1、第10章 数字视频作品中的声音数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术 清华大学出版社清华大学出版社教学目标教学重点教学过程数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社2教学目标教学目标了解拾音技术了解拾音技术了解调音与录音技术了解调音与录音技术了解数字视频作品中声音的种类了解数字视频作品中声音的种类理解声音蒙太奇理解声音蒙太奇掌握声音的剪辑技巧掌握声音的剪辑技巧了解数字音频的相关知识了解数字音频的相关知识数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社3教学重点教学重点理解声音蒙太奇理解声音蒙太奇掌握
2、声音的剪辑技巧掌握声音的剪辑技巧了解数字音频的相关知识了解数字音频的相关知识数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社4教学过程教学过程声场声场传声器的特性传声器的特性现场拾音现场拾音数字录音机数字录音机录音方法录音方法录音工艺录音工艺语言语言音响音响音乐音乐声音与画面的关系声音与画面的关系声音与声音的关系声音与声音的关系对白的剪辑对白的剪辑现场采访同期声的剪现场采访同期声的剪辑辑音乐剪辑的方式音乐剪辑的方式音响的剪辑音响的剪辑数字音频的技术特性数字音频的技术特性声音的数字化声音的数字化常用音频处理软件常用音频处理软件数字视频设计与制作技术数字视
3、频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社510.1 10.1 拾音技术拾音技术10.1.1 10.1.1 声场声场10.1.2 10.1.2 传声器的特性传声器的特性10.1.3 10.1.3 现场拾音现场拾音数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社610.1.1 10.1.1 声场声场1.1.室外声场室外声场在室外声场录音时，由于录音环境复杂，在室外声场录音时，由于录音环境复杂，很多声音是随机出现的，对声音的控制也很多声音是随机出现的，对声音的控制也有较大难度。在室外声场中通常要考虑两有较大难度。在室外声场中通常要考虑两
4、个因素：个因素：（1 1）大的障碍物会产生回声，如在山谷中）大的障碍物会产生回声，如在山谷中呼喊时听到的效果；呼喊时听到的效果；（2 2）室外的各种环境噪声，这一点尤其要）室外的各种环境噪声，这一点尤其要引起重视，它对录音效果会产生很大影响。引起重视，它对录音效果会产生很大影响。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社72.2.室内声场室内声场声音在室内声场传播时，会受到房间墙壁、各种声音在室内声场传播时，会受到房间墙壁、各种用品道具及人员等因素的影响。在室内，当声源用品道具及人员等因素的影响。在室内，当声源发出声音时，到达听音点的首先是直达声
5、，然后发出声音时，到达听音点的首先是直达声，然后是经过一次、二次是经过一次、二次反射的反射声，在各次反反射的反射声，在各次反射声中，由于声波所经过的路径不同，到达听音射声中，由于声波所经过的路径不同，到达听音点的时间也不同，能量损失也不同，反射次数越点的时间也不同，能量损失也不同，反射次数越多，能量损失越大。在听音点按照到达时间的先多，能量损失越大。在听音点按照到达时间的先后，声音分为直达声、近次反射声和混响声，如后，声音分为直达声、近次反射声和混响声，如图图10-110-1所示。所示。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社8图10-1 室内
6、音响成分数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社9所谓混响声，是指声音经过多次反射后，密度达到一定所谓混响声，是指声音经过多次反射后，密度达到一定程度，这时它们作为声音的连续衰减而被感知。程度，这时它们作为声音的连续衰减而被感知。描述一个房间的混响，通常用混响强度和混响时间来表描述一个房间的混响，通常用混响强度和混响时间来表示。示。混响强度反映了直达声与混响声大小之间的比例关系。混响强度反映了直达声与混响声大小之间的比例关系。混响时间是指从关闭声源时算起，声音下降混响时间是指从关闭声源时算起，声音下降60dB60dB所需要所需要的时间。的时间。
