苦。v行宫见月伤心色，夜雨闻
14、铃断肠声行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声v视觉和听觉描写结合。一见一闻，一色一声视觉和听觉描写结合。一见一闻，一色一声，互相交错。表现出人物内心的愁苦凄清，互相交错。表现出人物内心的愁苦凄清。v 乱后回京，乱后回京，痛思玉环痛思玉环v君臣相顾尽沾衣君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦魂魄不曾来入梦v皇之长恨皇之长恨行宫见月伤心色，行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。夜雨闻铃肠断声。归来池苑皆依旧，归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。对此如何不泪垂。v夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟
15、钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。v从黄昏写到黎明从黄昏写到黎明，直接描摹直接描摹汉皇的辗转反侧，彻汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。v1 1、情景交融、情景交融的手法。的手法。v2 2、诗人选择了、诗人选择了萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物等独特景物，营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界感的境界。v3 3、表现
16、了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深、表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情。的思念之情。v鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共v悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦v从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋到凯旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌天，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中
17、去找。，梦中找不到，又到仙境中去找。玄宗回京后的思念之苦玄宗回京后的思念之苦 白天的思念白天的思念 时间时间 四季的思念四季的思念写景抒情写景抒情 夜晚的思念夜晚的思念 景物景物 物是人非物是人非 物非人亦非物非人亦非1 1、蜀中的寂寞悲伤、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人酸楚动人2 2、还都路上追怀忆旧、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉缠绵哀婉3 3、还宫之后睹物思人、触景生情、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气回肠荡气在天愿作比翼鸟，在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在地愿为连理枝。天长地久有时尽，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。此恨绵绵无绝期。以意逆志以意逆志 知人论世知人论世把握长恨歌的主题把握长恨歌的主
18、题 学习目标二学习目标二关于主题 讽喻主题讽喻主题通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。爱情主题爱情主题通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。和专一的爱情。双重主题双重主题对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。又有同情歌颂。潜别离潜别离白居易白居易 不得哭，潜别离；不得语，暗相思，不得哭，潜别离；不得语，暗相思，两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有
19、清口，鸟头剑春断连理枝。河水虽浊有清口，鸟头虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此甘虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。心无后期。双重主题说知人论世知人论世+以意逆志以意逆志 长恨歌长恨歌写的是一个特殊性质的爱情写的是一个特殊性质的爱情悲剧，李、杨两人既是悲剧承担者，又是这悲剧，李、杨两人既是悲剧承担者，又是这场悲剧的制造者，这就使得现实主义诗人白场悲剧的制造者，这就使得现实主义诗人白居易不能不居易不能不“怒其作孽怒其作孽”，而，而“哀其可怜哀其可怜”，不能不在这两个形象身上集中了谴责与同情。不能不在这两个形象身上集中了谴责与同情。双重主题说知人论世知人论世+以意逆志以意逆志诗的前半部分诗的
20、前半部分毫不留情毫不留情地讽刺了唐玄宗的荒淫地讽刺了唐玄宗的荒淫误国（长恨之因），后半部分误国（长恨之因），后半部分情不自禁地情不自禁地用充用充满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的主题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。的歌颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。或者说，虽然作者的立意是或者说，虽然作者的立意是“欲惩尤物欲惩尤物”，但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。谁在“恨”一是一是李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃在恨，他们彼此相爱却在恨，他
21、们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。位。二是二是作者和百姓作者和百姓在恨，恨李隆基不理朝政，在恨，恨李隆基不理朝政，重色误己、误民、误国。李隆基酿成大错却重色误己、误民、误国。李隆基酿成大错却不知悔过，更加让人大恨痛恨。不知悔过，更加让人大恨痛恨。三是三是后人后人在恨，后朝多少皇帝不以之为戒却在恨，后朝多少皇帝不以之为戒却重蹈覆辙，终成千古之恨。重蹈覆辙，终成千古之恨。一曲一曲长恨歌长恨歌，为白居易赢得生前身后名为白居易赢得生前身后名一曲一曲长恨歌长恨歌，让敏感的读者倍感伤情让敏感的读者倍感伤情一曲一曲长恨歌长恨歌，让千百年来文人们众说纷
22、纭让千百年来文人们众说纷纭一曲一曲长恨歌长恨歌，究竟是怎样一颗跳动的心灵究竟是怎样一颗跳动的心灵 爱情与政治是中国古典文爱情与政治是中国古典文学的母题之一，作为被推尊为学的母题之一，作为被推尊为 古今长歌第一古今长歌第一 的长篇叙事诗，的长篇叙事诗，长恨歌长恨歌无疑是表现这一母无疑是表现这一母题的最伟大的诗篇。题的最伟大的诗篇。艺术特色艺术特色（一）情节曲折多变（一）情节曲折多变1.1.情节设计曲折巧妙，情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起。波澜屡生、高潮迭起。贵妃专宠贵妃专宠渔阳鼙鼓渔阳鼙鼓马嵬赐死马嵬赐死玄宗思念玄宗思念玉容仙境玉容仙境寄物传情寄物传情2.2.现实情节和想象情节结合，富有传
