1、第一章第一章 宋词宋词 第一节第一节 北宋前期词北宋前期词 由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世”,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。一、晏殊一、晏殊 晏殊晏殊（991-1055）江西抚州临川临川人，十四岁以“神童”召试，赐同进士出身。仁宗仁宗时官至宰相。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲范仲淹、欧阳修淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为集选一百卷。主要作品有珠玉词珠玉词三卷，存
2、词一百三十余首。晏殊词艺术特点晏殊词艺术特点含蓄、典雅、温润秀洁含蓄、典雅、温润秀洁 脱于鄙俗而写出脱于鄙俗而写出“气象气象”，“气象”指以淡雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。显得神清而气远，蕴藉而雅健。善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。善于从景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有的旷达之情,因而显得意境意境格外高远高远。晏殊词讲析晏殊词讲析 浣溪沙浣溪沙：一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘
3、徊。归来。小园香径独徘徊。“夕阳夕阳”、“落花落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和爱情的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。整首词表现的是一种爱惜春光、爱惜生命、对人生哲理的认识的情绪。“无可奈何无可奈何”一联是传诵的名句，工整精巧而自然浑成。蝶恋花蝶恋花：槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处素，山长水阔知何处!王国维王国维人间词话人间词话：古今之成大事
4、业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火阑珊处。阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。二、欧阳修欧阳修 欧阳修欧阳修（）北宋文学家、史学家。字永叔永叔，号醉翁醉翁、六一居士六一居士，吉州吉水（今属江西）人。四岁丧父，由其母郑氏郑氏教养。为人勤学聪颖，家贫买不起文具，便“以荻画地以荻画地”。天圣进士。官
5、馆阁校勘，景佑三年（1036），因直言论事贬知夷陵。郑氏郑氏言笑自若，鼓励她的儿子说：“汝家故贫贱汝家故贫贱也，吾处之有素矣！汝能安之，吾亦安矣！也，吾处之有素矣！汝能安之，吾亦安矣！”十月二十六日抵达夷陵夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州滁州。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。王安石王安石推行新法时，对青苗法青苗法有所批评。谥文文忠忠。欧阳修欧阳修主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词
6、婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁宋祁合修新唐书新唐书，并独撰独撰新五代史新五代史。又喜收集金石文字，编为集古录集古录，对宋代金石学颇有影响。有欧阳文忠集欧阳文忠集。欧阳修欧阳修对词的发展贡献：对词的发展贡献：风格创新 主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情一是扩大了词的抒情功能功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。朝中普朝中普平山堂平山堂 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂前垂平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮柳，别来几度春风。文章太守，
7、挥毫万字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰翁。千钟。行乐真须年少，尊前看取衰翁。展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼苏轼有着直接的影响。欧词选讲欧词选讲 踏莎行踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，
8、不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。蝶恋花蝶恋花：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。古今词论古今词论引毛先舒毛先舒云：“永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”三、范仲淹三、范仲淹 范仲淹范仲淹（）有着与晏、欧不同的生活经历。他曾于仁宗康定元年（）出任陕西经略安抚副使兼
9、知延州（治今陕西延安），抗击西夏。四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受，也改变了他的词风：塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。（渔家傲渔家傲）广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思乡之情和报国立功之志，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词豪放词的滥觞。四、张先四、张先 张先张先（），是北宋年寿最高的词人。他一生官运虽不亨通，却也没有太大的人生挫折，精力又强健，因而一生流连风月，听歌
