电视节目制作试题及答案.docx

1、电视节目制作试题及答案电视节目制作试题库（） 一、填空题(共 60 小题)1. 电视节目制作的手段可以分为实况直播、电视影片制作和 录像制作和电子制作三大类。2. 摄像机镜头光圈调节的方式一般有自动调节和手动调节两种。3. 在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是 线性编辑 统 和 非线性编辑系统。_ 系4. 按功能分类，可以把摄像机分成 普通摄像机 和 摄录一体机 两大类。5. 外景节目制作系统主要有 电子新闻采集 和 电子现场制作 两种类型。6. 演播室布光方法中的三点布光法指的是运用主光、补充光_和轮廓光三种基本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵 深感的基本造型呈现在二

2、维的电视屏幕上。7. 日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 3500K 。8. ENG 方式的特点：前期拍摄、后期编辑。9. 连续电子快门在 拍摄计算机屏幕的情况下使用。10. CCD 的中文说法是 电子藕荷器件。11. EFP 方式的特点： 多机拍摄、同时编辑。12. 电子特技的类别有光学特技、机械特技、 电子特技。13. 最基本的电子编辑方式是组合编辑和插入编辑。14. 轴线可分为方向轴线、运动轴线、关系轴线三类。15. 演播室制作系统分类： 演播室和控制室两部分16. 要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求 _稳定 、流畅、到位。17. 广角镜头视角 _宽 、景深 大 。18. 光

3、线方向中的 顺光 从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。19. 轴线 是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。20. 电视场面调度包括 演员调度 和镜头调度两个方面。21. 摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：广播级、专业级、家用级三类。22. 光学系统由变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统组成。23. 剪辑中，我们把远景、全景称为 全景系列，而把中景、近景、特写称作近景系列。24. 画面剪接点可分为： 节奏剪接点、 情绪剪接点和 动作剪接点。25. 剪辑点分为 画面剪辑点和 声音剪辑点两大类。26. 我们把被摄对象运

4、动，摄像机固定称作镜头 内部 运动；把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头 外部 运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作 运 动 。27. 影视节奏包含着两层含义，一是 物理影像云顶 节奏，二是 观众视觉心理节奏。28. 影视的转场可分为 技巧转场和无技巧转场两种。 （幻觉 ） 是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。29.色彩三要素：色调（色相）、色度（明度）、饱和度（纯度）。30. 影视镜头的景别一般分为：全景 、远景 、中景 、 近景 、特 写 。31. 在进行视频捕获设置时，Logging 选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息 ， 共 由 四 个 窗 口 构

5、 成 。 分 别 为 setup 、 clipdata、timcode 、 capture 。32. 监视器窗口的主要任务是显示 节目效果 和 预览源素材 。33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加或删除的部分帧，而 节目窗口 控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。34. AdobeTitleDesigner 界面主要分为图文编辑区 ，主工具箱 ， 工具箱 属性设置区，变形设置区。样式库。35. 视频捕获卡也可以称之为视频采集卡 ,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的工具。36. 预卷是以 _秒 为单位,设置项目在

6、开始点之前多少秒进行播放。导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板 的空白处作 导入命令 操作导入素材。38. 在 Premiere 中，使用 _新建容器 可以将素材分门别类地进行管理。39. 右击执行 解除音频视频连接 和音频分离。 命令，即可以将素材的视频40. 在【工具】面板中，单击 剃刀 按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。41. 在编辑过程中为素材标记 2 个入点和 1 个出点，或者 2 个出点 1 个入点的操作方式，一般称之为 _三点编辑 。42. 选 择 已 经 添 加 的 转 场 。 按 下 delete _ 键 或 backpa

7、ce 键，可以将转场删除。43. 透视特效 倾斜等效果。类视频特效可以为素材添加透视效果，如三维、阴影、44. 叠加 是指通过编辑视频时，若需要使两个或多个画面同时出现 时使用的一种方式。45. 抠像 即利用多种特效。轻易地剔除影片中的背景。46. 为了在整个剪辑的持续时间内创建多个方向的移动，尺寸大小的变化，或者旋转运动效果，需要添加 关键帧 。47. 字幕窗口共包括 字幕属性 ，字幕工具，字幕动作， 字幕样式 和字幕工作区 5 个区域。48. Premiere 提供的音频特效有 _立体声 ， _5.1 声道 和单声道 3 种，且被集中在【效果】面板中。49. 使用 音频转场 能够使音频之间

