1、第四章第四章 服装的细节设计服装的细节设计 第一节第一节 服装细节设计的视点与方法服装细节设计的视点与方法 第二节第二节 服装细节设计中造型要素的运用服装细节设计中造型要素的运用 第三节第三节 服装细节设计中零部件的设计服装细节设计中零部件的设计 1第第一一节节 服服装装细细节节设设计计的的视视点点与与方方法法 服服装装廓廓形形设设计计与与服服装装款款式式设设计计是是服服装装造造型型设设计计的的两两个个方方面，面，廓廓形形是是基基础，础，是是整整体；体；款款式式是是细细节，节，是是局局部。部。从从外外观观效效果果看，看，廓廓形形在在远远距距离离就就可可以以让让人人感感觉觉到到它它的的视视觉觉冲
2、冲击击力，力，而而款款式式是是使使人人近近距距离离品品味味服服装装细细节节的的精精致致与与美美观。观。从从细细节节设设计计的的造造型型要要素素讲，讲，细细节节设设计计可可以以分分为为结结构构线、线、分分割割设设计、计、省省道道设设计、计、褶褶裥裥设设计、计、立立体体造造型型设设计；计；从从细细节节设设计计中中的的部部件件设设计计讲，讲，细细节节设设计计可可分分为为衣衣领领设设计、计、衣衣袖袖设设计、计、口口袋袋设设计、计、连连接接设设计、计、腰腰头头设设计、计、门门襟襟设设计计等。等。2第第一一节节 服服装装细细节节设设计计的的视视点点与与方方法法 一、一、服服装装细细节节设设计计的的视视点点
3、 服服装装细细节节设设计计的的视视点点是是指指细细节节设设计计中中吸吸引引人人注注意意的的位位置、置、形形态、态、工工艺艺或或附附件。件。细细节节设设计计的的位位置置变变化化会会使使廓廓形形相相同同的的服服装装产产生生不不同同的的效效果，果，或或新新颖颖奇奇妙，妙，或或怪怪诞诞不不羁，羁，或或时时尚尚前前卫，卫，或或传传统统经经典，典，如如女女装装的的胸胸部部造造型型是是为为了了强强调调女女性性的的曲曲线线美。美。又又如如使使用用腋腋下下省省传传统统女女性性化；化；使使用用胸胸底底围围抽抽褶褶时时尚尚且且灵灵活；活；若若使使用用肩肩省省则则比比较较生生硬、硬、中中性。性。3第第一一节节 服服装
4、装细细节节设设计计的的视视点点与与方方法法 二、二、服服装装细细节节设设计计的的方方法法 服服装装细细节节设设计计的的方方法法很很多，多，可可归归纳纳为为以以下下几几种：种：1,异异构构法法 异异构构法法是是指指对对原原有有设设计计中中的的形形状状加加以以改改变，变，如如把把原原有有细细节节造造型型作作为为设设计计原原型型进进行行扭扭转、转、拉拉伸、伸、夸夸张、张、弯弯曲、曲、分分割、割、折折叠叠等等处处理，理，可可以以得得到到出出乎乎意意料料的的结结果。果。2,移移位位法法 移移位位法法是是对对设设计计原原型型的的构构成成内内容容只只做做位位移移处处理，理，使使设设计计赋赋予予新新意，意，如
5、如休休闲闲女女裤裤装装侧侧位位的的口口袋，袋，进进行行下下移移并并添添加，加，使使裤裤装装风风格格更更休休闲闲而而放放松。松。4第第一一节节 服服装装细细节节设设计计的的视视点点与与方方法法 3,实实物物法法 局局部部的的结结构构处处理理有有时时为为了了看看到到真真实实的的设设计计效效果，果，有有些些部部件件可可以以是是进进行行精精细细加加工工后后再再放放置置在在相相应应的的部部位位上上以以强强调、调、烘烘托托整整体体设设计，计，或或者者在在加加工工过过程程中，中，随随即即调调整，整，以以获获得得协协调调统统一一的的效效果。果。4,变变换换法法 通通过过转转移移原原有有服服装装细细节节材材料料
6、和和工工艺，艺，形形成成新新的的设设计，计，可可以以使使服服装装产产生生不不同同的的风风格格特特色，色，如如镶镶拼拼面面料料的的改改变，变，结结构构线线工工艺艺的的改改变变都都会会使使服服装装给给人人以以新新鲜鲜感。感。当当然，然，除除此此之之外外前前面面关关于于服服装装的的造造型型方方法法也也适适于于局局部部造造型型设设计。计。5第二节第二节 服装细节设计中造型要素的运用服装细节设计中造型要素的运用 一、分割的运用一、分割的运用 分割是指用线条将整体进行划分以产生不同的形，分割是指用线条将整体进行划分以产生不同的形，服装的分割是指将整块衣料分成若干部分或截片，服装的分割是指将整块衣料分成若干