10、看舞，优游卒岁。张先张先也常把听歌看舞的场面和感受形之于词，传神地表现出那些歌妓的才艺和表演时的情态，使人如临其境，如闻其声，如见其人。对自然景物的描写，张先张先也独具匠心。他往往通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。他因善写“影”而得“张三影张三影”的美名：“尚书郎张先善著词，有云：云云破月来花弄影破月来花弄影，帘压卷花影帘压卷花影，堕堕轻絮无影（堕絮飞无影）。轻絮无影（堕絮飞无影）。世称通之，号张三影张三影。”张先词张先词的内容虽然主要是写“心中事，眼中泪，意中人”（行香子），并没有超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词一是大量用词来赠别
11、酬唱，扩大了词的实用功能。二是率先用题序，将日常生活引入的实用功能。二是率先用题序，将日常生活引入词中词中（他现存首词，有七十多首用了题序）。改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感。此后苏轼苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此，张先词张先词被人视为“古今一大转移古今一大转移”（陈廷卓陈廷卓白白雨斋词话雨斋词话卷一）。五、王安石词五、王安石词（一）生平简介（一）生平简介 王安石王安石（10211086），字介甫介甫，号半山半山，小字獾郎，封荆国公荆国公，世人又称王荆公王荆公。抚州临川人，北宋杰出的政治家、思想家、文学家。庆历二年（1
12、042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等地方官吏。治平四年（1067）神宗神宗初即位，诏安石知江宁府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事，从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟山，谥文文。王安石王安石不仅是一位著名的政治家和思想家，同时也是一位卓越的文学家。无论诗、文、词都有杰出的成就。王安石词王安石词虽仅存首，却颇具开创性。他的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现表现个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反个体人生的感受
13、开始转向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感思，使词具有了一定的历史感和现实感。桂枝香桂枝香金陵怀古金陵怀古：登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑。写景如绘，意境高远。杨湜杨湜古今词话古今词话：“金陵怀古，诸公寄词于桂枝香桂枝香，凡三十余首，独介甫介甫最为绝唱。东坡东坡见之，不觉叹息曰：此老乃野狐精也。此老乃野狐精也。
14、”第二节第二节 柳永词的新变柳永词的新变 一、生平简介：一、生平简介：柳永柳永（？），初名三变三变，字景庄景庄，后改名永永，字耆卿耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗仁宗景祐元年（）进士。为人落拓不羁，由于失意无聊，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工往返。他的词很有点浪子作风（“才子词人才子词人”）。中过进士，也做过小官，死时很凄凉，棺木寄放在镇江的寺庙里，“远近之人，每遇清明，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。”柳永柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的乐章集乐章集里有词二百二十多首。二、柳永词在题材内容上的开拓二、柳永词在题材内容上的开拓：1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
15、如：望海潮望海潮 2、比较多地描写了妓女的生活和思想。3、描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役羁旅行役。三、柳永词艺术上的创新：三、柳永词艺术上的创新：1 1、形式上，大量创制、形式上，大量创制慢词慢词，扩大了词的体制。，扩大了词的体制。柳永柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令慢词与小令两种体式平分秋色平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力也提高了词的表现能力。2 2、丰富了词的表现手法，成功地把、丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法铺叙手法运用运用于词中（以赋为词）。于词中
16、（以赋为词）。3 3、善用白描，语言通俗明快，雅、俗兼得。、善用白描，语言通俗明快，雅、俗兼得。俗俗：“明月明月，何事乍圆还缺？”“争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”叶梦得叶梦得避暑录话避暑录话：“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”雅雅：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”东坡东坡云：“世言柳耆卿柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州八声甘州云：渐霜风凄紧，此语于诗句，不减唐人高处。”（赵令畤赵令畤侯鲭录侯鲭录）四、柳永词选讲四、柳永词选讲 雨霖铃雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波
17、，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说？望海潮望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日