8、的连接更加和谐，过渡更加自然，并且使影片充满生机与活力。50. Premiere 主要提供了 恒定增益 和 恒定放大 两种音频转场特效。51. 扩 展 名 AVI 文件。_ ，其英文全称为 Audio Video Internet，即音频视频交错52. 分辨率_ 是指视频所成图像的大小或尺寸，单位为 _DIP_ ，以影像清晰度或浓度的度量指标。53. 视频信号可以分为 模拟信号_ 和 数 字 信号 两种传输方式。54. 字母设计的原则为易读性，艺术性， 适配性并重。55. 数字图像图像从其生成、显示、处理和存储的数据运算机制角度看，一般分为两种类型，一种是 位图，另一种是 矢量图。56. 根据

9、应用对象不同，标记可以分为 序列标记和 素材标记。57. 对视频文件进行编辑时是以帧为单位的，如果编辑对象为音频文件，则可以选择音频计量单位，主要分为 audiosamples和 lillisecand两种。58. 在 PAL制式， NTSC制式或者 SeCAME制式的广播视频中， 每一帧画面包含两个交错的扫描场，一个叫奇数场，一个叫偶数场。59. 在 AdobePremierePro 中制作运动效果，指的是让图片素材或视频素材在最终的节目中产生运动、缩放、旋转、 变形等特效效果。60.Scale 参数用于控制画面的缩放效果，当设置参数大于 100%时，产生 放大效果，相反。当参数小于 100

10、%时产生缩小效果。二、单项选择题（共 160 小题）1. 以下哪一项是摄像的主要业务素质要求？CA掌握影视艺术的理论与技巧 B应具有一定的教学实践经验，掌握基本的教学原则与教学方法C 能熟练并平稳地操作摄像机的镜头运动D 应具有比较广泛的学科专业知识3. 只能表现事物的全体、全貌，而不包括其周围环境的镜头的景别 是 B 。A远景B全景C 中景D近景4. 电视教材中，为了表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境或者表现 主体事物与周围事物的相互关系，可以采用运动镜头的形式是 C。A 跟镜头B推镜头C 拉镜头D虚镜头5. 下列一组镜头采用的组接方式是 A。（1）全景：足球场上，一群学生在踢足球；

11、（2）中景：一学生起脚射门， 球向球门飞去； （3）远景：对方守门员飞身扑球。A 动接动B静接静C 静接动D动接静6. 当光线的方位与被摄物的正前方成 90 度角，这时被摄物立体感强，这种光线是 C。A 顺光B顺侧光C 侧光D逆光7. 午间的日光的色温一般为 B。A2000KB3500KC4400K-4600KD5300k-5500k8. 为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的，必须进行 A。A 聚焦调整B黑白平衡调整C 光圈调整D增益调整9. 要使拍摄的画面既有被摄物的正面又有被摄物的侧面,立体感和纵深感较强,可使用的拍摄方位为 B。A正拍B 斜侧拍C 侧拍D 反拍10. 关于组合编辑和插

12、入编辑，以下论述不正确的是 C。A 用新磁带编辑第一个镜头必须用组合编辑 B插入编辑必须在有连续的控制信号的磁带上才能进行C 组合编辑可以用来修改已编辑好的电视节目D 组合编辑的编辑出点后会有一截无信号段11. 世界公认的电视诞生日和诞生地是 AA.1936 年 11 月 2 日 英国B.1958年 9 月 2 日 德国C.1900 年 11 月 2 日 法国D.1941年 7 月 1 日 美国12. 视频分量信号的亮度标准值是 C 。A 0.6VP-P B0.7VP-P C1.0VP-P D1.1VP-P13. 摄像机 CCD 的含义是 C。A 摄像管B扫描器C电荷耦合器D压缩器14. 用浅

13、蓝色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色 调 B。A 正常B偏红C 偏蓝D偏青15. 改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离，一种是改 变 D 。A 镜头的光圈大小B镜头的聚焦点C 镜头的后焦距D镜头的焦距16. 一对一电子编辑系统的设备构成包括一台编辑放像机、一台编辑录像机、 一台编辑控制器以及一台或两台 B。A 摄像机B监视器C 寻像器D显示器17. 在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证“时间统一”，时间统一指的是各种信号源必须做到 B。A拍摄时间统一B严格同步C 切换时间统一D时间码统一18. 如果演播室的布光方式是三点布光，那么，主光与轮廓光的光比一般

