1、唐诗宋词元散曲唐诗宋词元散曲（第一二课时）（第一二课时）教材思路简介：教材思路简介：唐诗之旅（上）唐诗之旅（上）王维诗、李白诗、杜甫诗王维诗、李白诗、杜甫诗即景抒情诗、山水田园诗、边塞战争诗即景抒情诗、山水田园诗、边塞战争诗唐诗之旅（下）唐诗之旅（下）白居易诗、杜牧诗、李商隐诗白居易诗、杜牧诗、李商隐诗酬赠诗、咏物诗、咏史诗酬赠诗、咏物诗、咏史诗漫步宋词漫步宋词柳永、苏轼、李清照、辛弃疾词柳永、苏轼、李清照、辛弃疾词爱国词、登临词、言情词爱国词、登临词、言情词聆听元散曲聆听元散曲关汉卿、马致远、张可久关汉卿、马致远、张可久山水风光散曲、讥时咏史散曲山水风光散曲、讥时咏史散曲古代诗歌发展脉络古代
2、诗歌发展脉络 先秦诗歌：先秦诗歌：诗经诗经楚辞楚辞 两汉南北朝：乐府民歌两汉南北朝：乐府民歌汉乐府、南北朝乐府汉乐府、南北朝乐府 文人诗歌文人诗歌“三曹三曹”、陶渊明、陶渊明 唐代诗歌：唐代诗歌：“初唐四杰初唐四杰”、“李杜李杜”、“王孟王孟”田园诗、田园诗、“高岑高岑”边塞诗、边塞诗、“新乐府新乐府”“小李杜小李杜”等等 五代词：李煜五代词：李煜 宋代诗歌：宋诗宋代诗歌：宋诗陆游、杨万里等陆游、杨万里等 宋词宋词婉约派、豪放派婉约派、豪放派 元曲：马致远、张养浩等元曲：马致远、张养浩等 明清诗歌：于谦、龚自珍等明清诗歌：于谦、龚自珍等略说近体诗 诗歌旧诗旧诗 （古典诗歌）（古典诗歌）新诗新诗
3、(现代诗歌现代诗歌)近体诗（格律诗）（格律诗）古体诗（古风）古体诗（古风）词曲 绝句 排律排律 律诗律诗 五言七言五言七言无固定的句数无固定的句数无固定的句式无固定的句式无固定的平仄、无固定的平仄、韵律韵律初唐四杰初唐四杰:王勃王勃 杨炯杨炯 卢照邻卢照邻 骆滨王骆滨王 (刚健骨气刚健骨气)山水田园诗山水田园诗:孟浩然孟浩然 王维王维(静逸明秀静逸明秀)边塞诗边塞诗:高适高适 岑参岑参 (慷慨奇伟慷慨奇伟)诗仙诗仙:李白李白(豪豪放洒脱放洒脱)诗圣诗圣:杜甫杜甫(沉郁顿挫沉郁顿挫)元白诗派元白诗派:白居易白居易 元稹元稹(浅显平易浅显平易)王维王维。王维王维 （约（约692692761761）
4、，是），是唐代山水田园诗派的著名代唐代山水田园诗派的著名代表表。字摩诘，进士及第，官至尚书右丞，世称王右丞。字摩诘，进士及第，官至尚书右丞，世称王右丞。王维诗王维诗明净清新，精美雅致明净清新，精美雅致，自成一家。虽为官朝廷，自成一家。虽为官朝廷，却常隐居蓝田辋川，过着亦官亦隐的居士生活。王维却常隐居蓝田辋川，过着亦官亦隐的居士生活。王维又是杰出的画家，通晓音乐，善以乐理、画理、禅理又是杰出的画家，通晓音乐，善以乐理、画理、禅理融入诗歌创作之中。苏东坡赞他融入诗歌创作之中。苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗中有画，画中有诗诗”，以山水诗成就为最，与孟浩然合称，以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟王孟
5、”，晚年无意仕进晚年无意仕进,以禅诵为事以禅诵为事,故后世人称其为故后世人称其为“诗佛诗佛”。他的诗，题材较广泛。内容主要分为以下几类：他的诗，题材较广泛。内容主要分为以下几类：王维早年曾遭贬，所以也写过一些揭露贵族骄奢淫王维早年曾遭贬，所以也写过一些揭露贵族骄奢淫逸，抗议贤才备受摧残压抑的诗，如：逸，抗议贤才备受摧残压抑的诗，如：寓言寓言二二首、首、西施詠西施詠、偶然作偶然作六首之五等。六首之五等。幽愤诗幽愤诗：揭示政治腐败、社会黑暗，揭示政治腐败、社会黑暗，寄寓贬谪、不得志的幽愤。寄寓贬谪、不得志的幽愤。艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮
6、作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家女，效颦安可希。持谢邻家女，效颦安可希。西施詠西施詠 使至塞上单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。边塞诗边塞诗：以慷慨激昂的情调，抒发将士为保卫疆土以慷慨激昂的情调，抒发将士为保卫疆土 而献身的英雄气概。而献身的英雄气概。秋夜曲 桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。送别诗：送别诗：因情真意切而脍炙人口