18、图将好骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。景，归去凤池夸。这首词以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩的铺叙铺叙展现了杭州杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽承平气象，形容曲尽”（陈陈振孙振孙直斋书录解题直斋书录解题）。）。罗大经罗大经鹤林玉露鹤林玉露卷一：卷一：“此词流播，金主完颜亮金主完颜亮闻歌，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花。遂起投鞭渡江之志。”八声甘州八声甘州 对潇潇暮雨暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风霜风凄紧，关河关河冷落，残照残照当楼。是处红红衰翠减衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来
19、踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永柳永同类作品中艺术成就最高的一首。东坡东坡云：“世言柳耆卿柳耆卿曲俗，非也。如八八声甘州声甘州云：渐霜风凄紧，此语于诗句，不减唐人高处。”（赵令畤赵令畤侯鲭录侯鲭录）柳永对宋词的贡献和地位柳永对宋词的贡献和地位：柳词以其题材内容的开拓、慢词形式 运用、语言的通俗化和其他艺术手法的丰富创新，使词发生了很大变化，更适合于一般读者、特别是市民阶层的需要，成为时代审美风尚的一种代表，为词的发展作出了极为重要的
20、贡献。第三节第三节 苏轼苏轼 一、生平简介一、生平简介 苏轼苏轼（1036-1101），字子瞻子瞻，号东坡居士东坡居士。四川眉州眉山人。父亲苏洵苏洵是当时著名的政论家（苏轼与父亲苏洵苏洵，弟弟苏辙苏辙，被后人称之为“三苏三苏”）母亲程氏程氏从小教他读书，给他以品德上和学习上的薰陶。22岁中进士，由于欧阳修、梅尧臣等前辈的揄扬，名重京华。44岁时，遭遇“乌台诗案乌台诗案”而被贬至黄州黄州；59岁时被贬往惠州惠州；62岁时贬至儋儋（dn）州州（海南昌化），到65岁才遇赦北归。苏轼去世前自题金山画像自题金山画像：“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州、惠州、儋州问汝平生功业，黄州、惠州、儋
21、州”。苏轼的思想及人格（乐观旷达的人生态度）苏轼的思想及人格（乐观旷达的人生态度）苏轼的思想非常复杂，他既受过良好的儒家思想的教育，又受到佛、道思想的深刻影响。在生活上，苏轼却更多地采取佛家和道家的处世态度。不管在什么处境下，都能勇敢地面对人生。遇事达观、超脱，心胸旷放开阔。正是这种达观的人生态度达观的人生态度，才使他始终保持旺盛的创作力。全面而辉煌的艺术成就：全面而辉煌的艺术成就：苏轼苏轼禀赋异常，天资绝人，在诗、词、散文、绘画、书法等方面均有创造性的贡献，是我国文化史上罕见的全才全才。其诗诗内容丰富，境界开阔，格调清新，与黄庭坚一起并称苏黄苏黄；他的诗歌如同长江大河，气象阔大，风起涛涌，自
22、成奇观。他的老师（主考官）欧阳修欧阳修当年在看他的诗文时极力称赞：“读轼书，不觉汗出。快哉！快读轼书，不觉汗出。快哉！快哉！老夫当避路，放他出一头地也。哉！老夫当避路，放他出一头地也。”并预言并预言“他日文章必独步天下。他日文章必独步天下。”其其文文平易自然，笔力纵横，挥洒自如，为唐宋八大家唐宋八大家中成就最高者；其其书书遒劲奔放，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为北宋四大家北宋四大家；其其画画以竹竹为主，为湖州竹派湖州竹派的代表人物。二、苏轼词二、苏轼词 在词的创作上，苏轼是宋词发展史上一座十分重要的里程碑。胡寅胡寅酒边词序酒边词序：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛
23、转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外尘垢之外”。苏轼苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词以诗为词。具体表现在：（一）开拓词境（一）开拓词境，（“无事不可言，无意不可入无事不可言，无意不可入”）提高了词品。打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。从而扩大了词的表现领域，提高了词的境界，使词从以娱乐为主，转变为以抒发个人的人生感受为主，从而具有了与诗相同的功能与作用。宋刘辰翁刘辰翁辛稼轩词序辛稼轩词序：“词至东坡，倾荡磊落，如词至东坡，倾荡磊落，如诗，如
24、文，如天地奇观。诗，如文，如天地奇观。”刘熙载刘熙载艺概艺概词概词概：“东坡词颇似老杜诗，以其无意东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言不可入，无事不可言”（二）开豪放一派，且婉约、清旷、幽美（二）开豪放一派，且婉约、清旷、幽美多种风格并重多种风格并重（三）突破音律的束缚（三）突破音律的束缚 在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。（四）艺术手法变化多样（四）艺术手法变化多样（五）语言高度诗化（五）语言高度诗化作品讲析作品讲析 定风波定风波 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。鞋轻胜马
25、。谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。瑟处，归去，也无风雨也无晴。这首词在艺术上的最大的特点是用轻松幽默的笔调写景叙事，反映了诗人在生活中极为超脱、乐观的处世态度：既不以风雨为忧，也不为晚晴所喜，外界的一切变化对于他来说都是“也无风也无风雨也无晴雨也无晴”。江城子江城子：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡
26、，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。夜，短松冈。艺术特色：艺术特色：1 1、以虚映实，虚中见实、以虚映实，虚中见实 2 2、质朴自然、质朴自然，语浅情深语浅情深 念奴娇念奴娇 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
