1、第五章第五章中国传统戏曲中国传统戏曲第一节第一节 传统戏曲的产生与发展传统戏曲的产生与发展 一、认识传统戏曲一、认识传统戏曲 传统戏曲艺术最早应该来自于原传统戏曲艺术最早应该来自于原始歌舞。原始初民为了祈雨、驱疫、祭始歌舞。原始初民为了祈雨、驱疫、祭神等所表演的原始的舞蹈，应该是戏曲神等所表演的原始的舞蹈，应该是戏曲艺术发展的源头。到了秦汉以后，诗歌艺术发展的源头。到了秦汉以后，诗歌以及民间传说中那些富有戏剧性的冲突以及民间传说中那些富有戏剧性的冲突内容和完整的故事情节是推动戏剧发展内容和完整的故事情节是推动戏剧发展的重要因素。秦汉时期的俳优是最早的的重要因素。秦汉时期的俳优是最早的一种戏曲形
2、式。一种戏曲形式。一、认识传统戏曲一、认识传统戏曲 俳优既指古代唱戏或曲艺表演，又指演绎俳优既指古代唱戏或曲艺表演，又指演绎诙谐、滑稽戏的人。诙谐、滑稽戏的人。秦汉时期已有所谓秦汉时期已有所谓“百戏百戏”的艺术。百的艺术。百戏是古代乐舞、说唱、滑稽、武术、杂技表戏是古代乐舞、说唱、滑稽、武术、杂技表演的总称。汗乐府所吸收的演的总称。汗乐府所吸收的“赵代之讴、秦赵代之讴、秦楚之风楚之风”，以及汉魏以来在民间流行的平调、，以及汉魏以来在民间流行的平调、清调、杂舞、杂曲等也辗转流传，给唐宋以清调、杂舞、杂曲等也辗转流传，给唐宋以来构成戏剧艺术的歌舞及音乐带来了很大影来构成戏剧艺术的歌舞及音乐带来了很
3、大影响。响。一、认识传统戏曲一、认识传统戏曲一、认识传统戏曲一、认识传统戏曲 唐宋时期流行的参军戏为我国后来以净、唐宋时期流行的参军戏为我国后来以净、丑打诨为主的讽刺短剧创造了一个优秀的范例。丑打诨为主的讽刺短剧创造了一个优秀的范例。北宋时期，京师勾栏瓦肆众多，各北宋时期，京师勾栏瓦肆众多，各种艺人和各种文艺表演形式都在那里谋种艺人和各种文艺表演形式都在那里谋求发展。说唱艺人孔三传创造出一种大求发展。说唱艺人孔三传创造出一种大型说唱音乐形式型说唱音乐形式“诸宫调诸宫调”。宋金时期，杂剧开始兴起。杂剧主宋金时期，杂剧开始兴起。杂剧主要通过演员表演来叙说故事。杂剧为代要通过演员表演来叙说故事。杂剧
4、为代言体，一折就是一个音乐段落，实际上言体，一折就是一个音乐段落，实际上就是由一个套曲构成。就是由一个套曲构成。与北杂剧相对的南戏在表演与唱法上都与北杂剧相对的南戏在表演与唱法上都比较自由，北杂剧用七声音阶，节奏较急促刚比较自由，北杂剧用七声音阶，节奏较急促刚健，南戏只用五声音阶，节奏比较舒缓柔婉。健，南戏只用五声音阶，节奏比较舒缓柔婉。到了元代，杂剧把歌曲、宾白、舞蹈、表到了元代，杂剧把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机结合起来。开始形成了具有独特民族演等有机结合起来。开始形成了具有独特民族风格的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文风格的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。
5、至此，杂剧的相结合、结构完整的文学剧本。至此，杂剧的结构和表演形式基本固定了下来，其音乐也有结构和表演形式基本固定了下来，其音乐也有比较固定的形式。比较固定的形式。元杂剧在中国戏剧史上占有重要的地位，元杂剧在中国戏剧史上占有重要的地位，元杂剧作家最有成就的是元杂剧作家最有成就的是“元曲四大家元曲四大家”。“元曲四大家元曲四大家”是指关汉卿、郑光祖、白朴、是指关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。马致远。明朝时期，杂剧则逐渐衰微，南戏逐渐明朝时期，杂剧则逐渐衰微，南戏逐渐占了主导地位，人们称南戏为占了主导地位，人们称南戏为“传奇传奇”。“传奇传奇”所用声腔有四种，即昆山腔、弋阳所用声腔有四种，即昆山腔、
6、弋阳腔、余姚腔、海盐腔，称为腔、余姚腔、海盐腔，称为“四大声腔四大声腔”。17901790年是乾隆皇帝的八十大寿，兴起于安年是乾隆皇帝的八十大寿，兴起于安庆、活跃于扬州的三庆、四喜、和春、春台四个庆、活跃于扬州的三庆、四喜、和春、春台四个著名的徽班陆续来北京演出，这就是四大徽班晋著名的徽班陆续来北京演出，这就是四大徽班晋京。四大徽班技艺精绝，又荟萃了程长庚、张二京。四大徽班技艺精绝，又荟萃了程长庚、张二奎、余三胜等著名演员，因而深受北京观众欢迎。奎、余三胜等著名演员，因而深受北京观众欢迎。道光年间，徽班世人同来自湖北的汉调世人道光年间，徽班世人同来自湖北的汉调世人合作，以徽调中的二黄和汉调中的
