1、骑桶者骑桶者 卡夫卡卡夫卡 一天早晨，格里高尔一天早晨，格里高尔萨姆萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。
2、他眼前无可奈何地舞动着。卡夫卡夫卡变形记卡变形记小说中心事件？小说中心事件？赊煤赊煤（讨煤）（讨煤）探究一：“我”为什么要去赊煤？思考角度：思考角度：1.1.自身原因自身原因 2.2.外界因素外界因素探究一：“我”为什么要去赊煤？自身自身 1.穷困潦倒穷困潦倒：煤桶空了（我连一星半点煤：煤桶空了（我连一星半点煤屑都没有了）屑都没有了）2.强烈的求生欲强烈的求生欲：我得弄些煤来烧；我可：我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死。迫切想要逃离寒冷。不能活活冻死。迫切想要逃离寒冷。外界外界 环境环境的冷酷：四周是挥之不去的冷酷，的冷酷：四周是挥之不去的冷酷，没有丝毫温暖没有丝毫温暖探究二：“我”为什么以骑桶
3、飞的方式赊煤？思考角度：思考角度：1 1、骑着桶去比提着桶去好在哪里、骑着桶去比提着桶去好在哪里？2 2、作者为什么要设置、作者为什么要设置“我我”骑桶飞着赊煤的情骑桶飞着赊煤的情节？节？3 3、为什么到达目的地后、为什么到达目的地后“我我”还不下来去赊煤？还不下来去赊煤？在这种情况下，在这种情况下，“我我”的心理状态是怎样的？请的心理状态是怎样的？请结合人物的言行加以分析。结合人物的言行加以分析。1 1、骑着桶去比提着桶去好在哪里？、骑着桶去比提着桶去好在哪里？（1 1）情节需要）情节需要：骑：骑着桶去着桶去速度快速度快，可见，可见，我骑着去是为了早点赊到煤，快马加鞭，迫切我骑着去是为了早点
4、赊到煤，快马加鞭，迫切想要逃离寒冷。想要逃离寒冷。骑骑着桶去证明我连着桶去证明我连一星半点煤屑都没有了一星半点煤屑都没有了，我真的已经一无所有，贫困潦倒。我真的已经一无所有，贫困潦倒。引起同情，引起同情，获得施舍获得施舍。（2 2）人物形象）人物形象：体现出：体现出“我我”自尊心强、畏自尊心强、畏惧交流惧交流的性格特征的性格特征（3 3）丰富作品内涵）丰富作品内涵（讽刺（讽刺）2 2、作者、作者为什么要设置为什么要设置“我我”骑桶飞着赊煤的骑桶飞着赊煤的情节？情节？情节情节是是虚构荒诞虚构荒诞的，但是虚构背后的，但是虚构背后“我我”的内心世界的内心世界是是真实真实的，的，艺术虚构艺术虚构表现心
5、灵的真实，凸显人物形象和心理，表现心灵的真实，凸显人物形象和心理，揭示小人物在现实面前无能为力的生存揭示小人物在现实面前无能为力的生存困境。困境。3、为什么到达目的地后“我”还不下来去赊煤？“我”此时的心理状态是怎样的？“我”下不来，老板娘到底有没有看到高高漂浮在上空的“我”，其实已经不重要，重要的是这么一个冷酷的事实，那就是“我”濒临绝境的呼喊求救的声音被这个世界有意无意地忽略了。“我”在空中独自呼喊，不管“我”怎么叫喊，都没有人回应，仿佛和这个世界隔绝一样，“我”又下不来，仿佛我和世界始终存在一段距离，一段无法逾越的距离。在这种情况下，“我”想要获得帮助而不得，想要摆脱困境而不能，想要保持
6、尊严而不能。“我”的内心充满了困境无法摆脱、理想不得实现的苦闷，焦虑，孤独，痛苦，绝望。这不正是“我”的生存困境么！结尾虚构结尾虚构“就这样，我浮升到冰山区域，就这样，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见。永远消失，不复再见。”有何含义？有何含义？结尾虚构结尾虚构“就这样，我浮升到冰山就这样，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见。区域，永远消失，不复再见。”我的一无所有，我的一无所有，最终使得我从地球上消失，在这种生命的轻飘最终使得我从地球上消失，在这种生命的轻飘中让我们感受到的却是沉重孤独绝望。面对这中让我们感受到的却是沉重孤独绝望。面对这个冷酷的社会现实，我努力想要摆脱困境却不个冷酷的社会