27、故国神游，多扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。艺术特色：艺术特色：1.景物壮阔，气象恢弘。自然山水、历史人物、个人感慨三者交织。2.创造性地刻画了历史上的英雄人物。3.语言精练。胡仔胡仔苕溪渔隐丛话苕溪渔隐丛话（称其）“语意语意高妙，真古今绝唱高妙，真古今绝唱”。（清）徐釚（清）徐釚词苑丛谈词苑丛谈：“自有横槊自有横槊气概，固是英雄本色。气概，固是英雄本色。”水调歌头水调歌头 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低
28、绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。本词作于宋神宗熙宁九年的中秋节，当时苏轼正任密州知府。中秋，皓月当空，银光泻地，由于作者与当权者政见不合，被排挤到密州去当地方官，心情很抑郁，同时他已七年不见弟弟子由，心里十分怀念，种种思绪通过此词来抒发。全词运用形象的描绘和浪漫的想象，紧紧围绕中秋之月中秋之月展开描写、抒情和议论，从天上与人间、月与人、空间与时间这些相联系的范畴进行思考，把自己对兄弟的感情，升华到探索人生快乐与不幸的哲理高度，表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。作者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，厌薄宦海
29、浮沉，在皓月当空、孤高旷远的意境氛围中，渗入浓厚的哲学意味，揭示睿智的人生理念，达到了人与宇宙、自然与社会的高度契合。艺术特色：艺术特色：1、立意、构思，奇逸飘妙，构成了本篇浪漫浪漫的色调和超旷飘逸的风格的色调和超旷飘逸的风格。2、以月月为主线，使景、情、理景、情、理三者水乳交融。全篇以月成景，由月生情，又以月明理，寄寓着词人的人生理想，也使得本篇显得境界高远，境界高远，意味深长，情味厚重意味深长，情味厚重。胡仔胡仔苕溪渔隐丛话苕溪渔隐丛话：“中秋词，自东坡中秋词，自东坡水调歌头水调歌头一出，余词一出，余词尽废。尽废。”草堂诗余草堂诗余卷四卷四杨慎杨慎评：评：“此等词翩翩羽化而仙，岂是烟火人道
30、得只此等词翩翩羽化而仙，岂是烟火人道得只字。中秋词，古今绝唱。字。中秋词，古今绝唱。”蝶恋花蝶恋花 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼多情却被无情恼。这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。全词构思新巧，奇情四溢。写景、记事、说理自然，寓庄于谐，语言回环流走，风格清新婉风格清新婉丽丽。清人王士禛王士禛认为：“枝上柳绵，恐屯田屯田（柳永柳永）缘情绮靡，未必能过”（花草蒙花草蒙拾拾）。这正是作者韶秀词风韶秀词风的体现。词林纪事词林纪事卷五引林下词谈林下
31、词谈云：“子瞻子瞻在惠州，与（侍姬）朝云朝云闲坐。时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱花褪残红，朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：奴所不能歌者，是“枝上枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也！子瞻翻然大笑曰：是吾正悲秋，而汝又伤春矣。”遂罢。朝云不久抱病身亡，子瞻终身不复听此词。水龙吟水龙吟次韵章质夫章质夫杨花词 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼开还闭。梦随风万里，寻郎去处，
32、又还被、莺呼起。起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。人泪。这首词是苏轼婉约词中的经典之作苏轼婉约词中的经典之作。词家一向以咏物为难，张炎张炎词源词源曰：“诗难于咏物，词为尤难诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。”该词不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来；将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情借物以寓性情
33、”。此词一出，赞誉不绝，名声很快超过章的原作，成为咏物词史上“压倒古今压倒古今”的名作。王国维王国维人间词话人间词话：“东坡杨花词，东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。”第四节第四节 北宋后期词北宋后期词晏几道词晏几道词（一）生平简介 晏几道晏几道（10381110 年），北宋词人。字叔原叔原，号小山小山，北宋抚州临川县文港乡（今属南昌）人。晏殊第晏殊第七子七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。小山身出高门，不慕势利，黄庭黄庭坚坚称他是“人杰人杰”，也说他痴亦绝人（“四痴四痴”）：“仕仕官连蹇而不能一傍贵人之门
34、，是一痴也。论文自有体，不官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。终不疑其欺己，此又一痴也。”（小山词序小山词序）于此，足见小山他仍未失却童心，难与一般俗人合流。词风：哀感缠绵、清壮顿挫词风：哀感缠绵、清壮顿挫。有小山词小山词。王灼王灼碧鸡漫志碧鸡漫志卷二卷二：“叔原叔原如金陵王、谢子弟王、谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。”陈廷焯（陈廷焯（zhuo,1
35、）白雨斋词话白雨斋词话：“北宋晏小山晏小山工于言情，出元献元献（晏殊）、文忠文忠（欧阳修）之右措辞婉妙，一时独步。”冯煦冯煦蒿庵论词蒿庵论词：“淮海、小山，真古之伤心人也，淮海、小山，真古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”作品讲析作品讲析 临江仙临江仙：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小萍初记得小萍初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。在，曾照彩云归。唐圭璋唐圭璋唐宋词简释唐宋词简释：此首感旧怀