23、奇和浪漫色彩。现实情节和想象情节结合，富有传奇和浪漫色彩。入蜀（实）回宫（实）入蜀（实）回宫（实）回宫（实）回宫（实）杨被赐死杨被赐死乐乐悲悲现实中思、睡梦中想、仙界里求现实中思、睡梦中想、仙界里求求色、得色、迷色、荒政、误国求色、得色、迷色、荒政、误国 现实主义现实主义 浪漫主义浪漫主义（二）人物形象鲜明（二）人物形象鲜明艺术特色艺术特色汉皇：荒淫误国的昏君？汉皇：荒淫误国的昏君？深爱杨女的痴心男？深爱杨女的痴心男？杨女：害国殃民的祸水？杨女：害国殃民的祸水？忠贞爱情的痴心女？忠贞爱情的痴心女？唐玄宗李隆基唐玄宗李隆基“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明其好色点明其好色 从从“求不得求不得”
24、到到“夜专夜夜专夜”，从，从“不早朝不早朝”到到“看不足看不足”表现其贪色荒政表现其贪色荒政 马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。内心中揪心的恨。赐死贵妃时赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦 逃蜀途中逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦 还都路上还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧 还宫之后还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情物是人非，睹物思人，触景生情 道士觅魂道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅 虽是个迷
25、色误国的荒唐君主，然虽是个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，却也有着普通人的真而作为一个人，却也有着普通人的真情。情。这种哀婉缠绵的真情读来颇为动这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。人，令人回肠荡气。杨贵妃 不仅是个不仅是个“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的倾国美的倾国美人，还是个重情重义、忠贞不渝的可敬可佩人，还是个重情重义、忠贞不渝的可敬可佩的女子。的女子。诗最后一节描写诗最后一节描写“闻道汉家天子使闻道汉家天子使”，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委
26、屈（梨花一枝春带雨）。阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。（三）叙事、描写与抒情高度融合（三）叙事、描写与抒情高度融合 本诗是叙事长诗，但有浓本诗是叙事长诗，但有浓烈的抒情色彩，更好地突出了烈的抒情色彩，更好地突出了诗歌主旨。诗歌主旨。艺术特色艺术特色黄埃黄埃散漫风萧索，散漫风萧索，云栈云栈萦纡登剑阁。萦纡登剑阁。峨嵋山峨嵋山下少人行，下少人行，旌旗旌旗无光日色薄。无光日色薄。蜀江水蜀江水碧碧蜀山蜀山青，青，圣主朝朝暮暮情圣主朝朝暮暮情。行宫见行宫见月伤心色月伤心色，夜雨闻夜雨闻铃肠断声铃肠断声。秋景凄凉，以凄凉的秋秋景凄凉，以凄凉的秋景来景来烘托烘托人物的悲思。人物的悲思。面对青山绿水，朝夕不面
27、对青山绿水，朝夕不能忘情，表现了玄宗内能忘情，表现了玄宗内心的痛苦，心的痛苦，乐景写哀情乐景写哀情借景抒情借景抒情，用月色和铃声给予，用月色和铃声给予玄宗的特殊感觉表现玄宗悲痛玄宗的特殊感觉表现玄宗悲痛的心情的心情天旋日转天旋日转回回龙驭，龙驭，到此到此踌躇踌躇不能去。不能去。马嵬坡下泥土中，马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，君臣相顾尽沾衣，东望都门东望都门信马信马归。归。旧旧地重过，玉颜不见地重过，玉颜不见，故，故而踌躇，叙事见情而踌躇，叙事见情归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。芙蓉如面柳如眉，对此如
28、何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。景物依旧，人却不在景物依旧，人却不在，触景生情。黄昏触景生情。黄昏黎明，春风秋雨，情思萦绕，久久不能入黎明，春风秋雨，情思萦绕，久久不能入睡睡
29、苦苦的思恋，苦苦的思恋，表现了玄宗的冷落孤寂、表现了玄宗的冷落孤寂、彻夜相思。彻夜相思。叙事见情叙事见情闻到汉家天子使，闻到汉家天子使，九华帐里梦魂惊。九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘回揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。花冠不整下堂来。风吹仙袂飘摇举，风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨。三个连贯而为的动作，描三个连贯而为的动作，描摹她得悉汉皇派来使者后摹她得悉汉皇派来使者后的震惊、激动和惶惑的震惊、激动和惶惑心的悲哀、凄伤、酸楚、心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、
30、感激痛苦、委屈、感激贵妃凄美寂寞哀怨的情态贵妃凄美寂寞哀怨的情态焦急与迫切焦急与迫切惟将旧物表深情，惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，但令心似金钿坚，天上人间会相见。天上人间会相见。临别殷勤重寄词，临别殷勤重寄词，词中有誓两心知词中有誓两心知.七月七日长生殿，七月七日长生殿，夜半无人私语时。夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在地愿为连理枝。把把“钿盒金钗寄将去钿盒金钗寄将去”，以，以表心迹，并表示表心迹，并表示“但令心似金钿但令心似金钿坚，天上人间会相见坚，天上人间会相见
31、”。又恐怕。又恐怕皇怀疑不信，皇怀疑不信，“殷勤重寄词殷勤重寄词”，以两人在七夕之夜于长生殿立下以两人在七夕之夜于长生殿立下的密誓作证。托物寄情。的密誓作证。托物寄情。叙事见情叙事见情 从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，天，处处触物伤情，时时睹物思人处处触物伤情，时时睹物思人，从各，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。梦中找不到，又到仙境中去找。诗人正
32、是通过这样的诗人正是通过这样的层层渲染，反复层层渲染，反复抒情，回环往复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更，更富有艺术的感染力。富有艺术的感染力。（四）语言生动晓畅，精纯优美（四）语言生动晓畅，精纯优美1.1.语言通俗，平易语言通俗，平易 2.2.时有生动传神的妙语警句时有生动传神的妙语警句 3.3.运用多种修辞手法的运用多种修辞手法的艺术特色艺术特色以 意 逆 志1.1.解读文辞，揣摩情意；解读文辞，揣摩情意；2.2.融入体验，体会情趣。融入体验，体会情趣。1.1.诗人不同，诗风各异；诗人不同，诗风各异；2.2.境遇不同，诗情有别；境遇不同，诗情有别；3.3.时代不同，精神迥异。时代不同，精神迥异。知 人 论 世赏析方法小结赏析方法小结
