1、服装款式设计服装款式设计 -口袋设计口袋设计口袋的设计要点口袋的设计要点方便使用方便使用 具有实用功能的口袋一般都是用来放置具有实用功能的口袋一般都是用来放置小件物品，因此，口袋的朝向，位置和大小小件物品，因此，口袋的朝向，位置和大小都要手的操作。都要手的操作。整体协调整体协调 后袋的大小和位置都可能与服装的相应后袋的大小和位置都可能与服装的相应位置产生对比关系，因此，设计口袋的大小位置产生对比关系，因此，设计口袋的大小和位置时要注意使其与服装的相应部位的大和位置时要注意使其与服装的相应部位的大小和位置的相协调，运用口袋的装饰手法也小和位置的相协调，运用口袋的装饰手法也很多，在对口袋作装饰设计
2、时，也要注意所很多，在对口袋作装饰设计时，也要注意所采用的装饰手法与整体风格协调。采用的装饰手法与整体风格协调。另外，口袋的设计还要结合服装的功能另外，口袋的设计还要结合服装的功能要求和材料的特征一起考虑。一般情况下，要求和材料的特征一起考虑。一般情况下，表演服，专业运动服，以及用柔软，透明材表演服，专业运动服，以及用柔软，透明材料制作的服装无需设计口袋，而制服，旅游料制作的服装无需设计口袋，而制服，旅游服，或用粗厚制作的服装则可设计口袋以增服，或用粗厚制作的服装则可设计口袋以增强它们的功能性和审美观。强它们的功能性和审美观。口袋的分类口袋的分类 根据口袋的结构特征，口袋可以分为根据口袋的结构
3、特征，口袋可以分为3 3种种类型：类型：贴袋，挖袋和插袋。贴袋，挖袋和插袋。一一 贴袋贴袋 贴袋的贴缝在服装表面的口袋，是所有贴袋的贴缝在服装表面的口袋，是所有口袋中造型变化最丰富的一类。设计贴袋除口袋中造型变化最丰富的一类。设计贴袋除了要注意准确地画出贴袋在服装中的位置和了要注意准确地画出贴袋在服装中的位置和基本形状以外，还要注意准确地画出贴袋的基本形状以外，还要注意准确地画出贴袋的缝制工艺和装饰工艺的特征。缝制工艺和装饰工艺的特征。贴袋按照结构类型，分为有袋盖式和无贴袋按照结构类型，分为有袋盖式和无袋盖式，可根据款式特征和面料特性，分别袋盖式，可根据款式特征和面料特性，分别对袋盖和袋体进行
4、设计。对袋盖和袋体进行设计。画贴袋的一般步骤是：绘制外框，绘制画贴袋的一般步骤是：绘制外框，绘制外形，绘制内部的款式，绘制明线，最后加外形，绘制内部的款式，绘制明线，最后加粗轮廓等。粗轮廓等。贴袋的基本式样贴袋的基本式样二二 挖袋挖袋挖袋的结构特点：挖袋的结构特点：挖袋的袋口开在服装的表面，而袋却藏挖袋的袋口开在服装的表面，而袋却藏在服装的里层。服装的表面的袋口可以显露，在服装的里层。服装的表面的袋口可以显露，也可用袋盖掩饰。也可用袋盖掩饰。挖袋的造型变化比贴袋简单，重点在对挖袋的造型变化比贴袋简单，重点在对袋口或袋盖的装饰，因此，设计挖袋也主要袋口或袋盖的装饰，因此，设计挖袋也主要是画好挖袋