7、。因情真意切而脍炙人口。九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。他的田园诗主要体现闲适情调，反映对农村充满生机和他的田园诗主要体现闲适情调，反映对农村充满生机和宁静和谐生活的向往和赞美，有很高的造诣。如：宁静和谐生活的向往和赞美，有很高的造诣。如：新晴野望新晴野望田园山水诗田园山水诗继承了谢灵运的传统，继承了谢灵运的传统，却没有谢的晦涩堆砌的缺点，变化多采。却没有谢的晦涩堆砌的缺点，变化多采。新晴原野旷，极目无氛垢。新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事
8、南亩农月无闲人，倾家事南亩。诗中表现出浓郁春意，和美的农家生活。诗中表现出浓郁春意，和美的农家生活。山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维的山水诗有的生趣盎然，清新自然王维的山水诗有的生趣盎然，清新自然然而王维的山水诗更多的是刻然而王维的山水诗更多的是刻画幽寂静谧的意境画幽寂静谧的意境 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。鸣春涧中。（鸟鸣涧鸟鸣涧）刻画出）刻画出“鸟鸣山鸟鸣山更幽更幽”的境界。诗人正是沉醉在这样的境界的境界。诗人正是沉醉在这样的境界中，去领悟大自然的妙趣，体验
9、物我两忘的中，去领悟大自然的妙趣，体验物我两忘的愉悦。愉悦。王维另有一些山水诗王维另有一些山水诗意境开阔，气势宏大意境开阔，气势宏大 如如“江流天地外江流天地外，山色有无中。郡邑浮，山色有无中。郡邑浮前浦，前浦，波澜动远空波澜动远空”（汉江临眺汉江临眺），），“万壑树参天，千山响杜鹃万壑树参天，千山响杜鹃”（送梓州送梓州李使君李使君）等，宛如一幅气势磅礴、笔）等，宛如一幅气势磅礴、笔墨酣畅的长卷泼墨山水画。墨酣畅的长卷泼墨山水画。下面我们一起来学习积雨辋川庄作背景背景 唐代唐代“安史之乱安史之乱”后，社会急剧变化，朝后，社会急剧变化，朝政混乱，王维厌倦官场生活，不再积极政混乱，王维厌倦官场生活
10、，不再积极出仕，而是亦官亦隐。他隐居在辋川，出仕，而是亦官亦隐。他隐居在辋川，信奉佛教，寻访山林，怡然自得。信奉佛教，寻访山林，怡然自得。(朗读朗读)积雨辋川庄作积雨辋川庄作 积雨空林烟火迟积雨空林烟火迟,蒸藜蒸藜ll炊黍炊黍shsh饷东菑饷东菑zz。漠漠水田飞白鹭漠漠水田飞白鹭l,l,阴阴夏木啭阴阴夏木啭zhunzhun黄鹂。黄鹂。山中习静观朝槿山中习静观朝槿jn,jn,松下清斋折露葵。松下清斋折露葵。野老与人争席罢野老与人争席罢,海鸥何事更相疑？海鸥何事更相疑？根据注释理解诗句的意思根据注释理解诗句的意思,找出自己有找出自己有疑惑的地方疑惑的地方,体会诗歌的主旨体会诗歌的主旨,并分析并分析
11、作者是如何表现出来的。作者是如何表现出来的。首联首联颔联颔联颈联颈联尾联尾联积雨空林烟火迟积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑蒸藜炊黍饷东菑首联首联:写田家生活。诗人视野所及，先写空林烟写田家生活。诗人视野所及，先写空林烟火，一个火，一个“迟迟”字，不仅把阴雨天的炊烟袅袅上字，不仅把阴雨天的炊烟袅袅上升写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸升写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。气息，使人想
