1、问：中国书法字体大致有哪些？楷书草书 行书隶书 篆书请把这些字体按先后出现的时间顺序排列篆书指隶书以前的所有字体。如甲骨文、金文、石鼓文、六国古文等。篆书分为大篆、小篆两种。隶书是什么朝代流行的字体？隶书流行于秦汉时期。是继小篆之后通行的字体。主要特点是笔画由篆的圆黑心变为方折，结构删简就繁，便于书写，横画呈波势向上挑出。楷书，又称真书。产生于汉末，系在汉隶基础上发展而成。至魏锺繇、晋王羲之改变体势，创制法则，隶楷则完全分流，成为两体。行书，起源于东汉。特别是在楷书基础上稍加放纵、简易而成。草书：始行于汉末魏初，各字不相连绵为章草，晋以下相连绵者为今草。草书书写快速、简易、难识。兰亭序是王羲之
2、于东晋永和九年(公元353年)三月三日在和一些文人举行的“修契”宴会上，为他们诗写的序文手稿。全文共二十八行，三百二十四字，文章清新优美，书法遒劲飘逸。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”，誉之为“天下第一行书”。千百年来成为书法家们心摹手追的经典范本。虞世南临兰亭序虞世南临兰亭序v康熙临兰亭序康熙临兰亭序v毛泽东临兰亭序v赵孟頫临兰亭序赵孟頫临兰亭序vv郑板桥临兰亭序郑板桥临兰亭序v兰亭序兰亭序本身就是对以前书法作本身就是对以前书法作品的高层次发展一一我称之为是从品的高层次发展一一我称之为是从粗到细、从疏到密、从大概到精密、粗到细、从疏到密、从大概到精密、从拙
3、朴到华美的审美发展。从拙朴到华美的审美发展。兰亭序兰亭序等的成功之处正是在于等的成功之处正是在于它在当时达到人所不及的技巧境界它在当时达到人所不及的技巧境界(当然还有风格境界当然还有风格境界)，它对笔与纸，它对笔与纸的驾驭能力：的驾驭能力：那种运用自如、出那种运用自如、出神入化的技巧，在东晋以前是为人神入化的技巧，在东晋以前是为人仰慕已久，而在当时也是同辈书家仰慕已久，而在当时也是同辈书家们所叹为观止的，它标志着书法从们所叹为观止的，它标志着书法从荜路蓝缕阶段走向艺术的成熟。荜路蓝缕阶段走向艺术的成熟。九成宫醴泉铭碑九成宫醴泉铭碑由魏征由魏征撰文，欧阳询书。记载唐太撰文，欧阳询书。记载唐太宗在
4、九成宫避暑时发现泉水宗在九成宫避暑时发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年之事。此碑立于唐贞观六年（公元（公元632632年）。楷书年）。楷书2424行，行，行行4949字。字。此碑用笔方整，且能于此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。紧凑，匀称，间架开阔稳健。明陈继儒曾评论说：明陈继儒曾评论说：“此帖此帖如深山至人，瘦硬清寒，而如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。非他刻可方驾也。”明赵涵明赵涵石墨镌华石墨镌华称此碑为称此碑为“正正书第一书第一”。始平公造像记始平公造像记张黑女墓志铭张黑女墓志
5、铭祭侄稿祭侄稿颜真卿（公元七九七八五年），字颜真卿（公元七九七八五年），字清臣，曾做过平原太守，封鲁郡开国公，清臣，曾做过平原太守，封鲁郡开国公，故世称故世称“颜平原颜平原”或或“颜鲁公颜鲁公”。祖籍。祖籍琅琊临沂（今属山东），后移居京兆万琅琊临沂（今属山东），后移居京兆万年（今陕西西安）。颜真卿曾从师张旭，年（今陕西西安）。颜真卿曾从师张旭，远溯二王，远溯二王，“纳古法于新意之中，生新纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长法于古意之外，陶铸万象，隐括众长”，终于形成了大气磅礴、雄强豪放的艺术终于形成了大气磅礴、雄强豪放的艺术风格。风格。祭侄稿的主要内容是追祭从侄季明。唐玄宗末
6、年，安禄山发动叛乱，当时颜真卿和他的从兄常山太守颜杲卿分别在山东、河北起兵讨伐叛军，不久，常山陷落，杲卿及其幼子季明被杀。唐肃宗乾元元年（公元七五八年），颜真卿命人到河北寻访季明的首骨携归，做了这篇留芳千古的祭文。颜真卿联想到颜氏家族“巢倾卵覆”，心情极度悲愤，纵笔豪放，迅笔疾书，血泪与笔墨交融，激情共浩气喷薄。开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写得大小匀称，浓纤得体，至“贼臣不救，孤城围逼”再也抑制不住百感交集的愤激，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小，行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，连绵起伏，笔势飞动，心手两忘，一泻千里；至“呜呼哀哉”，节奏达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，与第一行
7、循规蹈矩者形成了十分鲜明的对比。盛唐时期，以张旭为代表盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，它的一派草书风靡一时，它打破了魏晋时期拘谨的草打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕连绵还绕”，有时两个，有时两个字看起来象一个字，有时字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。一个字看起来却象两个字。在章法安排上，也是疏密在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也悬殊很大。在书写上，也一反魏晋一反魏晋“匆匆不及草书匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速的四平八稳的传统书写速