7、混响强度大且混响时间较长时，声音听起来活跃、丰满，混响强度大且混响时间较长时，声音听起来活跃、丰满，但混响强度过大且混响时间过长时，会影响声音的清晰但混响强度过大且混响时间过长时，会影响声音的清晰度；当混响强度和混响时间过短时，声音听起来给人一度；当混响强度和混响时间过短时，声音听起来给人一种干巴巴的种干巴巴的“沉寂沉寂”感，但清晰度较高。感，但清晰度较高。由于声波在室内传播时会受到室内各种界面的影响，使由于声波在室内传播时会受到室内各种界面的影响，使直达声和各种反射声相互交织，其声能分布较为复杂。直达声和各种反射声相互交织，其声能分布较为复杂。对一个房间而言，如果室内各点的声能是均匀分布的，
8、对一个房间而言，如果室内各点的声能是均匀分布的，称为扩散良好。称为扩散良好。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社1010.1.2 10.1.2 传声器的特性传声器的特性1.1.灵敏度灵敏度2.2.输出阻抗输出阻抗3.3.频率响应频率响应4.4.动态范围动态范围5.5.方向性方向性数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社111.1.灵敏度灵敏度传声器的灵敏度是指在声电转换过程中，传声器的灵敏度是指在声电转换过程中，将声压转换为电压的能力。灵敏度的选择将声压转换为电压的能力。灵敏度的选择因录制声
9、源强弱与拾音距离而定。远距离因录制声源强弱与拾音距离而定。远距离拾音时，用高灵敏度传声器来拾取微小的拾音时，用高灵敏度传声器来拾取微小的声音；当超近距离拾音时，用低灵敏度传声音；当超近距离拾音时，用低灵敏度传声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社122.2.输出阻抗输出阻抗传声器的输出阻抗有高、低阻之分，高阻传声器的输出阻抗有高、低阻之分，高阻抗传声器在几万欧左右，低阻抗传声器在抗传声器在几万欧左右，低阻抗传声器在几十至几百欧左右。传声器输出阻抗必须几十至几百欧左右。传声
10、器输出阻抗必须符合或接近录音机，录像机或调音台等设符合或接近录音机，录像机或调音台等设备的输入阻抗，当阻抗很不相等的两台设备的输入阻抗，当阻抗很不相等的两台设备连接使用，就会出现失配现象。高阻抗备连接使用，就会出现失配现象。高阻抗传声器易被噪声干扰，传声器线不宜过长；传声器易被噪声干扰，传声器线不宜过长；低阻抗传声器，抗干扰力强，传声器线可低阻抗传声器，抗干扰力强，传声器线可长些。长些。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社133.3.频率响应频率响应是表征传声器对不同频率声波的灵敏度。是表征传声器对不同频率声波的灵敏度。高频时，声波振动速度
11、快，传声器膜片振动难于高频时，声波振动速度快，传声器膜片振动难于同步，使高频输出少、响应差；低频时，声波振同步，使高频输出少、响应差；低频时，声波振动速度慢，传声器膜片不易受振，较难产生有效动速度慢，传声器膜片不易受振，较难产生有效输出，低频响应不好；传声器的中频率响应一般输出，低频响应不好；传声器的中频率响应一般较好。较好。传声器的理想频率响应曲线要较为平坦，使人耳传声器的理想频率响应曲线要较为平坦，使人耳能听到从能听到从2020KHz2020KHz的声音。的声音。人物说话以中频为主，录制语言要选用中频响应人物说话以中频为主，录制语言要选用中频响应好的传声器；音乐与效果声的频率比较宽，录制好
12、的传声器；音乐与效果声的频率比较宽，录制音响要选用高、中、低频响应均好的传声器。音响要选用高、中、低频响应均好的传声器。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社144.4.动态范围动态范围传声器的动态范围是指传声器在可以允许传声器的动态范围是指传声器在可以允许失真限度内，能够传输有用音量的范围。失真限度内，能够传输有用音量的范围。可以用传声器的最大声压级与最小声压级可以用传声器的最大声压级与最小声压级的差值，或传声器的最大声压级表示其动的差值，或传声器的最大声压级表示其动态范围。超近距离拾音时，要选用宽动态态范围。超近距离拾音时，要选用宽动态范
13、围的传声器。范围的传声器。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社155.5.方向性方向性传声器的方向性是表征传声器对不同方传声器的方向性是表征传声器对不同方向声波的灵敏度。传声器按方向性可分向声波的灵敏度。传声器按方向性可分为全向传声器、心形传声器、锥形传声为全向传声器、心形传声器、锥形传声器、器、8 8字形传声器、锐向传声器等。字形传声器、锐向传声器等。（1 1）全向传声器）全向传声器如图如图10-210-2（a a）所示。它又叫无向传声）所示。它又叫无向传声器，在各个方向上的灵敏度是一样的。器，在各个方向上的灵敏度是一样的。（2 2）心形