36、人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，廉幕此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，廉幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇断绝矣。即此两句，已似一篇芜城赋芜城赋。“去年去年”一句，一句，疏通上文，引起下文。疏通上文，引起下文。“落花落花”两句，原为唐末翁宏之诗，两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花，微雨，境极美；人独
37、立，燕双飞，情极苦。此意。落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。“记得记得”两句，两句，忆去年人本服饰。忆去年人本服饰。“琵琶琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。弦上。“当时当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出话之俊逸，更曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出话之俊逸，更无敌手。无敌手。鹧鸪天鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨舞低杨柳楼心月柳楼心月,歌尽桃花扇底风歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢,几
38、回魂梦与君同。今宵剩把银釭(gang,1)照,犹恐相逢是梦中。此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。“舞低舞低”句句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应；“歌尽歌尽”句句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉扇底风尽。这两句造语精丽，发想新奇，于纤浓绮华中于纤浓绮华中别见韶秀之美别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。陈廷焯陈廷焯白雨齐词话白雨齐词话评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。伊独步。”末二句也许受到杜甫杜甫诗“夜阑更秉独，夜阑更秉独，相对如梦寐相对如梦寐”（羌村三首羌
39、村三首之一），及司空曙司空曙诗诗“乍见翻疑梦，相悲各问年乍见翻疑梦，相悲各问年”（云阳馆与韩云阳馆与韩绅宿别绅宿别）的启发。(1049-11001049-1100)，字少游少游，号淮海居士淮海居士，高邮（今江苏）人。苏门四学士苏门四学士（黄庭坚、黄庭坚、秦观、晁补之、张耒秦观、晁补之、张耒）之一，颇得苏轼苏轼赏识。一生仕途舛厄，在新旧党争中受苏轼牵连，一贬再贬。秦观 秦观秦观的文学成就灿然可观。其散文散文长于议论，宋史宋史评为“文丽而思深文丽而思深”。其诗诗长于抒情，敖陶孙敖陶孙诗评诗评说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”。秦观秦观是北宋后期著名婉约词人北宋后期著名婉约词人，其词大多描写男女情
40、爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜情韵兼胜,历来词誉甚高。著有有淮海集淮海集4040卷、卷、淮海词淮海词（又名淮海居士长短句）、劝善录劝善录、逆旅集逆旅集等等。秦观词秦观词多描写离愁别恨、男女爱情，风格偏于柔婉。艺术上艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：一是善于描写迷离朦胧的意境。一是善于描写迷离朦胧的意境。如踏莎行：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。形象又富有美感。例如“春去也，落红万点愁如海”（千秋岁）、“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（浣溪沙）、“便做
41、春江都是泪，流不尽，许多愁”（江城子）。满庭芳满庭芳 山抹微云，天连衰草山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。苏轼：苏轼：“山抹微云秦学士；露花倒影山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田柳屯田。”（叶梦得叶梦得避暑录话避暑录话）秦观词讲析秦观词讲析 踏莎行踏莎行 雾失楼台，月迷津渡，桃源桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，郴江幸自绕郴山，为谁流下潇
42、湘去。为谁流下潇湘去。苏东坡苏东坡绝爱其尾两句（“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”），曰：“少游已矣，虽万人少游已矣，虽万人何赎。何赎。”鹊桥仙鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！岂在朝朝暮暮！作者以悠然自得的笔调，描绘了鹊桥仙会，歌颂了真挚的男女爱情。尤最后两句表现出词人对爱情的不同看法，很有新意。黄苏黄苏蓼园词选蓼园词选：“七夕歌以双星会少别多为恨，少游此词谓七夕歌以双星会少别多为恨，少游此词谓两情若是久长两情若是久长，不在，不在朝朝暮暮朝朝暮暮，所谓化，所谓化腐朽为神
43、奇。凡咏古题，须独出心裁，此固一定腐朽为神奇。凡咏古题，须独出心裁，此固一定之论。之论。”二、贺铸二、贺铸 贺铸贺铸(1052(10521125)1125)，字方回方回，号庆湖遗老庆湖遗老。卫州卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，自称唐贺知章贺知章后裔。年少读书，博学强记。任侠喜武，喜谈当世事。因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年定居苏州苏州。家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。存词280余首。贺铸贺铸的词兼有豪放与婉约等多种风格。词集中的大部分作品属于婉约之作，而且风情不减柳永、秦观等人。贺铸对词的贡献主要不在婉约词，而在豪放及其他风格词的创作上。他的豪放接近于苏轼，但比苏轼更豪放，