7、现实，我努力想要摆脱困境却不能，我是多么无能为力，无可奈何，最后只能能，我是多么无能为力，无可奈何，最后只能彻底弃绝这个世界。彻底弃绝这个世界。探究三：探究三：“我我”的形象：的形象：自卑自卑、自尊，、自尊，畏缩畏缩、惶恐惶恐、胆胆小小、害怕害怕失败失败，不善交流，不善交流，命命运运可悲可悲的的小人物小人物卡夫卡许多作品都借助艺术的虚构来表现人物的这种生存困境。EgEg：“K K离乡背井来到城堡附近的村庄，在茫离乡背井来到城堡附近的村庄，在茫茫雪海中，作出生存的斗争。茫雪海中，作出生存的斗争。他一心想进入城他一心想进入城堡，但他始终进不了城堡堡，但他始终进不了城堡，明明看得到城堡却，明明看得到
8、城堡却永远到不了城堡。对永远到不了城堡。对k k而言，而言，目标近在眼前，目标近在眼前，却远在天边，可望而不可即却远在天边，可望而不可即。”城堡城堡骑骑桶者的生存困境不也是桶者的生存困境不也是城堡城堡中土地中土地测量测量员员K K的的困境困境吗吗 -o-o-变形记变形记通过写小职员格里高尔突然变成通过写小职员格里高尔突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表现现代社会把人变成奴隶乃至现现代社会把人变成奴隶乃至“非人非人”的的“异化异化”现象现象。审判审判借银行职员约瑟夫借银行职员约瑟夫K K莫明其妙被莫明其妙被“捕捕”又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露资
9、本主义又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露资本主义社会司法制度腐败及其反人民的本质。社会司法制度腐败及其反人民的本质。地洞地洞借小动物防备敌害的胆战心理，表现借小动物防备敌害的胆战心理，表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望的情绪。和在充满敌意的环境中的孤立绝望的情绪。主要作品介绍主要作品介绍卡夫卡是欧洲著名的卡夫卡是欧洲著名的表现主义作家表现主义作家是西方是西方现代派文学现代派文学的宗师和探险者的宗师和探险者文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体。表文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体。表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、现被充
10、满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。绝望的个人。结合作者创作背景阅读文章 卡夫卡生活和创作的主要时期是在卡夫卡生活和创作的主要时期是在一战前后一战前后，当时，当时，经济萧条，社会腐败，经济萧条，社会腐败，人民穷困人民穷困，这一切使得卡夫卡终生生活在，这一切使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。，成了他创作的永恒主题。美国诗人奥登评价卡夫卡时说：美国诗人奥登评价卡夫卡时说：“卡夫卡卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。人的困境。卡夫
11、卡为什么一而再，再而三地表现人物的困境呢？在这些人物身上其实也有着作者的影子。深化体悟：1、领会作者困境作者简介弗兰兹弗兰兹卡夫卡（卡夫卡（Franz Kafka 1883Franz Kafka 188319241924）奥地利小说家。出生犹太商人家庭，奥地利小说家。出生犹太商人家庭，1818岁入布岁入布拉格大学学习文学和法律，拉格大学学习文学和法律，19041904年开始写作，年开始写作，主要作品为主要作品为4 4部短篇小说集部短篇小说集变形记变形记判决判决地洞地洞饥饿得艺术家饥饿得艺术家和和3 3部长篇小说部长篇小说城堡城堡审判审判美国美国。可惜生前大多未。可惜生前大多未发表，发表，3 3