14、传声器）心形传声器如图如图10-210-2（b b）所示。传声器前面的灵）所示。传声器前面的灵敏度高、范围很宽且大约相同；后面的敏度高、范围很宽且大约相同；后面的灵敏度很低。总之，前面和后面的灵敏灵敏度很低。总之，前面和后面的灵敏度有很大的差别。度有很大的差别。（a）全向传声器 （b）心形传声器 数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社16（3 3）锥形传声器）锥形传声器如图如图10-210-2（c c）所示。它又叫超心型传）所示。它又叫超心型传声器，前面的灵敏度和心形传声器相声器，前面的灵敏度和心形传声器相似；后面的灵敏度具有锐向性，能拾似；
15、后面的灵敏度具有锐向性，能拾取小范围的声音。取小范围的声音。（4 4）8 8字形传声器字形传声器如图如图10-210-2（d d）所示。它是双向性传声）所示。它是双向性传声器，前面和后面的灵敏度高；左面和器，前面和后面的灵敏度高；左面和右面的灵敏度很低，甚至出现右面的灵敏度很低，甚至出现“死死区区”。（5 5）锐向传声器）锐向传声器如图如图10-210-2（e e）所示，它又叫超向性传）所示，它又叫超向性传声器或枪式传声器，是定向性传声器，声器或枪式传声器，是定向性传声器，锐向传声器只能拾取很小范围的声音，锐向传声器只能拾取很小范围的声音，而抑制许多不需要的声音。而抑制许多不需要的声音。（d）
16、8字形传声器 （e）锐向传声器（c）锥形传声器数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社1710.1.3 10.1.3 现场拾音现场拾音现场拾音是在摄像现场同时用传声器拾取声音。现场拾音是在摄像现场同时用传声器拾取声音。现场拾音要避免一切噪声干扰，如人员走动声、现场拾音要避免一切噪声干扰，如人员走动声、机器操作声等。录音员要戴上耳机监听，用手势、机器操作声等。录音员要戴上耳机监听，用手势、指示灯等非语言符号和导演联系工作；要注意声指示灯等非语言符号和导演联系工作；要注意声画一致。拍摄特写镜头时，要近距离拾音，产生画一致。拍摄特写镜头时，要近距离拾
17、音，产生近感音响效果；拍摄远景镜头时，要远距离拾音，近感音响效果；拍摄远景镜头时，要远距离拾音，产生远感音响效果。按传声器能否进入镜头，使产生远感音响效果。按传声器能否进入镜头，使用不同功能的传声器。用不同功能的传声器。1.1.可入镜头的传声器可入镜头的传声器2.2.不入镜头的传声器不入镜头的传声器数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社181.1.可入镜头的传声器可入镜头的传声器1.1.（1 1）台式传声器）台式传声器2.2.台式传声器（如图台式传声器（如图10-310-3所示）常用所示）常用心形传声器置于现场会议的讲台上心形传声器置于现场会
18、议的讲台上或电视新闻的播音台上，在演讲者或电视新闻的播音台上，在演讲者的斜侧方，以仰角指向其嘴巴，既的斜侧方，以仰角指向其嘴巴，既能准确拾取演讲者的声旨，又不妨能准确拾取演讲者的声旨，又不妨碍演讲者的造型。碍演讲者的造型。3.3.（2 2）落地式传声器）落地式传声器4.4.落地式传声器（如图落地式传声器（如图10-410-4所示）一所示）一般将心形或锥形传声器置于落地支般将心形或锥形传声器置于落地支架上，支架可垂直调整到教师或表架上，支架可垂直调整到教师或表演者所需要的高度。人们只能在落演者所需要的高度。人们只能在落地式传声器前面有限的区域内活动。地式传声器前面有限的区域内活动。图图10-31
19、0-3图图10-410-4数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社19（3 3）手持式传声器）手持式传声器如图如图10-510-5所示。节目主持人、独唱演员、所示。节目主持人、独唱演员、新闻记者常用。容易指向声源，多用锐向新闻记者常用。容易指向声源，多用锐向传声器。要外加风罩，防止在空中移动时传声器。要外加风罩，防止在空中移动时产生的低频噪声或风声干扰；传声器线必产生的低频噪声或风声干扰；传声器线必须有足够的柔软性，避免和地面引起摩擦须有足够的柔软性，避免和地面引起摩擦声。声。（4 4）夹子式传声器）夹子式传声器如图如图10-610-6所示。常