7、部分或截片，以产生不同形态的立体效果，分割既是造型的需以产生不同形态的立体效果，分割既是造型的需要，也是机能的需要。现代服装设计更多的是把要，也是机能的需要。现代服装设计更多的是把这些分割转化成造型线条和审美装饰。这些分割转化成造型线条和审美装饰。61,纵向分割纵向分割单线纵向分割引导人的视线纵向移动，给人以增高感，如果用两三条或多条单线纵向分割引导人的视线纵向移动，给人以增高感，如果用两三条或多条纵线分割，人的视线不仅沿线移动，而且横向跳跃，既有增高感又有增宽感纵线分割，人的视线不仅沿线移动，而且横向跳跃，既有增高感又有增宽感.72,横横向向分分割割 单线横向分割引导人的视线横向移动，使平面
8、有增宽感，等间距排列两条以单线横向分割引导人的视线横向移动，使平面有增宽感，等间距排列两条以上时，会引导视线不仅横向移动，也做纵向移动，既有增宽感也有增高感，上时，会引导视线不仅横向移动，也做纵向移动，既有增宽感也有增高感，使用两条以上并列的分割线或造型要特别注意其位置，如女装腰节线的运用使用两条以上并列的分割线或造型要特别注意其位置，如女装腰节线的运用.8第二节第二节 服装细节设计中造型要素的运用服装细节设计中造型要素的运用3,纵横分割纵横分割 规则的纵横分割表现为敦厚、刻板和安定，灵活地改变纵横线的配置比例，规则的纵横分割表现为敦厚、刻板和安定，灵活地改变纵横线的配置比例，效果非凡，风格各
9、异效果非凡，风格各异.94,斜线分割斜线分割 倾斜角度决定分割效果，由于视错的缘故，接近垂线的斜线，高度感渐增、倾斜角度决定分割效果，由于视错的缘故，接近垂线的斜线，高度感渐增、宽度渐减，反之，接近水平线的斜线高度感渐减，宽度感渐增；当进行宽度渐减，反之，接近水平线的斜线高度感渐减，宽度感渐增；当进行45分割时，平面中的高度与宽度增减错觉并不明显，但动感效果加强。可以使分割时，平面中的高度与宽度增减错觉并不明显，但动感效果加强。可以使服装的整体效果活跃、轻盈、富有变化服装的整体效果活跃、轻盈、富有变化10第二节第二节 服装细节设计中造型要素的运用服装细节设计中造型要素的运用 5,曲线分割曲线分
10、割 以不同弧线曲线从不同方向做规则和不规则的分割，可以创造柔和优以不同弧线曲线从不同方向做规则和不规则的分割，可以创造柔和优美，优雅别致的效果，是女装常用的造型线美，优雅别致的效果，是女装常用的造型线.116,自由分割自由分割 自由分割不受纵线、横线、斜线、弧线分割类型的限制，趋向自由、自由分割不受纵线、横线、斜线、弧线分割类型的限制，趋向自由、自然、活泼，强调个性，突出风格自然、活泼，强调个性，突出风格.12第二节第二节 服装细节设计中造型要素的运用服装细节设计中造型要素的运用 二、二、结结构构线线的的设设计计 1,结结构构线线的的概概念念 服服装装的的结结构构线线是是顺顺应应人人体体的的曲
11、曲面面变变化、化、体体现现各各部部位位分分割割与与组组合、合、塑塑造造形形体体线线条条的的总总称，称，既既是是衣衣片片的的分分割割线，线，也也是是衣衣片片的的连连接接线、线、缝缝合合线。线。2,结结构构线线设设计计的的特特征征（1）服服装装造造型型依依附附于于人人体，体，结结构构线线的的设设计计首首先先应应依依据据人人体体及及其其运运动动规规律律来来确确定，定，其其次次不不可可忽忽视视的的是是其其装装饰饰和和美美化化人人体体的的效效果。果。13 （2）服装的结构线是由三种不同风格的基本线形组合服装的结构线是由三种不同风格的基本线形组合而成的，而成的，(直线、弧线和曲线直线、弧线和曲线)。直线直
12、线单纯、稳重、刚毅，适单纯、稳重、刚毅，适于表现男性气质；弧线圆润、均匀、流畅，适于表现中性气质；于表现男性气质；弧线圆润、均匀、流畅，适于表现中性气质；曲曲线线轻盈、柔美、自如，适于表现女性气质。轻盈、柔美、自如，适于表现女性气质。在具体设计中，服在具体设计中，服装结构线也要与服装的整体造型风格协调统一，如服装装结构线也要与服装的整体造型风格协调统一，如服装的廓形为曲线，那么其结构线乃至衣摆、袖口、领角等的廓形为曲线，那么其结构线乃至衣摆、袖口、领角等均应考虑用圆形或曲线形。常见的服装廓形与结构线关均应考虑用圆形或曲线形。常见的服装廓形与结构线关系为：系为：H廓形，其结构线以直线为主，简洁、
13、端庄、中性。廓形，其结构线以直线为主，简洁、端庄、中性。A廓形，其结构线以弧线为主，活泼、自如、青春。廓形，其结构线以弧线为主，活泼、自如、青春。V廓形，其结构线以斜线为主，轻快、洒脱、富有男廓形，其结构线以斜线为主，轻快、洒脱、富有男性气息。性气息。X廓形，其结构线以曲线为主，柔和、优雅、充满女廓形，其结构线以曲线为主，柔和、优雅、充满女性魅力。性魅力。14（3）结构线与材料风格一致。各种服装材）结构线与材料风格一致。各种服装材料以其自身的质地和风格影响着服装的风料以其自身的质地和风格影响着服装的风格和效果，毛呢厚重沉稳、丝绸轻柔飘逸、格和效果，毛呢厚重沉稳、丝绸轻柔飘逸、锦缎高贵华美、裘皮