12、见农妇田夫那怡然自乐的心情。烟火迟烟火迟因久雨空气湿润，因久雨空气湿润，烟火上升缓慢烟火上升缓慢高大的树木高大的树木漠漠水田飞白鹭，阴阴漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木夏木啭黄鹂。啭黄鹂。颔联：这一句，碧、白、绿、黄映衬，色颔联：这一句，碧、白、绿、黄映衬，色彩绚丽，且有黄鹂歌唱，声、色、动、静彩绚丽，且有黄鹂歌唱，声、色、动、静结合，构成有声画，已成精彩。结合，构成有声画，已成精彩。“漠漠漠漠”和和“阴阴阴阴”照应前面的照应前面的“积雨积雨”，给人一，给人一种广阔、迷蒙和幽深的感觉。种广阔、迷蒙和幽深的感觉。如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚
13、兴趣和欣羡之情，那么，已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。看出诗人的喜恶看出诗人的喜恶恶官场喜农家恶官场喜农家。静，是一种气质，也是一种静，是一种气质，也是一种修养。静是要经过锻炼的，古修养。静是要经过锻炼的，
14、古人叫做人叫做“习静习静”山中山中习静习静观朝槿，松下清斋折露葵。观朝槿，松下清斋折露葵。颈联颈联:诗人独处空山之中，观木槿朝开暮落，诗人独处空山之中，观木槿朝开暮落，采露葵以供清斋素食。可见诗人厌倦尘世采露葵以供清斋素食。可见诗人厌倦尘世喧嚣，过着避世的幽居生活。喧嚣，过着避世的幽居生活。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？尾联尾联:连用两典：一是连用两典：一是庄子庄子寓言寓言载的杨朱载的杨朱学道归来后客人不再让座，却与之争座。说明学道归来后客人不再让座，却与之争座。说明诗人与村夫野老打成一片了，过着与世无争的诗人与村夫野老打成一片了，过着与世无争的生活。二是生活
15、。二是列子列子皇帝篇皇帝篇载：海上有人与载：海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑每日有百来只与他相游。鸥鸟亲近，互不猜疑每日有百来只与他相游。一天，他父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海一天，他父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海边时，鸥鸟都在天上飞舞、不肯停下。说明心边时，鸥鸟都在天上飞舞、不肯停下。说明心术不正，就破坏了他与鸥鸟的关系。两典正反术不正，就破坏了他与鸥鸟的关系。两典正反结合，抒写了诗人结合，抒写了诗人淡泊的心志淡泊的心志。而这种心境，。而这种心境，正是上联所写正是上联所写“清斋清斋”“”“习静习静”的结果。的结果。主旨主旨 描写了久雨中的辋川山水田园的优美风光，反映描写了久雨中的辋川山水田园
16、的优美风光，反映了诗人厌倦官场生活，和对对农村充满生机和宁了诗人厌倦官场生活，和对对农村充满生机和宁静和谐生活的向往、赞美，抒发了诗人淡泊宁静静和谐生活的向往、赞美，抒发了诗人淡泊宁静的情怀。的情怀。表现手法归纳表现手法归纳1 1、以农家田园生活和优美的自然风光衬、以农家田园生活和优美的自然风光衬托诗人隐居山林的情志。托诗人隐居山林的情志。2 2、有色彩之美。、有色彩之美。3 3、用典明志。、用典明志。诗从积雨写起。久雨后的辋川是很美丽的：空诗从积雨写起。久雨后的辋川是很美丽的：空气潮湿，炊烟袅袅。家人正准备午饭。第三、气潮湿，炊烟袅袅。家人正准备午饭。第三、四句写山庄自然景色：白鹭飞翔在雨后
17、迷茫的四句写山庄自然景色：白鹭飞翔在雨后迷茫的水田上，浓浓的树荫里黄鹂鸟在婉转啼唱。第水田上，浓浓的树荫里黄鹂鸟在婉转啼唱。第五、六句写诗人在山中的生活情景。全诗田园五、六句写诗人在山中的生活情景。全诗田园山水风光山水风光如同一幅淡雅的水墨画，清新明净如同一幅淡雅的水墨画，清新明净，形象鲜明，形象鲜明，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。闲情逸致。总结总结诗中有画诗中有画作业作业背诵背诵积雨辋川庄作积雨辋川庄作预习预习观猎观猎第三四课时辛夷坞辛夷坞木末芙蓉花，木末芙蓉花，山中发红萼。山中发红萼。涧户寂无人，涧户寂无人，纷纷开且落。纷纷开且落。写了什么？写了什么