20、夹在表演者的衣襟、口所示。常夹在表演者的衣襟、口袋，领带上，或者挂在颈上，故称颈带式袋，领带上，或者挂在颈上，故称颈带式传声器。是全向传声器，它与表演者的相传声器。是全向传声器，它与表演者的相对位置不变，用来拾取活动声源的声音。对位置不变，用来拾取活动声源的声音。夹子式传声器可以置于离声源较近的地方，夹子式传声器可以置于离声源较近的地方，用来拾取功率较小的声源。体积小、无光用来拾取功率较小的声源。体积小、无光影；但传声器线要轻巧、柔软，使其和外影；但传声器线要轻巧、柔软，使其和外衣的摩擦声减少到最小程度。衣的摩擦声减少到最小程度。图10-6 夹子式传声器 图10-5 手持式传声器数字视频设计与
21、制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社20（5 5）无线传声器）无线传声器无线传声器（如图无线传声器（如图10-710-7所示）所示）和有线传声器的主要区别在于和有线传声器的主要区别在于省掉了与收录机相连的传声器省掉了与收录机相连的传声器线。当表演者活动范围大，而线。当表演者活动范围大，而传声器线妨碍其活动时，就使传声器线妨碍其活动时，就使用无线传声器。无线传声器一用无线传声器。无线传声器一般由小型的全向传声器与微型般由小型的全向传声器与微型调频发射机相连，由收录机接调频发射机相连，由收录机接收其声音。传声器常放在表演收其声音。传声器常放在表演者的衫袋或夹
22、在衣襟上，发射者的衫袋或夹在衣襟上，发射机可放在裤袋或系在腰间。有机可放在裤袋或系在腰间。有些无线传声器将传声器与发射些无线传声器将传声器与发射机造成手持式。机造成手持式。图10-7 无线传声器数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社212.2.不入镜头的传声器不入镜头的传声器（1 1）吊杆式传声器）吊杆式传声器可分为手持吊杆式传声器、支架吊杆式传声器和车架吊可分为手持吊杆式传声器、支架吊杆式传声器和车架吊杆式传声器，常用心形或锐向传声器悬挂在吊杆上；支杆式传声器，常用心形或锐向传声器悬挂在吊杆上；支架与车架式吊杆还可以自由伸缩。在录音员操作下
23、，吊架与车架式吊杆还可以自由伸缩。在录音员操作下，吊杆式传声器能跟随表演者迅速平移、俯仰、旋转，但要杆式传声器能跟随表演者迅速平移、俯仰、旋转，但要注意避免传声器及其光影进入画面。一般把传声器吊在注意避免传声器及其光影进入画面。一般把传声器吊在表演者的前上方，约表演者的前上方，约4545度俯角指向嘴巴。度俯角指向嘴巴。（2 2）悬挂式传声器）悬挂式传声器悬挂式传声器将心形或全向传声器悬挂在表演者上方的悬挂式传声器将心形或全向传声器悬挂在表演者上方的绳索或钢线上。在吊索与传声器之间应用弹性橡皮吊带绳索或钢线上。在吊索与传声器之间应用弹性橡皮吊带连接，以防止声音沿吊索传到传声器。也可以利用传声连接
24、，以防止声音沿吊索传到传声器。也可以利用传声器线将其悬挂在表演者头顶前方的灯架上，悬挂位置就器线将其悬挂在表演者头顶前方的灯架上，悬挂位置就是拾音位置，它只能拾取附近的声音。当摄像现场太小，是拾音位置，它只能拾取附近的声音。当摄像现场太小，不能使用吊杆式传声器时，可使用悬挂式传声器。不能使用吊杆式传声器时，可使用悬挂式传声器。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社22（3 3）隐蔽式传声器）隐蔽式传声器隐蔽式传声器是将小型的全向传声器隐蔽在灯罩、花束、隐蔽式传声器是将小型的全向传声器隐蔽在灯罩、花束、书籍、讲台等物体之中，拾取表演者的声音。隐
25、蔽传声书籍、讲台等物体之中，拾取表演者的声音。隐蔽传声器的材料在声学上必须是透声的，只能有一点反射或吸器的材料在声学上必须是透声的，只能有一点反射或吸收，才能获得较好的拾音效果。隐蔽式传声器还要注意收，才能获得较好的拾音效果。隐蔽式传声器还要注意传声器线的隐蔽。传声器线的隐蔽。（4 4）摄像机传声器）摄像机传声器摄像机传声器可分为摄像机内置传声器和外置传声器两摄像机传声器可分为摄像机内置传声器和外置传声器两类。它们能与摄像机同步移动，拾取活动声源的声音。类。它们能与摄像机同步移动，拾取活动声源的声音。摄像机内置传声器是全向传声器，适用于拾取近距离的摄像机内置传声器是全向传声器，适用于拾取近距离