14、为 C 。A 12 B11 C21 D31 19进行组合编辑或插入编辑时，不论是素材带还是成品带，其编辑入点之前都必须有几秒钟以上的连续的 CTL 信号。( )20. 以下对摄像人员的业务素质要求描述错误的是 DA 熟悉摄像机的性能，掌握摄像机的各项操作技术B 能熟练并稳定操作摄像机的镜头运动C 熟练掌握画面构图、摄像布光等摄影技术D 摄像时发挥想象力，独立完成工作21. 镜头 1：在盛有清水的烧杯中滴下几滴红墨水。镜头 2：完全扩散均匀的淡红色溶液。 以上两个镜头采用最佳的组接技巧是 BA 切B X 淡变特技 CV 淡变特技D 混合特技22. 画面：青菜地，蝴蝶飞来飞去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴

15、蝶飞落在大葱上。解说词：在自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫。 以上解说词在图解型电视教材中所起的作用是 CA 补充画面B 提示画面C 概括画面D 强化画面23. 用来表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活 动和人物之间交 流的景别是 BA全景B中景C 近景D 特 写 24观众既能看清马拉松比赛中运动员的运动姿态，又能欣赏到比赛沿途的美 丽风景。达到上述要求的镜头是 DA 推镜头B拉镜头C 摇镜头D移镜头镜头 1：小孩走路，从全景推至走动着的脚；镜头 2：从走动着的脚拉出一个成人在走。将以上两个镜头进行组接是利用 A的转场组接方式。 A动作组接B物体组接C因果关系组接D出

16、入画面组接26卤钨灯的色温为 CA2100KB3200K C5500KD6000K27. 光线使物体出现阴阳面，阴暗反差十分强烈，而且物体有明显的横线投影， 一般不宜拍摄人像，但其立体感强，轮廓线条突出。上述光是 CA 顺光B顺侧光C 侧光D逆侧光28. 日出后日落前一小时日光的色温为 BA 1850KB3500K C5500KD7000K29. 以下适宜于表现高大物体的拍摄是 B A 平摄B俯摄C 仰摄D顶摄30. 要实现画面中某些物体突然变化，如鸡蛋突然变成小鸡，物体突然出现或 消失等现象，可采用 C摄像特技。A 光圈操作B聚焦操作C 停机再拍D定时拍摄31 背景光是基础光的 AA0.81

17、.0 倍B1.01.2 倍C 1.21.5 倍D1.52.0 倍32表现人物的回忆、联想、幻想通常采用 BA 切BX 淡变特技CV 淡变特技D混合特技33 大场面布光先后顺序为 DA主体光场景光背景光B 主体光背景光场景光C 背景光场景光主体光D 场景光背景光主体光34. 镜头运动方向相反的编辑点采用(B )组接。A 动接动B静接静C 动接静D静接动35. 用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的局部细节的景别是 BA全景B中景C 近景D特写36. 摄像时被摄主体的主要部分在画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐 消失，从而将观众的注意力吸引到所要表现的部位。上述镜头是 AA推镜头B拉镜头C

18、摇镜头D移镜头37. 镜头 1：拿起照相机在拍照的镜头。 镜头 2：拍摄的景物。将以上两个镜头进行组接是利用_C 的转场组接方式。A 动作组接B物体组接C因果关系组接D出入画面组接38. 标准光源的显色指数 Ra 为 AA100B9799 C8090D657539. 光线造型效果均匀平淡，反差小，缺乏立体感，空间感，轮廓不明显， 不宜表现有凹凸丰富层次和数量众多的物体。上述光是 AA 顺光B顺侧光C 侧光D逆侧光40. 下面两镜头采用的组接方式是 C（1）特写：行驶火车上某人注视着窗外；（2）远景：窗外飞驰的景物。A 动接动B动接静C 静接动D 静 接 静 41色度键控源画面的背景一般选择 _

19、D 作为基准色。A 深红色B深绿色C 深黄色D深蓝色42. 彩色电视的视频信号包括亮度信号、色度信号和 A 信号。A. 色同步B.行、场同步C. 复合D.分量43. 用浅红色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色 调 CA. 偏黄B.偏红C. 偏蓝D.正常44. 如果要对已经制作完成的成品带上中间某一段画面进行修改，一般要采 用 DA. 间接编辑B.脱机编辑C. 组合编辑D.插入编辑 45.在彩色电视制式中，采用相位交变方式的电视制式是 A A.PAL 制B.NSTC制 C.NTSC 制D.SECAM制46. 虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、跟踪系统、场 景生成

