1、独自成千古，悠然寄一丘独自成千古，悠然寄一丘 张大千的艺术世界张大千的艺术世界 张大千的大千艺术世界张大千的大千艺术世界v一、假亦真时真亦假假亦真时真亦假仿石涛仿石涛v二、与敦煌的不解情缘二、与敦煌的不解情缘摹敦煌摹敦煌v三、百年诗酒风流客与泼墨泼彩三、百年诗酒风流客与泼墨泼彩v二十世纪中国画坛最具传二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画书法奇色彩的人物。绘画书法、篆刻、诗词无所不通。、篆刻、诗词无所不通。开创了泼墨泼彩的新风格开创了泼墨泼彩的新风格。他被国际被誉为。他被国际被誉为“当今当今最负盛名之国画大师最负盛名之国画大师”。仿古画作可以乱真，仿古画作可以乱真，“骗骗”过不少鉴别大师。过
2、不少鉴别大师。v徐悲鸿说过：徐悲鸿说过：“张大千五张大千五百年来第一人百年来第一人。”v生平简介：张大千(18991983)中国现代中国画家。名正权，后改作爰，号大千，小名季爰。1899年5月10 日生于四川省内江县。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。兄弟10人，二兄张泽，号善子，别号虎痴，以画虎名于世。v （张善子儿童与虎）v张大千排行第八,7岁启蒙课读，v9岁习画,12岁能画山水花鸟和人物，见者呼为神童，v13岁就读于新式学堂，至19岁与仲兄张泽留学日本京都，学习绘画与染织。v1919年，返上海，拜曾熙为师，因未婚妻谢舜华去世痛而在松江禅定寺出
3、家,法号大千。v3月后还俗，奉命归川，v与 曾庆蓉结婚。婚后v重返上海，从师于曾熙v李瑞清，曾、李二v师以清末遗老提倡v书法、绘画，对他v影响颇深。v张大千在上海得识吴昌硕、黄宾虹、王震、冯超然、吴观岱、吴待秋、吴湖帆、郑午昌等。1924年，在上海首次举行个人画展。1929年筹办全国美展，任干事会员。v 吴昌硕 黄宾虹 冯超然v1936年，上海中华书局出版张大千画集，徐悲鸿作序，推誉“五百年来一大千”。徐悲鸿（1895-1953年），现代画家、美术教育家、杰出的画家和美术教育家，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。v1951年返港，迁年返港，迁v再移居巴西再移居巴西,在圣保罗在圣保罗
4、v购地购地150亩亩,建中国式建中国式v庄园庄园八德园，留居八德园，留居v17年。年。1955年，所藏年，所藏v画以画以大风堂名迹大风堂名迹 v4册在日本东京出版。册在日本东京出版。v1956年年,首次欧洲之行首次欧洲之行,v赴法国与毕加索赴法国与毕加索v(西班牙画家、雕塑家西班牙画家、雕塑家)会见会见。v齐白石评价其为v“一笔一画，无不v意在笔先，神与v古会”；张大千晚v年与毕加索缔交，v互表钦慕，人称v“东张西毕”。v 亚维农的少女1956年年7月月29日上午，张大千夫妇来到毕加日上午，张大千夫妇来到毕加索在尼斯港的别墅。入室就座，毕氏取出五索在尼斯港的别墅。入室就座，毕氏取出五大本画册，
5、都是毕氏学习中大本画册，都是毕氏学习中国画国画，临摹齐白，临摹齐白石花卉虫鸟的习作，要张大千不客气地提意石花卉虫鸟的习作，要张大千不客气地提意见。张大千为之一惊，大致介绍了中国画不见。张大千为之一惊，大致介绍了中国画不求形似求神韵的创作思想等。毕加索听后，求形似求神韵的创作思想等。毕加索听后，直率地说，直率地说，“我最不懂的，就是你们中国我最不懂的，就是你们中国人何以要跑到巴黎来学艺术？真的，这人何以要跑到巴黎来学艺术？真的，这个世界上谈到艺术，第一是你们中国人个世界上谈到艺术，第一是你们中国人有艺术，其次是日本的艺术，当然，日有艺术，其次是日本的艺术，当然，日本的艺术又是源自你们中国本的艺术
6、又是源自你们中国”毕氏的毕氏的坦诚及对中国艺术的赞赏，使张大千深为钦坦诚及对中国艺术的赞赏，使张大千深为钦佩。佩。临别时，毕加索把自己的画西班牙牧临别时，毕加索把自己的画西班牙牧神像题赠给张大千。此后，张大千画了神像题赠给张大千。此后，张大千画了双竹图寄赠毕加索，图右边题书双竹图寄赠毕加索，图右边题书“毕加索毕加索老作家一笑。丙申之夏张大千。老作家一笑。丙申之夏张大千。”艺术上的高峰会议v两位各代表东西方v艺术的泰斗推诚相叙，v结为知音，传为佳话，v成为东西方艺术语v言交流的象征。v张大千说：“中西画理论上是相通的。毕加索亲口告诉我，他自己就受到中国画的影响而有所改变”。这里不难看出，中西文化