5、袋口或袋盖在服装中的位置，基是画好挖袋袋口或袋盖在服装中的位置，基本形态，以及缝制和装饰袋口，袋盖的工艺本形态，以及缝制和装饰袋口，袋盖的工艺特征。特征。画挖袋的一般步骤，首先画出挖袋袋口画挖袋的一般步骤，首先画出挖袋袋口的形状与大小，然后画压袋口的缝纫的线迹，的形状与大小，然后画压袋口的缝纫的线迹，最后画挖袋底布的形状和大小最后画挖袋底布的形状和大小三三 插袋插袋插袋的特点插袋的特点 在年轻线的服装款式上多见，袋口的开在年轻线的服装款式上多见，袋口的开合方向可随意变化，使用性质忽略。合方向可随意变化，使用性质忽略。箱包中的口袋设计箱包中的口袋设计 服饰中口袋设计也大量运用，箱包作为服饰中口袋
6、设计也大量运用，箱包作为使用和装饰功相结合的服饰品，各个口袋类使用和装饰功相结合的服饰品，各个口袋类型在其中的设计也应充分考虑使用性和装饰型在其中的设计也应充分考虑使用性和装饰性。性。带插袋设计的围巾带插袋设计的围巾1至夜半时分，昙花盛开时舒展的花瓣已完整地收拢，重新闭合成一枝橄榄形的花苞。很多天以后我拿到了那天晚上留下的摄影照片，它在开花前和开花后的模样，几乎没有什么不同。至夜半时分，昙花盛开时舒展的花瓣已完整地收拢，重新闭合成一枝橄榄形的花苞。很多天以后我拿到了那天晚上留下的摄影照片，它在开花前和开花后的模样，几乎没有什么不同。2我很久很久地陪伴着它，陪伴着昙花走完了从生到死，生命流逝的全
7、部旅程。我很久很久地陪伴着它，陪伴着昙花走完了从生到死，生命流逝的全部旅程。“昙花一现昙花一现”那个带有贬义的古老词语，在这个夏夜里变成一种正在逝去的遥远回声。我们总是渴望长久和永生，我们恐惧死亡和消解；但那也许是对生命的一种误读那个带有贬义的古老词语，在这个夏夜里变成一种正在逝去的遥远回声。我们总是渴望长久和永生，我们恐惧死亡和消解；但那也许是对生命的一种误读许多时候，生命的价值并不以时间为计。许多时候，生命的价值并不以时间为计。3我明白那个傍晚的阳台，昙花为什么一次次固执地呼唤我了。那最后的舞蹈中，我是唯一一位幸运的伴舞者。它离去以后，我将用清水和阳光守候那绿色的舞台，等待它明年再度巡回。
8、我明白那个傍晚的阳台，昙花为什么一次次固执地呼唤我了。那最后的舞蹈中，我是唯一一位幸运的伴舞者。它离去以后，我将用清水和阳光守候那绿色的舞台，等待它明年再度巡回。4人们对周遭所有事物，只要去人们对周遭所有事物，只要去“见见”，都会产生境界；因而，人们读诗，只要去，都会产生境界；因而，人们读诗，只要去“见见”，就能得到诗的境界。，就能得到诗的境界。5只有用只有用“直觉的知直觉的知”，心无旁骛地关注诗本身，无暇思索诗句形象之外的东西，如果还有所觉，那就体味到了诗的意境。，心无旁骛地关注诗本身，无暇思索诗句形象之外的东西，如果还有所觉，那就体味到了诗的意境。6看到梅花的画像或是读到描写梅花的诗句时，如果考虑到梅花是一种冬天开放的木本植物，那么，就是考虑到了梅花的意义，也就是梅花与其它事物的联系，而不是在关注梅花本身的形象。看到梅花的画像或是读到描写梅花的诗句时，如果考虑到梅花是一种冬天开放的木本植物，那么，就是考虑到了梅花的意义，也就是梅花与其它事物的联系，而不是在关注梅花本身的形象。7诗的首联写了暮春时节送别友人时的情景，其中既有对自然景物的点染描绘，也有对友人深情厚谊的直接表达，景中有情，情中有景，二者是融合在一起的。诗的首联写了暮春时节送别友人时的情景，其中既有对自然景物的点染描绘，也有对友人深情厚谊的直接表达，景中有情，情中有景，二者是融合在一起的。