20、系统和(B )A.计算系统B.合成系统C. 建模渲染系统D.识别系统47. PAL 制图像信号每秒钟由 B 帧画面组成。A.24B.25 C.30D.5048. 哪种灯可产生散光，散弱的光束照射区域比较大，阴影柔和，但边缘模 糊，而且会造成缓慢的减弱？ BA.聚光灯B.泛光灯C. 柔光灯D.冷光灯49. 演播室要求的标准照度是 A 勒克斯，才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。A.1000B.1500 C.2000D.300050. 如果摄像机对着蓝色来调节白平衡，画面会偏什么颜色？ DA. 蓝色B.黄色C. 绿色D.红 色 51彩色摄像机首先可以正确还原黑白图像，这样才可能真实还原彩色图像，

21、因此摄像机在工作时为了能真实地还原所拍物体的色彩，在拍摄物体前，要进 行 BA. 聚焦调整B.黑白平衡调整C. 光圈调整D.增 益 调 整 52电视节目中， _B_是被摄主体不动，摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。A.摇镜头B.推镜头C. 拉镜头D.移镜头53. 画面布局中， A 是画面表达的主要对象和主题思想，也是画面的构 图中心。A. 主体B.陪体C. 前景D.空 白 54在两个镜头的画面组接时，两幅画面图像的渐变是互补交错进行的。这种 技巧组接为 AA.X 淡变B.V淡变C.无技巧组接D.圈入，圈出55. 在两个镜头的画面组接时，当图像 A 渐隐后相隔一段时间 t 的黑画

22、面， 然后才渐显图像 B。这种技巧组接为 CA.划入、划出B.利用动作组接C.U 淡变D.利用物体组接56. 拍摄方位中的 _A 是指摄像机对着被摄物的正面拍摄，将主体常处于画面的中心，易于表现事物的基本特征。A. 正拍B.斜侧拍C. 侧拍D.反拍57. 下列镜头中哪一种组接更符合事物发展逻辑？ A（1）刚刚出土的树木幼苗 （2）已长大的树木成苗 （3）一片枝叶茂盛的树林A.(1)(2)(3)B.(1)(3)(2) C.(2)(1)(3)D.(3)(1)(2)58. 摄像要领中的摄速要匀指的是 DA.画面的地平线要保持水平，不能倾斜 B.拍摄对象与范围、起幅与落幅、镜头运动、景深运用和焦点变化

23、都要准确C. 画面要保持稳定，消除不必要地晃动 D.摄像机镜头运动的速度要保持均匀，不要时快时慢、断断续续59. Video-CD 所采用的视频压缩格式是 A A.Mpeg-1B.Mpeg-2 C.Mpeg-3D.Mpeg-4 60以下符合镜头运动编辑点的组接原则的是 CA. 跟拍一辆行驶的汽车，切换到马路上坐着的人B. 左摇的镜头未落幅马上接一个右摇镜头C. 几个连续右摇的风景镜头组接在一起 D.摇镜头还未落幅便再接一个静止的固定镜头61. 电视制作，包括节目生产过程中的艺术创作和 _A 两个部分。A技术处理B. 构思创作C. 摄制工作D. 后期制作62. 在彩色电视制式中， A 是 196

24、2 年德国研制成功的一种彩色电视制式。它采用了相位逐行交变的方式。每帧由 625 行组成，场频为 50Hz。A.PAL 制 B.NSTC 制 C.NTSC 制 D.SECAM 制63. 国际声是指 _D 以外所有声音。A. 同期声B.音乐C. 音响D.语言64. 虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、场景生成系统和 BA. 计算系统B.跟踪系统C. 建模渲染系统D.识别系统65. _A 方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。 A ENGB.ESPCEFPD.实况直播66. DVD 采用的压缩标准是 BA. MPEG1B. MPEG2 C. MPEG4D. JPEG67. _

25、A 可产生定向光，强光束照射区域比较小，但产生的阴影边缘清 晰。A 聚光灯B.泛光灯C. 柔光灯D.冷光源68. _C 摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。A. 家用级B.专业级C. 广播级D. DV 69.电视摄像机的宽容度通常为 BA. 1 16B. 132 C. 164D. 112870. _D 是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。A. 特写B.近景C.全景D.远景71. D ，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。A. 硬调B.软调C.亮调D.暗调72. A 是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。A. 陪体

