1、退思园“进则尽忠,退则思过”小组成员:1 主要方面?造园立意?布局?设计概念?理水?建筑与水?建筑处理?景观层次处理?空间处理?美中不足 2 退思园造园立意?退思园位于苏州同里镇。早在唐宋时期已有非常繁荣的商业和文化,由于地方富裕,风物清幽,历来许多文人来此寓居造园。因此,退思园的建造得江南文人园林气质的熏陶。?退思园建于晚清,园主任兰生,在认识“兴水利”、“浚河塘”,教民灌溉之法,广得赞誉。于光绪十年遭弹劾,在宣召时以报国之言向慈禧认罪而化险为夷,革职回乡。?取名“退思”,据吕氏春秋:“进则尽忠,退则思过”之意。表明任兰生虽被罢官,但仍要求自己常常考虑补君王之过,体现了他的忠君为民。?退思园
2、的造园家为袁龙,潜心诗词书画篆刻考据诸学。“澹泊宁静,悠然物外,犹有遗民之风,所居复斋别墅,亭馆幽蒨,花木扶疏,闻皆先生躬操锯凿为之,故得真趣。”陈去病王石脂 3 设计概念:1.根据江南水乡特点,因地制宜,精巧构思,历时两年两年建成此园。2.园占地仅九亩八分,既简朴无华,又素静淡雅,具晚清江南园林建筑风格。退思园布局独特,亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩,一应俱全,并以池为中心,诸建筑如浮水上。又名贴水园“。3.退思园因地形所限,更因园主不愿露富,建筑格局突破常规,改纵向为横向,自西向东,西为宅,中为庭,东为园。层层递进宅分外宅、内宅,外宅有娇厅、花厅、正厅三进。4.主景区以一泓
3、碧水为中心展开,全园布局紧凑,主要观景点和被观景点均与水面互生互融。建筑、假山、花木、峰石围成一个旷远舒展、彼此对应的开阔景区,形成每一个景点都独立成景,同时又是最佳观景点。4 5 布局 园在住宅东侧,占地约3.7亩,分东西两部分:?西部:建筑庭院为主(读书会客之所)主体建筑 “坐春望月楼”(六开间,楼前院依西墙建三间小斋,仿画舫前中后三舫之意,于山间开两门,两侧仅开和合窗)。院东侧近墙附近设湖石花台,疏植花卉数木,构成小景。院南侧面对书楼有迎宾室、岁寒居等斋馆。6 布局:?东部:为此园主体 以水池为中心,环列假山、亭阁、花木。退思草堂为主体建筑(位于池北岸,四面厅形式,前有平台临水,可周览环
4、池景色,全园最佳观景处)。池西有曲廊贴水而前与旱船相连,透过廊内漏窗,可窥见西部庭院景色,使池西景面极为生动,极具吸引力,此园设计的精彩之笔。7 理水:园仅九亩多,其最大特点即是在数亩之地营造宽绰的空间。园无水不活,造园家宜深谙大园宜分散用水,才可领略“纳千顷之汪洋,收四时之烂漫”情景,小园宜集中用水才使人感到开朗宁静之退思理。水体成“T“字形,为使水面有萦绕迂回之感,在西北角和东北角突伸成回水;水池驳岸以湖石为材。8 建筑与水:“水曲因岸,水隔因堤”说园陈从周 退思园的景点皆围水而建,通过一系列手法削弱园林中的人工气息,最主要的手法之一是精心构建水与其他景素的关系。“大园宜依水,小园重贴水,
5、而最关键者在于水位之高低。”建筑环水,园内亭台楼阁、廊坊桥榭、厅堂房轩便与水产生对话。9 建筑与水:从旱船景点进入月洞门,游线围绕水体展开:水香榭往南过九曲回廊折东到闹红一舸,再南至方形两层鸳鸯式临水建筑辛台,辛台与折往东的水轩“孤雨生凉”通过两层复廊的天桥连接,再往北抵眠云亭,由眠云亭下过临水曲桥到琴房,折西便是全园的主体建筑退思草堂。10 建筑与水:?水香榭与水面关系凌(意为升高,在空中),建筑三面环水,底层架空,高出水面,建筑本身三面开敞,架水之上,削弱体积感。11 建筑与水:?“闹红一舸”与水关系浮(意为在液体表面或空中停留)船身矮,由湖石“架而出之”,伸入水中较远,立于船身前端可打开