7、的交流，世界各民族文化间的相互渗透与互补的发展结果，构成了当今多元化的世界文化艺术体系。海棠海棠-花卉册页之九花卉册页之九款书：我家香国为隣国，天下海棠无香，独吾蜀昌州有香，志称海棠香国，与吾邑接境。想到花时意便消，长恨少陵无（逸）性，一生不解海棠娇。大千居士写并题钤印：张爰、大千2940cm 1957年荣获纽约“国际艺术协会”金奖，选为“当代世界第一大画家”。在圣保罗举办画展，威震巴西。一、假作真时真亦假-仿石涛v张大千学画时，非常重视临摹古画，他强调，“师古人之迹，先师古人之心。”为什么仿石涛？v1、上海的收藏“石涛”热v2、喜欢石涛，其三个老师都喜欢石涛（张善子，李瑞清，曾髥农）。v3、
8、石涛有创新精神v 1933年仿石涛山水册页二幅赠张群v 石涛再世 石涛复生 石涛第二 石涛重生v v v v而在临摹方法上，张大千认为：“临摹，就是将古人的笔法、墨法、用色、构图，透过一张又一张的画作，仔细观察它的变化，并加以了解、领会、深入内心，达到可以背出来的程度。然后经过背临过程，使古人技法运用自如，最后把古人的东西变为自己的。”张大千的艺术创作 v张大千的绘画艺术可分为3个时期:v古典作风期、古典作风期、v转变期转变期v高峰期高峰期。60岁前,张大千集中精力临摹,由石涛、朱耷追徐渭、陈淳及宋元诸家，直至敦煌莫高窟壁画。其画风亦由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范。师法自然张大千仿石涛笔意
9、张大千仿石涛笔意石涛真迹石涛真迹山雨催泉山雨催泉石涛真迹石涛 莲花峰张大千黄山图v尽管张大千的笔力不如石涛厚重，线条也较光滑，但是，就连当时与他过从甚密的画家朋友也难辨真伪，曾衍生出许多笑谈佳话。石涛的膺品流传于世是较多的，但出自张大千手中的赝品已成珍品，或者说是超越真品的珍品。v 罗振玉 陈半丁 天下几人画山水研究石涛专家：罗振玉、陈半丁等等研究石涛专家：罗振玉、陈半丁等等张大千三跪红颜知己张大千三跪红颜知己 李茂昌之女李秋君李茂昌之女李秋君大画家张大千一生一妻三妾，红颜知己无数，从20岁出名一直到辞别人世，张大千的桃色绯闻比他的画卷还丰富。由此，他也获得了“数画人才数画人才华风流，古有唐寅
10、，今有华风流，古有唐寅，今有大千大千”的雅号。一跪佳人只为知己情 李秋君作品二跪佳人，恨不相逢未娶时二跪佳人，恨不相逢未娶时张大千振衣千仞冈 三跪故土，尘蜡苔痕梦里情三跪故土，尘蜡苔痕梦里情张大千黄山倒挂松 直到直到20042004年年3 3月，随着张大月，随着张大千的一幅被行家估价逾千万元人千的一幅被行家估价逾千万元人民币的巨幅山水画民币的巨幅山水画苍莽幽翠图苍莽幽翠图的浮世，一枚大千先生从未外露的浮世，一枚大千先生从未外露的的秋迟秋迟印章神秘现出，风流印章神秘现出，风流才子那场惊世骇俗的柏拉图式恋才子那场惊世骇俗的柏拉图式恋情也被最终解密情也被最终解密张大千峨眉三顶 在李秋君的鼓励下，张大
11、千决定远赴敦煌写生，这次敦煌之行对张大千的一生都产生了决定性的影响。虽然敦煌苦旅使张大千蒙受了“古文化破坏者”的不白之冤，但也奠定了他在中国绘画史上不可替代的地位。苍莽幽翠图，又名幽翠飞泉是一幅1.5米高，3.5米长，面积达48平方尺的巨幅作品，由中国著名画家张大千先生所作，曾于2004年拍卖会上以990万元人民币成交。二、和敦煌的不解情缘摹敦煌v“绚丽佛韵”v1938年，经上海、香港返蜀,居青城山上清宫,临摹宋元名迹。1940年，赴敦煌莫高窟临摹历代壁画,前后凡2年零7个月,共摹276幅,并为莫高窟重新编号。1943年，出版大风堂临摹敦煌壁画。敦煌之行，轰动了文化界，促进了艺术家、史学家对发
12、掘敦煌宝藏的兴趣。v敦煌觅食敦煌觅食v张大千看到敦煌壁画惊呆了，不禁感叹道：“古人云：“一出嘉峪关，v 两眼泪不干。v 前看戈壁滩，v 后望鬼门关。v下定决心在此大干一场，传承中华绘画之精髓，弘扬华夏文化之神韵。v张大千的学生刘力上回忆：“每日清晨入洞，从事勾摹，藉暮始归，书有未完，夜以继乏。工作姿态不一，或立、或坐、或居梯子上、或趴伏在地上刘力上敦煌随记作家高阳所说：作家高阳所说：“张大张大千在敦煌是艺术上的千在敦煌是艺术上的苦行僧，精神上与玄苦行僧，精神上与玄奘西域取经有相同之奘西域取经有相同之处，表现了他的勇气处，表现了他的勇气毅力及对艺术的虔敬。毅力及对艺术的虔敬。”张大千临摹初唐大势