26、的声音或大场面的效果声；摄像机外置传声器常把锐向传声音或大场面的效果声；摄像机外置传声器常把锐向传声器置于摄像机上面的传声器架上，拾取远距离的声音。声器置于摄像机上面的传声器架上，拾取远距离的声音。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社23（5 5）抛物面式传声器）抛物面式传声器抛物面式传声器能将远距离微弱的平行声抛物面式传声器能将远距离微弱的平行声波，经过抛物面反射器聚焦为点声源，把波，经过抛物面反射器聚焦为点声源，把超心形传声器朝反射器置于焦点上。这样，超心形传声器朝反射器置于焦点上。这样，沿轴线传来的声音就给传声器增加了一个沿轴线传来的
27、声音就给传声器增加了一个额外的同相信号，产生了声学增益。在不额外的同相信号，产生了声学增益。在不能接近微弱声源配置传声器的情况下，如能接近微弱声源配置传声器的情况下，如拾取鸟声，常用这种传声器。拾取鸟声，常用这种传声器。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社2410.2 10.2 调音与录音技术调音与录音技术 10.2.1 10.2.1 调音台调音台10.2.2 10.2.2 数字录音机数字录音机10.2.3 10.2.3 录音方法录音方法10.2.4 10.2.4 录音工艺录音工艺数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-1
28、7清华大学出版社清华大学出版社2510.2.1 10.2.1 调音台调音台1.1.调音台的功能调音台的功能2.2.调音台的分类调音台的分类 数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社261.1.调音台的功能调音台的功能（1 1）信号的混合）信号的混合（2 2）信号的分配）信号的分配（3 3）信号的处理）信号的处理（4 4）信号的监听与监视）信号的监听与监视（5 5）附属功能）附属功能对讲联络功能：对讲联络功能：测试信号：测试信号：M/SM/S制解调器：制解调器：数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出
29、版社272.2.调音台的分类调音台的分类（1 1）按处理信号性质的不同分）按处理信号性质的不同分按处理信号性质的不同可分为模拟调音台、数字调音台和按处理信号性质的不同可分为模拟调音台、数字调音台和数控调音台。数控调音台。模拟调音台模拟调音台不改变传声器输入的模拟信号的性质而进行信号处理的调不改变传声器输入的模拟信号的性质而进行信号处理的调音台称模拟调音台。音台称模拟调音台。数字调音台数字调音台数字式调音台的各项功能单元基本上与普通摸拟调音台一数字式调音台的各项功能单元基本上与普通摸拟调音台一样，不同的只是数字式调音台内的音频信号是数字化信号。样，不同的只是数字式调音台内的音频信号是数字化信号。
30、数控调音台数控调音台数控调音台本质上是一个模拟调音台，在控制系统方面采数控调音台本质上是一个模拟调音台，在控制系统方面采用了一些数字技术。这是一种过渡性质的产品。用了一些数字技术。这是一种过渡性质的产品。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社28（2 2）按用途的不同分）按用途的不同分按用途的不同可分为录音调音台、扩声调音台、外采便按用途的不同可分为录音调音台、扩声调音台、外采便携式调音台、直播调音台、携式调音台、直播调音台、DJDJ调音台等。调音台等。录音调音台录音调音台录音棚内录制音乐节目的专用调音台。它必须具备多轨录音棚内录制音乐节目的
31、专用调音台。它必须具备多轨录音的相应功能。录音的相应功能。扩声调音台扩声调音台专为各类剧院、场馆舞台表演的扩声和现场直播设计的。专为各类剧院、场馆舞台表演的扩声和现场直播设计的。也可用于双轨立体声录音。也可用于双轨立体声录音。主要功能是：将舞台上多路话筒拾取的现场信号进行一主要功能是：将舞台上多路话筒拾取的现场信号进行一定的响度平衡、均衡处理、声像定位和加配适当的效果定的响度平衡、均衡处理、声像定位和加配适当的效果后，混合为两路立体声信号，送入功放，为表演现场的后，混合为两路立体声信号，送入功放，为表演现场的观众提供扩声信号，为舞台上的表演者提供返听信号。观众提供扩声信号，为舞台上的表演者提供