12、部长篇也均未写完。卡夫卡是欧洲著部长篇也均未写完。卡夫卡是欧洲著名的表现主义作家。他生活在奥匈帝国行将崩名的表现主义作家。他生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。一切障碍正在摧毁我!我将摧毁一切障碍!法巴尔扎克德国卡夫卡研究专家对卡夫卡在这个世界上的处境曾作了精彩的总结：作为犹太人，他在基督徒
13、中不是自己人；作为漠不关心的犹太人，他在犹太人中不是自己人；作为说德语的人，他在捷克人中不是自己人；作为波希米亚人，他不完全是奥地利人；作为保险公司的雇员，他不完全属于资产阶级；作为中产阶级的儿子，他又不完全属于工人；在职务上他也不是全心全意的，因为他觉得自己是作家；但是他连作家也不是，因为他把全部精力献给家庭；而在自己的家庭里，我比最陌生的人还要陌生。【德】安得特斯 从这段文字中，你感受到卡夫卡有着怎样的人生困境呢？他是一个没有归宿感的作家，他没有自己的祖国、自己的宗教，没有家庭的温暖、爱情的甜蜜，甚至在职业上他也是一个介于职员与作家之间的“边缘人”。卡夫卡在家庭中感到孤独，在社会上更是如此
14、，总有一种被隔离的感觉。卡夫卡生活的时代，是一个危机四伏动荡不安的时代，各种社会矛盾空前加剧。来自社会的各种压迫、剥削、歧视、欺凌、欺骗，人与人之间的相互猜忌、相互残杀，特别是战争，带给人们的是无尽的痛苦。陷入痛苦的他并没有放弃对人生意义的追求，他一生怀抱悲悯情怀寻找归宿、寻找精神家园，只不过至死未能找到。卡夫卡虽然离我们很远了，但是他是一直是文学界研究的焦点。作家奥登对卡夫卡的生存困境有过这样的评述：卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。旅美英籍作家奥登2、体悟现代人的困境现代人面临着怎样的人生困境呢？差不多和卡夫卡同一时期的爱因斯坦有着这样的体悟：在战争时代，应用科学给了人们
15、相互在战争时代，应用科学给了人们相互毒害和相互残杀的手段。在和平时期，科学使毒害和相互残杀的手段。在和平时期，科学使我们生活匆忙和不安定。它没有使我们从必须我们生活匆忙和不安定。它没有使我们从必须完成的单调的劳动中得到多大程度的解放，反完成的单调的劳动中得到多大程度的解放，反而使人成为机器的奴隶；人们绝大多数是一天而使人成为机器的奴隶；人们绝大多数是一天到晚地厌倦地工作着，他们无法享受劳动的乐到晚地厌倦地工作着，他们无法享受劳动的乐趣，而且经常提心吊胆，唯恐失去他们可怜的趣，而且经常提心吊胆，唯恐失去他们可怜的一点点收入。一点点收入。爱因斯坦爱因斯坦 爱因斯坦对现代人生存的困境应该能引起我们的
16、共鸣，现代社会激烈的竞争压力下，生活的乐趣越来越少了，人与人之间的关系变得疏远了，理想难以得到实现。这应该是人类普遍的生存状态。在现实生活中，人人都有可能成为骑桶者，面临和他一样的生存困境。我们面对困境的时候，是不是应该也有自己的思考和看法呢！我想困境既然是普遍的，我们还是应该积极面对，而不该绝望！课堂总结：在在这物欲横流、缺少悲悯情怀的人世间，卑微这物欲横流、缺少悲悯情怀的人世间，卑微的人再美好的理想也只是一个无法实现的毫无的人再美好的理想也只是一个无法实现的毫无现实意义的幻想，现实意义的幻想，“飞翔飞翔”只是一个美丽的虚只是一个美丽的虚构而已。而艺术的虚构留给读者的是对心灵真构而已。而艺术
17、的虚构留给读者的是对心灵真实更深的悲悯和更多的思考。实更深的悲悯和更多的思考。“飞翔飞翔”只是一个美丽的虚构而已，卡夫卡的只是一个美丽的虚构而已，卡夫卡的文字是一个真实的谎言！文字是一个真实的谎言！他告诉我们：他告诉我们：现实是荒诞的，人生是现实是荒诞的，人生是真实的！真实的！“说谎说谎”：不是道德意义上的，是指艺：不是道德意义上的，是指艺术上的编织与编造术上的编织与编造编织、编造已有编织、编造已有的世界，还编织、编造一个不存在的世界。的世界，还编织、编造一个不存在的世界。1 1、作者在小说中、作者在小说中“说谎说谎”（虚构虚构）了吗？请）了吗？请在文本中找到依据？在文本中找到依据？（1 1）