14、雍容富贵锦缎高贵华美、裘皮雍容富贵对不同对不同的材料，结构线的处理方法也有所不同，的材料，结构线的处理方法也有所不同，造型设计要充分展示材料的可塑性，使结造型设计要充分展示材料的可塑性，使结构线在造型上与材料性能和风格相适应。构线在造型上与材料性能和风格相适应。15第二节第二节 服装细节设计中造型要素的运用服装细节设计中造型要素的运用 1,胸省胸省胸省是指塑造女性胸部造型的省道胸省是指塑造女性胸部造型的省道,胸部造型是女装设计的重要内容，胸省的胸部造型是女装设计的重要内容，胸省的位置围绕胸点向领弧，肩缝，袖窿，侧缝，腰节和前中心线展开。由于造型位置围绕胸点向领弧，肩缝，袖窿，侧缝，腰节和前中心
15、线展开。由于造型结构工艺和审美的需要，省尖须指向乳高点，并距离乳高点有一定范围，省结构工艺和审美的需要，省尖须指向乳高点，并距离乳高点有一定范围，省的两条结构线应等长，结构线可以是直线或弧线，这就是传统意义上的胸部的两条结构线应等长，结构线可以是直线或弧线，这就是传统意义上的胸部造型。造型。16 在现代服装设计中，胸省的使用更为讲究，设计师会以更合理的设计在现代服装设计中，胸省的使用更为讲究，设计师会以更合理的设计方法，如多省联合或抽褶等塑造女性的胸部曲线，以创造女装最新颖方法，如多省联合或抽褶等塑造女性的胸部曲线，以创造女装最新颖的美感的美感.17 2,背省背省背部造型的省道设计主要围绕肩胛
16、骨展开，可分为肩胛省、领胛省和背部造型的省道设计主要围绕肩胛骨展开，可分为肩胛省、领胛省和横肩省等横肩省等.18 省尖指向肩胛凸起范围，以肩胛造型美观为标准省尖指向肩胛凸起范围，以肩胛造型美观为标准19 3,腰省腰省 腰省是在服装中进行腰部造型的省道设计，腰省有前腰省腰省是在服装中进行腰部造型的省道设计，腰省有前腰省和后腰省之分。腰省的位置一般设计在前后腰节线上，腰和后腰省之分。腰省的位置一般设计在前后腰节线上，腰省的大小和造型因服装的整体造型和着装的整体需要而定。省的大小和造型因服装的整体造型和着装的整体需要而定。为满足审美需要也可以将腰省与胸省或臀省联合设计。为满足审美需要也可以将腰省与胸
17、省或臀省联合设计。20 4,臀位省臀位省臀部造型的省道设计叫臀位省。臀位省在男女裤装和女裙、连衣裙中臀部造型的省道设计叫臀位省。臀位省在男女裤装和女裙、连衣裙中应用较多，腰省和臀位省联合使用的称之为腰臀省应用较多，腰省和臀位省联合使用的称之为腰臀省.省道的长短，省省道的长短，省量的大小，完全取决于人体。量的大小，完全取决于人体。21四、四、服服装装的的褶褶裥裥设设计计 1,褶裥褶裥 褶是部分衣料经缝缩形成的自然褶皱，裥是衣料褶是部分衣料经缝缩形成的自然褶皱，裥是衣料折叠熨烫而成的有规律、有方向、有折痕的褶皱。折叠熨烫而成的有规律、有方向、有折痕的褶皱。可见，褶裥都是使服装面料聚集形成的不同外观
18、可见，褶裥都是使服装面料聚集形成的不同外观效果的皱褶，具有取代省道和美化服装的作用，效果的皱褶，具有取代省道和美化服装的作用，与省道相比更富于变化和立体感。褶裥按其所在与省道相比更富于变化和立体感。褶裥按其所在部位、折叠和缝制方式的不同，可分为有规则褶部位、折叠和缝制方式的不同，可分为有规则褶裥和无规则褶裥裥和无规则褶裥.22有规则褶裥有规则褶裥23无规则褶裥无规则褶裥 24(1)有规则褶裥按折叠方向和熨烫方法不同可分为以下几种有规则褶裥按折叠方向和熨烫方法不同可分为以下几种顺裥：将面料进行顺向折叠排列熨烫形成的褶裥。顺裥：将面料进行顺向折叠排列熨烫形成的褶裥。箱式裥：将面料进行双向折叠排列熨
19、烫形成的褶裥。箱式裥：将面料进行双向折叠排列熨烫形成的褶裥。风箱式裥：将面料进行反向折叠排列熨烫形成的褶裥。风箱式裥：将面料进行反向折叠排列熨烫形成的褶裥。25(2)无规则褶裥按制作方法和抽褶形式可分为：无规则褶裥按制作方法和抽褶形式可分为：抽碎褶：用缝线抽缩成不定型的细褶，或用橡筋线做车缝底线，使布料自抽碎褶：用缝线抽缩成不定型的细褶，或用橡筋线做车缝底线，使布料自由收缩的细小皱褶，或用橡筋收缩的皱褶。由收缩的细小皱褶，或用橡筋收缩的皱褶。26自然褶：利用布料的悬垂性以及布料的斜度和曲度自然形成的褶。自然褶：利用布料的悬垂性以及布料的斜度和曲度自然形成的褶。27 堆砌褶：利用衣褶的平行并置、