32、返听信号。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社29直播调音台直播调音台直播调音台专用于电台的直播节目，故基于此有一些不直播调音台专用于电台的直播节目，故基于此有一些不同于录音台或扩声台的特点。首先要有很高的电声指标，同于录音台或扩声台的特点。首先要有很高的电声指标，以保证播出节目达到广播级水平。其次，必须具有很高以保证播出节目达到广播级水平。其次，必须具有很高的可靠性，能够长时间连续播出无故障。再者，直播调的可靠性，能够长时间连续播出无故障。再者，直播调音台还必须操作简便，控制面板的设置力求醒目、明了。音台还必须操作简便，控制面板的设置力求
33、醒目、明了。外采便携式调音台外采便携式调音台主要用于外出录音。其特点是结构简单，输入路数少，主要用于外出录音。其特点是结构简单，输入路数少，如如4 4路、路、6 6路、路、8 8路等；体积小巧、轻便，便于搬运，功能路等；体积小巧、轻便，便于搬运，功能模块也少，但其电声指标并不因此降低，同样具有很高模块也少，但其电声指标并不因此降低，同样具有很高的质量。的质量。DJDJ调音台调音台专用于迪斯科舞厅的调音台。其结构简单，但有较多的专用于迪斯科舞厅的调音台。其结构简单，但有较多的输入接口，此外还有一些特殊的功能单元，输入接口，此外还有一些特殊的功能单元，数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2
34、023-1-17清华大学出版社清华大学出版社30（3 3）按输入通道分）按输入通道分按输入通道分，有按输入通道分，有4 4路、路、8 8路、路、1212路、路、1616路、路、2424路、路、3232路、路、4848路及更大的调音台。路及更大的调音台。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社3110.2.2 10.2.2 数字录音机数字录音机数字录音机对信号的处理及存储是以数字形式进行的，数字录音机对信号的处理及存储是以数字形式进行的，其磁带所记录的格式分为其磁带所记录的格式分为DASHDASH、DATDAT、ADATADAT及及Hi8Hi8等
35、等多种记录格式。目前使用比较广泛的是多种记录格式。目前使用比较广泛的是DASHDASH和和DATDAT格格式录音机。式录音机。1.DASH格式数字录音机和目前普通盒式录音机一样，采用固定磁头，磁带在磁和目前普通盒式录音机一样，采用固定磁头，磁带在磁头上运动，其机械传动结构也和普通盒式录音机类似，头上运动，其机械传动结构也和普通盒式录音机类似，但要比模拟式录音机精密。但要比模拟式录音机精密。2.DAT格式数字录音机采用脉冲编码调制，利用模数转换器将模拟信号转换为采用脉冲编码调制，利用模数转换器将模拟信号转换为数字信号后，将数字信号后，将“0”0”与与“1”1”两种状态的电码通过磁带两种状态的电码
36、通过磁带记录下来。记录下来。DATDAT格式数字录音机分为固定磁头数字录音格式数字录音机分为固定磁头数字录音机（机（S-DATS-DAT）和旋转磁头数字录音机（）和旋转磁头数字录音机（R-DATR-DAT），其中），其中以旋转磁头数字录音机最为常见。以旋转磁头数字录音机最为常见。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社3210.2.3 10.2.3 录音方法录音方法1.1.单传声器录音法单传声器录音法2.2.主传声器录音法主传声器录音法3.3.多路传声器录音法多路传声器录音法数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学
37、出版社清华大学出版社331.1.单传声器录音法单传声器录音法单传声器录音法是用一个普通传声器或立体声传单传声器录音法是用一个普通传声器或立体声传声器进行录音。常用单传声器拾取个体声源，如声器进行录音。常用单传声器拾取个体声源，如录制讲课、解说、独唱、独奏等音响。用这种方录制讲课、解说、独唱、独奏等音响。用这种方法录音时，根据不同的现场与厅室，按照造型艺法录音时，根据不同的现场与厅室，按照造型艺术与拾音技术，确定传声器是否进入镜头，使用术与拾音技术，确定传声器是否进入镜头，使用合适的传声器，选择最佳的拾音位置。合适的传声器，选择最佳的拾音位置。单传声器拾取群体声源时，将传声器放置在群体单传声器拾
38、取群体声源时，将传声器放置在群体声源的比例平衡处，可以获得生动的深度感与层声源的比例平衡处，可以获得生动的深度感与层次感。如乐队演奏，传声器一般放置在乐队指挥次感。如乐队演奏，传声器一般放置在乐队指挥的后上方；当群体声源的比例平衡不佳时，可对的后上方；当群体声源的比例平衡不佳时，可对传声器位置进行调整。传声器位置进行调整。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社342.2.主传声器录音法主传声器录音法主传声器录音法是用一个普通传声器或立体声传声器作主传声器录音法是用一个普通传声器或立体声传声器作为主录传声器，其它传声器作为辅助传声器的录音方法。