18、“我怎么去法必将决定此行的结果；我怎么去法必将决定此行的结果；我因此骑着煤桶前去我因此骑着煤桶前去。”（2 2）“它太轻了；它太轻了；一条妇女的围裙就能一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来把它从地上驱赶起来。”（3 3）“就这样，我浮升到冰山区域，永就这样，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见。远消失，不复再见。”总体上说是荒诞的、夸张变形的。总体上说是荒诞的、夸张变形的。2 2、你觉得这个谎言、你觉得这个谎言真实真实吗？请从文本中找到非常吗？请从文本中找到非常现实主义（真实）的生活细节、场景细节、心理现实主义（真实）的生活细节、场景细节、心理活动。活动。（1 1）用第一人称叙述，增添了故事的
19、真实性。）用第一人称叙述，增添了故事的真实性。（2 2）把虚构自然地嵌入现实之中。）把虚构自然地嵌入现实之中。主人公对幻想与真实边际的跨越是直截了主人公对幻想与真实边际的跨越是直截了当当不容分说的。木桶说腾空就腾空，一点准备也不容分说的。木桶说腾空就腾空，一点准备也不给读者，就像不给读者，就像变形记变形记“一天早晨，格里高一天早晨，格里高尔尔萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。床上变成了一只巨大的甲虫。”主人公变成主人公变成甲虫，都是顷刻间的事。它让读者直接面对这种甲虫，都是顷刻间的事。它让读者直接面对这种幻想的现实和结果，丝毫
20、不需要铺垫。幻想的现实和结果，丝毫不需要铺垫。当然，木桶的腾空仍有其现实主当然，木桶的腾空仍有其现实主义以及心理逻辑的义以及心理逻辑的真实真实，它是木头的、空，它是木头的、空的，它太轻了，同时它承载的其实是人类的，它太轻了，同时它承载的其实是人类最可怜和最基本的希求和愿望，是匮乏时最可怜和最基本的希求和愿望，是匮乏时代的象征。而木桶空到可以腾空的地步也代的象征。而木桶空到可以腾空的地步也可以看做是用夸张的手法写极度的匮乏。可以看做是用夸张的手法写极度的匮乏。（3 3）生活细节的真实。）生活细节的真实。A A、“天空成了一面银灰色的天空成了一面银灰色的盾牌盾牌，挡住挡住向苍向苍天求助的人。天求助
21、的人。”B B、“煤店老板把煤店老板把一只手放在耳朵边上一只手放在耳朵边上，我我没有听错吧？没有听错吧？”C C、“寒冷寒冷所引起的没有感情的所引起的没有感情的眼泪眼泪模糊了我模糊了我的眼睛。的眼睛。”D D、“它它太轻太轻了；一条妇女的了；一条妇女的围裙围裙就能把它从就能把它从地上地上驱赶起来驱赶起来。”（虚构中的真实）（虚构中的真实）（4 4）环境与心理的真实）环境与心理的真实 “煤全部烧光了；煤桶空了；煤铲也没煤全部烧光了；煤桶空了；煤铲也没有用了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。有用了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。窗外的树木呆立在严霜中；天空成了一面窗外的树木呆立在严霜中；天空成了一面
