1、第二节钢笔行书基础v一、钢笔行书基本笔画写法v行书笔画的写法，不像楷书那样法度谨严，也不像草书那样姿肆狂放。它的用笔较为迅速，行笔如行云流水，多有率意，所以变化很多。所以，要对钢笔行书基本笔画的写法界定一种模式，不仅是不科学的，而且是不可能的，只能通过介绍一些主要笔画的起止和行笔中的提按、顿挫、转折等基本方法，折说钢笔行书用笔的原理，之后再举一反三,触类旁通。v二、行书的基本笔画，与楷书大臻相同，有点、横、竖、撇、捺、挑、钩等。v（一）点（类别、形状很多，有独点、双点、三点、四点等），因为在字中所占位置不同，写法富有变化，但钢笔行书中极少出现圆点。v1、独点：也叫单点。写时，下笔由轻而重，运笔
2、要快速有力，干净利落，收笔或回锋或出锋，因字取势，与下一笔呼应，没有定法，末端出锋或不出锋。v（永）（室）（共）v2、双点：也叫两点，分上下点和左右点。左点轻落重按，向右上挑出，右点轻落重按，用力向左钩出，两点要左右顾盼。v左右点（黄）上下点（冷）两合点（其）v3、三点：点与点间可断可连，但笔断意不能断，须气势相接。（湖）（泽）v4、逆回点：行书中四个底点可以写成一长横，也可作三逆点或各自成形，笔断意连的四个点。v（然）（热）v（二）横（要注意上下的引带关系。凡是在横画上面接写笔画的要用上挑横，凡是在横画下面有笔画或接写下字时应用带下横）除注意引带外，还要有长短、欹正、轻重的分别，主要的横画必
3、须突出v上挑横（太）带下横（布）拦腰横（要）v（三）竖（行书的竖画也分悬针竖和重露竖，写法近于楷书，有些竖画因连接下一笔和上下左右呼应，出现了一些变态，形成带钩竖、斜竖、曲头竖等。各种竖画都要长短相宜，自然和谐，不可故意夸张，矫揉造作）v悬针竖（中）垂露竖（未）带钩竖（柳）v斜竖（四）曲头竖（郎）v（四）撇（撇画是行书中的重要笔画之一，它在字的结构中，或长或短，或轻或重，或平或斜，或由重而轻，或由轻而重，变化较多。）v短撇：短撇也有平斜之分，短平撇多用于字头，短斜撇的写法大略相同，但角度不同v短平撇（和）短斜撇（白）v长撇（食、全）回锋撇（屋）v（五）捺（捺也是最能体现行书特点的一种笔画，捺与
4、撇的恰当配合，可使字更加潇洒舒展，它往往成为一个字的主笔对整体发挥稳定协调的作用。）v捺有斜捺、平捺、曲捺和反捺，一字无双捺，在一个字中如有两个捺画时，必须写成一正一反。只有一个捺画时，可写成正捺，也可写成反捺。v1、平捺：平捺不是绝对地平，也要有一定倾斜，笔法中有轻重快慢的变化，承上落笔，回锋向右，按笔波折运行，未端提笔出捺。（送、延）v2、斜捺：写斜捺时，轻落笔，然后右下行笔，由轻而重，出锋收笔。（春、夏）v3、反捺：写法是轻落笔，按笔渐用力向右下行笔，略带弯度，回锋收笔。可作回锋捺。（冬、长）v4、挑钩捺：回锋捺和挑钩捺都完全脱离了楷书的樊篱，起笔、行笔、收笔法度不拘。挑钩捺写法与回锋相
5、反，收笔翻转向上出挑。v（交、还）v（六）挑（挑画有长挑、短挑、写法是重顿蓄势，然后果断迅速地向右上方挑出，出锋应尖锐。）v长挑（抗）短挑（坟）v（七）钩v1、竖钩：上端落笔，行笔同竖画，竖画末稍用力，略顿笔，向左稍偏上钩出或者在行笔中向左下圆曲出锋，成圆曲钩v竖钩（水、担）v2、背钩：也叫背抛钩，较难写，常与横折相连。写时行笔由轻渐重，要写出节奏感，最后顿笔，翻转向左上钩出，弧度要婉转自然。v背钩（凤、飞）v3、戈钩：戈钩多是一字的主笔。写时应逆势落笔，稍作停顿，再转笔向右下运行，由轻渐重，蓄势后翻笔向上钩出。v戈钩（弋、我）v4、浮鹅钩：落笔宜轻，直下运行，再弯转向右，末端蓄势，翻笔向上出
6、钩。v浮鹅钩（孔、九）v点：v独点（永）（室）（共）v左右点（黄）上下点（冷）两合点（其）v三点（湖）（泽）v逆回点（然）（热）v横：v上挑横（太）带下横（布）拦腰横（要）v竖：v悬针竖（中）垂露竖（未）带钩竖（柳）v斜竖（四）曲头竖（郎）v短平撇（和）短斜撇（白）v长撇（食、全）回锋撇（屋）v平捺（送、延）斜捺（春、夏）v反捺（冬、长）挑钩捺（交、还）v长挑（抗）短挑（坟）v竖钩（水、担）背钩（凤、飞）v戈钩（弋、我）浮鹅钩（孔、九）v三、钢笔行书偏旁部首写法v钢笔行书由于快速书写的需要，它的偏旁部首比楷书简略，而且形态也有很多不同。它的书写，有一定的率意性，形成的偏旁部首不但与楷书不同，而
