1、其建筑具有东北地区部分汉族住房特点，以石、土混其建筑具有东北地区部分汉族住房特点，以石、土混合筑房壁和院墙，屋顶有一层较厚的泥土，以保护房内的合筑房壁和院墙，屋顶有一层较厚的泥土，以保护房内的温度。有的房顶类似东北地区蒙古族温度。有的房顶类似东北地区蒙古族“马架房马架房”的房顶。的房顶。傣族竹楼，相传是傣族祖先根据凤凰降落在傣乡的姿傣族竹楼，相传是傣族祖先根据凤凰降落在傣乡的姿态演化而建造。竹楼分上、下两层。上层住人距离地面态演化而建造。竹楼分上、下两层。上层住人距离地面2.5米左右，以木桩或青竹为柱。下层无墙，用以饲养牲米左右，以木桩或青竹为柱。下层无墙，用以饲养牲畜及堆放杂物，屋顶为双斜面
2、呈人字型，覆盖畜及堆放杂物，屋顶为双斜面呈人字型，覆盖“草排草排”或瓦。室内用竹墙隔开，内间卧室，外间为客室。地板或瓦。室内用竹墙隔开，内间卧室，外间为客室。地板富有弹性，阳光和风经竹缝透入，雅致舒服。富有弹性，阳光和风经竹缝透入，雅致舒服。其布局一般都以三合院或四合院为基本单位，但宏观世其布局一般都以三合院或四合院为基本单位，但宏观世界与北京的院落形式有别。根据当地气候、地形的特点，界与北京的院落形式有别。根据当地气候、地形的特点，安徽传统的民居建筑多为各种造型的二层楼房，有的依山安徽传统的民居建筑多为各种造型的二层楼房，有的依山傍水，有的参差起伏，有的层楼叠院，精致朴素、堂皇俊傍水，有的参
3、差起伏，有的层楼叠院，精致朴素、堂皇俊秀。秀。山西民居以土坯大砖为建筑材料，常为瓦房。瓦房山西民居以土坯大砖为建筑材料，常为瓦房。瓦房的布局、结构一般以三间为主，院墙和房屋形成四合院，的布局、结构一般以三间为主，院墙和房屋形成四合院，院墙大门和房顶都建有独特的装饰。院墙大门和房顶都建有独特的装饰。采用全楔式木结构建造，并因地制宜、就地取材、随采用全楔式木结构建造，并因地制宜、就地取材、随势而筑，以石下基础，以木制梁、楔、柱、椽，以竹隔势而筑，以石下基础，以木制梁、楔、柱、椽，以竹隔墙夹楼，以砖或土、石砌墙，以草、瓦盖顶，空间丰富墙夹楼，以砖或土、石砌墙，以草、瓦盖顶，空间丰富多变，层次错落有致
4、。多变，层次错落有致。黄岩天长街住宅，全宅的中间部分分三层，第二层空黄岩天长街住宅，全宅的中间部分分三层，第二层空间仅有间仅有2.2米高。以顶阁楼三面凸出，窗台做得较低，三米高。以顶阁楼三面凸出，窗台做得较低，三面都开窗，阁楼窗子开得合宜，住在顶层并不觉得压抑。面都开窗，阁楼窗子开得合宜，住在顶层并不觉得压抑。整个住宅造型有虚有实，有高有低，轮廓线明显。整个住宅造型有虚有实，有高有低，轮廓线明显。广西民居建筑主要是木、竹结构，漓江沿岸主要以竹为广西民居建筑主要是木、竹结构，漓江沿岸主要以竹为建筑材料，有类似傣族竹楼的竹房。房屋下部有一高度建筑材料，有类似傣族竹楼的竹房。房屋下部有一高度不大的底
5、层，房前一般设有小走廊，类似城市建筑中的不大的底层，房前一般设有小走廊，类似城市建筑中的阳台。在壮乡，房屋往往依水而建。阳台。在壮乡，房屋往往依水而建。宁夏主要是回族聚居，其民居旧地取材以土为主。院宁夏主要是回族聚居，其民居旧地取材以土为主。院墙、屋墙均用泥土而筑，土墙上加有一定民族风格、墙、屋墙均用泥土而筑，土墙上加有一定民族风格、习俗装饰，房檐为单面，形成独特的风格。习俗装饰，房檐为单面，形成独特的风格。青海民居青海地处高原，是汉族、藏族、回族、土族、青海民居青海地处高原，是汉族、藏族、回族、土族、撒拉族、蒙古族、哈萨克族聚居的地区，是因地理环境、撒拉族、蒙古族、哈萨克族聚居的地区，是因地