26、B.前景C. 背景D.环境73. C 一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观 察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。A.水平线构图B.垂直线构图C.斜线构图D.曲线构图74. 跟镜头B 中环境范围由小变大。A. 推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.75. D 画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。A. 移镜头B.推镜头C. 摇镜头D.跟镜头76. 视场角愈 _D 、被摄主体成像越 ，画面景物越开阔。A. 小、大B.小、小C.大、大D.大、小77. 当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象

27、身后时，被摄对象 处在 _D 状态。A.顺光B.侧光C.侧逆光D.逆光78. B _ 是最适宜于人眼的一种颜色。A. 红色B.绿色C.蓝色D.黄色79. 电视摄像机标准镜头焦距通常为 B 毫米。A. 25B. 50C. 75D. 10080. 通常主光和 B 的光比决定了被摄对象的影调反差。A. 修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光81. 我国采用的 PAL 电视制式的帧率是 C A 12B24 C25D3082. 在 PAL 制式中，电视画面是以 A的静止画面连续运动中体现出来的。A每秒 25 帧B每秒 30 帧C 每秒 35 帧D每秒 40 帧83.非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出

28、的优势是 DA编辑速度快B设备成本低C 操作人性化D数字化84. 下面属于声音编辑软件的是 DA.W indows Movie MakerB.WinA VI C.MayaD.Cooledit 85、下列设备肯定不会用于后期制作的是 CA. 监视器B.录放像机C. 摇臂D.编辑工作站86. 目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是AA HDTVBPAL CNTSCDSECAM87. 在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是 B编辑方式。A. 线性编辑B.非线性编辑C. 组合编辑D.插入编辑88. 在早期影片灰姑娘中导演用了 20 多个镜头叙述一个故事，突破了用单个镜头来叙述一

29、个故事的限制，对剪辑艺术的发展做出了重大贡献，这位导演 是 AA. 格里菲斯B. 爱森斯坦C. 库里肖夫D. 梅里爱89.最符合人眼的视觉习惯的是 C 景别的镜头。A.近景B. 特写C. 全景D. 中景90. 闪回镜头这种电影剪辑手法的创造者是导演 AA.D W格里菲斯B.阿尔伯特史密斯C. 路易卢米埃尔D.爱德温鲍特91. 网状时空结构又被称为 DA.内含式时空结构B. 串联式时空结构C. 并联式时空结构D.交错式时空结构92. 在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为 CA.前进式句型B.后退式句型C. 跳跃式句型D.循环式句型93. 摄像机在同一镜头光轴上拍摄得到的镜头称为 CA.平行镜

30、头B. 轴线镜头C. 骑轴镜头D.顺轴镜头94. 下列属于剪辑节奏的因素是 CA.焦距的改变B.快门速度的改变 C.镜头的长短（景别和速度）D.特殊构图95. 下列哪种不是电视节目的结构类型 AA 、循环结构B 、空间结构C 、扩展结构D 、螺旋上升结构96. 室外混合光摄像统一的色温标准是 A A 、高色温B、低色温C 、视自然光和灯光的强弱而定97. 高色温的光源偏 A ，摄像机 3200K 的滤色片的作用是过滤掉光线中的 成分。A、蓝色； 黄色B 、黄色； 蓝色C 、黄色； 黄色D 、蓝色； 蓝色98.可选用 C话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。 A、心形B 、锐向C 、8 字

31、形D、锥形99. 当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的 A功能键A、增益B 、滤色片C 、白平衡D、光圈100. 在线性编辑中，修改已编辑好的电视节目，应采用 B编辑方式A 、组合编辑B、插入编辑C 、直接编辑D、间接编辑101、在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？CA. 不同景别的镜头组接在一起B. 不同机位的镜头组接在一起 C.相同景别和机位的镜头组接在一起102.请判断图中各摄像机拍摄的镜头，哪一组镜头的连接会犯跳轴的错误？DA 、1、2、3B、1、3、2 C、2、1、3D、3、1、 4 103.调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是： BA.将摄像机的寻像器的画