18、？赏：赏：描写辛夷花生长在绝无人迹的山描写辛夷花生长在绝无人迹的山涧旁，只有一片自然的静寂，涧旁，只有一片自然的静寂，自开自落，无人知道。没有生自开自落，无人知道。没有生的喜悦，亦无死的悲哀，没有的喜悦，亦无死的悲哀，没有苦楚，而是清幽深隐，空静澄苦楚，而是清幽深隐，空静澄明。含着空漠淡远的禅心。勾明。含着空漠淡远的禅心。勾勒出的是一个迷迷蒙蒙不可捉勒出的是一个迷迷蒙蒙不可捉摸、虚无缥缈的意境。摸、虚无缥缈的意境。怎样写的怎样写的?1.1.以动衬静。以动衬静。2.2.借景言志。借景言志。送沈子福归江东送沈子福归江东杨柳渡头行客稀，杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，
19、惟有相思似春色，江南江北送君归。江南江北送君归。唐代的离别诗歌唐代的离别诗歌 一、独特的送别方式一、独特的送别方式 1 1、折柳送别、折柳送别 2 2、饮酒饯别、饮酒饯别 3 3、唱歌送别、唱歌送别 4 4、写诗赠别、写诗赠别 二、唐人离别诗中的时空背景二、唐人离别诗中的时空背景1 1、多出现傍晚和月夜等时间意象。、多出现傍晚和月夜等时间意象。2 2、多出现长亭、渡口、南浦等空间意象。、多出现长亭、渡口、南浦等空间意象。写了什么写了什么?1 1、2 2句句:送行之地的景色送行之地的景色3 3、4 4句句:友人走后的思念之情。友人走后的思念之情。杨柳杨柳 春色春色 江水江水 稀稀 此诗以杨柳起兴
20、，关合送别情事。又此诗以杨柳起兴，关合送别情事。又以春色比喻相思之情，言其如影随形，以春色比喻相思之情，言其如影随形，无处不到。且以春色之清丽和暖喻人无处不到。且以春色之清丽和暖喻人间友情，亦颇宜人。间友情，亦颇宜人。观猎 王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。问题讨论问题讨论 1 1、四联四联分别写了什么内容？分别写了什么内容？2 2、这首诗歌的、这首诗歌的风格风格如何？如何？3 3、探讨本诗的、探讨本诗的表现手法表现手法观猎 王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。首联首联：劲风猛吹，角弓鸣响，未见其人，先劲风猛吹，角弓鸣响，未见其人，先闻
21、其声，在威威赫赫的声势中引出了将军，闻其声，在威威赫赫的声势中引出了将军，有先声夺人之势。有先声夺人之势。突兀奇妙。突兀奇妙。思考：思考：“将军猎渭城，风劲角弓鸣。将军猎渭城，风劲角弓鸣。这样表达好不好？这样表达好不好？草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。颔联：颔联：射猎之地，草已枯黄，积雪也消射猎之地，草已枯黄，积雪也消尽了。草枯，走兽无处躲藏，更显出鹰尽了。草枯，走兽无处躲藏，更显出鹰眼的锐利；雪尽，战马奔驰更觉轻快。眼的锐利；雪尽，战马奔驰更觉轻快。这两句表面看只写了鸷鹰、骏马，写狩这两句表面看只写了鸷鹰、骏马，写狩猎时的场面。实质通过鹰马还是写人，猎时的场面。实质通过鹰马还
22、是写人，写出了将军雄姿英发的威武气概。写出了将军雄姿英发的威武气概。忽过新丰市，还归细柳营。忽过新丰市，还归细柳营。颈联：颈联：写射猎的队伍忽然卷过新丰市，又回到细柳营。写射猎的队伍忽然卷过新丰市，又回到细柳营。“新丰市新丰市”与与“细柳营细柳营”这两个地名的选择，包蕴了诗这两个地名的选择，包蕴了诗人艺术的匠心。一提新丰市，至少引人两方面的遐想：人艺术的匠心。一提新丰市，至少引人两方面的遐想：一是此地产美酒，一是此地是豪侠之士聚集之地。将军一是此地产美酒，一是此地是豪侠之士聚集之地。将军带领人马也到了新丰市，就暗含着赞赏将军潇洒和豪迈。带领人马也到了新丰市，就暗含着赞赏将军潇洒和豪迈。“细柳营