8、度，而采取了奔放、写意度，而采取了奔放、写意的抒情形式。的抒情形式。古诗四贴（张旭）古诗四贴（张旭）张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为“张颠张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为酒中八仙。晋、焦遂称为酒中八仙。张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然张旭性格豪放，嗜好饮酒，常
9、在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。偶有所获，即熔冶于自己的书法中。他的字貌似怪而不怪，偶有所获，即熔冶于自己的书法中。他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，他是用传关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，他是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。
10、于自己时代的书法家。当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。袭真藏。苏轼黄州寒食诗帖苏轼（苏轼（1037-1101)1037-1101)字子瞻，号东坡居士，字子瞻，号东坡居士，眉山眉山(今属于四川今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏三苏”。他的。他的书法从书法从“二王二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良等，颜真卿，柳公权，褚遂良等各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：他讲自己书法时说：作字之法，识浅见
11、狭作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。矣。我书意造本无法，点画信手烦推求。我书意造本无法，点画信手烦推求。他他重在写重在写 意意，寄情于，寄情于 信手信手 所书之点画。他在所书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。发展传统技法，不是简单机械的去模古。苏轼洞庭春色中山松醪二赋卷 陶陶博博吾吾书书法法作作品品印的起源四千多年前的华夏族已使用印章钤盖龙图。在安阳殷墟发
12、掘出了一个商代印陶，置于白陶器内壁，因岁月流失，只残存三分之二，印陶字形似为“从”字，四边有边框，是用当时专制的“范”按压于陶器内壁，而后入窑烧成的。商代亚形印模虎虎对战对战吹弹吹弹骑士骑士双人舞双人舞舞剑舞剑 肖形印肖形印,最早在商周已经发现最早在商周已经发现,至秦汉达鼎盛时期，随后日渐衰落，至秦汉达鼎盛时期，随后日渐衰落，直到现代的来楚生又使频危的肖形印直到现代的来楚生又使频危的肖形印重放光彩。重放光彩。肖形印在当时主要用作避邪、祥肖形印在当时主要用作避邪、祥瑞、敬神以及用来玩赏。瑞、敬神以及用来玩赏。鸡鸡鸡羊羊壁虎与蝎子壁虎与蝎子斗虎斗虎鹤鹤凤鸟凤鸟 邓石如（1743-1805），安徽怀
13、宁人。幼年时家境贫寒，一生社会地位低下，“我少时末尝读书，艰危困苦，无所不尝，年十三四，心窃窃喜书，年二十，祖父携至寿州，便已能训蒙今垂老矣，江湖游食，人不以识字人相待。”他十七岁后，就开始以书刻自给。三十岁后，通过友人介绍，陆续认识了南京梅缪三兄弟等友人，遍观梅家收藏的金石善本，凡名碑名帖总要临摹百遍以上，为此起早贪黑，朝夕不辍为以后的篆刻艺术打下了扎实的书法基础。当时人评他的四体书法为清代第一人。邓石如作邓石如作赵之谦作赵之谦作边款 边款，就是铭刻在印章面或周面的姓名、年月等文字记录。按照钟鼎等铭文的称法，“款是阴字凹入者，识是阳字挺出者”，但是在印章领域，不论阴阳，通常统称为边款或款识，
14、很少有把印章阳文款识称为“边识”的。边款所用字体，“正草隶篆”，一应俱全。墨拓边款在清道光之前，都是只用印泥朱拓印章，并不墨拓款识，直到西泠印章艺术昌盛繁荣的晚期，才有林云楼以拓碑帖的方法为赵之深墨拓印款，置于印谱后面。此后大家都来仿效，蔚然成风。明怀金俊明（明朝）甲申十月园丁再生吴昌硕（清）构成篆刻艺术的三要素构成篆刻艺术的三要素一、篆法一、篆法二、章法二、章法三、刀法（冲刀、切刀、冲切三、刀法（冲刀、切刀、冲切结合）结合）篆刻常用章法篆刻常用章法1.平正、匀落平正、匀落2.疏密统一疏密统一3.巧拙、粗细巧拙、粗细4.增减、重复增减、重复5.挪让、呼应挪让、呼应6.盘曲、变化盘曲、变化7.穿插、并笔穿插、并笔8.留红、空白留红、空白9.离合、变形离合、变形10.文、合文文、合文11.加边、界划加边、界划