7、且行楷与行楷，行楷与行草，行草与行草写法也不相同。v所以，要对姿态万千的偏旁部首剖析是不可能的，因此大部分和楷书相比较略有变化的偏旁，可以按照楷法练习，只要在笔法上注意自然流畅，讲究一些变化就可以了。v（一）减省点画 为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首部首偏旁方面用得最多，这同它经
8、常书写有关。v二）笔势流动1增加勾挑与牵丝增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝”字中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。v（2）改变书写笔顺改变书写笔顺行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，
9、改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。v（三）用笔灵活行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。v（四）体态多变行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，
10、往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。v第四节、钢笔行书的结构特点v行书的结字有其独特的规律，比楷书流畅，比草书收敛，端庄，但却同时具有楷书，草书的某些特点。v楷书是行书的基础，楷书如立，行书如走，未有不能立而能走的。行书单个字结构的重心不一定要求平稳，可以有倾斜、补充、救挽来达到整行及至整幅的平衡，这一点和楷书不同。一般只要在楷书结构基础上稍加变化，并注意结构中的疏密、收放、向背、倚正、参差、开合等，基本上就能达到钢笔行书的艺术要求。v（一）斜中求正
11、，方圆兼备v行书中有很多笔画都是取侧势或斜势，但整个字体只要通过某几笔画进行调整和变换就会使字体趋于平正。法如华 民v同时行书比较活泼，原字呈方形的地方，在钢笔行书中一般都可方可圆，用方形或用圆形因自己的爱好和需要而定。国地里国v（二）流动洒脱，节奏感强v“楷如立、行如行”，行书就是要体现流动的风采，流动的韵律，即要有动感和节奏感。当然，动也有一定法度，要流而不飘，洒而不扬。珠 而 语 花 海天 集 书 夏v（三）点画呼应、神气贯通v行书追求活泼，流畅、美观，同时还应相应相称，如欧阳询在结字三十六法中说：“字之点画，故必得应副相称而后可”。这就是说行书的各个笔画间关系一定要协调好。根据字形或朝
12、揖相让，或仰俯相背，或上下左右相互衔接，整个字要浑然一体，即使笔画间不相连，也要神气贯通。师地到风家被杨张梅v（四）疏密匀称，大小成形v行书中笔画安排，仍要匀称，做到“疏处可走马，密处不使风透”笔画少的要疏排，位置占满；笔画多的要紧凑匀称些力求密而不乱，多而不繁。同时，以字画多少为基础，自然地各自大小成形，不像毛笔楷书那样“小者促其大，大者促其小”。大小书之王肆繁影暮v（五）同中求异，一体多变v行书不像楷书一个字是一个模形，一个形状，而是一个字有几种不同写法、不同的形状。书写中常常有在相邻的字群中一个字多次重复出现情况，遇有这种情况，就要注意把该字的某些笔画或部分加以变化，使该字一体多形，避免
