1、红楼梦-菊花诗-用 清代方浚颐 梦园丛说曾记都门赏花情况说：“板乐寺之海棠，枣花寺之牡丹，丰台之芍药，十刹海之荷花，宝藏寺之桂花，天宁、花之两寺之菊花，自春徂秋，游踪不绝于路。又有花局，四时送花，以供王公贵人之玩赏。冬则招三五良朋，作消寒会，煮卫河银鱼，烧膳房鹿尾，佐以涌金楼之佳酸，南烹北炙，杂然陈前，战拇飞花，觥摔交错，致足乐也。”小说中赏桂、赏菊，送海棠，以至冬日消寒大嚼鹿肉都写到了。王公贵人的种种乐事，完全是建筑在残酷地剥削劳动人民，特别是逼使广大农民过着饥寒交迫的痛苦生活的基础上的。彼此唱和，斗奇争新的咏物诗风摩一时，正是这种闲逸生活的反映。第三十八回第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗林潇湘
2、魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃薛蘅芜讽和螃蟹咏蟹咏”写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴，欢乐非凡。宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗。大发，分题作了十二首咏菊诗。咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首起首是是忆菊忆菊；忆之不得，故访，第二是；忆之不得，故访，第二是访菊访菊；访之；访之既得，便种，第三是既得，便种，第三是种菊种菊；种既盛开，故相对而赏；种既盛开，故相对而赏，第四是，第四是对菊对菊；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，；相对而兴有余，故折来供
3、瓶为玩，第五是第五是供菊供菊；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是是咏菊咏菊；既入词章，不可不供笔墨，第七便是；既入词章，不可不供笔墨，第七便是画画菊菊；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是所问，第八便是问菊问菊；菊如解语，使人狂喜不禁，；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是第九便是簪菊簪菊；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影菊影菊梦菊梦 二首续在第十第十一；末卷便以二首续在第十第十一；末卷便以残残菊菊总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。总收前题之盛。这便是三秋的妙
4、景妙事都有了。”忆菊-蘅芜君怅望西风抱闷思，怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。瘦月清霜梦有知。念念心随归雁远，念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。寥寥坐听晚砧迟。谁怜我为黄花瘦，谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。慰语重阳会有期。【鉴赏鉴赏】宝钗作了第一首。对这首诗，探春评宝钗作了第一首。对这首诗，探春评价说：价说：“到底要算蘅芜君沉着，到底要算蘅芜君沉着，秋无迹秋无迹、梦有知梦有知 ，把个忆字烘染出来了，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。确实，这是最精彩的两句。咏菊诗，把菊花拟人化了。咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其忆菊，其实
5、是忆人实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居宝钗这首诗预示了她未来独居时的时的“闷思闷思”、“断肠断肠”的凄凉情绪的凄凉情绪。这。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好把每一句都坐实。把每一句都坐实。访菊-怡红公子闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。【鉴赏鉴赏】宝玉选作了第二、三首。宝玉选作了第二、三首。贾政不在家，宝玉无拘无束地贾政不在家，宝玉无拘无束地同众姊妹在大观园内尽情玩乐，这同众姊妹在大观
6、园内尽情玩乐，这是他生活中最惬意的时刻，是他生活中最惬意的时刻，诗中充诗中充满富贵闲人的情趣满富贵闲人的情趣。“蜡屐远来情蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠得得，冷吟不尽兴悠悠”，他得意，他得意极了。极了。种菊-怡红公子携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好和井径绝尘埃。【鉴赏鉴赏】第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他他尊重女性
7、、关心女性、保护女性尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度 。宝玉自己以为他的诗写出了宝玉自己以为他的诗写出了“访菊访菊”、“种种菊菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。、史诸人之诗。对菊-枕霞旧友别圃移来贵比金，一丛
8、浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。【鉴赏鉴赏】这一首被评为第五，属上乘之作。这一首被评为第五，属上乘之作。史湘云生来史湘云生来“英豪阔大宽宏量英豪阔大宽宏量”，颇具男，颇具男性气度。性气度。“科头科头”是不戴帽子，只能是男人的是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头科头”。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书
9、有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，在诗中，湘湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。爽不羁的潇洒风度。供菊-枕霞旧友弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。【鉴赏鉴赏】供菊，