7、西皮为基础，合作，以徽调中的二黄和汉调中的西皮为基础，并不断吸收京腔、昆腔、秦腔及其他地方小戏和并不断吸收京腔、昆腔、秦腔及其他地方小戏和民间曲调的营养，熔铸成以皮黄为主的京剧。京民间曲调的营养，熔铸成以皮黄为主的京剧。京剧的形成标志着剧的形成标志着“花雅之争花雅之争”的结束。的结束。京剧在清朝最高统京剧在清朝最高统治者慈禧的大力扶持下，治者慈禧的大力扶持下，博得群众的喜爱，扎下博得群众的喜爱，扎下了很深的群众根基，最了很深的群众根基，最终夺取剧坛的王冠，至终夺取剧坛的王冠，至此，京剧继昆腔之后，此，京剧继昆腔之后，成为影响全国各地的成为影响全国各地的“国剧国剧”。二、品味古代戏曲二、品味古代
8、戏曲（一）宋元南戏（一）宋元南戏 二、品味古代戏曲二、品味古代戏曲（二）元代杂剧（二）元代杂剧 二、品味古代戏曲二、品味古代戏曲（三）明清传奇（三）明清传奇 二、品味古代戏曲二、品味古代戏曲（四）清代花部（四）清代花部 战国时期中国进入了传统农业阶段，出现战国时期中国进入了传统农业阶段，出现了最早研究农业生产理论和生产实践的农学著作，了最早研究农业生产理论和生产实践的农学著作，如：如：神农神农、野老野老等。等。诗经诗经上记有植物名称上记有植物名称100100余种，动物名称余种，动物名称200200余种。余种。吕氏春秋吕氏春秋中的中的上农上农、任地任地、辨辨土土、审时审时则是有一定系统性的农学论
9、文，则是有一定系统性的农学论文，从理论上阐述了从理论上阐述了“候应候应”之学和之学和“土宜土宜”之学。之学。三、戏曲小百科三、戏曲小百科（一）戏曲角色（一）戏曲角色（二）百戏（二）百戏（三）科介（三）科介（四）中国戏曲（四）中国戏曲四大唱腔四大唱腔（五）角抵戏（五）角抵戏（六）参军戏（六）参军戏（七）扇子功（七）扇子功（八）甩发功（八）甩发功（九）说唱艺术（九）说唱艺术（十）髯口功（十）髯口功（十一）唱念做打（十一）唱念做打（十二）把子功（十二）把子功（十三）旦角（十三）旦角（十四）丑角（十四）丑角第二节第二节 传统戏曲的种类传统戏曲的种类一、走进戏剧一、走进戏剧（一）京剧（一）京剧 京剧形成
10、于北京，产生于京剧形成于北京，产生于1919世纪中期，融合世纪中期，融合了徽剧和汉剧并吸收了梆子、昆曲、秦腔、弋阳了徽剧和汉剧并吸收了梆子、昆曲、秦腔、弋阳腔等艺术特点。京剧形成后在清朝宫廷内得到了腔等艺术特点。京剧形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏，被珍视为中国要用胡琴和锣鼓等伴奏，被珍视为中国“国粹国粹”。1 1、生、旦、净、末、丑、生、旦、净、末、丑 2 2、京腔、京腔 京剧的著名唱腔为京剧的著名唱腔为“西皮西皮”和和“二黄二黄”两种，亦称为两种，亦称为“皮黄腔皮黄腔”。“西皮西皮”旋律色调明亮
11、、华丽、尖锐，旋律色调明亮、华丽、尖锐，使用平缓节奏，多表现明快、抒情的喜剧情使用平缓节奏，多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。节和愉悦的人物情绪。“二黄二黄”旋律色调暗淡、凝重、平静，旋律色调暗淡、凝重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的悲剧情节和节奏缓慢时，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪。忧郁的人物情绪。3 3、脸谱、脸谱 4 4、四大名旦、四大名旦（二）越剧（二）越剧（三）粤剧（三）粤剧（四）评剧（四）评剧 刘秀荣评剧旦角刘秀荣评剧旦角（五）昆曲（五）昆曲（六）豫剧（六）豫剧（七）黄梅戏（七）黄梅戏 女驸马女驸马（八）川剧（八）川剧（九）河北梆子（九）河北梆子（十）皮影
12、戏（十）皮影戏 二、走进曲艺二、走进曲艺（一）相声（一）相声二、走进曲艺二、走进曲艺（二）评书（二）评书 刘兰芳刘兰芳单田芳单田芳二、走进曲艺二、走进曲艺（三）京韵大鼓（三）京韵大鼓 二、走进曲艺二、走进曲艺（四）快板（四）快板二、走进曲艺二、走进曲艺（五）双簧（五）双簧 二、走进曲艺二、走进曲艺（六）口技（六）口技 二、走进曲艺二、走进曲艺（七）二人转（七）二人转 二、走进曲艺二、走进曲艺（八）踩高跷（八）踩高跷 课外思考题课外思考题1 1、“压轴戏压轴戏“为什么是一场演出中最为为什么是一场演出中最为精彩的一出戏？精彩的一出戏？2 2、戏曲之神、戏曲之神“老郎神老郎神”是何许人也？是何许人也？3 3、简谈中国戏曲文化的传承与发展。、简谈中国戏曲文化的传承与发展。