6、理环境、自然条件，丰富的建筑材料使其民居富丽堂皇而典雅。自然条件，丰富的建筑材料使其民居富丽堂皇而典雅。前房为高台阶平房，大门凹进，左右两扇窗户形式各异。前房为高台阶平房，大门凹进，左右两扇窗户形式各异。后院的房屋为一楼一底，楼上有凸出的明式走廊。后院的房屋为一楼一底，楼上有凸出的明式走廊。湖南民居建筑平面多为前后两个一明两暗的三间组成，湖南民居建筑平面多为前后两个一明两暗的三间组成，中为内院，植以花木，房屋空间高，设有阁楼，建筑选中为内院，植以花木，房屋空间高，设有阁楼，建筑选型均衡；青瓦粉墙，墙内设有风火墙，背山面水，环境型均衡；青瓦粉墙，墙内设有风火墙，背山面水，环境优美。一般的农民房屋
7、并没有高大的山墙，如毛泽东同优美。一般的农民房屋并没有高大的山墙，如毛泽东同志的韶山旧居就是典型的湖南农宅。志的韶山旧居就是典型的湖南农宅。卑南王家三合院为传统三合院形制，庭院分内埕、外卑南王家三合院为传统三合院形制，庭院分内埕、外院，门樘上还崁有院，门樘上还崁有“瑞村堂瑞村堂”的大理石刻，为砖造的大理石刻，为砖造层楼建筑，为钢筋混凝土，为闽日合璧建筑，采闽式层楼建筑，为钢筋混凝土，为闽日合璧建筑，采闽式三合院建筑格式，内部格局与外部工构都充满了浓浓三合院建筑格式，内部格局与外部工构都充满了浓浓的日本风味。的日本风味。碉房多为多层建筑，底层可以作牲畜的圈，二层可以作碉房多为多层建筑，底层可以作
8、牲畜的圈，二层可以作人的居室、储藏室等，三层可以作经堂，供佛像、点酥人的居室、储藏室等，三层可以作经堂，供佛像、点酥油灯等。最地道的碉房为石头所砌。墙壁最厚处甚至达油灯等。最地道的碉房为石头所砌。墙壁最厚处甚至达米，大多数墙壁上面都比下面薄，整面墙呈梯形。也米，大多数墙壁上面都比下面薄，整面墙呈梯形。也有的碉房为土木结构，都是冬暖夏凉。有的碉房为土木结构，都是冬暖夏凉。清末至民国初年西关的传统民居建筑，从建筑的清末至民国初年西关的传统民居建筑，从建筑的平面布局、立面构成、剖面到细部装饰等都有浓平面布局、立面构成、剖面到细部装饰等都有浓厚的广州地方特色和风格，其规模较大的建筑被厚的广州地方特色和
9、风格，其规模较大的建筑被称为称为“西关大屋西关大屋”。一般每座大屋面积。一般每座大屋面积400平方平方米，从入门起设有门厅、天井、轿房、神厅、内米，从入门起设有门厅、天井、轿房、神厅、内房、房厅，还有青云巷、挂廊、花局、庭院等布房、房厅，还有青云巷、挂廊、花局、庭院等布置，内部装饰多采用木刻的花眉、花罩、屏风和置，内部装饰多采用木刻的花眉、花罩、屏风和满州花窗，门前有水磨青砖石墙墙、矮角门、趟满州花窗，门前有水磨青砖石墙墙、矮角门、趟龙门、回字门廊等。西关大屋平面布局狭长，独龙门、回字门廊等。西关大屋平面布局狭长，独特的结构又利于穿堂风，故有冬暖夏凉的优点。特的结构又利于穿堂风，故有冬暖夏凉的
10、优点。在窄窄的街道两旁，一幢幢房子被架于半空，在窄窄的街道两旁，一幢幢房子被架于半空，底层的房子似乎往里掏空两米左右。这样，底层的房子似乎往里掏空两米左右。这样，在马路两边便形成了一条自由步行的宽敞的在马路两边便形成了一条自由步行的宽敞的人行走廊，它长可达数百米甚至上千米。这人行走廊，它长可达数百米甚至上千米。这就是近代典型的商业建筑就是近代典型的商业建筑广州骑楼，岭广州骑楼，岭南建筑的一个重要标志。南建筑的一个重要标志。骑楼往往底层是商骑楼往往底层是商铺，楼上是住家，充分利用马路空间，行人铺，楼上是住家，充分利用马路空间，行人走在骑楼的廊下，完全不必担心日晒雨淋。走在骑楼的廊下，完全不必担心
