1、图案与色彩2015年3月色彩构成的形式法则 二 色彩构成的形式法则 一、色彩的均衡 二、色彩的节奏与韵律 三、色彩的单纯化 四、色彩的主次 五、色彩的呼应 六、色彩的点缀 七、色彩的互补一、色彩的均衡一、色彩的均衡 均衡是形式美的基本法则之均衡是形式美的基本法则之一。从物理学上讲，是左右一。从物理学上讲，是左右相对称的状态；从造型艺术相对称的状态；从造型艺术上讲，是作为要素的上讲，是作为要素的形、色、形、色、质等在视觉中心轴线两边的质等在视觉中心轴线两边的平衡平衡，以及视觉上获得的安，以及视觉上获得的安定感。定感。色彩构图的均衡并不一定是色彩构图的均衡并不一定是各种色彩所占有的量，包括各种色彩
2、所占有的量，包括面积、明度、纯度、强弱的面积、明度、纯度、强弱的配置绝对的平均布局，而是配置绝对的平均布局，而是依据画面的构图，取得依据画面的构图，取得色彩色彩总体感觉上的均衡总体感觉上的均衡。二、色彩的节奏与韵律二、色彩的节奏与韵律 在造型艺术中，形体的大小在造型艺术中，形体的大小比例，起伏变化以及色彩的比例，起伏变化以及色彩的冷暖、明暗、浓淡、强弱、冷暖、明暗、浓淡、强弱、调子的虚实，都能构成不同调子的虚实，都能构成不同的节奏和韵律。的节奏和韵律。节奏是建立在重复基础上节奏是建立在重复基础上空间连续的分段运动形式，空间连续的分段运动形式，并由此表现出形与色的组并由此表现出形与色的组织规律性
3、。它是构成美的织规律性。它是构成美的基本形式之一，从配色角基本形式之一，从配色角度来看，节奏的规律形式度来看，节奏的规律形式可分为重复节奏和渐变节可分为重复节奏和渐变节奏两种基本类型。奏两种基本类型。1.1.重复节奏重复节奏:重复节奏由单色或重复节奏由单色或单元色的重复构成。单元色的重复构成。l一种是一种是连续重复排列连续重复排列，如同，如同一色相、同一明度、同一纯一色相、同一明度、同一纯度、同一面积的单色的连续度、同一面积的单色的连续重复排列，或由多种色相、重复排列，或由多种色相、多种明度、多种纯度、多种多种明度、多种纯度、多种面积构成的一个色彩单元的面积构成的一个色彩单元的连续重复排列。连
4、续重复排列。l另一种为另一种为交替重复排列交替重复排列，由，由两个或两个以上的独立色或两个或两个以上的独立色或单元色组进行方向、位置、单元色组进行方向、位置、色调等交替的重复排列，但色调等交替的重复排列，但它的构成必须要依据一定的它的构成必须要依据一定的格式和规律相应地进行。格式和规律相应地进行。2.2.渐变节奏渐变节奏:是重复节奏的一是重复节奏的一种特殊形式，可以理解为重种特殊形式，可以理解为重复过程中的逐渐变化的节奏。复过程中的逐渐变化的节奏。渐变的过程可以是等差级数渐变的过程可以是等差级数的变化，也可以是等比级数的变化，也可以是等比级数的变化。的变化。l直接渐变直接渐变 指给某一种色中递
5、次混入另指给某一种色中递次混入另一种色而产生的色变过程。一种色而产生的色变过程。其具体形式有：色相渐变；其具体形式有：色相渐变；明度渐变；纯度渐变；冷暖明度渐变；纯度渐变；冷暖渐变；补色相混渐变。渐变；补色相混渐变。l对比渐变对比渐变 指在色彩的渐变过程中插指在色彩的渐变过程中插入对比因素，从而构成了入对比因素，从而构成了由强对比到弱对比的序列由强对比到弱对比的序列渐变。具体形式有：色相渐变。具体形式有：色相对比渐变；明度对比渐变；对比渐变；明度对比渐变；纯度对比渐变；面积对比纯度对比渐变；面积对比渐变。渐变。韵律是在节奏之上所要达到韵律是在节奏之上所要达到的更高境界。它不像节奏那的更高境界。
6、它不像节奏那样具有明显的格式化规律可样具有明显的格式化规律可循，而是在节奏的运动规律循，而是在节奏的运动规律之上体现为一种之上体现为一种 内在的秩内在的秩序，具有多样性的变化，可序，具有多样性的变化，可以说是重复节奏和渐变节奏以说是重复节奏和渐变节奏的自由交替。它的规律往往的自由交替。它的规律往往隐藏在内部，从表面上看似隐藏在内部，从表面上看似乎是一种自由表现形式，实乎是一种自由表现形式，实际上则体现着组织的内在规际上则体现着组织的内在规律性。律性。四、色彩的主次四、色彩的主次 一幅色彩设计往往需要多一幅色彩设计往往需要多种色彩搭配构成，在这些种色彩搭配构成，在这些色彩的组织搭配中有一些色彩的