22、银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。我银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的得弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空，因此我必须快马加鞭，在它们之的天空，因此我必须快马加鞭，在它们之间奔驰，在它们之间向煤店老板要求帮间奔驰，在它们之间向煤店老板要求帮助助”有着生存的强烈愿望有着生存的强烈愿望 （5 5）语言的真实）语言的真实“衷心地向你问好；我只要一铲子煤；放进衷心地向你问好；我只要一铲子煤；放进这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去；这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去；一铲最次的煤也行。
23、钱我当然是要全数照一铲最次的煤也行。钱我当然是要全数照付的，不过我不能马上付，不能马上。付的，不过我不能马上付，不能马上。”细节的现实主义（真实）细节的现实主义（真实）卡夫卡的作品能让人产生一种心理上的卡夫卡的作品能让人产生一种心理上的真实，一切都变成了现实的，可触摸到的，真实，一切都变成了现实的，可触摸到的，与我们息息相关，甚至就像发生在自己身与我们息息相关，甚至就像发生在自己身上一样。上一样。这种真实是一种具有这种真实是一种具有审美魅力的真实，一种更为深刻的真审美魅力的真实，一种更为深刻的真实。实。匈牙利文学批评家卢卡契指出：匈牙利文学批评家卢卡契指出：“卡夫卡的作品的整体上的荒谬和荒卡夫
24、卡的作品的整体上的荒谬和荒诞是以细节描写的现实主义基础为前诞是以细节描写的现实主义基础为前提的提的。”虚构编织真实的真实的谎言追求心灵的心灵的真实虚构 小说的灵魂 文学的本质虚构的特质：想象夸张怪诞荒谬 真正的小说是一种创造，是以真正的小说是一种创造，是以想象和虚构为翼的自由飞翔。它来想象和虚构为翼的自由飞翔。它来自于现实大地，却又高蹈于云霄之自于现实大地，却又高蹈于云霄之上。学习这一单元后，希望同学们上。学习这一单元后，希望同学们能够学会鉴赏现代小说的一个非常能够学会鉴赏现代小说的一个非常重要的方法，从虚构的角度看出作重要的方法，从虚构的角度看出作者真正想要表达的，体会这种表达者真正想要表达
25、的，体会这种表达真正蕴含的，理解这种表达所带来真正蕴含的，理解这种表达所带来的，这样，我们的精神世界将更加的，这样，我们的精神世界将更加地自由、美好！地自由、美好！1.1.把虚构嵌入现实把虚构嵌入现实:小说中小说中“我我”的飞翔，的飞翔，“我我”浮到冰山区域，不复再见，这些情节是浮到冰山区域，不复再见，这些情节是虚构的。虚构的。“我我”缺煤的处境，老板伏案写字，缺煤的处境，老板伏案写字，老板娘织毛衣，他们之间的对话，这些情节又老板娘织毛衣，他们之间的对话，这些情节又是真实的。这些现实生话中的场景让是真实的。这些现实生话中的场景让“我我”的的飞翔也显得像在现实中发生的一样合情合理了。飞翔也显得像
26、在现实中发生的一样合情合理了。2.2.小说展示了小说展示了“我我”的情感的真实的情感的真实：全文的感：全文的感情色彩都是十分真实的，小说借助情色彩都是十分真实的，小说借助“飞翔飞翔”这这一虚构情节真实展现了一虚构情节真实展现了“我我”内心对于世界的内心对于世界的真实感受。真实感受。骑桶者的飞翔是虚构的，但是小说传达的情感骑桶者的飞翔是虚构的，但是小说传达的情感却是真实的，具有一定普遍性，作者是如何把却是真实的，具有一定普遍性，作者是如何把两者有机结合的呢？两者有机结合的呢？“虚构虚构”：作者在写作的过程中，根据：作者在写作的过程中，根据行文的需要，凭借自己的联想、想象行文的需要，凭借自己的联想、想象合理地虚构出一些故事、情节或有关合理地虚构出一些故事、情节或有关细节，从而进行有效地表情达意或凸细节，从而进行有效地表情达意或凸现主旨。现主旨。虚构与表情达意的真实并不虚构与表情达意的真实并不矛盾矛盾。虚构的材料也可以表达作者对。虚构的材料也可以表达作者对生活真切的感受。生活真切的感受。虚构可以有更为广虚构可以有更为广阔的视角，可以弥补生活经验的不足，阔的视角，可以弥补生活经验的不足，可以增强情感体验的典型性可以增强情感体验的典型性。虚构不。虚构不是虚假，更不是虚伪。是虚假，更不是虚伪。