32、面充满白色B. 根据环境的色温调整摄像机滤色片C. 按动摄像机的白平衡调整按钮D. 将摄像机的光圈打到自动位置104. 电视布光中，布主光一般选用 A型灯具，布辅光一般选用型灯具。105. A、聚光型散光型B、散光型聚光型 C、直射型散射型D、直射型散光型105. PAL 制式影片的关键帧速率是 B_。A24fpsB25 fps C29.97 fpsD30 fps 106.Premiere cs3 编辑的最小单位是 A 。A 帧B秒C 毫秒D分钟107.我国普遍采用的制式为_A 。A PALBNTSC CSECAMD其他制式108.PAL 制式帧尺寸为 720*576 像素 A 。A 720*

33、576 像素B640*480像素C 320*288 像素D576 *720 像素109. 构成动画的最小单位为 D 。A 秒B画面C 时基D帧110. 项目窗口主要用于管理当前编辑中需要用到的 A 。A 素材片断B工具 C效果D视频文件111. 效果控制窗口不用于控制素材的_切换 C A运动B透明C 切换D剪辑112. 下面哪个选项不是导入素材的方法_D 。 A执行“文件”“导入” 或直接使用该菜单的快捷键（Ctrl+I）组合键 B在项目窗口中的任意空白位置单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中选择“导入”菜单项C 直接在项目窗口中的空白处双击即可D 在浏览器中拖入素材113. 在 Premiere

34、 中，可以为素材设置关键帧，以下关于在 Premiere 中设置关键帧的方式描述正确的是 A 。A. 仅可以在时间线窗口和效果控制窗口为素材设置关键帧B. 仅可以在时间线窗口设置为素材关键帧C. 仅可以在效果控制窗口设置为素材关键帧 D. 不但可以在时间线窗口或效果控制窗口为素材设置关键帧， 还可以在监视器窗口设置114.在默认的情况下，为素材设定入点、出点的快捷键是 A AI 和 OBR 和 C CD + 和-115. 使用“缩放工具”时按_B_ 键，可缩小显示。A CtrlBShift CAltDTab116. 可以选择单个轨道上在某个特定时间之后的所有素材或部分素材的工具是 C A选择工

35、具B滑行工具 C轨道选择工具D旋转编辑工具117. 粘贴素材是以 B _定位的。A 选择工具的位置B编辑线C 入点D手形工具118. 卷页转场项中包括 C_ 个卷页转场。A 6B7 C5D8119. 滑行转场类型采用像 A_ 转场常用的方式那样进行过渡。A 幻灯片B十字形C 矩形DX 形120. 下面 D 不能在字幕中使用图形工具直接画出？ A 矩形B圆形C 三角形D星形121. 使用矩形工具，按下面_C 键可以绘制正方形。A AltBTab CShiftDCtrl122. Premiere cs3 中不能完成 C A滚动字幕B文字字幕C 三维字幕D图像字幕123. 运动路径上的点越疏，表示图

36、层运动 B A越快B越慢C由快到慢D由慢到快124.旋转 7500 表示为 A_ 。 A2300B00C7200+30 0 D7500125.调整滤镜效果使用的是 A 。 A效果控制窗口B节目窗口C 效果窗口D项目窗口126.下面 A 效果不属于风格化效果。AAlpha 辉光B笔触C 彩色浮雕D偏移127.透明度的参数越高，透明度 B 。 A越透明B越不透明C 与参数无关D低128、黄种人在使用抠像 C 背景录制比较容易抠像。A 红色B绿色C 蓝色D单色129. 使用图像蒙板时，蒙板中的 D 产生遮挡效果。A 黑色B白色C 蓝色D灰色130. 下面 B 选项不包括在 premiere cs3

37、的音频效果中。A单声道B环绕声C 立体声D5.1 声道131 、为音频轨道中的音频素材添加效果后，素材上会出现一条线其颜色是 D_ 。A黄色的B白色的C 绿色的D蓝色的132. 音量表的方块显示为 B 时，表示该音量超过界限。A 黄色B红色C 绿色D蓝色133. 影片合成时参数设置不属于“常规”的参数是 C 。A“范围”下拉列表 B“完成的响铃提醒”复选框C 颜色深度 D“嵌入选项”下拉列表134、数字图形图像中基于计算机技术的内在属性不包括哪一项？BA.颜色模型B.明暗程度C. 分辨率D.像素深度是指组成数字图形与图像的像素数目，以水平和垂直的像素数表示。C A.显示分辨率B.打印分辨率C.