11、日晒雨淋。三、中国古典家具榫卯结构欣赏三、中国古典家具榫卯结构欣赏 古代的木工技艺一直是中国古典家具中令古代的木工技艺一直是中国古典家具中令人神往的一面，木工运用巧妙的构思创造出传人神往的一面，木工运用巧妙的构思创造出传奇般的榫卯结构。奇般的榫卯结构。中国榫卯的起源可能比汉字中国榫卯的起源可能比汉字还要早。早在还要早。早在7000年前的河姆渡文化中，榫卯年前的河姆渡文化中，榫卯技术已经出现在原始先民们居住的木结构的房技术已经出现在原始先民们居住的木结构的房子中。榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意子中。榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉义的语言，在我们民族
12、文明发展史上，如同汉字的发明源远流长、自成体系。家具发展规律字的发明源远流长、自成体系。家具发展规律是传承了传统建筑木结构原理。传统建筑的精是传承了传统建筑木结构原理。传统建筑的精华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。经典的家具如同建筑的浓缩，赋予它生命的。经典的家具如同建筑的浓缩，让我们更容易体会先民们的智慧。让我们更容易体会先民们的智慧。中国传统家具的榫卯结构到明代达到高中国传统家具的榫卯结构到明代达到高峰。海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不峰。海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。使匠师们对于硬木操作积累了断进入中国。使匠师
13、们对于硬木操作积累了丰富的经验，把复杂而巧妙的榫卯结构按照丰富的经验，把复杂而巧妙的榫卯结构按照他们的意图制造出来。构件之间，完全不用他们的意图制造出来。构件之间，完全不用金属钉子。全凭榫卯就可以做到上下、左右、金属钉子。全凭榫卯就可以做到上下、左右、粗细斜直连接合理，面面俱到。其工艺之精粗细斜直连接合理，面面俱到。其工艺之精确，扣合之严密，使人有天衣无缝之感。硬确，扣合之严密，使人有天衣无缝之感。硬质材料对榫卯要求特别高，这是硬质材料本质材料对榫卯要求特别高，这是硬质材料本身的特点所致，它不像其他软木那样有耐受身的特点所致，它不像其他软木那样有耐受性。硬质木材顾名思义就是一个性。硬质木材顾名
14、思义就是一个“硬硬”字，字，大凡硬木都坚而脆，无伸缩性。大凡硬木都坚而脆，无伸缩性。榫卯必须做得松紧得宜、科学合理，榫卯必须做得松紧得宜、科学合理，如果榫大眼小，装榫时用力过大则易开如果榫大眼小，装榫时用力过大则易开裂，榫小眼大则易脱落。而软木榫眼，裂，榫小眼大则易脱落。而软木榫眼，一般榫大眼小，用力装榫，打入眼中，一般榫大眼小，用力装榫，打入眼中，眼不裂而榫则压缩变小不会损坏。标准眼不裂而榫则压缩变小不会损坏。标准要求是：硬木榫用锤子轻轻敲打可以装要求是：硬木榫用锤子轻轻敲打可以装入眼中，即不裂开，也不脱落。入眼中，即不裂开，也不脱落。明式家明式家具制造工艺技术之精湛，结构之合理可具制造工艺