6、视野饱览四面景色,12 建筑与水:?辛台与水关系隔(意为遮断、阻隔),辛台东面:间隔着石台。由于“辛台”与“闹红一舸”之间的水面很窄,若离得太近会加重水面的压迫感,于是将辛台退后,与闹红一舸之间添假山和石台景,加强景深又削弱辛台的体量感。13 建筑与水:?“菇雨生凉”与水濒(意为临近、靠近、紧挨着),一面临水,做了疏漏处理,透景线最长,从此北观,疏水若有无尽之意,颇具山林逸趣。14 建筑与水?眠云亭与水退(意为后挪),体量次于:水香榭“,于亭前置石,退于后,构图上与”闹红一 舸“形成对景,”闹红一舸“进,”眠云亭“让,一进一让使水面在此收,却显开阔。15 建筑与水:?退思草堂与水既临又非临,草
7、堂前的平台临水,建筑本身不临水,尽管是主体建筑也显得比较轻盈。16 建筑与水:纵观全园建筑与水景,是前有进则后有退,前者实而后者虚,是一种节奏与韵律美。17 建筑处理:堂、台、轩、榭、亭的立面构图着意表现园的开阔疏朗。水香榭、退思草堂、辛台、琴室 偏正南北 其他建筑都非正对,打破建筑与水体的生硬关系 南立面的建筑组群,辛台、天桥、菇雨生凉错落有致.18 景物层次处理手法?退思园内每处景点都与其他景点互为对景,每一处的景点又都是观景场所。?从迎宾的庭院到题有“退思小筑”的月洞门,景物层次依依展开。“园林建筑,隔则深,畅则浅”,在园林构景中强调景物的层次感,即近景、中景、远景的层次处理。利用建筑、
8、假山、植物、曲廊、折桥“隔而不断”的手法营造疏朗感。?从水香榭观眠云亭,前景是伸入水中的湖山石矶。视线后退则一峰石特置成为视觉中心,眠云亭作为背景立于假山上。?从水香榭或退思堂观“菇雨生凉”辛台建筑群,经两重隔景,建筑体量被削弱,一隔“闹红一舸”,二隔辛台以东的灵璧峰石。?从“菇雨生凉”观览胜阁,水面为近景,水尾与退思草堂与水香榭之间向西北回收,若有源,似不断,揽胜阁是全园的最高观景点,远退于退思草堂和水香榭飞檐画框的中心。19 景物层次处理手法?由闹红一舸观退思草堂与琴室,虽退思草堂体量最厚重,但由于背景树木的衬托而显得轻盈。20 景观层次处理:?静观面面即景,而动观又呈现退思园线型的空间结
9、构,园中空间如同中国传统绘画的山水长卷一样。?“由前幅而生中幅,由中幅而生后幅”。退思园的几个景点在同一高程的水平纵深上总是难以一览无遗,水香榭隐现辛台一层之花木,“闹红一舸”隐现揽胜阁与琴室,总是“犹抱琵琶半遮面”。21 空间处理 :?以镜面扩大空间?水香榭立长镜,扩大空间感?菇雨生凉轩中隔屏正中置有大镜,轩前水中栽有荷花,与揽胜阁形成全园最长视景线,应于镜中显深远。?倒影,退思园的所有景点都荟萃在一个似镜面的水池中,岸上景与岸中景相映成趣,空间界限也被打破。22 空间处理、;?舫的处理 江南园林,尤其是以建筑环绕水面展开布景的园林,建筑临水而建无异于将厚重的石块压于玻璃上,古人用舫的建筑形制,舫形如船,突兀池中,风吹不动,浪打不摇,人立船头,却有徜徉于碧波万顷之感使人真觉泛舟水中,船身飘然而欲去。23 美中不足之处:?旱船过于暴露,造型亦不精美,应环植花木若干,使之隐现于绿荫之中,则可达到扬长避短的效果。?池东假山,手法平平,稍逊丘壑。24 谢谢!25