23、细柳营”是汉代名将周亚夫的屯兵之地，周亚夫以军是汉代名将周亚夫的屯兵之地，周亚夫以军威军纪严整而深得汉文帝的赞赏。诗中引用细柳营，就威军纪严整而深得汉文帝的赞赏。诗中引用细柳营，就暗示将军像周亚夫一样，能征善战，战功显赫。暗示将军像周亚夫一样，能征善战，战功显赫。回看射雕处，千里暮云平。回看射雕处，千里暮云平。尾联尾联古代常用射雕来标志射箭技术的高超。古代常用射雕来标志射箭技术的高超。将军回过头来看射雕处，射猎之场已被沉将军回过头来看射雕处，射猎之场已被沉沉暮云笼罩住了，猎场辽阔，苍茫渺远。沉暮云笼罩住了，猎场辽阔，苍茫渺远。将军就是从这个广阔天地里奔驰而来，极将军就是从这个广阔天地里奔驰而来
24、，极其淋漓酣畅，写出了猎归后踌躇意得的心其淋漓酣畅，写出了猎归后踌躇意得的心境。境。出猎时英姿飒爽，归猎时踌躇满志。出猎时英姿飒爽，归猎时踌躇满志。起：万物时方凭落笔，万物时方凭落笔，承：承：接前展意再铺渲。接前展意再铺渲。转：转：借时就势引心言，借时就势引心言，合：合：睛点题收韵律篇。睛点题收韵律篇。律诗律诗“首联首联”也叫也叫“起联起联”，以自然为佳，起笔一联，以自然为佳，起笔一联只概括大概，承笔是承接开头、或写景、或抒情、只概括大概，承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接。语气和缓，与上联自然衔接。“颔联颔联”承笔应点明承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。题意，以开启下
25、文转笔一联。“颈联颈联”上承上承“颔联颔联”，下转下尾联，陡生波澜，力免平铺直叙。下转下尾联，陡生波澜，力免平铺直叙。“尾联尾联”又叫又叫“合联合联”，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。遐想，以有力取胜。风格：这首诗的内容只不过是一次普通的风格：这首诗的内容只不过是一次普通的狩猎，但作者却把场面细节写得激情洋溢，狩猎，但作者却把场面细节写得激情洋溢，豪兴遄飞，风格遒劲有力。应当是王维的豪兴遄飞，风格遒劲有力。应当是王维的早期作品，曲折的表达了作者积极向上的早期作品，曲折的表达了作者积极向上的进取精神和远大的政治抱负。进取精神和远大的政治抱负。可以结
26、合上可以结合上一篇比较体会。一篇比较体会。1.1.对比：尾联的风定云平和当对比：尾联的风定云平和当初的风起云涌形成鲜明对照，初的风起云涌形成鲜明对照，景变情移。前面主要体现将军景变情移。前面主要体现将军的豪迈气概，后面则体现满载的豪迈气概，后面则体现满载而归时的悠然自得。而归时的悠然自得。2.2.用词精当：枯、尽、疾、轻有用词精当：枯、尽、疾、轻有词准确，前后照应，表现了主人词准确，前后照应，表现了主人公的意气神态与豪迈之情。公的意气神态与豪迈之情。3、以典写人、以典写人：新丰市、细柳营新丰市、细柳营。写出了主人公的豪迈、善战，写出了主人公的豪迈、善战，名将风范。名将风范。细柳营：细柳营：汉文
27、帝亲自慰劳军队，到细柳军，只见士兵个个身披汉文帝亲自慰劳军队，到细柳军，只见士兵个个身披铠甲，磨利兵刃，把弓拉满，常备不懈。皇帝的先遣使到了，铠甲，磨利兵刃，把弓拉满，常备不懈。皇帝的先遣使到了，进不去。先遣使说：进不去。先遣使说：“皇帝就要到了。皇帝就要到了。”军门卫官说：军门卫官说：“我们将军我们将军有令：军中只听将军的命令，不听皇帝的诏旨。有令：军中只听将军的命令，不听皇帝的诏旨。”不久，文帝不久，文帝到了，也不能进。于是文帝就派使者拿着符节传旨给将军说：到了，也不能进。于是文帝就派使者拿着符节传旨给将军说：“我要进去慰劳部队。我要进去慰劳部队。”细柳营将军周亚夫才传下命令打开营门。细柳
28、营将军周亚夫才传下命令打开营门。管营门的官兵对文帝随行的骑士说：管营门的官兵对文帝随行的骑士说：“将军有规定，军营内不准将军有规定，军营内不准骑马奔跑。骑马奔跑。”于是文帝也只有勒住马缓慢慢走。到营中，将军周于是文帝也只有勒住马缓慢慢走。到营中，将军周亚夫手执武器长揖说：亚夫手执武器长揖说：“穿甲戴盔的人不能下拜，请求用军礼相穿甲戴盔的人不能下拜，请求用军礼相见。见。”文帝俯身为礼，并派人示意说：文帝俯身为礼，并派人示意说：“皇帝恭敬地慰劳将军。皇帝恭敬地慰劳将军。”礼毕才回去。出了军门，大家都很惊恐，文帝却说：礼毕才回去。出了军门，大家都很惊恐，文帝却说：“啊！这才啊！这才是真正的将军啊！是