44、更有侠气、狂气，开了南宋豪放词中狂放的先声。例如著名的六州歌头六州歌头（少年侠气）六州歌头六州歌头 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，生死同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，立谈中，生死同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。俄空，乐匆匆。似黄梁梦，辞丹凤；明月共，似黄梁梦，辞丹凤；明月共，蒙孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡蒙孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如
45、云众，共粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，弁如云众，共粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，击取天骄种。剑吼西风。恨思悲翁，不请长缨，击取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。张耒张耒东山词序东山词序：“方回方回乐府乐府妙绝一世，盛丽盛丽如游金、张之堂，妖冶妖冶如揽嫱、施之祛（q），幽洁幽洁如屈、宋，悲壮悲壮如苏、李。”作品讲析：作品讲析：青玉案青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。罗
46、大经罗大经鹤林玉露鹤林玉露：“诗家有以山山喻愁者，杜少陵杜少陵云：忧端如山来，澒洞不可掇。赵嘏赵嘏云：夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多是也。有以水水喻愁者，李颀云：请量东海水，看取浅深愁。李后主李后主云：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。秦少游云：落红万点愁如海是也。贺方回贺方回云：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。盖以三者比愁之多也，尤为新奇；兼盖以三者比愁之多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更长。兴中有比，意味更长。”鹧鸪天鹧鸪天 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初原上草，
47、露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！灯夜补衣！三、周邦彦三、周邦彦 周邦彦周邦彦（1056-1121）字美成美成，号清真居士清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。他精通音律，创制不少新词调。现存词二百余篇（片玉词），有清真居士集，后人改名为片玉集。周词周词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙长于铺叙，善善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。厚、典丽、缜密的特色。周邦彦周邦彦的词被称之为北宋词的集大成者北宋词的集大成者。周济周济宋
48、四家词选序宋四家词选序：“邦彦词上承温温（庭筠）、韦韦（庄），下开姜姜（夔）、吴吴（文英），为南北宋之宗匠南北宋之宗匠。词法之精，无逾邦彦邦彦者”王国维王国维人间词话人间词话：“美成美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之创调之才才多，创意之才创意之才少耳。”周邦彦周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：在音乐上音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。格律严整。对南宋的格律派影响很大。在语言上语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼语言的锤炼、典典故的运用故的运用以及对前人诗句的融化对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽典雅工丽
49、的语言风格。在结构上结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。六丑六丑蔷薇谢后作蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在春归如过翼，一去无迹。为问家何在?夜来风雨，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情更谁追惜柳陌。多情更谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙眬暗碧。静绕珍丛底，成叹息。东园岑寂，渐蒙眬暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，別情无极。残英小、长条故惹行客，似牵衣待话，別情无极。残
50、英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由漂流处，莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得见得!这首咏物词并非泛泛咏落花，而是抒发对花这首咏物词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的落后的“追惜追惜”之情，更是对自己之情，更是对自己“光阴虚掷光阴虚掷”的的“追惜追惜”之情。之情。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环而写人与花之所同，时而写人不如花之