10、是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。供菊，是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。这首被评为第六。弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风度，颇具陶潜一类名士的风度。黛玉很欣赏湘云。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的据我看来，头一句好的是是圃冷斜阳忆旧游圃冷斜阳忆旧游，这句背面傅粉。，这句背面傅粉。抛抛书人对一枝秋书人对一枝秋已经妙绝，将供菊说完，没处已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓所谓“背面傅粉背面傅粉”，就是用
11、了倒插笔的手，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊 的的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。容。咏菊-潇湘妃子无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？一从陶令平章后，千古高风说到今。【鉴赏鉴赏】黛玉黛玉“魁夺菊花诗魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”人美、花
12、美、景美、情美、诗美，人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题满纸自怜题素怨素怨”，写出了黛玉平素多愁多病、自怨，写出了黛玉平素多愁多病、自怨自艾的情状；自艾的情状；“片言谁解诉秋心片言谁解诉秋心”，秋心，合，秋心，合则为愁，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦则为愁，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。格暗示
13、出来了。画菊-蘅芜君诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。【鉴赏鉴赏】宝钗这首被评为第七。宝钗这首被评为第七。从从画菊画菊这个题目说，这首诗这个题目说，这首诗写得很生动。写得很生动。“攒花染出几痕霜攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香跳脱秋生腕底香”等句，构思和造等句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是最后两句都不落俗套。值得注意的是最后两 句句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳阳”，有，有“画饼充饥画饼充饥”之意。之意。书作者书作者 似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫似乎在这里暗喻
14、宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。妻关系有其名而无其实。问菊-潇湘妃子欲讯秋情众莫知，欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐？孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞？圃露庭霜何寂寞？雁归蛩病可相思？雁归蛩病可相思？休言举世无谈者，休言举世无谈者，解语何妨话片时。解语何妨话片时。【鉴赏鉴赏】这一首被李纨评为第二。在黛玉的三首咏菊这一首被李纨评为第二。在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。这一首。轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲、轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲、目下无尘
15、的品格。目下无尘的品格。“圃露庭霜圃露庭霜”不就是不就是葬花葬花辞辞中说的中说的“风刀霜剑风刀霜剑”吗？荣府内种种恶浊吗？荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病鸿归蛩病”映衬出她映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防礼教之大防”，何曾，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？迟？”这两句脍炙人口的名句，与其说这
16、两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外，领联、颈联、全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：云说：“真把个菊花问的无言可对。真把个菊花问的无言可对。”按按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本来李纨自己，李纨却把它评为第二。本来李纨自己也承认也承认“不能作诗不能作诗”，也就不必苛求了。，也就不必苛求了。“欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。”起首“欲讯”二字，是带起全篇的引子，这时还没有发问，是想问而已。要问，自然
17、要寻个对象，因为要问的是“秋情”，在春天里开放的花朵是不知道的，这就是“众莫知”了，于是她想到了菊花。“众莫知”一语才下，一缕孤独之情，便悠然上升，接下“喃喃”二字，竟是无人可语。看来，这“秋情”，也唯有去问菊花了。“孤标傲骨偕谁隐？”这一问，问的是性格，只有性情相近者才可问，亦才可答，所谓“物以类聚，人以群分”，便是此意。林黛玉特殊的生活背景和超卓的情才，造就了她孤僻自洁的性格，不容于人人，只有贾宝玉欣赏她。那个“谁”字，表面上是问，其实答案早已是有的，这是进一步的肯定。“一样花开为底迟？”这一句是向命运发问。林黛玉父母双亡，寄人篱下，虽是衣食无忧，但自己的终身大事，谁为作主？这一份无奈，难