13、“千篇一律”、“千字一面”的呆板，同时也增加了钢笔书法的活泼性、变化性。第五节、钢笔行书的章法v 一般来说，行书不像楷书、隶书那样讲究单字成章，而更加重视字与字之间的关系，重视整篇伤口的气势和谐自然。行书作品中，同一字和不同的字组合，可以在不违背结构原则的前提下调整字形，字与字之间或错落、或穿插、或型让、或笔断意连都可以采用，以达到错落有致的效果。一般常用的处理方法主要有以下几点：大小错落、伸缩错落、连绵成行等。v 钢笔行书由于各人运用的方法不同，书写习惯不同，审美情趣不同，其布局方式也有所区别，布局上一般分为传统的竖式布局和现代的横式布局。v一、竖式布局v竖式布局是毛笔书法的主要格式，在钢笔
14、行书中也常常采用。但由于连接、形状大小以及重心安排不同，分为竖式连绵收缩中线取直式、竖式独立伸缩中线取直式、竖式伸缩连绵交错取直式以及竖式伸缩独立交错取直式四种。连绵收缩中线取直布局竖式独立伸缩中线取直布局伸缩连绵交错趋直布局伸缩独立趋直布局v二、现代的横写v 横写是现代通行的书写方法。钢笔行书中尤为普遍，在横写中伸缩、连绵、穿插、避让交替使用，随意发挥，可以并用、分用，也可以独用。字与字之距离（称字距）可密可疏。字距小，给人一种清晰、明快的感受；字距大给人一种海阔天高，秋高气爽的感受。v第二节钢笔隶书的基本笔画写法 v隶书作为汉字的一种字体，其宽扁齐整，美观易识。在艺术上具有很强的可塑性、可
15、为性。横平竖直，横向取势，蚕头雁尾，左波右磔，极富装饰趣味，深受人们喜爱。v 隶书上承篆书，下启楷草，是在实用的基础，加入了人们对美的要求，具有自己的鲜明个性；较之篆书，笔法更加复杂化，艺术化及个性化；同楷、行、草等字体相比，则又简单得多。其结构更是千变万化，既以横向取势为主，但又随字赋形。要借鉴毛笔书法时，要扬长避短，发挥钢笔硬的特点，去宏观把握隶书的特征，不可一味追求毛笔的书写效果而钩描不休，更不能用颤抖的方法，去追求所谓的金石之气还应注意用笔既要着意又要随意，做到收放自如，挥洒自然，写出钢笔隶书的特色。第五章、钢笔隶书v 隶书作为正体字的一种，其笔画非常独特，在书写时强调起笔、淡化收笔，
16、因此掌握它的写法，是学习隶书的关键。v 隶书的基本笔画有八种，即：点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑v一、点的写法v 一个字是否有精神主要看点，故人称点是字的眼睛。隶书中的点千姿百态，变化多端，隶书点的写法一般是重入轻收，有时也以短横、短竖、短撇、短捺代点，点画如何变化，则视其在字中的应用而定。隶书的点在书写时宜小不宜大。书写组合点，要注意各点之间的聚散呼应及对称关系。第二节 钢笔隶书的基本笔画写法照镜子的女人登山访友博抱石春博抱石雨花台博抱石韩美林书法韩美林雕塑作品韩美林雕塑作品韩美林作品五福娃李苦禅鹰李苦禅双鹰图v鹰的画法v鹰是猛禽，矫健雄强。画大写意鹰者莫过于当代著名花鸟画大师李苦禅老师。李
17、苦禅老师画鹰，浑厚苍劲，大气磅礴。他综合了鹰、鹫、雕几种凶猛型禽鸟的特点，创造了具有大师风格的典型的鹰的形象。v v李苦禅老师画的鹰，眼是方形的，嘴像利斧，背上的羽毛用几块厚重的略浅的墨块来表现。画完背羽接着用如“屈铁”般的几条线画肩和几片第一层飞羽。在第一层飞羽下再用重墨依次按结构画第二层飞羽和第三层飞羽。画鹰的腹部、腿部与头部、颈部一样用淡墨画成。爪用重墨勾勒。v等笔墨未干时，在鹰的头部、背部、胸部、腿部用积墨法，疏密有致地点上重墨点，以增加鹰的力度。v雄风的画法步骤v步骤一：鹰的头部，先画眼、画嘴，再画淡墨冠羽。鹰爪要注意透视和结构步骤二：先从背部画起，先画淡墨的背羽毛，再用线画肩和第一
18、层飞羽及尾。（见图二）步骤三：画眼、嘴、头冠、胸、腹、腿、爪，依次完成。（见图三）v步骤四：待笔墨未干时用积墨法在背上、肩上、头、腹、腿部画重墨点，尤其是第一层飞羽的白色部分画两个重墨点，表示是羽轴。（见图四）v画墨鹰可以不着颜色，如果想着色，嘴上花青色，眼圈、眼睑、肩、第一飞羽的线都可以着浅赭石色。v李苦禅老师画鹰时用墨水分比较大，淋漓酣畅，重拙有力。他曾说：“大写意画，只要笔墨效果好，形象不够准，也不算大错。”郎世宁作品朗世宁作品朗世宁作品张大千 张大千 书法配画张大千 蟠桃献寿 毕加索 格尔尼卡第六章、钢笔草书第一节、草书简介 草书是为书写便捷而产生的一种书体。说文解字中说；“汉兴有草书