20、交叉缠绕、螺旋堆砌等方式在服装上形成堆砌褶：利用衣褶的平行并置、交叉缠绕、螺旋堆砌等方式在服装上形成强烈视觉效果的褶造型。堆砌褶典雅、华美，适用于礼服的设计强烈视觉效果的褶造型。堆砌褶典雅、华美，适用于礼服的设计282,褶裥的运用褶裥的运用由于面料的质感差异，褶的位置、层次疏密等变化，褶裥会使服装产生奇妙由于面料的质感差异，褶的位置、层次疏密等变化，褶裥会使服装产生奇妙的层次感和光影感。通常有规则的褶裥线条刚劲挺拔、律动感强；无规则的的层次感和光影感。通常有规则的褶裥线条刚劲挺拔、律动感强；无规则的褶裥自由多变、活泼、流畅。若用丝绸等光感好且柔软轻薄的面料，无规则褶裥自由多变、活泼、流畅。若用
21、丝绸等光感好且柔软轻薄的面料，无规则褶裥更显精美、高雅、华丽。褶裥更显精美、高雅、华丽。褶裥在女装上的运用较为普遍，如胸部，领部，腰部，袖口，衣摆，裙摆等，褶裥在女装上的运用较为普遍，如胸部，领部，腰部，袖口，衣摆，裙摆等，也可用于男士的休闲装和衬衫等，由于褶裥的丰富与韵律，会使服装产生意也可用于男士的休闲装和衬衫等，由于褶裥的丰富与韵律，会使服装产生意想不到的效果。想不到的效果。29 30 31 32 33第三节第三节 服装细节设计中零部件的设计服装细节设计中零部件的设计服装零部件的设计是指与服装主体相配，突出主体风格，具有功能性服装零部件的设计是指与服装主体相配，突出主体风格，具有功能性和
22、装饰性等组成部分的局部造型设计，如衣领、衣袖、腰节、门襟、和装饰性等组成部分的局部造型设计，如衣领、衣袖、腰节、门襟、衣袋、连接等设计。零部件设计受整体设计的约束，并影响整体设计衣袋、连接等设计。零部件设计受整体设计的约束，并影响整体设计的视觉节奏。精美的零部件设计是对整体设计的调节、补充、烘托和的视觉节奏。精美的零部件设计是对整体设计的调节、补充、烘托和强化。强化。一、衣领设计一、衣领设计 衣领在局部造型设计中至关重要，因为衣领接近人的脸部，容易吸引衣领在局部造型设计中至关重要，因为衣领接近人的脸部，容易吸引视线。精致的领部设计不仅可以美化服装，也可以美化人的面部，使视线。精致的领部设计不仅
23、可以美化服装，也可以美化人的面部，使服装产生新颖、别致的设计效果。通常情况下，衣领设计是依据人的服装产生新颖、别致的设计效果。通常情况下，衣领设计是依据人的颈部基准点：颈后中点、颈侧点、颈前中点、肩端点进行的，根据衣颈部基准点：颈后中点、颈侧点、颈前中点、肩端点进行的，根据衣领的结构及其与衣身之间的关系，主要分为以下几种类型：领的结构及其与衣身之间的关系，主要分为以下几种类型：34（1）无领）无领领口线造型即为领形。其特点是造型线丰富，领形简洁自然，能突出颈部的领口线造型即为领形。其特点是造型线丰富，领形简洁自然，能突出颈部的优美。由于结构造型领线位置的不同，工艺处理、装饰手法的差异，又使不优
24、美。由于结构造型领线位置的不同，工艺处理、装饰手法的差异，又使不同的无领造型展示出多种风貌。无领常用于夏装、晚礼服、休闲同的无领造型展示出多种风貌。无领常用于夏装、晚礼服、休闲T恤和内衣恤和内衣等设计中等设计中35连身立领连身立领36圆形领圆形领37V形领形领38方形领方形领39船领船领40一字领一字领41 2,装领装领装领是领子与衣身分开，通过缝合、按扣、纽扣、拉链等连接形式装装领是领子与衣身分开，通过缝合、按扣、纽扣、拉链等连接形式装在衣身上形成的衣领造型。装领根据衣领结构不同，可分为：在衣身上形成的衣领造型。装领根据衣领结构不同，可分为：立领立领领片竖立在领圈上的领形。领座紧贴颈部周围的
25、为直立领，领座与颈领片竖立在领圈上的领形。领座紧贴颈部周围的为直立领，领座与颈部有一定倾斜距离的为倾斜式立领。内倾式立领含蓄收敛、严谨端庄，部有一定倾斜距离的为倾斜式立领。内倾式立领含蓄收敛、严谨端庄，有东方情调；外倾式立领豪华优美、挺拔夸张，有欧美韵味有东方情调；外倾式立领豪华优美、挺拔夸张，有欧美韵味.42 43 （2）翻领）翻领 翻领是领面向外翻折的领形。其中领面从无领座的领圈向外翻出平贴肩部的翻领是领面向外翻折的领形。其中领面从无领座的领圈向外翻出平贴肩部的领形为平翻领，有阔肩宽胸的特点；领面在领座上向外翻折，称为立翻领，领形为平翻领，有阔肩宽胸的特点；领面在领座上向外翻折，称为立翻领
