1、长恨歌课件长恨歌课件1(上课上课)0解析解析有一个爱情故事缠绵悱恻有一个爱情故事缠绵悱恻有一则神话传说哀婉动人有一则神话传说哀婉动人有一首有一首叙事长诗叙事长诗回肠荡气回肠荡气这首长篇叙事诗就是这首长篇叙事诗就是-长长 恨恨 歌歌 白白 居居 易易1 1、了解白居易生平、了解白居易生平及其创作成就及其创作成就2 2、品味语言，鉴赏、品味语言，鉴赏诗歌艺术手法诗歌艺术手法3 3、把握长恨歌的主、把握长恨歌的主题题学习目标：学习目标：白居易：白居易：字字乐天乐天，号，号香山居士香山居士。唐德宗贞元年间。唐德宗贞元年间（800）中进士，由校书郎累官至左拾遗。他）中进士，由校书郎累官至左拾遗。他关心朝
2、政，屡次上书言事，遭权贵忌恨，被关心朝政，屡次上书言事，遭权贵忌恨，被贬为江州司马。后历任苏州、杭州刺史，很贬为江州司马。后历任苏州、杭州刺史，很得民心。官终刑部尚书，世称得民心。官终刑部尚书，世称白香山白香山。文学。文学上，白居易主张上，白居易主张“文章合为时而著，歌诗合文章合为时而著，歌诗合为事而作为事而作”，肯定诗歌的教育意义和政治作，肯定诗歌的教育意义和政治作用。他与元稹一起倡导用。他与元稹一起倡导“新乐府运动新乐府运动”，揭，揭露时弊。他的诗分为三类：露时弊。他的诗分为三类：讽喻诗、感伤诗、讽喻诗、感伤诗、闲适诗闲适诗。其讽喻诗如。其讽喻诗如新乐府新乐府、秦中秦中吟吟，深刻反映了时政
3、弊端与民生疾苦。长，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗篇叙事诗长恨歌长恨歌、琵琶行琵琶行有很高的有很高的艺术成就。其诗善于叙述，语言浅显，流传艺术成就。其诗善于叙述，语言浅显，流传广泛。广泛。唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情悲剧，唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情悲剧，因与因与“安史之乱安史之乱”紧相联系，有着相当严肃的政紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士的关注。奇色彩，因而倍受历代文士的关注。自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者如杜牧品
4、，著名者如杜牧过华清宫过华清宫、李商隐、李商隐马马嵬嵬、苏轼、苏轼荔枝叹荔枝叹、白朴、白朴梧桐雨梧桐雨、洪昇、洪昇长生殿长生殿等。等。白居易的白居易的长恨歌长恨歌则是其中翘楚。则是其中翘楚。论世：论世：v写作背景：写作背景：v 这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，白居易任周至县尉，一日与友人白居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、陈鸿、王质夫王质夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶然间谈及李隆基与杨玉环的这段悲剧故然间谈及李隆基与杨玉环的这段悲剧故事，王质夫认为，像这样突出的事情，事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的如
5、无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：流逝而消失。他鼓励白居易：“乐天深乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何于诗，多于情者也，试为歌之如何？”。于是白居易写下了此事。虽然作者的立于是白居易写下了此事。虽然作者的立意是意是“欲惩尤物欲惩尤物”，但在读者心中却成，但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。了一首爱情的颂歌。v陈鸿同时写下了一篇传奇陈鸿同时写下了一篇传奇长恨歌长恨歌。二）写作背景元和元年，白居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：“乐天
6、深于诗，多于情者也，试为歌之如何？”。于是白居易写下了此事，陈鸿同时写下了一篇传奇长恨歌传。n chngpbldinwiqingshngmi骊骊宫宫霓霓 裳裳临临邛邛鼙鼙鼓鼓仙仙袂袂钿钿合合千千乘乘钗钗擘擘马马嵬嵬jng旌旌旗旗jing玉玉扃扃d凝凝睇睇yng y萦萦 纡纡bn云云鬓鬓y l迤迤 逦逦chu ch踌踌 躇躇 长恨歌长恨歌情景朗诵情景朗诵.flv 听读、正音听读、正音长长 恨恨 歌歌 理解题目理解题目遗憾遗憾长久长久古诗体的一种古诗体的一种较为著名的歌行作品：较为著名的歌行作品：李白李白梦游天姥梦游天姥吟吟留别留别杜甫杜甫茅屋为秋风所破茅屋为秋风所破歌歌白居易白居易琵琶琵琶行行、
7、长恨长恨歌歌第一部分：安史之乱前的唐玄宗第一部分：安史之乱前的唐玄宗和杨贵妃：杨贵妃入宫受宠，唐和杨贵妃：杨贵妃入宫受宠，唐玄宗迷色误国。玄宗迷色误国。第二部分：安史之乱后的唐玄宗第二部分：安史之乱后的唐玄宗和杨贵妃。和杨贵妃。文章内容细分：文章内容细分：第一部分可分为三层：第一部分可分为三层：第一层（前六句）：第一层（前六句）：叙述李、杨会合过程。叙述李、杨会合过程。第二层（从第二层（从“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”至至“玉楼玉楼宴罢醉和春宴罢醉和春”）：）：写李、杨遇合后的欢爱写李、杨遇合后的欢爱眷恋。眷恋。第三层（第三层（“姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土”至至“尽日君尽日君王看不足王看不