29、真正的将军啊！”后人喻纪律严明的军营为后人喻纪律严明的军营为“细柳营细柳营”。新丰市新丰市：陕西地名，为唐时著名产酒之地，：陕西地名，为唐时著名产酒之地，内容见诗歌鉴赏李商隐的内容见诗歌鉴赏李商隐的风雨风雨小结诗歌的形象，不仅指抒情诗中的小结诗歌的形象，不仅指抒情诗中的抒情主人公（诗人），也指叙事诗中塑造抒情主人公（诗人），也指叙事诗中塑造的人物形象，更多的则是指诗歌中所描写的人物形象，更多的则是指诗歌中所描写的景或物，如湖光山色、田园桑麻、大漠的景或物，如湖光山色、田园桑麻、大漠孤烟之类。找出孤烟之类。找出观猎观猎中的形象。中的形象。观猎一诗中的形象有：风声、角弓声、风声、角弓声、将军、猎物
30、、渭城、枯草、鹰、雪、马、新将军、猎物、渭城、枯草、鹰、雪、马、新丰市、细柳营、射雕处、千里暮云。丰市、细柳营、射雕处、千里暮云。王维诗歌的特点王维诗歌的特点“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗辛夷坞 王维木末芙蓉花，山中发红萼。木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。涧户寂无人，纷纷开且落。前两句着重写花的前两句着重写花的“发发”。当春天来到。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。云蒸霞蔚，显示着一派春光。后两句
31、写花的后两句写花的“落落”。这山中的红萼，。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。了结了它一年的花期。描绘了辛夷花的美好形象描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。寞的景况和环境。“读之身读之身世两忘，世两忘，万念俱万念俱寂寂”胡应麟胡应麟送沈子福归江东 王维杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。唯有相思似春色，江南江北送君归。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景。唐
32、人有渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景。唐人有折柳送行的习俗。这里写杨柳，不仅写现成之景，折柳送行的习俗。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出别之地。第二句醒出“归江东归江东”题意。题意。友人乘船而去，诗人依依不舍，望着大江南北两友人乘船而去，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。这时，诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，这时，诗人感觉到自
33、己心中的无限依恋惜别之情，就象眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我就象眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也象这无处不在的春色，从江南心中的相思之情也象这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？多么美丽江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？多么美丽的想象，多么蕴藉而深厚的感情！藉难写之景以的想象，多么蕴藉而深厚的感情！藉难写之景以抒无形之情。抒无形之情。水田飞白鹭，夏木啭黄鹂水田飞白鹭，夏木啭黄鹂 李嘉祐李嘉祐有人认为是抄袭之作，有人认为是抄袭之作，石林诗话石林诗话云云“漠漠漠漠”有广阔意，有广阔意，“阴阴阴阴”有幽深意，有幽深意，使画面显得开阔而深邃，富有境界感，使画面显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