26、，端庄而严谨；翻领与帽子相连，称为连帽领。在翻领设计中，领座的高度、端庄而严谨；翻领与帽子相连，称为连帽领。在翻领设计中，领座的高度、翻折线的位置、领面的宽度均影响领部的造型效果。无领座翻领舒展、柔和，翻折线的位置、领面的宽度均影响领部的造型效果。无领座翻领舒展、柔和，具有显著的女性特征，如披肩领，海军领；有领座的翻领领面可宽可窄，翻具有显著的女性特征，如披肩领，海军领；有领座的翻领领面可宽可窄，翻领外形线造型自由，适于女式衬衫、裙装、时装、大衣，男士休闲装和大衣领外形线造型自由，适于女式衬衫、裙装、时装、大衣，男士休闲装和大衣有时也会采用有时也会采用44 （4）组合领形）组合领形在服装设计中
27、领形会有多种变化，两种或几种领形可以组合在一起形成在服装设计中领形会有多种变化，两种或几种领形可以组合在一起形成新的风格，组合的领形往往新潮时尚、富于变化，易于形成独特的设计新的风格，组合的领形往往新潮时尚、富于变化，易于形成独特的设计特色和风格。衣领的设计要强调与服装整体风格相一致，只有衣领与整特色和风格。衣领的设计要强调与服装整体风格相一致，只有衣领与整体设计风格协调、格调统一时，才能体现出服装的整体美感。如荷叶领体设计风格协调、格调统一时，才能体现出服装的整体美感。如荷叶领与浪漫、温柔的服装风格相协调；直线领形适于严谨、简洁、大方的服与浪漫、温柔的服装风格相协调；直线领形适于严谨、简洁、
28、大方的服装风格；曲线领形适合优雅、华丽、可爱的风格；大领口适于宽松、凉装风格；曲线领形适合优雅、华丽、可爱的风格；大领口适于宽松、凉爽、随意的风格，小领口适于严肃、拘谨的风格等。爽、随意的风格，小领口适于严肃、拘谨的风格等。45二、衣袖设计二、衣袖设计 衣袖和衣领一样，是服装设计的主要部件。由于人的上肢衣袖和衣领一样，是服装设计的主要部件。由于人的上肢是人体活动最频繁、幅度最大的部分，所以衣袖的设计首是人体活动最频繁、幅度最大的部分，所以衣袖的设计首先应具备机能性，其次要与服装整体效果协调统一。先应具备机能性，其次要与服装整体效果协调统一。衣袖设计主要分为三个部分：袖山设计、袖身设计、袖口衣袖
29、设计主要分为三个部分：袖山设计、袖身设计、袖口设计设计46 1,袖山设计袖山设计袖山设计是根据衣身与袖子的结构关系进行的，据此可将袖子袖山设计是根据衣身与袖子的结构关系进行的，据此可将袖子分为装袖、连身袖和插肩袖。分为装袖、连身袖和插肩袖。（1）装袖）装袖 装袖是衣袖和衣身分开裁剪，然后再缝合而成的一种袖山。西装的袖装袖是衣袖和衣身分开裁剪，然后再缝合而成的一种袖山。西装的袖子是典型的装袖，它符合人体肩臂部位的造型，具有线条顺畅、穿着子是典型的装袖，它符合人体肩臂部位的造型，具有线条顺畅、穿着平整适体、外观挺括、端庄严谨、立体感强的特点。装袖根据袖山的平整适体、外观挺括、端庄严谨、立体感强的特
30、点。装袖根据袖山的高低可分为圆装袖和平装袖。高低可分为圆装袖和平装袖。47原原型型变变化化 七七种种袖袖原原型型的的纸纸样样变变化化一、变化成肘部宽松的袖肘省袖一、变化成肘部宽松的袖肘省袖适合茄克衫、呢大衣、羽绒服等厚料的服装。袖口=11cm。1.先描出原型。2.作前袖口大11cm。3.折叠新袖中线,得出省量。48 二、变化成小袖口合体一片袖二、变化成小袖口合体一片袖适合女衬衣、连衣裙、礼服等。1.先描出原型。2.作前袖口大11cm。3.以后对位点0为圆心转动另一段袖山弧线与后袖缝线,使它与袖口11cm相交于一点。4.后描出另一半。49 三、变化成肘部合体的袖肘省袖三、变化成肘部合体的袖肘省袖
31、适合旗袍、礼服等。1.先描出原型。2.作前片袖口大11cm。3.以o点为圆心转动另一段袖山弧与后袖缝，使后袖缝与1/2处相交。4.再以A点为袖肘省尖点，同时为圆心点使下半段转至后袖口大11cm处。50 五、变化成小袖口合体短袖五、变化成小袖口合体短袖长袖时新的袖中线离原型袖中线1.53cm。短袖不用袖偏线,袖中线保持原来不变。短袖长25cm 袖口12.5cm1.先描出原型。2.作前后袖口大12.5cm。3.分别以O、A为圆心旋转原型。51 六、变化成喇叭袖六、变化成喇叭袖可以是长袖、中袖和短袖。1.先描出原型袖口大。2.前后各增加10cm为喇叭口大,将10cm各三等份。3.将原型前后袖山弧各分