39、为主录传声器，其它传声器作为辅助传声器的录音方法。常用这种方法拾取有主次之分的群体声源，如会议现场，常用这种方法拾取有主次之分的群体声源，如会议现场，在主席台上放置主录传声器，在观众中间放置辅助传声在主席台上放置主录传声器，在观众中间放置辅助传声器。主录传声器的电平要大于而不能等于或小于辅助传器。主录传声器的电平要大于而不能等于或小于辅助传声器，因为辅助传声器只是用来弥补个别声源的电平不声器，因为辅助传声器只是用来弥补个别声源的电平不足。当长混响远距离录音时，主录传声器在混响半径附足。当长混响远距离录音时，主录传声器在混响半径附近调整，拾取适当的混响声。主录传声器距离声源较远，近调整，拾取适当
40、的混响声。主录传声器距离声源较远，为了获得良好的频率响应与信噪比，选择高灵敏度的传为了获得良好的频率响应与信噪比，选择高灵敏度的传声器为宜。辅助传声器多半在混响半径以内，可加强直声器为宜。辅助传声器多半在混响半径以内，可加强直接声。辅助传声器距离声源较近，若选用高灵敏度传声接声。辅助传声器距离声源较近，若选用高灵敏度传声器就容易造成失真。器就容易造成失真。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社353.3.多路传声器录音法多路传声器录音法多路传声器录音法是用多个普通传声器或多路传声器录音法是用多个普通传声器或立体声传声器在各个层次均匀录音，传声
41、立体声传声器在各个层次均匀录音，传声器之间无主次之分，如圆桌会议，应在四器之间无主次之分，如圆桌会议，应在四个方向上放置传声器。当群体声源各种因个方向上放置传声器。当群体声源各种因素变化很大，需要调音与混音加工，常用素变化很大，需要调音与混音加工，常用多路传声器拾音。例如，管弦乐伴唱，分多路传声器拾音。例如，管弦乐伴唱，分别将多个传声器拾取演员歌声，管乐声，别将多个传声器拾取演员歌声，管乐声，弦乐声、打击乐声等。弦乐声、打击乐声等。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社3610.2.4 10.2.4 录音工艺录音工艺1.1.前期录音前期录音2
42、.2.后期配音后期配音3.3.同期录音同期录音4.4.人声的录音人声的录音数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社371.1.前期录音前期录音前期录音是指在声学条件较好的环境中录前期录音是指在声学条件较好的环境中录好声音，然后边放音边拍摄相应的画面，好声音，然后边放音边拍摄相应的画面，最后合成为声画同步的完整的作品。由于最后合成为声画同步的完整的作品。由于其声音是先期录制的，在录制时没有其他其声音是先期录制的，在录制时没有其他因素的影响，所以可以刻意追求声音的完因素的影响，所以可以刻意追求声音的完美，因此它的音响效果比较好，前期录音美，因此它的
43、音响效果比较好，前期录音多用于一些音乐节目的录制。多用于一些音乐节目的录制。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社382.2.后期配音后期配音后期配音，又称后期录音。这是使用最广泛的一后期配音，又称后期录音。这是使用最广泛的一种录音工艺。它是在拍摄并编辑好画面之后，在种录音工艺。它是在拍摄并编辑好画面之后，在录音棚（室）内，对照画面上的内容录制人声及录音棚（室）内，对照画面上的内容录制人声及相应的音响声。后期配音的特点是可以选择优越相应的音响声。后期配音的特点是可以选择优越的声学环境，精确设置传声器的位置，并可反复的声学环境，精确设置传声器的
44、位置，并可反复录音直到满意为止。但是这种工艺会失去拍摄现录音直到满意为止。但是这种工艺会失去拍摄现场中的一些微妙效果，以及那个场所中的声学特场中的一些微妙效果，以及那个场所中的声学特征，尽管后期录音可以模拟现实声音，遗憾的是征，尽管后期录音可以模拟现实声音，遗憾的是许多情况下仍给人一种失真的、人为的感觉。此许多情况下仍给人一种失真的、人为的感觉。此外，后期录音的制作周期相对较长。因此，人们外，后期录音的制作周期相对较长。因此，人们越来越认识到同期录音的重要性。越来越认识到同期录音的重要性。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社393.3.同期