7、组织搭配中有一些色处于画面的主要地位，色处于画面的主要地位，起到主导色彩的作用，我起到主导色彩的作用，我们把这种色称为们把这种色称为“主色主色”；其他色则处于相对次要的其他色则处于相对次要的地位，起到陪衬主色的作地位，起到陪衬主色的作用，我们把这类色称为用，我们把这类色称为“宾色宾色”。主宾色的搭配，。主宾色的搭配，构成了色彩视觉的基本层构成了色彩视觉的基本层次。次。三、色彩的单纯化三、色彩的单纯化色彩单纯化是指在配色过色彩单纯化是指在配色过程中色彩统一性倾向的表程中色彩统一性倾向的表现。现。色彩单纯化的配色原则，色彩单纯化的配色原则，主要表现在色彩配色过程主要表现在色彩配色过程中色彩的中色彩
8、的“整体划一整体划一“和和”高度概括高度概括“两方面。两方面。五、色彩的呼应五、色彩的呼应 色彩的呼应在色彩设计中色彩的呼应在色彩设计中表现为各种颜色不应孤立表现为各种颜色不应孤立地出现在画面的某一方，地出现在画面的某一方，而应在与它相对应的一方而应在与它相对应的一方(如前后、上下、左右等）如前后、上下、左右等）配以同种色或同类色构成配以同种色或同类色构成呼应关系。色彩的呼应有呼应关系。色彩的呼应有两种基本形式：局部呼应两种基本形式：局部呼应和整体呼应。和整体呼应。六、色彩的点缀六、色彩的点缀 色彩的点缀是利用色彩面色彩的点缀是利用色彩面积强对比的手法，以小面积强对比的手法，以小面积的鲜亮色在
9、大面积的灰积的鲜亮色在大面积的灰暗色调中加以点缀，从而暗色调中加以点缀，从而达到激活画面的效果。点达到激活画面的效果。点缀色在色彩构成中具有缀色在色彩构成中具有“画龙点睛画龙点睛”的神奇效果。的神奇效果。七、色彩的互补七、色彩的互补 任何一色都有与其相对应任何一色都有与其相对应的补色，在色相环中相隔的补色，在色相环中相隔180180左右的色相都是互补左右的色相都是互补色组。由于补色相配对比色组。由于补色相配对比强烈、刺激、醒目，并能强烈、刺激、醒目，并能在视觉生理上得到平衡的在视觉生理上得到平衡的满足感，因此，色彩设计满足感，因此，色彩设计中补色是常用的配色手法，中补色是常用的配色手法，但应注
10、意补色运用不当，但应注意补色运用不当，也会产生生硬、动荡不安也会产生生硬、动荡不安的消极效果。的消极效果。色彩的主观表现 康定斯基看得见的音乐欣赏设计运用 主观表现（设计色彩）色彩主观表现研究和探讨新的绘画方式，以建立绘画写生与艺术设计之间的关系，在观察方法、思维方式以及表现形式上均构成了独自的指向。一般绘画性色 设计性色彩 微妙 强烈 立体 平面 客观 主观 沉着 鲜明 光影 装饰 空间 构成 写实 写意主观表现的表现特征1、化冗繁为简化2、化杂乱为条理3、化如实为夸张4、化立体为平面1、化冗繁为简化毕加索2、化杂乱为条理3、化如实为夸张4、化立体为平面三、色彩归纳写生的要点 构图（观察方法
11、）构色：写实 装饰 联想 构形 装饰（表现）归纳概括性色彩 平面性色彩设计（形式）解构性色彩 意象性色彩表现方法表现方法归纳概括性色彩平面性色彩表现解构性色彩表现意象性色彩表现康定斯基时髦女低音p 经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量p Study Constantly,And You Will Know Everything.The More You Know,The More Powerful You Will Be写在最后感谢聆听不足之处请大家批评指导Please Criticize And Guide The Shortcomings结束语讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