32、三等份,分别以各点为圆心旋转。52 53六、一片袖变两片袖六、一片袖变两片袖54 55 七、连袖原型的纸样变化七、连袖原型的纸样变化变化成插角袖当袖中线离开肩线的延长线与水平的夹角在之间时,采用插角袖的方式,以便于手臂活动。1.将连袖原型样板放在纸上,使前中线垂直,描出样板。2.过肩端点做一水平线。3.以肩端点为圆心向下旋转袖子,使上平线与袖中线的夹角呈45,然后描出袖子部分,转动后的袖底缝与侧缝交于一点A。56 4.过肩端点作前中线的平行线,袖窿弧与平行线交于一点A,延长侧缝线,过A点作延长线的垂线。5.连结A到B.三角形阴影为插角部分。57 6.把连袖样板的后中线垂直放置在纸上,描出样板,
33、拓印袖窿弧线。7.量取前片新侧缝线长,在后片上从腰线沿侧缝向上量同样的量作标记点C。8.以肩端点为旋转点向下旋转袖子,至到袖子腋下点与C点重合,然后描出袖子部分。9.画顺C到D的弧线,使AB=CD,CD即为后片插角缝线。当袖中线与水平线夹角大于45时,再做插角袖就不美观,改为插条袖,插条袖的关键技术是前后片侧缝与袖下缝夹角相等,剪开线必需平分侧缝与袖下缝的夹角。58 （2）连身袖）连身袖 衣袖肩部与衣身连成一体，又称连袖衣袖肩部与衣身连成一体，又称连袖.59 中式连袖。中式连袖。袖身与肩线成袖身与肩线成180，平面直线裁剪，肩部没有连，平面直线裁剪，肩部没有连接缝，穿着时肩部平整圆润、宽松舒适
34、，活动随意自如接缝，穿着时肩部平整圆润、宽松舒适，活动随意自如60 西式连袖。西式连袖。肩线有斜度，袖身与肩线形成一定的角度，一定程肩线有斜度，袖身与肩线形成一定的角度，一定程度上减少了中式连袖腋下堆砌的皱纹，造型线条柔和含蓄，穿着宽松、度上减少了中式连袖腋下堆砌的皱纹，造型线条柔和含蓄，穿着宽松、飘逸、雅致、优美，多用于夏季女装、休闲装和时装的设计中。飘逸、雅致、优美，多用于夏季女装、休闲装和时装的设计中。61 3）插肩袖）插肩袖 插肩袖是袖子的袖山延伸到领围线或肩线的袖形，延长至领围线的称插肩袖是袖子的袖山延伸到领围线或肩线的袖形，延长至领围线的称全插肩袖，延长至肩线的称半插肩袖。依据袖子
35、的造型要求，插肩袖全插肩袖，延长至肩线的称半插肩袖。依据袖子的造型要求，插肩袖可分为一片袖和两片袖。插肩袖因袖形流畅、宽松、舒展，穿着舒服、可分为一片袖和两片袖。插肩袖因袖形流畅、宽松、舒展，穿着舒服、合体，适于运动服、大衣、外套、风衣等设计合体，适于运动服、大衣、外套、风衣等设计.不同的插肩袖和不同不同的插肩袖和不同的工艺有着不同的风格倾向，如抽褶、曲线的插肩袖柔和、优美，适的工艺有着不同的风格倾向，如抽褶、曲线的插肩袖柔和、优美，适于女装；直线明缉线刚强有力，适于男装中的夹克和风衣。于女装；直线明缉线刚强有力，适于男装中的夹克和风衣。62 2.袖身设计袖身设计袖身根据服装整体造型的需要可分
36、为紧身袖、直筒袖和膨体袖袖身根据服装整体造型的需要可分为紧身袖、直筒袖和膨体袖.63 （1）紧身袖）紧身袖紧身袖是袖身形状紧贴于臂的袖形，一般是一片袖设计采用弹性面料紧身袖是袖身形状紧贴于臂的袖形，一般是一片袖设计采用弹性面料完成，造型简洁，工艺简单。多用于练功服、舞蹈服、健美服、毛衫、完成，造型简洁，工艺简单。多用于练功服、舞蹈服、健美服、毛衫、针织衫的设计中。针织衫的设计中。64 （2）直筒袖）直筒袖与手臂形状肥瘦适中、袖山圆润、袖身顺直的袖形，通常由两片袖组与手臂形状肥瘦适中、袖山圆润、袖身顺直的袖形，通常由两片袖组成。男装大多使用直筒袖，顺畅、大方；女装多用于职业装、风衣设成。男装大多
37、使用直筒袖，顺畅、大方；女装多用于职业装、风衣设计中，经典、优雅。计中，经典、优雅。65 （3）膨体袖）膨体袖袖身比较夸张，膨大宽松，膨起的部位可以是袖山、袖中和袖口，如袖身比较夸张，膨大宽松，膨起的部位可以是袖山、袖中和袖口，如泡泡袖、羊腿袖、灯笼袖等。膨体袖多用于时尚女装、运动服、少女泡泡袖、羊腿袖、灯笼袖等。膨体袖多用于时尚女装、运动服、少女装和童装中。装和童装中。66袖口设计袖口设计袖口设计首先应考虑穿着的功能性，如工作服的袖口既要收紧不影响工袖口设计首先应考虑穿着的功能性，如工作服的袖口既要收紧不影响工作又要穿脱方便，舞蹈演员的袖口要挥洒自如还要飘逸美观。通常，袖作又要穿脱方便，舞蹈
38、演员的袖口要挥洒自如还要飘逸美观。通常，袖口围度的变化和装饰的不同要与服装的整体设计风格相呼应。口围度的变化和装饰的不同要与服装的整体设计风格相呼应。（1）收紧式袖口）收紧式袖口这类袖口用袖克夫、松紧带或罗纹将袖口收紧，利落、严谨、灵巧，多用于这类袖口用袖克夫、松紧带或罗纹将袖口收紧，利落、严谨、灵巧，多用于衬衫、工装、夹克衫的设计衬衫、工装、夹克衫的设计67收紧式袖口收紧式袖口68开放式袖口开放式袖口该袖口自然展开呈松散状态，宽大舒适；或在袖口予以装饰，雅该袖口自然展开呈松散状态，宽大舒适；或在袖口予以装饰，雅致、精美。适于风衣、西装、连衣裙和礼服设计致、精美。适于风衣、西装、连衣裙和礼服设