8、足”）：）：写贵妃举家腾达，势焰熏写贵妃举家腾达，势焰熏天。天。第二部分分三层：v1、马嵬坡生离死别（从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”）v2、唐玄宗对杨贵妃的思念（从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾入梦来”）v 在蜀中的寂寞悲伤（“黄埃散漫风萧索”至“夜雨闻铃肠断声”）v 还都路上的追怀忆旧（从“天旋日转回龙驭”至“东望都门信马归”）v 回宫后的睹物思人、辗转难眠（从“归来池苑皆依旧”到“魂魄不曾入梦来）v3、道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃（从“临邛道士鸿都客”到结束）解题：解题：长恨歌长恨歌谁恨？谁恨？恨什么？恨什么？为什么恨？为什么恨？怎么表现恨？怎么表现恨？谁长恨：谁长恨：长恨什么：长恨
9、什么：李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃他们彼此相爱却不能在一起，他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退最终杨贵妃身死，而李隆基退位。位。了解大意了解大意为什么恨？为什么恨？1、作者用、作者用“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”开头有什开头有什么作用？么作用？2、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法用了什么手法?3、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？面？4、作者重墨渲染玉环受到的专宠意在表、作者重墨渲染玉环受到的专宠意在表达什么思想感情？达什么思想感情？5、直接造成恨的原因？、直接造成恨的原因？皇上爱好美色，皇上
10、爱好美色，想得到绝代佳人，做想得到绝代佳人，做皇帝统治天下多年，皇帝统治天下多年，却一直找不到最理想却一直找不到最理想的美人。的美人。汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。1 1、作者用、作者用“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”开头有什开头有什么作用？么作用？这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。全诗，起提纲挈领的作用。2 2、杨玉环入宫的史实、杨玉环入宫的史实v 1616岁岁 寿王妃寿王妃 v 2121岁岁 见玄宗见玄宗 为女道士为女道士v 2727岁岁 册为贵妃册为贵妃 开篇两句看似寻常，实际上起着开篇两句看似寻常，实际上起着提纲提纲挈领、
11、统领全篇意旨挈领、统领全篇意旨的作用，为全诗定下的作用，为全诗定下了了情感基调情感基调。作为一国之君，不。作为一国之君，不“重贤思治重贤思治国国”，却，却“重色思倾国重色思倾国”，作者的褒贬态度不，作者的褒贬态度不言而喻。只七个字，就揭示了故事的悲剧言而喻。只七个字，就揭示了故事的悲剧根源，确定了全诗情节发展方向。根源，确定了全诗情节发展方向。“倾国倾国”一词，本来指能够使全国人为一词，本来指能够使全国人为之倾倒的美色。但在这里，后人读出了它之倾倒的美色。但在这里，后人读出了它的另一重意义：的另一重意义：“思倾国，果倾国矣！思倾国，果倾国矣！”天天 一一 回回 六六生生 朝朝 眸眸 宫宫丽丽
12、选选 一一 粉粉质质 在在 笑笑 黛黛难难 君君 百百 无无自自 王王 媚媚 颜颜弃弃 侧侧 生生 色色 ，。，。哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”运用夸张和对比，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。运用夸张和对比，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张夸张的手的手法，法，反衬反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是出杨玉
13、环的倾城倾国之貌。其实这是虚写虚写，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！能让所有的宫娥彩女黯然失色！v“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”v 这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这几句，一是为了显示杨玉环得到了这几句，一是为了显示杨玉环得到了皇帝的宠幸皇帝的宠幸所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环凸现了杨玉环美丽和妩媚美丽
14、和妩媚气质。诗人抓住了美人气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型沐浴的两个典型细节细节洗凝脂、娇无力，进行洗凝脂、娇无力，进行点染点染，使诗句的，使诗句的想象空间想象空间很大，杨玉环的美丽动很大，杨玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。v“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”v 这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这几句，一是为了显示杨玉环得到了这几句，一是为了显示杨玉环得到了皇帝的宠幸皇帝的宠幸所享受的特殊待遇，另
