1、 中 国 古 典 戏 剧 中国古典戏曲是中华民族文化的一个 重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形 式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世 界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲 喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇 、清代花部等四种基本形式。 元元 曲曲 散曲散曲 杂剧杂剧 套曲套曲 小令小令 唱唱 唱演说唱演说 （散曲“科”“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 元杂剧一般是元杂剧一般是一本四折一本四折演一完整的故事。演一完整的故事。 折折 “幕幕” 楔子楔子 “序幕序幕” 结结 构构 正末正末（男主角），
2、男配角有（男主角），男配角有副末副末（次主角）、（次主角）、 外末外末（老年男子）、（老年男子）、小末小末（少年）等；（少年）等； 正旦正旦（女主角），女配角有（女主角），女配角有副旦副旦、外旦外旦、小旦小旦等。等。 净净：俗称：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异，大都扮演性格、相貌上有特异 之处的人物。如张飞、李逵。之处的人物。如张飞、李逵。 此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角。此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角。 驾驾（皇帝）、（皇帝）、孤孤（官员）、（官员）、洁郎洁郎（和尚）、（和尚）、 孛孛（b b ）老老（老头儿）、（老头儿）、卜儿卜儿（老妇人）。（老妇人）。 角角
3、 色色 分末、旦、净三大类 唱词唱词是按一定的是按一定的宫调宫调、曲牌曲牌写成的韵文。写成的韵文。 元杂剧规定，每折元杂剧规定，每折限用同一宫调限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。每折的曲牌组成的一套曲子。每折 的曲子必须一韵到底，的曲子必须一韵到底，不能换韵不能换韵。演出时一本四折都由正末或。演出时一本四折都由正末或 正旦正旦独唱独唱，其他角色只有说白，分别称为，其他角色只有说白，分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。 科科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白白是是“宾白宾白”，因，因“唱为主，白为宾，故曰宾白唱为主，白为宾，故曰宾白
4、”。 “曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙” 剧本构成剧本构成 由唱、科、白三部分构成 关汉卿，号已斋叟，元 代杂剧的代表作家，也是我国戏 剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 他与郑光祖、白朴、马致远齐名， 被称为“元曲四大家”。他不仅 写作剧本，有时还登台演唱。他 一生创作杂剧有60多部，但大都 散失，现仅存15部。窦娥冤 救风尘单刀会等流传很 广。其中的窦娥冤是我国十 大古典悲剧之一。 我是一粒响珰珰的铜豌豆 感天动地窦娥冤 分角色朗读 课文共出现多少曲牌？属什么宫调？课文共出现多少曲牌？属什么宫调？ 根据曲牌和故事情节，可分几个层次？层意？根据曲牌和故事情节，可分几个层次？层意？
5、第1层（【端正好】 【滚绣球】） 窦娥指斥天地鬼神。 第2层（【倘秀才】至【鲍老儿】） 窦娥告别婆婆。 第3层（【耍孩儿】至【煞尾】） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何 在在滚绣球滚绣球一曲中指责天地？一曲中指责天地？ 窦娥受神权思想影响，开始也相信窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷青天大老爷” 能主持正义，赏善罚恶。能主持正义，赏善罚恶。 但是在残酷的现实面前，她觉醒过来了。窦娥对神但是在残酷的现实面前，她觉醒过来了。窦娥对神 权的大胆谴责，实质上是权的大胆谴责，实质上是对黑暗社会、封建统治的强烈对黑暗社会、封建统治的强烈 控诉
6、和根本否定控诉和根本否定。 她的愤激之词，反映了女主人公的她的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识觉醒意识和和反抗反抗 精神精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。，也折射出当时广大人民的反抗精神。 在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节 刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？ 作者越是刻画她的善良，也就越发显 出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人 同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥 这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建 社会的批判更为有力和深刻。 窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明 她所希
7、望的是什么？她所希望的是什么？ 血溅白练 希望刑场上的人们能希望刑场上的人们能 立刻了解她的冤屈。立刻了解她的冤屈。 六月飞雪 希望上天为她昭示所受的冤屈，希望上天为她昭示所受的冤屈， 让天下人知道她的冤屈。让天下人知道她的冤屈。 亢旱三年 作者在这折戏里为什么要安排作者在这折戏里为什么要安排 “三大奇愿三大奇愿”这样的结尾呢？这样的结尾呢？ B B、充分揭露了当时社会黑暗、官吏昏聩、法制、充分揭露了当时社会黑暗、官吏昏聩、法制 腐败，人民蒙受奇冤却又呼告无门的真实情况。腐败，人民蒙受奇冤却又呼告无门的真实情况。 A A、着力表现主人公至死不屈的斗争精神，、着力表现主人公至死不屈的斗争精神，
8、这种精神甚至产生了感动天地的力量。这种精神甚至产生了感动天地的力量。 C C、充分体现了人民伸张人间正义、杀尽贪官、充分体现了人民伸张人间正义、杀尽贪官 污吏、洗雪冤屈的理想和愿望。污吏、洗雪冤屈的理想和愿望。 窦娥的悲剧 “这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。” 剧作的这一主题思想，揭示了封建吏治压迫人剧作的这一主题思想，揭示了封建吏治压迫人 民、贪赃枉法、草菅人命的腐朽黑暗本质。这民、贪赃枉法、草菅人命的腐朽黑暗本质。这 具有概括性的语句，是主人公认识的结晶，也具有概括性的语句，是主人公认识的结晶，也 是剧本的点睛之笔，一语道破形成窦娥冤案的是剧本的点
9、睛之笔，一语道破形成窦娥冤案的 社会根源。作品表明，窦娥的悲剧，是社会的社会根源。作品表明，窦娥的悲剧，是社会的 悲剧。悲剧。 历来评论家都以“历来评论家都以“本色本色”二字概括关汉卿戏曲语言的特色，”二字概括关汉卿戏曲语言的特色， 即语言通俗自然、朴实生动，符合剧中人物的身份和个性。即语言通俗自然、朴实生动，符合剧中人物的身份和个性。 天地也只天地也只合合把清浊分辨，把清浊分辨， 可可怎生糊突怎生糊突了盗跖颜渊了盗跖颜渊 我窦娥向我窦娥向哥哥行哥哥行有句言有句言 枉将他气杀枉将他气杀也么哥也么哥 兀的兀的不是我媳妇儿不是我媳妇儿 念窦娥念窦娥葫芦提葫芦提当罪愆当罪愆 念窦娥从前已往念窦娥从前已往干家缘干家缘 打甚么不紧打甚么不紧 语言特色 文中说白很多都是当时的口语，请找出来， 比较一下与现代汉语的不同。