39、计.其实，在衣袖的设计过程中，除了袖子本身从袖山、袖身到袖口其实，在衣袖的设计过程中，除了袖子本身从袖山、袖身到袖口的变化外，它与衣身结构的组合形式也多种多样，这就使得袖子的变化外，它与衣身结构的组合形式也多种多样，这就使得袖子的设计变化无穷。无论怎样，设计者都要把握一个原则，就是衣的设计变化无穷。无论怎样，设计者都要把握一个原则，就是衣袖的设计应服从于服装的整体风格要求，以强化整体设计为目的。袖的设计应服从于服装的整体风格要求，以强化整体设计为目的。69三、腰节设计三、腰节设计腰节设计是指上装或上下连接服装腰部细节的设计，腰节设计在服装整体设腰节设计是指上装或上下连接服装腰部细节的设计，腰节
40、设计在服装整体设计中占有较大的比重，它影响着服装的廓形设计和整体风格，女装中的腰节计中占有较大的比重，它影响着服装的廓形设计和整体风格，女装中的腰节设计尤为重要。腰节设计不仅可以使用分割线、装饰线、省道等造型方法，设计尤为重要。腰节设计不仅可以使用分割线、装饰线、省道等造型方法，还可以使用褶裥、罗纹、腰带、各种花结等工艺手法，依据腰节部位不同的还可以使用褶裥、罗纹、腰带、各种花结等工艺手法，依据腰节部位不同的造型、工艺、装饰可以使服装产生或粗犷、轻松、洒脱、自然，或优雅、柔造型、工艺、装饰可以使服装产生或粗犷、轻松、洒脱、自然，或优雅、柔美、灵秀、时尚等不同效果美、灵秀、时尚等不同效果70 7
41、1四、四、门门襟襟设设计计 由于人体是对称的，大多数服装都使用门襟开口在前中心线上的对称式门襟，由于人体是对称的，大多数服装都使用门襟开口在前中心线上的对称式门襟，对称式门襟严谨而正式，其居中的位置使之成为服装的视觉中心，影响着服对称式门襟严谨而正式，其居中的位置使之成为服装的视觉中心，影响着服装的视觉效果。同时，服装的设计者与欣赏者对服装追求变化、奇异的心理装的视觉效果。同时，服装的设计者与欣赏者对服装追求变化、奇异的心理又使得不在前中心线上的侧开式门襟、偏襟、背开式门襟也成为吸引视线的又使得不在前中心线上的侧开式门襟、偏襟、背开式门襟也成为吸引视线的焦点。门襟的设计可以创造服装的不同风格，
42、如西装、军服用纽扣连接的闭焦点。门襟的设计可以创造服装的不同风格，如西装、军服用纽扣连接的闭合门襟正式、严谨、庄重、典雅，披肩式毛衣、休闲外套不需要任何方式闭合门襟正式、严谨、庄重、典雅，披肩式毛衣、休闲外套不需要任何方式闭合的敞开式门襟飘逸、洒脱、粗犷、奔放，还有通过镶边、嵌条、刺绣、珠合的敞开式门襟飘逸、洒脱、粗犷、奔放，还有通过镶边、嵌条、刺绣、珠绣等工艺处理的门襟精致、考究、炫彩、华丽绣等工艺处理的门襟精致、考究、炫彩、华丽72五、五、衣衣袋袋设设计计 衣袋设计要依据其功能性与审美要求，结合衣领、衣袖、衣袋设计要依据其功能性与审美要求，结合衣领、衣袖、衣身的整体造型，运用形式美法则进行
43、构思，使衣袋的形衣身的整体造型，运用形式美法则进行构思，使衣袋的形状、大小、比例、位置、风格与服装整体和谐统一。状、大小、比例、位置、风格与服装整体和谐统一。衣袋的品种较多，归纳起来可分为贴袋、挖袋、插袋、假衣袋的品种较多，归纳起来可分为贴袋、挖袋、插袋、假袋和复合袋五种。袋和复合袋五种。73贴袋贴袋贴袋是将布料裁剪成一定形状贴缝在服装上的一种衣袋，可分为平贴、立体贴袋是将布料裁剪成一定形状贴缝在服装上的一种衣袋，可分为平贴、立体贴、有袋盖和无袋盖等形式贴、有袋盖和无袋盖等形式74挖袋挖袋在服装上根据设计要求将面料挖开一定的开口，再从里面装上袋布，开口处在服装上根据设计要求将面料挖开一定的开口
44、，再从里面装上袋布，开口处缝合固定而成的衣袋称为挖袋，也称暗袋或嵌线袋。其袋线简洁，袋体隐蔽，缝合固定而成的衣袋称为挖袋，也称暗袋或嵌线袋。其袋线简洁，袋体隐蔽，感觉规整含蓄，多用于正装、运动装、休闲装的设计，如男西装双侧的暗袋。感觉规整含蓄，多用于正装、运动装、休闲装的设计，如男西装双侧的暗袋。暗袋有有袋盖和无袋盖之分、单嵌线和双嵌线的不同。暗袋有有袋盖和无袋盖之分、单嵌线和双嵌线的不同。75插袋插袋插袋指袋口设置在衣缝处的挖袋，与挖袋的区别在于袋口在衣缝处留插袋指袋口设置在衣缝处的挖袋，与挖袋的区别在于袋口在衣缝处留出而不是在面料上挖开，隐蔽、含蓄、成熟，插袋位置一般在衣身侧出而不是在面料