15、一个方面，也从一个侧面所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环凸现了杨玉环美丽和妩媚美丽和妩媚气质。诗人抓住了美人气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型沐浴的两个典型细节细节洗凝脂、娇无力，进行洗凝脂、娇无力，进行点染点染，使诗句的，使诗句的想象空间想象空间很大，杨玉环的美丽动很大，杨玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，君王从此不早朝。春宵苦短日高起，君王从此不早朝。v这一小节再次写出了杨玉环在盛装这一小节再次写出了杨玉环在盛装之下的无比美丽和李杨之
16、间缠绵悱之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语言精练传神，描朝之烦的苦恼！语言精练传神，描写点到为止，把握得恰到好处！写点到为止，把握得恰到好处！v杨贵妃：杨贵妃：美丽娇媚美丽娇媚v唐玄宗：唐玄宗：迷恋声色，荒废政事迷恋声色，荒废政事承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。专宠纵情专宠纵情 无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜
17、 形影不离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身 被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇 典故典故 比喻比喻 一个重色轻国的帝王一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子一个娇媚恃宠的妃子极度的极度的乐乐 极度的极度的恨恨 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。遂令天下父母心，不重生男重生女。杨家显贵杨家显贵三姐妹三姐妹韩国夫人韩国夫人 虢国夫人虢国夫人 秦国夫人秦国夫人 哥哥哥哥殿中少监殿中少监父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相京城歌谣京城歌谣 “生女勿酸悲生女勿酸悲 生男勿喜欢生男勿喜欢”
18、“男不封候女作妃男不封候女作妃 看女却为门上楣看女却为门上楣”李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？v从此君王不早朝从此君王不早朝 夸张夸张 v三千宠爱在一身三千宠爱在一身v姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土v不重生男重生女不重生男重生女 侧面侧面作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？什么思想感情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱 长恨的内因长恨的内因 杨妃入宫杨妃入宫 一、一、李杨欢爱李杨欢爱 杨家显赫杨家显赫 这一部分既写了杨妃的入宫和李隆基对这一部分既写了杨妃的入宫和李隆基对她的专
19、宠，以至发展到纵情的经过，又寄寓她的专宠，以至发展到纵情的经过，又寄寓了诗人对他们纵情误国行为的极大的痛心和了诗人对他们纵情误国行为的极大的痛心和无限的感慨之情无限的感慨之情。作用作用 交代长恨之因交代长恨之因 讽刺唐明皇荒淫误国讽刺唐明皇荒淫误国 郦宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。郦宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。这一小节写李杨这一小节写李杨逸乐误国，逸乐误国，整天整天沉溺于歌舞沉溺于歌舞升平升平之中。之中。在无比美丽无比繁华无比荣耀的背在无比美丽无比繁华无比荣耀的背景下，一个使唐朝由盛及衰的悲剧故事正在酝景下，一个使唐朝由盛及衰的
20、悲剧故事正在酝酿之中。酿之中。v 沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的爱妃沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的爱妃可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛乱终可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛乱终于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒色，于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒色，昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜的残昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜的残梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可闻，梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可闻，兵临城下，国将不国，美妙的兵临城下，国将不国，美妙的霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的君臣也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的君臣们顷刻乱作一团们顷