19、”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今年内草三大阶段。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为章草，章草是 早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈波形，字字独立，字形遍方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行
20、不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为狂草，亦名大草。到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用一形，今草笔法用s形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称 大草或狂草。v代表人物：代表人物：草圣草圣-张芝张芝后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人。勤学好古，淡于仕进。朝廷以有道征不就，时人尊称自为张有道。好书法，最擅章草。张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后练，于此
21、可见其功力之深。被后人称赞 超前绝后，独步无双。尊为草圣。张芝在书坛上，一直享有极高地位。书断卷中列张之章草、草书草书为神品，曰：尤善章草书草书，生诸 杜度、崔瑷。龙 豹变，青出于蓝。又创于今草，天纵颖异，率意超旷，无惜事非。若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化。张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张旭、怀素之草法，均源于伯英。v张旭生于唐上元三年（675），卒于玄宗天宝九年（750），张旭苏州人，字伯高，一字季明。善草书草书。时以李白诗歌，裴 剑舞，张旭草书草书为三绝。为人桀骜狂放，精善草书草书，不治他技，为人豁达，嗜酒，世号张颠。明瓒云林集谓张旭草书草书春草帖锋颖纤悉，可寻其源。而麻纸桦煤，
22、古意溢目，真足为唐人书法之冠。v怀素怀素字藏真，今湖南长沙人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十三年（725），卒于德宗贞元十五年（799），唐代明僧，为玄奘三藏法师之门人。于经禅之暇，颇好笔翰，尤好草书，自言得草书三昧。于故里零陵，广种芭蕉，以蕉叶代纸挥毫作书，因名所居曰绿天庵。好饮，酒酣兴发，到处挥毫，人称为醉僧。以草书著名。是继张旭之后又一位狂草 艺术家。唐吕总续书评云：怀素草书，援毫掣电，随手万变。宣和书楷卷十九 谓：怀素草书，字字飞动，圆转之妙，宛若有神。任何一种书体都有这种草化的结晶，如篆草，章草，今草，行草，狂草，从狭义而言，是解散隶法，用以赴急的结果。v自叙帖v苦v笋v帖v在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点。点画相连也可以处理为坚画和横画。现将孙过庭书谱中的一些字作为例字加以讲解。孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化。v受受vv禅禅v表表v姨v母v帖董美人墓志铭青州舍利塔下铭 李建中土母帖 范仲淹道服赞 欧阳修集古录跋尾 蔡京听琴图题诗蔡京听琴图题诗