45、上挖开，隐蔽、含蓄、成熟，插袋位置一般在衣身侧缝、公主线缝、裙侧缝上，袋口可以镶边、嵌线或装饰，多用于经典缝、公主线缝、裙侧缝上，袋口可以镶边、嵌线或装饰，多用于经典成衣中成衣中76假袋假袋在现代服装设计中，假袋是为了追求造型上的设计效果而进行的口袋设计，在现代服装设计中，假袋是为了追求造型上的设计效果而进行的口袋设计，只有装饰功能，没有实用功能，可以丰富服装的造型变化，烘托服装的整体只有装饰功能，没有实用功能，可以丰富服装的造型变化，烘托服装的整体气氛，增添服装的审美情趣。气氛，增添服装的审美情趣。77复合袋复合袋服装设计因社会的进步而更加强调衣着的装饰美。现代时装特别是休闲装流服装设计因社
46、会的进步而更加强调衣着的装饰美。现代时装特别是休闲装流行复合衣袋，即多种衣袋自由组合、重叠、复合，从而产生多功能、多层次行复合衣袋，即多种衣袋自由组合、重叠、复合，从而产生多功能、多层次的效果，使服装新颖、别致、时尚的效果，使服装新颖、别致、时尚78六、连接设计六、连接设计大多数服装穿着在人体上是需要闭合的，如何闭合也就是如何连接。连接部大多数服装穿着在人体上是需要闭合的，如何闭合也就是如何连接。连接部分既要有实用功能也要有审美需要，粗糙的连接直接影响服装的品质，精致分既要有实用功能也要有审美需要，粗糙的连接直接影响服装的品质，精致的连接则可以补充服装造型设计的不足，常用的连接有纽结、拉链、粘
47、扣以的连接则可以补充服装造型设计的不足，常用的连接有纽结、拉链、粘扣以及绳带等及绳带等79纽结纽结纽结既是服装中的功能部件也是服装上的装饰部件纽结既是服装中的功能部件也是服装上的装饰部件,因在服装上的数量和因在服装上的数量和选配的不同而影响着服装的整体效果和风格。如单粒纽结会以点的形式选配的不同而影响着服装的整体效果和风格。如单粒纽结会以点的形式出现在服装上而形成视觉中心；多粒纽结的秩序排列又以线的形式影响出现在服装上而形成视觉中心；多粒纽结的秩序排列又以线的形式影响服装的造型；暗门襟上的纽结保证了服装面造型的延续和完整；装饰纽服装的造型；暗门襟上的纽结保证了服装面造型的延续和完整；装饰纽结的
48、使用会使服装打破原有的平淡而变得活泼生动，纽结连接中的纽扣结的使用会使服装打破原有的平淡而变得活泼生动，纽结连接中的纽扣的选择、扣位的距离、纽结的方式都因服装的季节、造型、风格而不同，的选择、扣位的距离、纽结的方式都因服装的季节、造型、风格而不同，其设计强调的是以协调统一为原则，以变化、呼应为目标。其设计强调的是以协调统一为原则，以变化、呼应为目标。80拉链拉链拉链是代替纽结的服装部件，同样具有连接功能和装饰作用。使用拉链连接拉链是代替纽结的服装部件，同样具有连接功能和装饰作用。使用拉链连接简洁、方便、随意。拉链根据服装外观效果的需要可分为明拉链和暗拉链，简洁、方便、随意。拉链根据服装外观效果
49、的需要可分为明拉链和暗拉链，明拉链主要用于门襟、领口、裤门襟、裤脚或装饰。拉链材质不同有金属拉明拉链主要用于门襟、领口、裤门襟、裤脚或装饰。拉链材质不同有金属拉链、塑料拉链和尼龙拉链，同时也决定了其用途的不同，金属拉链多用于皮链、塑料拉链和尼龙拉链，同时也决定了其用途的不同，金属拉链多用于皮衣、夹克、牛仔装中；塑料拉链多用于冬装、运动服和针织衫上；尼龙拉链衣、夹克、牛仔装中；塑料拉链多用于冬装、运动服和针织衫上；尼龙拉链多用于夏季服装和内衣上多用于夏季服装和内衣上81袢带和粘扣袢带和粘扣袢带与纽结功能相同，除了起紧固某些部位的作用外，同样起装饰作用，如袢带与纽结功能相同，除了起紧固某些部位的作
50、用外，同样起装饰作用，如上衣、夹克、风衣或大衣的领、肩、腰、袖口、袋边等部位设置的袢带具有上衣、夹克、风衣或大衣的领、肩、腰、袖口、袋边等部位设置的袢带具有较强的装饰美化作用。较强的装饰美化作用。粘扣常代替拉链和纽扣用于服装的门襟、袋口、包袋等的连接处，起固定作粘扣常代替拉链和纽扣用于服装的门襟、袋口、包袋等的连接处，起固定作用，粘扣表面没有连接痕迹，整洁平实，设计师可依据服装设计中造型、实用，粘扣表面没有连接痕迹，整洁平实，设计师可依据服装设计中造型、实用、风格的需要加以选择用、风格的需要加以选择82腰位线与腰头腰位线与腰头腰位线指与裙装和裤装相连的腰部和腰部边缘连接设计，其造型影响着服装腰