21、刻乱作一团渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。描写安史之乱到来情景的句子是：描写安史之乱到来情景的句子是：渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。此处描写有何特点？此处描写有何特点？概括、简洁概括、简洁翠华摇摇行复止，西出都门百余里。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相
22、和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。v天宝十四载天宝十四载(755)(755)v范阳节度使安禄山范阳节度使安禄山v讨伐杨氏以清君侧讨伐杨氏以清君侧v陕西马嵬驿陕西马嵬驿v诛杨氏兄妹以谢天下诛杨氏兄妹以谢天下 v“命高力士缢贵妃于佛命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下堂前梨树下”(李肇李肇国国史补史补)v时时3838岁岁 已追随皇帝已追随皇帝1717年年 这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗君臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情君臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情形。形。杨贵妃的死杨贵妃的死 爱情悲剧的开始爱情悲剧的开始 马嵬坡一幕，马嵬坡一幕，生离死别的悲惨时刻
23、，明皇生离死别的悲惨时刻，明皇的泪与杨妃的泪已的泪与杨妃的泪已“相和流相和流”了！不忍割爱，了！不忍割爱，又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情跃然纸上。跃然纸上。大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的痴情痴情与无奈与无奈，他简直就是一个，他简直就是一个让人同情让人同情的痴情种！的痴情种！可怜一个柔弱的女人竟成了封建王朝的牺可怜一个柔弱的女人竟成了封建王朝的牺牲品！牲品！从哪几个方面表现恨？从哪几个方面表现恨？入蜀道上：入蜀道上：归途的思念：归途的思念：玄宗回京后的思念之苦：玄宗回京后的思念之苦：黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少黄埃
24、散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。人行，旌旗无光日色薄。融情入景：诗人把人物的思想感情诗人把人物的思想感情注入注入 景物，景物，用景物的折光来用景物的折光来烘托烘托人物的心境。人物的心境。以哀景衬哀情以哀景衬哀情 正面衬托正面衬托 逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以萧索、以萧索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。秋风萧瑟，黄土弥漫，曲
25、折婉转的栈道穿行秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂山间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的肺的“恨恨”。寂静的山路暗淡的日色，使行程和寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更显凄凉与落寞。内心更显凄凉与落寞。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。v蜀地的青山绿水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼蜀地的青山绿水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山的中，山的”青青”，水的，水的“碧碧”，也都惹人，也都惹人伤心，朝夕不能忘情。大自然的美应该有伤心，朝夕不能忘情。大自然的美应该有恬静的
26、心境才能享受，他却没有，所以就恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写透过美景来写哀情，景色愈丽，心情愈哀哀情，景色愈丽，心情愈哀，使感情又深，使感情又深入一层。入一层。借景传情：借景传情：借助借助人物周围富有特征的景物，人物周围富有特征的景物，通过人物对它们的通过人物对它们的感受感受来表现内心深处的感情。来表现内心深处的感情。以美景写哀情以美景写哀情 反衬反衬v行宫中的月色，雨夜里的铃声行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很，本来就很撩人意绪撩人意绪，诗，诗人抓住这些人抓住这些寻常寻常但是但是给予唐玄宗特殊感觉给予唐玄宗特殊感觉的事物，把
27、人的事物，把人带进带进伤心、断肠的境界伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦人物内心的愁苦凄清凄清，这又是一层。，这又是一层。v行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了月缺了，似乎都不再是往昔的月，月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如满月，夜夜思君如满月，夜夜减清辉减清辉”啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，见夜之空寂，人之心情更