15、技术之精湛，结构之合理可以说是史无前例的，在使家具达到所需以说是史无前例的，在使家具达到所需要的力学强度的同时，又实现了功能与要的力学强度的同时，又实现了功能与形式的完美统一。形式的完美统一。阅读：案例分析阅读：案例分析 蛋形椅蛋形椅 阿纳阿纳 雅格布森被认为是雅格布森被认为是2020世纪世纪丹麦最有成就的建筑师，室内设计师，丹麦最有成就的建筑师，室内设计师，家具设计师和手工艺品设计师，也是家具设计师和手工艺品设计师，也是仅有的几个将自己的名字镌刻在建筑仅有的几个将自己的名字镌刻在建筑与设计这两个领域历史里的设计师。与设计这两个领域历史里的设计师。他的作品不仅是博物馆中的经典藏他的作品不仅是博
16、物馆中的经典藏品，更成为丹麦人日常生活中不可缺品，更成为丹麦人日常生活中不可缺少的一部分，如一个杯子或者一盏壁少的一部分，如一个杯子或者一盏壁灯。灯。它的作品呈现出一种批判的地方色彩它的作品呈现出一种批判的地方色彩，是传统手法与功能信条的冲撞。他的每，是传统手法与功能信条的冲撞。他的每一个作品均具有适合的尺度、细节和意念一个作品均具有适合的尺度、细节和意念。他还为自己的大部分建筑作品设计家具。他还为自己的大部分建筑作品设计家具和配件。对作品，他注重细节，材料的选和配件。对作品，他注重细节，材料的选用，传统与实用的结合。雅格布森是个功用，传统与实用的结合。雅格布森是个功能主义者，但他是个浪漫的功
17、能主义者。能主义者，但他是个浪漫的功能主义者。他的整体设计思想，包括建筑概念，平面他的整体设计思想，包括建筑概念，平面设计，构成比例，色彩、质料、陈设、灯设计，构成比例，色彩、质料、陈设、灯光、织物等都应表达相同的内涵和主题。光、织物等都应表达相同的内涵和主题。盖里椅盖里椅 功能：在使用功能上，盖里椅具有功能：在使用功能上，盖里椅具有其他椅子相同的功效，唯一的缺点是没其他椅子相同的功效，唯一的缺点是没有扶手，而且椅子面过于平直，坐久了有扶手，而且椅子面过于平直，坐久了人会觉得不舒服。人会觉得不舒服。结构设计：盖里椅结构设计：盖里椅结构上简洁大方结构上简洁大方,线条明快线条明快,有流动感。占地面
18、积小，却十有流动感。占地面积小，却十分平稳。但椅子的旋转性差，不能随意分平稳。但椅子的旋转性差，不能随意转动使得它灵活性也差。转动使得它灵活性也差。制造技术：盖里椅要达到整体统一制造技术：盖里椅要达到整体统一的完美线条和弯曲效果，还要考虑到重的完美线条和弯曲效果，还要考虑到重心的位置高低和椅子承受能力的大小，心的位置高低和椅子承受能力的大小，对制造来说，是一次挑战。对制造来说，是一次挑战。审美：盖里椅的结构传达出一种盘审美：盖里椅的结构传达出一种盘旋上升、奋发向上的精神，具有雕塑般旋上升、奋发向上的精神，具有雕塑般的美感和强烈的时代气息，形成了优雅的美感和强烈的时代气息，形成了优雅的浪漫主义设计风格。的浪漫主义设计风格。作为当代杰出设计大师雅格布森作为当代杰出设计大师雅格布森的设计作品，盖里椅流畅柔软的线条的设计作品，盖里椅流畅柔软的线条带给人轻松的心情，金属的质感透过带给人轻松的心情，金属的质感透过视觉冲击人们的内心。坐着的人在不视觉冲击人们的内心。坐着的人在不知不觉中陷入雅格布森那宁静而又充知不觉中陷入雅格布森那宁静而又充满想象的世界。满想象的世界。“最好的设计便是没最好的设计便是没有设计。有设计。”正如这句话一样，盖里椅正如这句话一样，盖里椅的设计其实算不上设计，但它确给了的设计其实算不上设计，但它确给了人们另一番感受。人们另一番感受。
