1、LOGO巴塞罗那德国馆巴塞罗那德国馆 设计要素与理念分析设计要素与理念分析密斯密斯凡凡德德罗罗Barcelona,German PavilionBarcelona,German Pavilion 历史与背景历史与背景 设计要素分析设计要素分析密斯设计理念的发展密斯设计理念的发展 总结总结 第一部分 第二部分 第三部分 第四部分分析提纲分析提纲第一部分：历史与背景第一部分：历史与背景 巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯范德罗的代表作品，建成于1929年，巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同经典似的广泛影响
2、。第二部分、设计要素分析第二部分、设计要素分析NO.5材质NO.1基座基座NO.2几何NO.3结构NO.4空间选取的设计要素选取的设计要素基座概念：基座概念：基座来源于西方古典建筑基座来源于西方古典建筑平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的稳定性和坚固性稳定性和坚固性使建筑物与场地结合成一体使建筑物与场地结合成一体第二部分、设计要素分析之基座第二部分、设计要素分析之基座第二部分、设计要素分析之基座第二部分、设计要素分析之基座 密斯：密斯：基底基底 协调场地与建筑物的关系协调场地与建筑物的关系 创造新地形，创造新地形，特别是有纪念意义的。特别是有纪念意义
3、的。第二部分、设计要素分析第二部分、设计要素分析基座设计的推敲过程基座设计的推敲过程基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性，有时甚至变成破碎的形状。第二部分、设计要素分析之基座第二部分、设计要素分析之基座地势：具有坡向，地势：具有坡向，西高东低。考虑西西高东低。考虑西边的道路与东边的边的道路与东边的广场。广场。基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之上，同时限定参观路线。上，同时限定参观路线。第二部分、设计要素分析之几何第二部分、设计要素分析之几何NO.2几何1网格控制2方形元素的重复.体现在模数上垂直方向垂直方向水平方向水平方向1、网格
4、控制第二部分、设计要素分析之几何第二部分、设计要素分析之几何严格的网格严格的网格几何控制几何控制精确实现精确实现网格的尺寸与框架结构的跨度有关网格的尺寸与框架结构的跨度有关水平方向水平方向第二部分、设计要素分析之材质第二部分、设计要素分析之材质墙体与轴线重合墙体与轴线相接墙体与轴线偏离构成支撑与围构成支撑与围和两大体系和两大体系第二部分、设计要素分析之几何第二部分、设计要素分析之几何网格控制：墙体与网格的关系网格控制：墙体与网格的关系2、方形元素的重复第二部分、设计要素分析之几何第二部分、设计要素分析之几何 方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受，方形元素的提取有助于理解密斯建筑
5、的比例由来与空间感受，“方形方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。第二部分、设计要素分析之几何第二部分、设计要素分析之几何 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控制在普通人视高的两倍左右。制在普通人视高的两倍左右。垂直方向垂直方向建筑以视平线为轴水平对称建筑以视平线为轴水平对称水平面与垂直面在水平方向上无限延伸水平面与垂直面在水平方向上无限延伸 第二部分、设计要素分析之结构第二部分、设计要素分析之结构梁柱框架结构梁柱框架结构工字钢梁骨架工字钢梁骨架泰罗尼亚拱枝泰罗尼亚拱枝附加钢梁附加钢梁十字立柱十字立柱第
6、二部分、设计要素分析之空间形态第二部分、设计要素分析之空间形态N0.5空间形态空间形态限定限定等级等级轴线轴线轴线轴线主厅与水池轴线平行主厅与水池轴线平行主厅与辅房轴线相交于水池上方主厅与辅房轴线相交于水池上方第二部分、设计要素分析之空间形态第二部分、设计要素分析之空间形态等级等级 室外空间室外空间 室内开放空间室内开放空间 室内休闲空间室内休闲空间按空间开放程按空间开放程度划分度划分第二部分、设计要素分析之空间形态第二部分、设计要素分析之空间形态第二部分、设计要素分析之空间形态第二部分、设计要素分析之空间形态限定限定主厅与巴西利卡式教堂平面主厅与巴西利卡式教堂平面布局的对比布局的对比第二部分
7、、设计要素分析之材质第二部分、设计要素分析之材质材质材质空间渗透的媒介提升空间品质十字钢柱：镀鉻合金-轻盈精美特殊的地面材质第二部分、设计要素分析之材质第二部分、设计要素分析之材质材质间的对比关系材质间的对比关系玻璃与实墙：玻璃与实墙：模糊空间界面围合空间冷色冷色：空间的沉静 暖色暖色：特殊空间提示根据空间收放的变化选择不同明暗对比的材质冷暖对比冷暖对比明暗对比明暗对比虚实对比虚实对比第三部分、密斯设计理念的发展第三部分、密斯设计理念的发展其作品的平面形制发生了变化，发展了流动空间的组织原型 探讨结构与表结构与表皮皮的关系、平面的可能性和材质运用的潜能 作品强调非对称的自由平面自由平面，渐渐摆
8、脱早期作品中新古典主义的影响口(1 9 250-1 9 67)(1 9 33-1 9 50)(1 9 2 1-1 9 3 3)密斯的作品开始摆动于“非对称与对称非对称与对称 现成的技术与技术作为纪念性的形间 尤其在1 9 3 9 年转向美国发展后 主要致力于伊利诺理工学院 的校园规划及其单体设计和少量住宅，其作品规模和平面形制均发生了改变 为适应工业生产的需要，结构结构设计设计和材料使用也产生了变化。平面中的非古典主义开始让步于纪念性纪念性的表达。密斯经历的项目规模规模进一步扩大，多为公共筑 其中相当一部分为高层建筑 其平面回归到对称对称中，恢复到辛克尔的传统中，纪念性纪念性在其作品中得到充分
9、体现。空间意图与结构关系的转变空间意图与结构关系的转变空间形式的表现强调形成流动空空间形式的表现强调形成流动空间的实体要素与空间本身。间的实体要素与空间本身。结构表现只建立在空间需求的基础上，甚至连起结构作用的钢柱也被作为空间要素进行装扮1933年以前年以前1933年之后年之后结构和空间不再是服从和被服从关结构和空间不再是服从和被服从关系系 而是呈现出相互依赖的态而是呈现出相互依赖的态 结构的形式成为表现空间纪念性不可或缺的因素，设计中的各方面也随空间的净化而简化，一切设计问题被囊括在简单纯净的方盒子中第三部分、密斯设计理念的发展第三部分、密斯设计理念的发展表皮与结构骨架的磨合演变表皮与结构骨架的磨合演变第三部分、密斯设计理念的发展第三部分、密斯设计理念的发展第四部分、总结第四部分、总结 密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变化而改变 但其演变过程体现了一个不变的原则，局部对整体表达意图的服从。正如密斯所自述的，这就是设计中的”结构”或者可以说秩序，它决定了需要表现和隐藏的内容与方式，在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层级 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。LOGO