28、加悲凉。风声，雨声，铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。无限的伤感、痛清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。无限的伤感、痛苦和哀愁！苦和哀愁！v触景生情触景生情：由于周围景物的由于周围景物的触发触发，从景物联，从景物联想到人，想到人，引起引起人物内心的感情。人物内心的感情。v这一小节的艺术特色是，这一小节的艺术特色是，以景物烘托气氛，情景以景物烘托气氛，情景交融。交融。天旋地转回天旋地转回龙驭，到此踌龙驭，到此踌躇不能去。躇不能去。马嵬坡下泥马嵬坡下泥土中，不见玉土中，不见玉颜空死处。颜空死处。君臣相顾尽君臣相顾尽沾衣，东望都沾衣，东望都门信马归。门信马归。v归途的思念归途的思念v还都路上，还
29、都路上，“天旋日转回龙驭天旋日转回龙驭”，本来是高，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。于快乐中写悲情，愈见情悲。于快乐中写悲情，愈见情悲。v踌躇，信马，不忍离去，踌躇，信马，不忍离去，不想离去又不能不不想离去又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见可见。风景依稀似去年，同来望月人何在？。风景依稀似去年，同来望月人何在？伊人已去，从此明皇好像丧魂落魄似的，日伊人已去，从此明皇好像丧魂落魄似的，日日夜夜陷入深深的思念日夜夜陷入
30、深深的思念.叙事见情叙事见情归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂对此如何不泪垂 春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。v这一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的无限这一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的无限思念之情。思念之情。触景伤情触景伤情，虽然池苑依旧，但已是，虽然池苑依旧，但已是物物是人非是人非，昨日的美人已香消玉陨。虽然，昨日的美人已香消玉陨。虽然季节季节在在轮轮回回
31、，但对美人的，但对美人的思念思念却却没有尽期没有尽期。v一草一木，一花一树，风来了，雨过了，花开了，一草一木，一花一树，风来了，雨过了，花开了，雨落了，雨落了，点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人的影子。点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人的影子。桃花依旧笑春风，人面不知何处去。一景一物皆桃花依旧笑春风，人面不知何处去。一景一物皆能勾起往日的回忆。能勾起往日的回忆。回长安后，白日里，由于回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵
32、妃的容貌，蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其展示了人物极其复杂微妙的内心活动复杂微妙的内心活动 。v西宫西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。南内多秋草，落叶满阶红不扫。v梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。v这种苦苦的思恋，这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日春风桃李花开日”是这是这样，样，“秋雨梧桐叶落时秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看也是这样。及至看到当年的到当年的“梨园弟子梨园弟子”、“阿监青娥阿监青娥”都已都已白发衰颜，更白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念勾引起对往日欢娱的思念，自，自是黯然神伤。是黯然神伤。v这一小节写出了皇宫内一片这一小节写
33、出了皇宫内一片凄凉衰败的景象凄凉衰败的景象，读着这几句诗，使人有一种沧桑的读着这几句诗，使人有一种沧桑的恍若隔世恍若隔世的感觉的感觉。其实，唐玄宗从逃出长安到又重返。其实，唐玄宗从逃出长安到又重返长安仅仅过去了一年半的时间，按理说是不长安仅仅过去了一年半的时间，按理说是不会有这么大的沧桑巨变的，因此可见，这其会有这么大的沧桑巨变的，因此可见，这其实是白乐天的艺术实是白乐天的艺术夸张夸张罢了！罢了！v“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠
34、生死别经年，魂魄不曾来入梦。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。”v从黄昏写到黎明从黄昏写到黎明，直接描摹直接描摹汉皇的辗转反侧，彻夜不汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了夜间被情夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景思萦绕久久不能入睡的情景。v这一小节，还是这一小节，还是情景交融情景交融的手法，诗人选择了的手法，诗人选择了以萤飞、以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，营造出一种孤营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境