13、至菩萨张大千临摹敦煌反弹琵琶图张大千临摹敦煌壁画十一面观音菩萨红拂女 渌江江水清见底，率将女儿柔似水，恨无侠骨有回肠，如此江山愧欲死。“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。2008年观音成交价：548万 张大千与李秋君 剧照二十集电视连续剧张大千敦煌传奇，取材于我国著名的国画大师张大千在敦煌将近三年的时间，临摹敦煌壁画、修缮石窟前的栈道、清理流沙的真实故事。至今，敦煌石窟依然保留着张大千先生当年为石窟编号的墨迹。三、百年诗酒风流客与泼墨泼彩v张大千是个风流潇洒、放荡不羁的人，他一生好诗酒绘画，足迹遍布天下，一副对联，“百年诗酒风流客，一个乾坤浪荡人”，很经典的概括他的一
14、生。v6070岁,张大千历经10年探索,融泼彩于泼墨、勾皴法,终于创造了雄奇壮丽的新风貌。张大千第一名作长江万里图（1968年作）他以“超以象外，得其环中”，“神光离合，乍阴乍阳”等古人言论解释这些小说诗歌文学作品，认为它们是符合传统美学原则的。事实上，张大千晚年的这一突变，不仅把他的艺术从古典画风引向了现代画风，也把他推上了中国画革新大家的行列。泼墨、泼彩画法特点v1、以没骨为基础。v2、彩墨交融和彩墨交迭。v3、融会意笔和工笔勾勒于一体。v4、运用水迹效果。v5、整体性和明暗意识的加强。v6、以石青石绿色为主，间用它色。v这六个特点，突出显示了张大千在解决墨、色关系上的变革精神和创新意识，
15、从而确立了他所创立的泼墨泼彩画法在画史上的重要地位。题款：“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只客天女来修供，不遣阿难著体温。爱痕湖是中国著名国画大师画家张大千1968年创作的巨幅绢画泼彩。该绢画描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见，抽象的墨与彩“泼”出的山如海浪般汹涌于画面，清晰、谨饬的房舍静处于“波涛”间的画面。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是以现代的语言，对北宋雄伟山水的现代性翻译，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。张大千的泼彩荷花，虽满幅笔墨纵横，色彩斑驳陆离，但他却善于运用对比，大比小、前比后、浓比淡，更重要的是他更善于把
16、握虚实照应关系。在张大千先生的笔下，虚不是简单概念上的淡，浓也不是简单概念上的浓。雨荷雨荷听泉图听泉图款书：六十九年庚申夏四月摩耶精舍写八十二叟爰世嚣飞不到，大造意偏精，奇石当人立，幽禽浃耳鸣，冷冷三叠响，恻恻五铢轻，应笑秋风客，金丹尚未长。四十年前与南海黄君翁同游候山三叠瀑之作，书于画上。钤印：庚申、西川张爰、金石同涛、大千居士7036cm 林窈清秋林窈清秋1981年初夏，旅日友人李海天请张大千为其日本横滨新建的高级观光旅社画一巨幅挂壁。当时大千年已八十有三，疾病缠身，尤其是糖尿病引发目疾，视力衰退，然而经过深思熟虑，大千慨然应诺，并决定以从未去过、然而情结胸怀的庐山为题。庐山图紙本卷180
17、 x 1008 公分 展开画幅，气势雄伟，摄人心魄：下部古木森然，郁郁葱葱，上部峰岭叠嶂，逶迤起伏，变幻无常。山中屋宇、楼阁、小桥、茅亭星罗棋布，若隐若现，正中则是一瀑飞泻，紫烟缭绕，左上角浩浩淼淼，似见彼岸，应该是长江吧。虽说用的是大千晚年独创的泼墨泼彩法，但与常见的不尽相同。画面上群山丛树还是实笔多，勾勒精到、皴擦厚实、点染凝重，与泼墨泼彩形成的云雾虚幻相映衬，更显得苍苍莽莽，瑰丽绚烂。张大千晚年，仍孜孜不倦从事中国画的开拓与创新，在全面继承和发扬传统的基础上，开创了泼墨、泼彩、泼写兼施等新貌，给中国画注入了新的活力，影响广泛而深远。泼彩朱荷金屏v一代艺术大师张大千，以其毕生心力，在继承和发展民族绘画的道路上，为中国美术走向世界建立了丰功伟绩，使中华民族在世界文化艺术宝库中增添了光辉的一页。大师一生的艺术实践创造了难以数计的画卷画迹，为中华民族及世界人民贡献了巨大的精神财富。