38、 图像分辨率D.扫描分辨率135、人眼具有“视觉暂留”的时间特性，人眼对光像的主观亮度感觉与光像对 人眼作用的时间并不同步,主观感觉亮度是B的。A. 上升B.下降 C. 不变D.闪烁136、神器 I800 系列非线性编辑系统是以下哪个公司的产品。CA.中科大洋B.索贝C. 新奥特D.奥维迅137、下列有关脱机文件的描述，错误的是： BA. 在项目窗口中选中脱机文件，选择主菜单 Project/Link Media 命令，可以用真实素材替换脱机文件。 B.当脱机文件被实际捕获时，在项目窗口和时间线中仍需要手动替换成实际素材。C. 当源文件被删除或移动位置后，可以使用脱机文件作为占位符，以备后来用

39、其他素材重新定位或替换。 D.脱机文件只是起到占位符的作用，虽然可以被管理和编辑，但在作品的编辑合成中没有实际内 容。138、在 Premiere 中，通过标记（Marker）菜单可以设置序列标记选项。其中， “其他编号”（Other Numbered）可以产生一个指定数字的素材标记，其数字范围为 A。A.0-99B.1-99 C.0-24D.124139、实现编辑线在素材标记之间向前快速移动的快捷键是：AA.Ctrl + Shift +左 箭 头 B.Ctrl + Shift +右 箭 头 C.Ctrl +左 箭头D.Ctrl +右箭头140、实现编辑线在序列标记之间向后快速移动的快捷键是：

40、 DA.Ctrl + Shift + 左箭头 B.Ctrl + Shift + 右箭头C.Ctrl + 左箭头 D.Ctrl + 右箭头 Premiere CS3 中141 哪一种新增加的功能为多摄像机素材的同步编辑提供了极大的方便。DA.Flash 视频输出（Flash Video export）B. 参考监视窗（Reference Monitor） C. 提升编辑效率（Improved editing efficiency） D.多机位摄像机（Multi-Camera） 142、使用多重剃刀工具可以一次分割多个素材，当鼠标移动到时间线窗口编辑位置且选择了“剃刀工具”之后，按下 B键，同时单

41、击鼠标左键，当前编辑线上所有轨道的素材被分割开来。A.CtrlB.Shift C.AltD.Space143、Premiere Pro CS3的项目文件的扩展名是 A 。A.prprojB.premiere C.proD.proj 144 A 的编辑方式也叫电影式编辑方式。A. 工具B.滚动工具C. 剃刀工具D.错落工具145，下面不属于时间类视频特效的是 C 。A. 抽帧B.拖尾 C.色渐变D.时间扭曲146， A 用于设置字幕和图形的排列分布方式。A. 字幕动作B.字幕属性 C.透明D.填充147，在 Premiere 中，对音频的调节可分为“素材”调节和_A 调节。A.调音台B.声音C.

42、 时间线D.轨道148， A 是一个开放标准，它能依靠多种协议在多种网络环境下支持 数据的传输。A.ASFB.JPG C.BMPD.WMA149,下面哪项是视频编码的国标标准？ A A.MPEGB.JPEG C.ADPCMD.H.261150,某图像的尺寸为 720X576，其单位是 D 。A.位B.字节C. 颜色D.像素151，当对素材调整速度后，可以使用 A 方法来调整素材播放时的抖动现象。A. 帧融合B.设置标记C. 对齐标记D.嵌套素材152. DV 的含义是 B 。A. 数字媒体B.数字视频C. 模拟视频D. 预演视频153. 使用渐变转场效果进行透明渐变时，可以完全透明的是 AA.

43、 纯黑B.RGB值 255 C.纯白D.RGB值 128 154.下列说法错误的是 CA.premiere 在制作运动特效时，可以为对象设置变形动画。B.premiere 在制作运动特效时，可以使用对象的 Alpha。 C.premiere 在制作运动特效时，可以对对象设置任意的延伸空间。 D.premiere 在制作运动特效时，对路径的修改实际上就是对关键帧的修改。155. 下列有关运动说法错误的是 DA.当素材超出黑色范围内后，就不可能看到了。 B.定制并对路径进行修改， 实际上是对关键帧的控制。C. 素材运动速度的改变实际上是素材延伸的修改。 D.时间线窗口上的关键帧和运动路径中的节点时不相对应。156. premiere 中存放素材的窗口是 AA.项目窗口B.监视器窗口C. 时间线窗口D.混音器窗口157. pre