35、界寂、落寞、凄凉、伤感的境界，表现了唐玄宗内心的，表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力叙事见情叙事见情 表现了表现了玄宗什玄宗什么样的么样的感情？感情？二、玄宗回京后的思念之苦二、玄宗回京后的思念之苦 白天的思念白天的思念 时间时间 四季的思念四季的思念写景抒情写景抒情 夜晚的思念夜晚的思念 景物景物 物是人非物是人非 物非人亦非物非人亦非v从黄埃散漫到蜀山青青，从黄埃散漫到蜀山青青，v从行宫夜雨到凯旋回归，从行宫夜雨到凯旋回归，v从白日到黑夜，从春天到秋天，从白日到黑夜，从春天到秋天，v处处触物伤情，时时睹物思人处处触物伤情，
36、时时睹物思人，v一年四季，一年四季，物是人非事事休的种种感触，缠绵悱恻的物是人非事事休的种种感触，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠。相思之情，使人觉得荡气回肠。诗人抓住了人物精神诗人抓住了人物精神世界里揪心的世界里揪心的“恨恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，正路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生活由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又
37、到仙境中去中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。如此如此跌宕回环，层层渲染跌宕回环，层层渲染，使，使人物感情回旋上升人物感情回旋上升，达达到了高潮到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富有艺术的感染力。，更富有艺术的感染力。小结小结临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄
38、。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。v 天上人间情未了天上人间情未了！于是诗人就这样！于是诗人就这样从现实写到了虚从现实写到了虚幻幻，神话般的传奇故事就这
39、样演绎出来了：唐玄宗对，神话般的传奇故事就这样演绎出来了：唐玄宗对杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪迹，那么杨妃去了哪儿呢？迹，那么杨妃去了哪儿呢？v“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。”v 优美清丽
40、的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵的境优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵的境界界，那自然是神仙居住的地方了。，那自然是神仙居住的地方了。“雪肤花貌雪肤花貌”和前和前文中的文中的“云鬓花颜云鬓花颜”“”“芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉”以及下文中以及下文中的的“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”等词句均是等词句均是比喻比喻句，这些新颖句，这些新颖独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的花容月貌和倾城倾国之色花容月貌和倾城倾国之色起到了很好的作用。起到了很好的作用。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔
41、银屏逦迤开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。v“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”v表现了杨玉环什么样的心情？表现了杨玉环什么样的心情？v以以“揽衣推枕起徘徊揽衣推枕起徘徊”三个连贯而为的动作，三个连贯而为的动作，描摹她得悉李隆基派来使者后的描摹她得
42、悉李隆基派来使者后的震惊、激动和震惊、激动和惶惑惶惑。v“梦魂梦魂”，使者是什么时候来的，何以在梦，使者是什么时候来的，何以在梦，是是相思不可见，渴望梦中见相思不可见，渴望梦中见吧？吧？v“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”显示显示出她的出她的焦急与迫切焦急与迫切以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情v“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”作者用作者用“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”表现贵妃什么样的情态？表现贵妃什么样的情态？表现了贵妃表现了贵妃凄美寂寞哀怨凄美寂寞哀怨的