45、录音同期录音同期录音是在拍摄画面的同时，把现场中同期录音是在拍摄画面的同时，把现场中所需要的声音记录下来。这种录音工艺既所需要的声音记录下来。这种录音工艺既保留了现场声音的真实，又体现了现场声保留了现场声音的真实，又体现了现场声学环境的特性，而且可以使声音与画面严学环境的特性，而且可以使声音与画面严格同步，从而营造一种近似现实的感觉，格同步，从而营造一种近似现实的感觉，还可以减少节目制作周期。这种录音工艺还可以减少节目制作周期。这种录音工艺对录音技术及相应环境条件（如各种噪声）对录音技术及相应环境条件（如各种噪声）的控制要求比较严格。的控制要求比较严格。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作
46、技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社404.4.人声的录音人声的录音语言声的频率范围大约为语言声的频率范围大约为601200Hz601200Hz左右，语左右，语言的能量主要分布在言的能量主要分布在5000Hz5000Hz以内。要保持人声以内。要保持人声的音色特点，要求录音设备具有一定的频带宽度，的音色特点，要求录音设备具有一定的频带宽度，这一点现在的录音设备和技术都可以满足。对于这一点现在的录音设备和技术都可以满足。对于录制解说而言，最基本的要求是声音的清晰度，录制解说而言，最基本的要求是声音的清晰度，而决定清晰度的频率主要分布于高频段，所以在而决定清晰度的频率主要分布于高频段，
47、所以在录解说时，一定要充分重视对声音高频段分量的录解说时，一定要充分重视对声音高频段分量的拾取。拾取。人声的另一个特点就是方向性强，声波能量的幅人声的另一个特点就是方向性强，声波能量的幅射以口的正前方为最强，但是人声的动态范围较射以口的正前方为最强，但是人声的动态范围较小，所以要录制清晰的解说声，就要结合人声的小，所以要录制清晰的解说声，就要结合人声的特点来考虑录音场所的选择和传声器的设置。特点来考虑录音场所的选择和传声器的设置。数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社41录制解说声，通常都是在室内进行，主要录制解说声，通常都是在室内进行，主要
48、考虑的是混响问题和噪音的控制问题。混考虑的是混响问题和噪音的控制问题。混响强度大且混响时间较长时，声音的清晰响强度大且混响时间较长时，声音的清晰度下降，而要保持较高的清晰度，房间的度下降，而要保持较高的清晰度，房间的混响强度和混响时间就不能太大。混响强度和混响时间就不能太大。在具体录制解说时，一般可选择动圈式传在具体录制解说时，一般可选择动圈式传声器或电容式传声器。声器或电容式传声器。在录制解说时，拾音距离一般控制在在录制解说时，拾音距离一般控制在1030cm1030cm左右，位置略低于口部，拾音时左右，位置略低于口部，拾音时要保持拾音距离的相对稳定。要保持拾音距离的相对稳定。数字视频设计与制
49、作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社4210.3 10.3 数字视频作品中声音的种类数字视频作品中声音的种类10.3.1 10.3.1 语言语言10.3.2 10.3.2 音响音响10.3.3 10.3.3 音乐音乐数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社4310.3.1 10.3.1 语言语言1.1.对话对话2.2.现场采访同期声现场采访同期声3.3.旁白旁白4.4.解说解说5.5.独白独白数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社441.1.对话对话人物之
50、间的对话，主要有以下功能：人物之间的对话，主要有以下功能：（1 1）刻划人物性格）刻划人物性格（2 2）扩充画面表达的内容）扩充画面表达的内容（3 3）展开情节内容）展开情节内容数字视频设计与制作技术数字视频设计与制作技术2023-1-17清华大学出版社清华大学出版社452.2.现场采访同期声现场采访同期声现场采访同期声是指拍摄现场中画面上所出现的现场采访同期声是指拍摄现场中画面上所出现的人物的同步说话声音。由于这种声音发自拍摄现人物的同步说话声音。由于这种声音发自拍摄现场人物本身，不是编辑记者后期加工制作的，所场人物本身，不是编辑记者后期加工制作的，所以属于纯客观声音语言。以属于纯客观声音语