18、道不该一问吗？但是前途渺然，答案是令人担忧的。“圃露庭霜何寂寞？”这一问，问的是环境。别看林黛玉虽然锦衣玉食，但她还是抑郁的，敏感的她早就感到那种“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的肃杀之气，这个飘零弱女，命薄如花，恰似春桃，面对风刀霜剑，如何抗争？这恶劣的环境，她是早已肯定了的，但是她躲不开，也不能逃离，也就只好抱着一个幻想，作为支撑，聊以自慰。“鸿归蛩病可相思？”这一问，问的是时间。眼看着一年又将过去，自己却是一年大似一年，潜藏于胸臆的一番心事，又可向谁诉说？将来能不能与意气相投的知己共度一生，她还不敢肯定，对于这一点，她是非常焦虑的。“休言举世无谈者，解语何妨话片时。”人们早就赋予菊花的
19、清高、孤傲、顽强的性格，这能给沉重的心境带来激情，为那双泪眼带来灿烂，因此，菊花最容易引起失落者的共鸣，尤其如林黛玉这类才华出众的失落文人，更是将之划归知己而论。既然面对知己，自然就不会没有话题，于是，问过问题后，便是互诉心曲了，当然，这都是林黛玉借诗发挥，自言自语罢了。这首诗，题为问菊，重点在那个“问”字。在谋篇结构上看，是极有讲究的。全篇以“欲讯”领起，引出对性格、命运、环境、时间的发问，结以“解语”，完成了一次心灵上的对话。簪菊-蕉下客瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。【鉴赏鉴赏】簪菊，即把菊花
20、插在头上。这一首被簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第七。李纨评为第七。探春才清志高，精明干练不减于男人探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中，因此诗中“短鬓短鬓”、“葛巾葛巾”等字样都等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。随风流俗的清高态度。【
21、鉴赏鉴赏】这是湘云的第三首咏菊诗，这是湘云的第三首咏菊诗，由爱菊花而爱及菊花的影子，极由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各力描绘日光、灯光、月光下菊影的各 种形象，从现象上看，这同一般有闲种形象，从现象上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹 雪芹让湘云咏出这样一首雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡情调暗淡的的诗，是有其用心的。诗，是有其用心的。“寒芳留照魂应寒芳留照魂应 驻，霜印传神梦也空驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示显然是暗示她未来凄凉的命运。她未来凄凉的命运。菊梦-潇湘妃子篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧
22、还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉？衰草寒烟无限情。【鉴赏鉴赏】这一首被李纨评为第三。这一首被李纨评为第三。诗题诗题菊梦菊梦，以拟人手法写菊花的梦境，以拟人手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味的谶语的意味。“和云伴月和云伴月”，已经有些不祥，已经有些不祥 ；“登仙登仙”，则又是，则又是“死亡死亡”的代词。的代词。“登仙登仙非慕庄生蝶非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希，是说死去登上仙籍不是我所希望的；望的；“忆旧还寻陶令盟忆旧还寻陶令盟”，忆旧，实即梦旧，忆旧，实即梦旧，等于说重结绎珠仙子和神
23、，等于说重结绎珠仙子和神 瑛侍者的瑛侍者的“木石前木石前盟盟”才是自己真正的意愿。才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句颈联、尾联四句透透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。一次暗示。残菊-蕉下客露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声切，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。【鉴赏鉴赏】这是十二首菊花诗的最后一首。这是十二首菊花诗的最后一首。宝钗说：宝钗说：“末卷便以末卷便以残菊残菊总收前题之总收前题之盛。盛。”就是说就是说“盛盛”要以要以“残残”作结。大观园金钗作结。大观园金钗有十二个有十二个
24、，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。十二首判词预示人物巧合，而是作者有意安排的。十二首判词预示人物命运，而咏菊诗就是咏人命运，而咏菊诗就是咏人咏十二钗总的命运，咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司薄命司”去。去。探春曾预言贾家要探春曾预言贾家要“一败涂地一败涂地”，残菊残菊就暗含就暗含着一败涂地时群芳的最后结局。着一败涂地时群芳的最后结局。“万里寒云万里寒云”正是正是她远嫁时的况味；她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思暂时分手莫相思”也可同也可同“从从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连
25、今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子的曲子对应起来对应起来 。吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流!然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是红楼梦红楼梦常用常用的手法，也是作者的高明处。的手法，也是作者的高明处。李纨李纨笑道笑道:“等我从公评来。通篇看来，各等我从公评来。通篇看来，各有各人的警句。今日公评：有各人的警句。今日公评：咏菊咏菊第一，第一，问菊问菊第二，第二，菊梦菊梦 第第 三，题目新，诗三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了；也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了；然后然后簪菊簪菊对菊对菊供菊供菊画菊画菊忆忆菊菊 次之。次之。”宝玉宝玉听说，喜的拍手叫听说，喜的拍手叫“极是，极公极是，极公道。道。”情真才能通神，其咏物的品格总暗合作者的性情情真才能通神，其咏物的品格总暗合作者的性情与风采。与风采。