43、情态。的情态。v“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”v 蓬莱宫中度日如年，蓬莱宫中度日如年，“玉容寂寞泪阑干玉容寂寞泪阑干”；“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”，传导出内心的悲哀、凄伤、传导出内心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感触酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感触。比比较比喻的运用，充分描写杨的外在形态，借以展较比喻的运用，充分描写杨的外在形态，借以展现其内心情感。现其内心情感。以形写情，描写见情以形写情，描写见情v 作者以形写神，通过人物的外在行动揭示其作者以形写神，通过人物的外在
44、行动揭示其内心世界，深入腠理，宛转动人。内心世界，深入腠理，宛转动人。v“含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟
45、，在地愿为连理枝。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”v这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受？这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受？v“回头下望人寰处，不见长安见尘雾回头下望人寰处，不见长安见尘雾”的的刻刻骨相思骨相思，“钿盒金钗寄将去钿盒金钗寄将去”的的执着深情执着深情，“但教心似金钿坚，天上人间会相见但教心似金钿坚，天上人间会相见”的的强强烈愿望烈愿望，“临别殷勤重寄词临别殷勤重寄词”，七夕之夜七夕之夜于长生殿立下的于长生殿立下的私密誓言私密誓言。“在天愿作比翼在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝鸟，在地愿为连理枝”的的终生梦想终生梦想。v这段描写，把杨贵妃这段描写，把杨贵妃不忘旧情，感恩报德，不
46、忘旧情，感恩报德，忠于爱情，矢志不渝忠于爱情，矢志不渝的心情刻划得淋漓尽致，的心情刻划得淋漓尽致，使这一形象平添光彩。使这一形象平添光彩。叙事见情叙事见情v这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也乐天笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和男主人公心心相印，虽然天上人间、生死和男主人公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，但他们的心灵却遥相呼应，而且她对相隔，但他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞仍似金钿般坚韧！爱情的忠贞仍似金钿般坚韧！用用“天长地
47、久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结作结尾有何用意？尾有何用意？一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。无可挽回的终身恨事。用此句结尾有用此句结尾有点明题旨点明题旨的作用。的作用。原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名长恨歌长恨歌的由来。这一结尾富于抒情色彩，的由来。这一结尾富于抒情色彩，忠贞美丽的爱情被忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷生死阻隔，使人怅恨无穷。v全篇一个全篇一个
48、“恨恨”字，实际上也就是一个字，实际上也就是一个“情情”字，字，写写一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。白居易是借助明皇杨妃事，白居易是借助明皇杨妃事，歌颂人间真挚诚笃，生死歌颂人间真挚诚笃，生死不渝的爱情。不渝的爱情。一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三日，令人回味无穷。日，令人回味无穷。三、方士招魂三、方士招魂 仙山寄情（浪漫主义手法）仙山寄情（浪漫主义手法）1、方士寻觅、方士寻觅 2、寂寞的仙家生活及对玄宗的思念寂寞的仙家生活及对玄宗的思念 初见使者初见使者 别后生活别后生活
49、寄物表情寄物表情 寄词盟誓寄词盟誓爱情悲剧原因？爱情悲剧原因？根本原因：根本原因：汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国作者写这种作者写这种“长恨长恨”目的何在？目的何在？长恨歌长恨歌主题的三种典型观点主题的三种典型观点：讽喻主题；讽喻主题；爱情主题；爱情主题；双重主题。双重主题。你认为本诗的主题是什么？你认为本诗的主题是什么？玄宗玄宗：荒淫误国的昏君？深爱杨女的痴心男？：荒淫误国的昏君？深爱杨女的痴心男？杨女杨女：祸国殃民的红颜？忠贞爱情的痴心女？：祸国殃民的红颜？忠贞爱情的痴心女？v主题主题：v一、讽喻说一、讽喻说。v 认为此诗是借李、杨之情事，暴露统治阶认为此诗是借李、杨之情事，暴露统治阶级荒淫无
50、耻，讽刺李隆基贪色误国，以致引发级荒淫无耻，讽刺李隆基贪色误国，以致引发“安安史之乱史之乱”。告诫最高统治者应引以为戒，免蹈覆辙。告诫最高统治者应引以为戒，免蹈覆辙。至于诗歌后半部分对绵绵长恨的描绘，也不是对李、至于诗歌后半部分对绵绵长恨的描绘，也不是对李、杨表示同情，更不是歌颂，而是通过李隆基晚年失杨表示同情，更不是歌颂，而是通过李隆基晚年失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他荒淫误国去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。而终于苦果自尝。v二、爱情说。二、爱情说。v 认为此诗的前半部分中，对李、杨荒淫无度、认为此诗的前半部分中，对李、杨荒淫无度、废弃国事诚然有所讽刺和不
